電視攝像技術(shù)題目與答案0001

1、題型： 4個名詞解釋、 5個選擇題、 3個簡答題、 1個論述題、考試時間 60 分鐘，業(yè)務(wù)題目為必考題1、景別包含那幾個，其定義和作用分別是什么？ 遠(yuǎn)景：以景物為主，但是，人物與環(huán)境的之間平衡改變了。 人物已經(jīng)成為視覺的主體了， 重要展現(xiàn)環(huán)境空間、 動作行為、 行動方 向、形體變化以及位移。除了光影、色階、明暗、動勢之外，需要強 調(diào)構(gòu)圖，以及前后鏡頭景別變化帶來的心理距離變化， 同時注意運動 的視覺節(jié)奏。作用：強調(diào)人物與景物的依存性、 相關(guān)性、 人物存在的方式和 形式的合理性假定你想表現(xiàn)人物的生存環(huán)境， 人處在某種環(huán)境的 地位等大全景的性質(zhì)： 通常這個景別是為了表達(dá)全面的空間環(huán)境， 盡管有環(huán)

2、境，但與前兩個景別相比，環(huán)境是其次，重點是人物，所表達(dá)的環(huán)境 范圍是以表現(xiàn)人物為出發(fā)點和目的的， 寫意已經(jīng)不存在了， 寫實是目 的。這個景別的使用，是為了奠定敘事的開始， 奠定視覺發(fā)展的方向。作用：通常是一個段落、或者是整場戲的開始和結(jié)束使用。 全景的性質(zhì)：可以充分表現(xiàn)人物的形體動作， 人物是畫面的主體內(nèi)容， 空間環(huán)境是造型的補充和背景。 它是場面調(diào)度的依據(jù)， 因此畫面中任 何因素都要嚴(yán)格考慮包括運動、光線、影調(diào)、位置、方向、色彩 等一定要下面的鏡頭銜接； 盡管是全景，人物注意不要太“頂天立地”， 畫面上下要有余地。作用：一一一場戲的總角度（可能在使用上不用，但一定要拍）鏡頭 不夠，全景湊。中

3、景的性質(zhì)：膝蓋以上。與遠(yuǎn)景相比，中景可以呈現(xiàn)人物更多的細(xì) 節(jié)，所以觀眾的注意力更強、感染力也更強。中景也是一個特別難駕 馭的一個景別，它是所有全景系 列景別，和所有近景系列景別的過 渡鏡頭，顯得特別中庸，但是因此卻是可以以一個景別講完整個故事 的景別既可以表達(dá)情緒，又可以表達(dá)細(xì)節(jié)，因此，中景景別特別考驗一個導(dǎo)演能力的景別一一用的多， 故事的節(jié)奏性差，導(dǎo)演沒有 風(fēng)格；用的少，可能連故事都講不清。通常稱為“敘事景別”作用一一敘事中近景：我們稱為“人物半身鏡頭”。一一腰部左右，通常這個景別 是以人物的神態(tài)為表現(xiàn)對象。作用：一一電視劇，電視購物或者人物是名人，或者是普通演員，但 要漂亮賣貨?！靶圆恍愿?/p>

4、”中近景近景：“近景取其質(zhì)”一一取景范圍胸部以上，由于頭部和胸部這個 景別的重要表現(xiàn)內(nèi)容，除了合理安排構(gòu)圖之外，人物的面部表情、心理狀態(tài)、肩 部動作、臉部的細(xì)微動作，都成為主要表現(xiàn)對象。作用一一肖像景別或胸部景別，一定要考慮演員的最佳角度。（如果該演員平拍不好看、就仰、仰不行，就側(cè)；側(cè)不成，打燈，讓眼神亮 起來，還不行的話，就讓她衣服穿稍一點，露肩一轉(zhuǎn)移注意力，還不 行，悄悄走到制片人跟前，跟他說，換她，還是換我！案例， CECT 手機） 特寫：“電影景別”，主要肩以上的頭部或者是某些被攝主體的局部。 就人物而言，具有很強烈的造型滲透力和表情性質(zhì)， 傳達(dá)敘事的情節(jié)， 直接影響觀眾的心理。作用是

5、強調(diào)！相當(dāng)于驚嘆號！大特寫： 是景別中的極至， 是人物或景物的局部細(xì)節(jié)的展示。 大特寫 注重人物細(xì)微表情、人物形體、動作的細(xì)微動作點 作用：展示或視覺奇觀。2、在彩色電視制式有哪幾種，中國使用的是那種？ 電視機的制式分。為 PAL ， NTSC ，還有 SECAM ，這是全球現(xiàn)行的 三種模擬技術(shù)彩色電視的制式。中國電視機的制式使用的 PAL 。3、攝像機是根據(jù)光線色溫多少 K 來規(guī)范基本光譜特性和標(biāo)準(zhǔn)工作狀 態(tài)的攝像機是根據(jù)光線色溫 3200K 來規(guī)范基本光譜特性和標(biāo)準(zhǔn)工作狀態(tài) 的。5、空鏡頭、運動攝像、電視場面調(diào)度、外反拍、內(nèi)反拍、主體、陪 體、蒙太奇 又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或

6、場面描寫而不出現(xiàn)人物 （主 要指與劇情有關(guān)的人物） 的鏡頭。 常用以介紹環(huán)境背景、 交代時間空 間、抒發(fā)人物情緒、 推進故事情節(jié)、 表達(dá)作者態(tài)度， 具有說明、 暗示、 象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交 融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時空轉(zhuǎn)換 和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨特作用。在一個鏡頭中通過移動攝影機機位， 或者變動鏡頭光軸，或者變化鏡 頭焦距所進行的拍攝稱為運動攝像。通過這種方式所拍到的畫面為運 動畫面。運動攝像分為：推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、甩攝、升 降攝、旋轉(zhuǎn)攝、以及兩種以上的方法綜合使用的綜合運動。場面調(diào)度是電視編導(dǎo)對一個場景內(nèi)， 演

7、員行動路線、位置的轉(zhuǎn)換與移 動的安排，通過人物的外部造型形式與景物的配置和組合， 調(diào)動攝像 機方位的運動，形成一幅幅角度、景別不斷變化的活動畫面，達(dá)到屏 幕造型與藝術(shù)感染力最佳效果內(nèi)反拍是指在軸線一側(cè)兩個方向相背的拍攝角度， 內(nèi)反拍鏡頭可以在畫面中集中表現(xiàn)人物的神態(tài)語氣，使觀眾對畫面保持較為充分的注 意，但要注意人物在畫面中的位置和朝向， 盡量保持人物視向的前方 留有一定空間。外反拍。外反拍角度是指在軸線一側(cè)兩個方向相對的拍攝角度。外反拍鏡頭又稱為過肩鏡頭，畫面中同時表現(xiàn)主體交流中的鏡頭， 其 中一個面朝向攝像機， 另一個背向攝像機。畫面可以形成前景和后景， 具有明顯的透視效果。陪體是指在畫面

8、上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)， 幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi) 涵的對象。 通俗地講，陪體的主要作用就是給主體作陪襯， 如果說主 體是一朵紅花， 那么綠葉就可能是陪體的。 由于有陪體的襯托， 整幅 畫面的視覺語言會會更加生動、活潑。主體是攝影者用以表達(dá)主題思想的主要部分， 是畫面結(jié)構(gòu)的中心， 也 是畫面的趣味點所在， 應(yīng)占據(jù)顯著位置。 它可以是一個對象， 也可以 是一組對象。 可以說，沒有主體的畫面是不能被稱為一幅完整的攝影 作品的。蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為 構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域， 可解釋為有意涵的時空人為地 拼貼剪輯手法。 最早被延伸到電影藝術(shù)中， 后

9、來逐漸在視覺藝術(shù)等衍 生領(lǐng)域被廣為運用。是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。6、攝像機有哪幾部分組成？概括地說，數(shù)碼攝像機主要由五個部分組成， 即取景系統(tǒng)、 控制系統(tǒng)、 成像系統(tǒng)、存儲系統(tǒng)和電源等組成。 1.取景系統(tǒng) .（1）鏡頭 .（ 2）電 子取景器 .（ 3）液晶顯示屏 .2.控制系統(tǒng) .（ 1）聚焦環(huán)和聚焦鍵。 .（2） 逆光鍵（Back Light ） . （3）菜單鍵（Menu. （4）曝光鍵（Expousre ）。（ 5）電動變焦桿。 . （6）電源開關(guān) .（7）Start/Stop 鍵.（8）播放鍵.3.成像系統(tǒng) .4.存儲系統(tǒng) .5.電源系統(tǒng)7、構(gòu)圖的首要任務(wù)是什么？構(gòu)圖的首要任

10、務(wù)是突出主體形象， 這就要求攝像人員正確地選擇和安 排主體的位置， 處理好主體與陪體、 主體與環(huán)境和背景的關(guān)系， 以恰 當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以 獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面 .8、電影和電視的播放幀速率分別是？電影 24 幀每秒，電視 PAL 制 24 幀每秒， NTSC 制 29 . 97幀每秒9、結(jié)合電視攝像實踐，談?wù)勲娨晹z像的前期準(zhǔn)備、拍攝時和拍攝后 需要注意事項。電視節(jié)目制作分為前制、后制兩個階段，其中拍攝屬于后制部分。 作為一個攝像師，工作就是按照編導(dǎo)的要去、根據(jù)腳本拍攝。 基本工作包括：1、準(zhǔn)備1）機器的校驗，確定機況2）電池充

11、電3）磁帶準(zhǔn)備 4）輔助器材的準(zhǔn)備，例如燈、米博羅、監(jiān)視器5）根據(jù)場地確定基本機位2、拍攝時1）確定場景及光照2）確定攝像機參數(shù)3）確定主體范圍4）根據(jù)需要記場記3、拍攝后 退出磁帶、摘掉電池、上交場記單,相10、何為三角型原理？三角型原理有哪幾個基本變化形式？ 握相機的手臂與胸部的支撐點之間就形成一個三角形 ;拍照時 ,半蹲姿勢時 ,前面的左腿與后面的右腿相交點和地面之間 交點和兩胯之間又形成兩個三角開 .這些都是利用了三角形的穩(wěn)定性 ,來提高拍照時的穩(wěn)定性 .12、電視場面調(diào)度的特點是？ 一，克服了舞臺調(diào)度固定、視距不變的局限。二，面向廣闊現(xiàn)實生活 的所有空間。三，豐富了人物調(diào)度的內(nèi)容，增

12、加了鏡頭調(diào)度。四，具 有很大程度的強制性。13、電視畫面的視覺元素有哪些？鏡頭、景別、光線、色彩、角度、連貫、運動、構(gòu)圖、視覺元素16、攝像的持機要領(lǐng)是什么？扛式、托式、抱式、 舉式、拎式，拍攝姿勢主要有立、坐、蹲、跪等。17、作為一個攝像師怎樣確定要拍那些鏡頭， 每個鏡頭拍攝長度應(yīng)該 考慮哪些因素？ 在電視劇里每個鏡頭的長度是在分鏡頭劇本里就確定了的， 但是在武 漢影視制作、 新聞片拍攝中則是由攝影師決定。 每個鏡頭拍攝時間的 長度，是由鏡頭表現(xiàn)的內(nèi)容和拍攝方法決定的。 1.由該鏡頭所要表現(xiàn) 的內(nèi)容決定 . 2.鏡頭的長度由景別來決定 . 3.由解說詞和臺詞來決定 鏡頭的長度 4.由構(gòu)圖形式

13、來決定鏡頭的長度18、影響景深的一素有那些？敘述它們與景深之間的關(guān)系。 影響景深范圍的一素有三個方面： （ 1）焦距 如攝距固定，那么： 鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大；焦距越長，景深區(qū)越小。 （2）光圈 光 圈越大景深越小，光圈越小景深越大。 （3）攝距 攝距越小，景深 也越??；攝距越大，景深也越大。19、電視畫面構(gòu)圖的基本要求？一、畫面簡潔 二、突出主體三、構(gòu)圖要有連貫性20、固定畫面三個前提條件是？ 機位，光軸，焦距三固定，是拍攝固定畫面的前提條件。21、軸線的定義是？什么是越軸？如何克服“越軸現(xiàn)象”？ -軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系 所形成的一條虛擬的直線。 倘

14、若攝象機越過原先的軸線一側(cè)， 到軸線 的另一側(cè)區(qū)域去進行拍攝，即稱為“越軸” ?！霸捷S”后所拍得的畫面 中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。 一般來說， 越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進行組接。如果硬行組接的 話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂22、運動鏡頭包括那幾個？他們的定義、 畫面特征、 畫面表現(xiàn)力分別 是什么？推：攝像機向被攝主體的方向推進， 或者變動鏡頭焦距使畫面框架由 遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。 畫面特征： 形成視覺前移效 果。具有明確的主體目標(biāo)。將主題由小變大，周圍環(huán)境又大變小。表 現(xiàn)力： 突出主體人物和重點形象。 突出細(xì)節(jié)和重要的情節(jié)因素。 在一 個鏡頭

15、中介紹整體與局部、 客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。 推進速度的 變化可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量。拉：攝像機逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距 （從長焦拉至廣角）使畫面框架有近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。 畫面特征：形成視覺后移效果。將主題由大變小，周圍環(huán)境由小變大。表現(xiàn)力：有利于表現(xiàn)主體與所處環(huán)境的關(guān)系。畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是由小到大 不斷擴展的，使得畫面的構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。 可以通過縱向空間和 縱向方位上的畫面形象形成對比，反襯或比喻等效果。內(nèi)部節(jié)奏由緊 到松，與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情 色彩。搖鏡頭：搖攝是當(dāng)攝像機機位不動，借助于三腳架上的

16、活動地盤（云 臺）或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。 用 這種方法拍攝的電視畫面叫搖鏡頭。 畫面特征：猶如人們轉(zhuǎn)動頭環(huán)顧 四周或視線由一點移向另一點的視覺效果。一個完整的搖鏡頭包括： 起幅，搖動，落幅三個相互貫連的部分，搖鏡頭的運動使得畫面的內(nèi) 容不通過編輯而發(fā)生變化，畫面變化的順序就是攝像機搖過的順序。 一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺 注意力，搖鏡頭畫面具有較強的強制性。表現(xiàn)力：展示空間，擴大視 野。有利于小景別畫面包容更多的視覺信息。 介紹，交代同一場景中 兩個物體的內(nèi)在聯(lián)系。利用選擇，意義相反或相近的兩個主體，通過 搖鏡頭把它們連接起來表

17、示某種暗喻，對比，并列，因果關(guān)系。對一 組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積 累的效果。移鏡頭：將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝，用這種方法拍攝的電視畫面叫移鏡頭。畫面特征：攝像機的運動使得畫面框架 始終處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是運動狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。攝像機的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體 驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。 表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的， 在一個鏡頭中構(gòu)成多景別多構(gòu)圖的造型效果。 表現(xiàn)力：開拓了畫面的 造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果。表現(xiàn)大場面，大縱深

18、，多景 物，多層次， 表現(xiàn)復(fù)雜空間獨具的完整性和連貫性。 可以表現(xiàn)某種主 觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和 現(xiàn)場感。 跟鏡頭：攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。 畫 面特征：畫面始終跟隨一個運動的主體(人或物) 。被攝對象在畫框 中的位置相對穩(wěn)定， 畫面對主題表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定。 表現(xiàn)力： 能 夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體。 跟被攝主體一起運動， 形成 一種運動的主體不變， 靜止的背景變化的造型效果。 從人物背后跟隨 拍攝的跟鏡頭， 由于觀眾與被攝人物觀點的同一， 可以表現(xiàn)出一種主 觀性鏡頭。對人物，事件，場面的跟隨紀(jì)錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實性節(jié) 目和新聞節(jié)目的拍攝中有著重要的紀(jì)實性意義。23、簡述白平衡調(diào)節(jié)的步驟。 一，選擇與現(xiàn)場拍攝光源相符的濾色鏡片 二，將鏡頭對準(zhǔn)一標(biāo)準(zhǔn)白 卡或白色