小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)的作用

1、小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)的作用環(huán)境描寫(xiě)是指對(duì)人物所處的具體的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫(xiě)。 其中，社會(huì) 環(huán)境是指能反映社會(huì)、時(shí)代特征的建筑、場(chǎng)所、陳設(shè)等景物以及民俗民風(fēng)等。自 然環(huán)境是指自然界的景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森林原野等。在 小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)有以下作用：一、交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景。在小說(shuō)的里， 一般會(huì)有社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)， 交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景， 增加 故事的真實(shí)性。例如小說(shuō)子夜中，吳老太爺進(jìn)城時(shí)有有這樣一段描寫(xiě)： “汽車(chē)發(fā)瘋似的 向前飛跑。吳老太爺向前看。天哪！幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高 聳碧霄的摩天建筑， 排山倒海般地?fù)涞絽抢咸珷斞矍埃?忽地又沒(méi)有了， 光禿禿的 平地拔

2、立的路燈桿，無(wú)窮無(wú)盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來(lái)，忽地又 沒(méi)有了，長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光， 啵啵地吼著，閃電似的沖將過(guò)來(lái)，準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過(guò)來(lái)， 近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺(jué)得他的頭顱仿佛是在頸脖子 上旋轉(zhuǎn)，他眼前是紅的， 黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的， 圓錐形的， 混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn) ;，他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！ 啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的。 ”這段社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)， 借吳老太爺?shù)乃?jiàn)所聞， 交代了故事的時(shí)代背景 20 世紀(jì) 30 年代的上海，與紐約一樣， ,既是天堂也

3、是地獄。吳老太爺卻覺(jué)得自己被 送到了 “魔窟”，上海在他看來(lái)滿街是 “怪獸”。又如孔乙己中開(kāi)頭對(duì)魯鎮(zhèn)酒店的格局的描寫(xiě)：魯鎮(zhèn)的酒店的格局，是和別處不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái)，柜里面預(yù)備著熱水，可以隨時(shí)溫 酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢(qián)，買(mǎi)一碗酒，這是二十多年前的事，現(xiàn)在每碗要漲到十文， 靠柜外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花 一文，便可以買(mǎi)一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就 能買(mǎi)一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒(méi)有這樣闊綽。只有穿長(zhǎng)衫的， 才踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝?！边@段環(huán)境描寫(xiě)賦予人物活動(dòng)以特定的空間，就像一幅清末江南小鎮(zhèn)的世

4、俗畫(huà)。顧客貧富懸殊，階級(jí)明顯對(duì)立。這咸亨酒店正是當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的縮影，具有 鮮明的時(shí)代特色。這樣的描寫(xiě)為主人公孔乙己的出場(chǎng)作了鋪墊。 孔乙己生活在這 樣的社會(huì)環(huán)境里，遭逼迫、受侮辱、得不到溫飽、沒(méi)有人同情與憐憫，最后悲慘 的死去。二、渲染氣氛。般來(lái)講，每篇小說(shuō)都有一種感情基調(diào)，每篇作品也有一種特定的氛圍，作 家往往用生動(dòng)的自然環(huán)境描寫(xiě)，來(lái)渲染故事的氣氛，從而增強(qiáng)故事的真實(shí)性，感 染讀者。例如，魯迅先生的故鄉(xiāng)開(kāi)篇這樣寫(xiě)道：時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚地響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下， 遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來(lái)了?！鄙n黃的天底下，

5、遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣 ”的環(huán)境描寫(xiě)，一下子就將小 說(shuō)悲涼的氣氛烘托了出來(lái)。而魯迅藥一文結(jié)尾一段：時(shí)令雖已是清明，然而天氣仍 分外寒冷”，歪歪斜斜”的路旁是 層層疊疊”的叢冢；這里沒(méi)有生機(jī)，只有支支直立”的枯草發(fā)出一絲發(fā)抖的聲音”；這里沒(méi)有啼鳴的黃鶯，只有預(yù)兆不祥 的烏鴉，而且 縮著頭，鐵鑄一般站著”這里借助環(huán)境描寫(xiě)渲染出了墳場(chǎng)陰冷、 凄冷的氣氛。例如孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒（西游記選段）孫悟空離開(kāi)了烏雞國(guó)，夜住 曉行，將半月有余。忽又見(jiàn)一座山，真?zhèn)€是摩天礙日。接著有一段景物描寫(xiě)：高不高，頂上結(jié)青霄；深不深，澗中如地府。山前常見(jiàn)骨都都白云，屹騰 騰黑霧。紅梅翠竹，綠柏如松。山后又千萬(wàn)丈挾

6、魂臺(tái)，臺(tái)后有古古怪怪藏魔 洞?！彪U(xiǎn)山惡水、白云黑霧、挾魂臺(tái)、藏魔洞等景物，共同營(yíng)造了一個(gè)光怪 陸離、神異奇幻的境界，渲染了神秘詭異、變幻莫測(cè)的氣氛。接下來(lái)作者將這奇 境與奇人、奇事熔于一爐，構(gòu)筑成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的藝術(shù)整體， 展現(xiàn)出一種奇幻 美，演繹出驚心動(dòng)魄的故事。而所有這些，都籠罩在這借助于環(huán)境描寫(xiě)渲染出來(lái) 的神秘詭異、變幻莫測(cè)的氣氛里，增強(qiáng)了故事的真實(shí)性和立體感，達(dá)到了引人入 勝的藝術(shù)效果。三、烘托人物的心情。小說(shuō)中的環(huán)境描寫(xiě)有時(shí)候也能烘托人物豐富的心理，凸顯人物心理活動(dòng)，起到畫(huà)龍點(diǎn)晴的作用。例如王愿堅(jiān)的七根火柴中的環(huán)境描寫(xiě)在這一方面就更為突出。 盧進(jìn)勇 從樹(shù)叢里探出頭來(lái)，四下里望了望。整

7、個(gè)草地都沉浸在一片迷蒙的雨霧里， 看不 見(jiàn)人影，聽(tīng)不到人聲。被暴雨沖洗過(guò)的荒草，像用梳子梳理過(guò)似的，躺倒在爛泥 里，連路也給遮沒(méi)了。天，還是陰沉沉的，偶爾還有幾顆冰雹灑落下來(lái)，打在那 渾濁的綠色水面上，濺起一朵朵浪花。他苦惱地嘆了口氣 ”這里的景物描寫(xiě) 的主要作用就是襯托盧進(jìn)勇因受傷而掉隊(duì)后迷茫、無(wú)助、苦惱、著急、盼火的心 理，當(dāng)然也為后邊火柴的出現(xiàn)作好了鋪墊。小說(shuō)平凡的世界中，孫少平做客回來(lái)，作者巧妙地插了這樣一段景物描 寫(xiě)：天開(kāi)始模模糊糊地黑起來(lái)了。城市的四面八方，燈火已經(jīng)閃閃爍爍。風(fēng)溫 和地?fù)崦说哪橆a。隱隱地可以嗅到一種泥土和青草芽的新鮮味道。 多么好呀, 春夜！ ”這段景物描寫(xiě)當(dāng)來(lái)

8、自孫少平的目光，似乎暗示了一個(gè)下午的經(jīng)歷如此地 緊張，讓人喘不過(guò)氣來(lái)，現(xiàn)在終于可以長(zhǎng)舒一口氣了。因此，這司空見(jiàn)慣的夜晚 和泥土、青草的味道竟然也這么美好。這里的環(huán)境描寫(xiě)成為人物心理活動(dòng)的契機(jī)， 并映襯著人物的心理 從最初的惶恐，至U后來(lái)的緊張，再到最后的心情舒暢， 其中既有物質(zhì)的富足帶來(lái)的威壓，又有超越地位階層的無(wú)微不至的關(guān)懷， 作者細(xì) 致地描繪了孫少平內(nèi)心的擾動(dòng)，把他的敏感、自尊而又自卑的心理描繪得淋漓盡 致。孫少平的這次做客經(jīng)歷，是一次精神的歷練，既豐富了他的人生閱歷，又使 他感受到了人間的溫情。四、反映人物的性格或品質(zhì)，烘托人物形象。人都活動(dòng)生存在一定的環(huán)境中，環(huán)境既是人賴以生存的必要條

9、件，又影響著 人的性格和氣質(zhì)。山明水秀，楊柳依依，則人物秀麗可愛(ài)；茫茫林海，朔風(fēng)呼嘯，則人物剽悍 剛猛；天高地廣，牛羊肥壯，貝U人物豪爽開(kāi)朗。例如李逵負(fù)荊（水滸選 段）的開(kāi)頭，寫(xiě)道：此處草枯地闊，木落山空，于路無(wú)話?！边@句話描寫(xiě)的自然 環(huán)境顯得寥廓蒼勁，烘托出主要人物李逵的粗獷豪放、勇猛膽大、風(fēng)風(fēng)火火闖九州 ”的高大威猛形象。盡管文字不多，但精煉生動(dòng)傳神。正所謂 “人有其性情， 人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其口聲 ”（金圣嘆語(yǔ)），我們可以說(shuō)： “人有其環(huán) 境”。生活中環(huán)境造就人物，小說(shuō)里環(huán)境映襯人物。社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)，又能表現(xiàn)人物的身份、地位、性格。平凡的世界中,有這樣一段描寫(xiě)： “現(xiàn)在沒(méi)辦法拒絕

10、了，少平只好跟著潤(rùn)葉姐起身了。他一路相跟 著和潤(rùn)葉姐進(jìn)了縣革委會(huì)的大門(mén)。 進(jìn)了大門(mén)后， 他兩只眼睛緊張地掃視著這個(gè)神 圣的地方。 縣革委會(huì)一層層窯洞沿著一個(gè)個(gè)斜坡一行行排上去， 最上面蹲著一座 大禮堂，給人一種非常壯觀的景象。在晚上，要是所有的窯洞都亮起燈火，簡(jiǎn)直 就象一座宏偉的大廈。 ”就像紅樓夢(mèng)里的林黛玉進(jìn)賈府一樣，孫少平跟潤(rùn)葉 進(jìn)縣革委會(huì)大門(mén)到她二爸家， 兩只眼睛緊張地掃視著這個(gè)神圣的地方， 縣革委會(huì) “像一座宏偉的大廈 ”，非常壯觀，這段描寫(xiě)烘托了少平的身份 農(nóng)家子弟，未 見(jiàn)過(guò)世面的，其特征性格是靦腆、拘謹(jǐn)?shù)?。五、推?dòng)情節(jié)的發(fā)展。小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展與環(huán)境描寫(xiě)往往是相互依存、 相互制約的，

11、環(huán)境描寫(xiě)以 情節(jié)為依據(jù)，而情節(jié)發(fā)展又離不開(kāi)環(huán)境描寫(xiě)。例如：曹操煮酒論英雄中 “酒至半酣，忽陰云漠漠，聚雨將至。從 人遙指天外龍掛 ”一句，因?yàn)樘鞖獾淖兓?引出了對(duì) “龍”的評(píng)論，從而推動(dòng)了情節(jié) 的發(fā)展。又如邊城中寫(xiě)道： “天已快夜，別的雀子似乎都休息了，只杜鵑叫 個(gè)不息。 石頭泥土為白日曬了一整天， 草木為白日曬了一整天， 到這時(shí)節(jié)各放散 出一種熱氣。 空氣中有泥土氣味， 有草木氣味還有各種甲蟲(chóng)類(lèi)氣味。 翠翠看著天”情竇初上的紅云，聽(tīng)著渡口飄來(lái)生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼 開(kāi)的翠翠 在成熟中的生命，覺(jué)得好像缺少了什么”，好像眼見(jiàn)到這個(gè)日子過(guò)去了， 想要在一件新的人事上攀住它，但不成

12、”。翠翠渴望愛(ài)情而還沒(méi)有著落，有孤單 失落之感。這時(shí)祖父在渡船上忙個(gè)不息，顧不上她，杜鵑叫個(gè)不息，泥土、草木、 各種甲蟲(chóng)類(lèi)氣味，生意人的雜亂聲音，更增添了翠翠內(nèi)心的紛亂和孤獨(dú)之感， 因 此她心中有些薄薄的凄涼”。這里的環(huán)境描寫(xiě)成為人物心里活動(dòng)的契機(jī)并映襯著 人物的心情，還有推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。六、深化作品主題。分析小說(shuō)的主題，離不開(kāi)對(duì)人物和情節(jié)的細(xì)致分析，也離不開(kāi)對(duì)環(huán)境的認(rèn)真考察。如老舍的駱駝祥子中，為了刻畫(huà)人力車(chē)夫祥子的辛苦，揭示舊社會(huì)勞動(dòng)人民的悲慘，作者極力刻畫(huà)了日烈雨暴的情景。 當(dāng)日烈到人不能忍受的程度，祥子還 不得不拉車(chē)掙錢(qián)；當(dāng)雨暴到人不能行走的程度，祥子還不得不在雨中掙命。通過(guò)

13、這樣的環(huán)境描寫(xiě)，展現(xiàn)了祥子吃苦耐勞、勤勞的本性，從而揭示了舊社會(huì)勞動(dòng)人 民生活的疾苦和悲慘的主題。自然環(huán)境不僅僅是交代人物活動(dòng)的場(chǎng)所，還能孕育人的氣質(zhì)，涵養(yǎng)人的精神， 從而揭示出人物性格形成的原因，進(jìn)而深化小說(shuō)的主題。紅高粱中寫(xiě)羅漢大爺在他憤怒地打算報(bào)復(fù)騾子時(shí)的景物：東方那團(tuán)漸漸上升的紅暈在上升時(shí)同時(shí)散射，黎明前的高粱地里，寂靜的隨時(shí)都會(huì)爆炸。,在渲染恐怖氣氛的同時(shí)，傳達(dá)出羅漢大爺?shù)姆纯沽α坎粩喾e聚的過(guò)程。 黎明前的 日子是最黑暗的， 沉默啊，沉默?。〔辉诔聊斜l(fā)，就在沉默中滅亡！ ”羅漢 大爺鏟完騾子后， 天亮了，從東邊的高粱地里，露出了一弧血紅的朝陽(yáng)，陽(yáng)光正正地照著羅漢大爺半張著的黑洞洞的嘴”，這表現(xiàn)了羅漢大爺在報(bào)復(fù)騾子后的快感，也暗示了他將會(huì)遭到 騾子”的報(bào)復(fù)。從而起到深化主題的作用。