中國古代詩歌發(fā)展概述—PPT學(xué)習(xí)教案

1、會計學(xué)1中國古代詩歌發(fā)展概述中國古代詩歌發(fā)展概述：1.“中國古代詩歌中國古代詩歌”的逐步發(fā)展經(jīng)歷了哪的逐步發(fā)展經(jīng)歷了哪些主要時間段？些主要時間段？2.2.細(xì)讀每個時間段，歸納總結(jié)這一時期詩細(xì)讀每個時間段，歸納總結(jié)這一時期詩歌的主要發(fā)展過程，如代表作家、作品、歌的主要發(fā)展過程，如代表作家、作品、主要風(fēng)格流派、藝術(shù)特征等。主要風(fēng)格流派、藝術(shù)特征等。第1頁/共53頁現(xiàn)實主義源頭：現(xiàn)實主義源頭：西周至春秋西周至春秋詩經(jīng)詩經(jīng)浪漫主義源頭：浪漫主義源頭：戰(zhàn)國后期戰(zhàn)國后期楚辭楚辭（代表作家：（代表作家：屈原屈原）二、先秦二、先秦詩歌發(fā)展的兩大源頭詩歌發(fā)展的兩大源頭第2頁/共53頁 詩經(jīng)詩經(jīng)原名原名詩詩，共收

2、入，共收入西周初年西周初年至至春秋春秋中期中期大約五百年間的詩歌大約五百年間的詩歌305305篇，因而又稱篇，因而又稱詩詩三百三百。漢代被尊為經(jīng)典，因有。漢代被尊為經(jīng)典，因有詩經(jīng)詩經(jīng)之稱。之稱。 詩經(jīng)詩經(jīng)的地位：的地位： 按內(nèi)容分為哪幾類？按內(nèi)容分為哪幾類？ 按表現(xiàn)手法分為哪幾類？按表現(xiàn)手法分為哪幾類？ 詩經(jīng)詩經(jīng)的句式特點：的句式特點： 詩經(jīng)詩經(jīng)的語言特點：的語言特點：中國最早的一部詩歌總集中國最早的一部詩歌總集風(fēng)、雅、頌風(fēng)、雅、頌賦、比、興賦、比、興四言為主，重章復(fù)沓四言為主，重章復(fù)沓雙聲疊韻，韻律和諧雙聲疊韻，韻律和諧第3頁/共53頁賦賦鋪陳敘述鋪陳敘述“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即

3、我謀。氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。將子無怒，秋以為期?！保ㄐl(wèi)風(fēng)衛(wèi)風(fēng). .氓氓） 比比比喻比喻興興起興起興“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士耽！于嗟女兮，無與士耽！桑之落矣，其黃桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。而隕。自我徂爾，三歲食貧?！?詩經(jīng)詩經(jīng)的精華在于的精華在于十五國風(fēng)十五國風(fēng)，是帶有地方，是帶有地方色彩的民歌，主題為色彩的民歌，主題為歌唱愛情，贊美勞動，揭歌唱愛情，贊美勞動，揭露現(xiàn)實。露現(xiàn)實。第4頁/共53頁

4、關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。關(guān)關(guān) 雎雎第5頁/共53頁 楚辭楚辭源自于：源自于： 奠基人和代表作家：奠基人和代表作家： 其代表作品：其代表作品： 兩大源頭風(fēng)格上的區(qū)別：兩大源頭風(fēng)格上的區(qū)別：戰(zhàn)國后期南方諸侯國楚國民歌戰(zhàn)國后期南方

5、諸侯國楚國民歌屈原屈原離騷離騷、九歌九歌、天問天問詩經(jīng)詩經(jīng)：現(xiàn)實主義源頭：現(xiàn)實主義源頭楚辭楚辭：浪漫主義源頭：浪漫主義源頭第6頁/共53頁三、三、漢代漢代 漢樂府漢樂府 漢樂府的產(chǎn)生和漢樂府的產(chǎn)生和漢代音樂機(jī)構(gòu)樂府漢代音樂機(jī)構(gòu)樂府關(guān)系密切，后來人們便把樂府采集和演關(guān)系密切，后來人們便把樂府采集和演唱的民歌叫做唱的民歌叫做樂府詩或樂府歌辭樂府詩或樂府歌辭，漢樂，漢樂府民歌語言樸素自然，活潑生動，且時府民歌語言樸素自然，活潑生動，且時有真率稚氣，句式多樣，以有真率稚氣，句式多樣，以五五言為主，言為主，是中國詩歌在語言形式上的一次創(chuàng)新。是中國詩歌在語言形式上的一次創(chuàng)新。 在內(nèi)容上：繼承詩經(jīng)現(xiàn)實主義傳

6、統(tǒng)在內(nèi)容上：繼承詩經(jīng)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。第7頁/共53頁 上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。 山無陵，江河為竭，冬雷震震，夏雨雪，天山無陵，江河為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！地合，乃敢與君絕！ 上邪上邪天啊天啊 蒼天啊，我要與你相知相戀，永遠(yuǎn)不變心蒼天啊，我要與你相知相戀，永遠(yuǎn)不變心。除非高山被夷為平地，江河全部枯竭，嚴(yán)冬。除非高山被夷為平地，江河全部枯竭，嚴(yán)冬里出現(xiàn)隆隆的雷聲，盛夏飄起白雪，天地連在里出現(xiàn)隆隆的雷聲，盛夏飄起白雪，天地連在一起不復(fù)存在，那個時候，我才與他分離訣別一起不復(fù)存在，那個時候，我才與他分離訣別。 第8頁/共53頁古詩十九首古詩十九

7、首 因作者姓名不可考，晉代后就被稱為因作者姓名不可考，晉代后就被稱為“古古詩詩”，其中有十九首被南朝梁蕭統(tǒng)編入，其中有十九首被南朝梁蕭統(tǒng)編入文文選選，代表當(dāng)時五言詩創(chuàng)作的最高成就。代表當(dāng)時五言詩創(chuàng)作的最高成就。 這些古詩表現(xiàn)了濃重的感傷情緒，從一個這些古詩表現(xiàn)了濃重的感傷情緒，從一個側(cè)面反映了時代的動蕩不安與黑暗。側(cè)面反映了時代的動蕩不安與黑暗。古詩十古詩十九首在歷代都受到了高度評價，南朝文論家九首在歷代都受到了高度評價，南朝文論家劉勰評為劉勰評為“五言之冠冕五言之冠冕”，其藝術(shù)成就確是文，其藝術(shù)成就確是文人五言詩達(dá)到成熟階段的標(biāo)志。如人五言詩達(dá)到成熟階段的標(biāo)志。如行行重行行行重行行、涉江采芙

8、蓉、迢迢牽牛星、行、涉江采芙蓉、迢迢牽牛星、西北有高樓西北有高樓皆為傳世經(jīng)典。皆為傳世經(jīng)典。第9頁/共53頁孔雀東南飛，五里一徘徊。十三能織素，十四學(xué)裁衣?？兹笘|南飛，五里一徘徊。十三能織素，十四學(xué)裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦，心中?？啾?。十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦，心中常苦悲。孔雀東南飛孔雀東南飛 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道。采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。同心而離居，憂傷以終老。 涉江采芙蓉涉江采芙蓉第10頁/共53頁魏晉時期：魏晉時期：時期時期作家作家風(fēng)格風(fēng)格建

9、安建安正始正始西晉西晉東晉東晉劉宋劉宋三曹三曹.建安七子建安七子建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨阮籍、嵇康阮籍、嵇康五言詠懷組詩五言詠懷組詩左思左思詠史詠懷融為一體詠史詠懷融為一體陶淵明陶淵明田園詩田園詩.隱逸詩人或田園詩人隱逸詩人或田園詩人詠懷詩詠懷詩.出仕與歸隱的矛盾出仕與歸隱的矛盾（田園詩派）（田園詩派）謝靈運(yùn)謝靈運(yùn)（山水詩派）（山水詩派）大力描寫山水第一人大力描寫山水第一人三、魏晉南北朝時期三、魏晉南北朝時期第11頁/共53頁四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝1.建建安文學(xué)安文學(xué)( (漢末）：漢末）：建安七子：建安七子：孔融、陳琳、孔融、陳琳、王粲王粲、徐干、徐干、文學(xué)特征：文學(xué)特征：建

10、安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨阮瑀、應(yīng)玚、劉楨阮瑀、應(yīng)玚、劉楨三曹：三曹：曹操曹操 、曹丕、曹丕 、曹植（人稱曹植（人稱“建安之建安之杰杰”。他的詩歌。他的詩歌“骨氣奇高，詞采華茂骨氣奇高，詞采華茂”）著名的洛神賦美不勝收著名的洛神賦美不勝收繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并普遍采用繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們五言形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們的詩作表現(xiàn)了時代精神，具有的詩作表現(xiàn)了時代精神，具有慷慨悲涼的陽剛慷慨悲涼的陽剛氣派，氣派，形成形成“建安風(fēng)骨建安風(fēng)骨”的獨(dú)特風(fēng)格。的獨(dú)特風(fēng)格。第12頁/共53頁建安風(fēng)骨 “風(fēng)風(fēng)”偏重指精神

11、氣質(zhì)，偏重指精神氣質(zhì)，“骨骨”偏重于指偏重于指骨格形態(tài)，二者密不可分，合而為一為風(fēng)骨。骨格形態(tài)，二者密不可分，合而為一為風(fēng)骨。建安風(fēng)骨所指的文學(xué)風(fēng)貌主要是建安風(fēng)骨所指的文學(xué)風(fēng)貌主要是內(nèi)容充實、感內(nèi)容充實、感情豐富情豐富的特點。建安時代的作家，擺脫了儒學(xué)的特點。建安時代的作家，擺脫了儒學(xué)的束縛，注意作品的抒情性，再加之處在戰(zhàn)亂的束縛，注意作品的抒情性，再加之處在戰(zhàn)亂的年代，思想感情更常常是表現(xiàn)的慷慨激昂。的年代，思想感情更常常是表現(xiàn)的慷慨激昂。建安風(fēng)骨主要指的是建安詩文所具有的明朗剛建安風(fēng)骨主要指的是建安詩文所具有的明朗剛健的風(fēng)格。健的風(fēng)格。第13頁/共53頁東臨碣石，以觀滄海。東臨碣石，以觀滄

12、海。 水何澹澹，山島竦峙。水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。樹木叢生，百草豐茂。 秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中；日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。星漢燦爛，若出其里。 幸甚至哉！歌以詠志。幸甚至哉！歌以詠志。觀觀 滄滄 海海第14頁/共53頁仰手接飛猱，仰手接飛猱，俯身散馬蹄。俯身散馬蹄。捐軀赴國難，捐軀赴國難，視死忽如歸視死忽如歸。白馬篇白馬篇（節(jié)選）（節(jié)選）第15頁/共53頁3.兩晉文學(xué)：兩晉文學(xué)：2.正始文學(xué)：正始文學(xué)：代表作家：代表作家：阮籍阮籍、嵇康（或沉郁艱深，或風(fēng)調(diào)峻、嵇康（或沉郁艱深，或風(fēng)調(diào)峻切，他們繼承了建安文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，進(jìn)一

13、步推切，他們繼承了建安文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，進(jìn)一步推動了五言古詩的發(fā)展。）動了五言古詩的發(fā)展。）西晉：西晉： 左思（詩歌骨力遒勁，承傳建安文學(xué)的精神左思（詩歌骨力遒勁，承傳建安文學(xué)的精神。其詠史詩開啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子。）。其詠史詩開啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子。）東晉：東晉： 陶陶（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派）（陶淵明：開創(chuàng)了田園詩派）謝謝（謝靈運(yùn)（謝靈運(yùn) ：開創(chuàng)了山水詩派）：開創(chuàng)了山水詩派）四、魏晉南北朝四、魏晉南北朝第16頁/共53頁結(jié)廬在人境，而無車馬喧。結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相

14、與還。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。此中有真意，欲辨已忘言。飲酒飲酒其五其五 陶淵明陶淵明歸園田居歸園田居等作品，語言樸素自然等作品，語言樸素自然,充滿了對田園生活的熱愛、對污濁社會現(xiàn)實的憎充滿了對田園生活的熱愛、對污濁社會現(xiàn)實的憎惡，給人以含蓄雋永、意境醇美的享受。惡，給人以含蓄雋永、意境醇美的享受。第17頁/共53頁四、唐代四、唐代唐詩唐詩： 唐代詩歌分為哪四個時期？唐代詩歌分為哪四個時期？ 每個時期的主要作家、流派、和主每個時期的主要作家、流派、和主要文學(xué)貢獻(xiàn)是什么？要文學(xué)貢獻(xiàn)是什么？第18頁/共53頁初唐：初唐：代表作家代表作家 作品內(nèi)容作品內(nèi)容文學(xué)貢獻(xiàn)文學(xué)貢獻(xiàn)初唐四

15、杰初唐四杰陳子昂陳子昂男女愛情、男女愛情、江山之美、江山之美、邊塞之情邊塞之情關(guān)心社會關(guān)心社會生活和政生活和政治問題治問題風(fēng)格由纖柔變?yōu)槊骺烨逍嘛L(fēng)格由纖柔變?yōu)槊骺烨逍率钩跆圃姼杞⑵鸶呔凼钩跆圃姼杞⑵鸶呔蹨?、剛健有力的新詩風(fēng)渾、剛健有力的新詩風(fēng)第19頁/共53頁五、隋唐五代五、隋唐五代初唐四杰：初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王(是唐詩開創(chuàng)時期的主要詩人是唐詩開創(chuàng)時期的主要詩人,他們才氣橫溢，不滿現(xiàn)狀他們才氣橫溢，不滿現(xiàn)狀，通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材拓寬了詩歌題材)陳子昂陳子昂 陳子昂

16、建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風(fēng)。陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風(fēng)。唐代是詩歌高度成熟的黃金時代。在唐代近三唐代是詩歌高度成熟的黃金時代。在唐代近三百年的時間里，留下了近五萬首詩歌，獨(dú)具風(fēng)百年的時間里，留下了近五萬首詩歌，獨(dú)具風(fēng)格的著名詩人大約有五、六十人。格的著名詩人大約有五、六十人。第20頁/共53頁盛唐：盛唐：作家作家稱號稱號文學(xué)成就文學(xué)成就李白李白杜甫杜甫詩仙詩仙詩圣詩圣唐代五、七言絕句之最唐代五、七言絕句之最律詩為唐律之最，中國詩歌史律詩為唐律之最，中國詩歌史上成就最高、影響最深遠(yuǎn)的詩上成就最高、影響最深遠(yuǎn)的詩人人流派流派作家作家詩歌內(nèi)容詩歌內(nèi)容詩歌形式詩歌形式山水山水田園田園邊塞

17、邊塞王王.孟孟常常.儲儲隱逸情懷、自隱逸情懷、自然幽靜和生氣然幽靜和生氣美美多采用五古和五多采用五古和五律的形式律的形式高高.岑岑李李.王王邊塞戰(zhàn)爭題材，邊塞戰(zhàn)爭題材，邊塞風(fēng)情、軍邊塞風(fēng)情、軍中苦樂、建功中苦樂、建功立業(yè)立業(yè)多采用七言歌行多采用七言歌行和七言絕句和七言絕句第21頁/共53頁詩仙（詩仙（李白李白）、詩圣（）、詩圣（杜甫杜甫）盛唐盛唐(盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰。)五、隋唐五代五、隋唐五代中國詩壇盛極一時的中國詩壇盛極一時的“雙子星雙子星” 樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實主義、浪漫主義相輔傳揚(yáng)；邊塞派、山水田園詩

18、主義、浪漫主義相輔傳揚(yáng)；邊塞派、山水田園詩派，各呈異彩。派，各呈異彩。第22頁/共53頁 李白李白兼采兼采“屈、莊屈、莊”之精華，融會之精華，融會“儒、仙儒、仙俠俠”之精神，進(jìn)而形成了獨(dú)樹一幟的浪漫主義詩之精神，進(jìn)而形成了獨(dú)樹一幟的浪漫主義詩風(fēng)。風(fēng)。建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情懷，雄奇壯麗的名山大川，懷，雄奇壯麗的名山大川，這一切都在其詩作中這一切都在其詩作中得以體現(xiàn)。得以體現(xiàn)。 杜甫憑借杜甫憑借憂國憂民的赤子之心，憂國憂民的赤子之心，以詩歌的形以詩歌的形式，真實的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰式，真實的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰過程中的種種

19、社會現(xiàn)象。過程中的種種社會現(xiàn)象?！案F年憂黎元窮年憂黎元”是其主是其主體創(chuàng)作精神，也形成了他體創(chuàng)作精神，也形成了他沉郁頓挫沉郁頓挫的風(fēng)格的風(fēng)格。沉郁，沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，頓挫，是情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。是情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。第23頁/共53頁第24頁/共53頁空山新雨后，空山新雨后，天氣晚來秋。天氣晚來秋。明月松間照，明月松間照，清泉石上流。清泉石上流。山山 居居 秋秋 暝暝 王王 維維 竹喧歸浣女，竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。蓮動下漁舟。隨意春芳歇，隨意春芳歇，王孫自可留。王孫自可留。第25頁/共53頁 孟浩然在徜徉山水中尋找自己的樂趣，是孟浩然在徜

20、徉山水中尋找自己的樂趣，是唐代少有的布衣終老的一位詩人。唐代少有的布衣終老的一位詩人。 本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家親密無間的友誼。出與田家親密無間的友誼。過故人莊過故人莊 孟浩然孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。待到重陽日，還來就菊花。第26頁/共53頁千里黃云白日曛，千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，莫愁前路無知己，天下誰人不識君。天下誰人不識君。別別 董董 大大高高

21、 適適第27頁/共53頁白雪歌送武判官歸京白雪歌送武判官歸京岑岑 參參北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪。北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪

22、上空留馬行處。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。第28頁/共53頁作家作家作品特點作品特點中唐：中唐：韓愈、韓愈、孟郊孟郊多為多為“不平之鳴不平之鳴”，喜押險韻窄韻，喜押險韻窄韻，意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪。意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪。元稹、元稹、白居易白居易詩風(fēng)走向平易，用語質(zhì)樸明白，音調(diào)詩風(fēng)走向平易，用語質(zhì)樸明白，音調(diào)瑯瑯上口?，槵樕峡?。劉禹錫劉禹錫懷古詩和政治諷刺詩，語言平易，寓懷古詩和政治諷刺詩，語言平易，寓意深遠(yuǎn)。意深遠(yuǎn)。李賀李賀訴懷才不遇的悲憤，想象奇特，構(gòu)思訴懷才不遇的悲憤，想象奇特，構(gòu)思不拘常法，語言峭奇艷麗，詩意詭譎不拘常法，語言峭奇艷麗，詩意詭譎第29頁/共53頁五、隋唐五代

23、五、隋唐五代 中唐中唐(中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。這時期的這時期的作品以表現(xiàn)社會動蕩、人民痛苦為主流作品以表現(xiàn)社會動蕩、人民痛苦為主流。)韓孟韓孟 韓愈、孟郊韓愈、孟郊詩歌的風(fēng)格特征：詩歌的風(fēng)格特征：奇崛險怪奇崛險怪李賀李賀 人稱人稱“詩鬼詩鬼”詩歌的風(fēng)格特征：詩歌的風(fēng)格特征：詩境詭譎詩境詭譎元白元白 元稹、白居易元稹、白居易詩歌的風(fēng)格特征：詩歌的風(fēng)格特征：語言平語言平易直白易直白第30頁/共53頁一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。云橫秦嶺家何

24、在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。韓韓 愈愈 左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘第31頁/共53頁黑云壓城城欲摧，黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色里，角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。塞上燕脂凝夜紫。 半卷紅旗臨易水，半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。霜重鼓寒聲不起。 報君黃金臺上意，報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。提攜玉龍為君死。 李李 賀賀雁門太守行雁門太守行第32頁/共53頁晚唐：晚唐：作家作家文學(xué)貢獻(xiàn)文學(xué)貢獻(xiàn)李商隱李商隱杜牧杜牧溫庭筠溫庭筠無題無題，典雅華麗，哀怨綿渺，典雅華麗，哀怨綿渺七絕最著，詠史詩七絕最

25、著，詠史詩“綺才艷骨綺才艷骨”第33頁/共53頁小李杜：小李杜：李商隱、杜牧李商隱、杜牧五、隋唐五代五、隋唐五代晚唐：晚唐：晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚晚唐時期的詩歌感傷氣氛濃厚溫庭筠詩歌的風(fēng)格特征溫庭筠詩歌的風(fēng)格特征：哀艷哀艷 晚唐五代時，詞已成為與晚唐五代時，詞已成為與“詩詩”并行的新詩并行的新詩體。體。溫庭筠、韋莊溫庭筠、韋莊的詞都有所成就。的詞都有所成就。 而南唐后主而南唐后主李煜李煜的詞在藝術(shù)上造詣頗高，降的詞在藝術(shù)上造詣頗高，降宋以后的作品，脫去了游樂淫靡的宮廷生活氣息宋以后的作品，脫去了游樂淫靡的宮廷生活氣息，國破家亡的感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其，國破家亡的感慨和個人悲慘遭遇之

26、隱痛充盈其間。間。第34頁/共53頁李 商 隱相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。無無 題題 第35頁/共53頁五、宋代五、宋代宋詞宋詞： 宋代詩歌的特點及主要作家。宋代詩歌的特點及主要作家。 整理宋詞的發(fā)展過程。整理宋詞的發(fā)展過程。第36頁/共53頁 特點：特點： 北宋作家北宋作家 南宋作家南宋作家宋詩：宋詩：以文為詩，追求平淡，好議論，重理趣以文為詩，追求平淡，好議論，重理

27、趣蘇蘇 軾軾黃庭堅（黃庭堅（“江西詩派江西詩派”）楊萬里（楊萬里（“誠齋體誠齋體”）陸陸 游（南宋詩壇盟主）游（南宋詩壇盟主）宋詞：宋詞： 詞，原名詞，原名 。 按篇幅長短分按篇幅長短分 、 、 ?！扒釉~曲子詞”小令小令中調(diào)中調(diào)長調(diào)長調(diào)第37頁/共53頁時間時間/作家作家詞的發(fā)展過程詞的發(fā)展過程/代表代表盛唐盛唐民歌民歌中唐中唐民間詞民間詞晚唐、五代晚唐、五代花間詞（溫庭筠、韋莊）花間詞（溫庭筠、韋莊）南唐南唐馮延巳、李煜馮延巳、李煜北宋前期北宋前期晏殊、歐陽修晏殊、歐陽修柳永、蘇軾柳永、蘇軾柳永慢詞、蘇軾題材廣泛柳永慢詞、蘇軾題材廣泛周邦彥周邦彥解音律，善創(chuàng)調(diào)，講究謀篇解音律，善創(chuàng)調(diào)，講究

28、謀篇李清照李清照情景交融情景交融辛棄疾辛棄疾以文為詞，善于用典，愛國激情以文為詞，善于用典，愛國激情姜夔姜夔詞風(fēng)清空幽冷詞風(fēng)清空幽冷第38頁/共53頁江西詩派：江西詩派：黃庭堅、陳師道、陳與義黃庭堅、陳師道、陳與義六、宋代六、宋代宋詩宋詩重理趣：重理趣：楊萬里（楊萬里（“誠齋體誠齋體”）蘇軾蘇軾婉約派：婉約派：柳永、李清照柳永、李清照宋詞：宋詞：豪放派：豪放派：蘇軾、辛棄疾蘇軾、辛棄疾第39頁/共53頁 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。雨雨 霖霖 鈴鈴柳柳 永永執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，

29、執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？更與何人說？第40頁/共53頁 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王了卻君王天下事，贏得生前身后名。天下事，贏得生前身后

30、名?？蓱z白發(fā)生！可憐白發(fā)生！破破 陣陣 子子 為陳同甫賦壯語以寄為陳同甫賦壯語以寄辛辛 棄棄 疾疾第41頁/共53頁六、元明清六、元明清： 元代小令的發(fā)展元代小令的發(fā)展 元明清詩詞的發(fā)展元明清詩詞的發(fā)展第42頁/共53頁元代小令：元代小令：時期時期代表作家代表作家作品風(fēng)格作品風(fēng)格前前期期后后期期關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩質(zhì)樸自然質(zhì)樸自然接近民歌接近民歌張可久、喬吉、張可久、喬吉、睢景臣睢景臣風(fēng)格趨于典雅工麗，風(fēng)格趨于典雅工麗，講究格律辭藻，內(nèi)容講究格律辭藻，內(nèi)容也開始遠(yuǎn)離現(xiàn)實也開始遠(yuǎn)離現(xiàn)實第43頁/共53頁元明清詩歌：元明清詩歌：時代時代作家、作品風(fēng)格作家、作品風(fēng)格元元明明明

31、末明末清初清初清清慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業(yè)）慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業(yè)） 我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。（龔自珍）我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。（龔自珍）楊維楨的竹枝詞和樂府詩（楊維楨的竹枝詞和樂府詩（“鐵崖體鐵崖體”）高啟詩風(fēng)豪邁，前七子、后七子成就不大高啟詩風(fēng)豪邁，前七子、后七子成就不大“江左三大家江左三大家”吳偉業(yè)詩成吳偉業(yè)詩成“梅村體梅村體”“國朝六家國朝六家”；“格調(diào)說格調(diào)說”、“性靈說性靈說”、“肌理說肌理說”；龔自珍；龔自珍；“詩界革命詩界革命”第44頁/共53頁元明清詞：元明清詞：作家作家文學(xué)貢獻(xiàn)文學(xué)貢獻(xiàn) 元好問元好問薩都剌薩都剌金元時期頗有成

32、就金元時期頗有成就陳維崧陳維崧“陽羨詞派陽羨詞派”（詞仿蘇辛（詞仿蘇辛）朱彝尊朱彝尊 “浙西派浙西派”宗師（推崇姜夔）宗師（推崇姜夔）納蘭性德納蘭性德 以清新自然的小令著稱以清新自然的小令著稱（崇尚李煜）（崇尚李煜）清初三大家清初三大家張惠言張惠言 “常州詞派常州詞派”，主張詞有比興寄托，主張詞有比興寄托第45頁/共53頁 元代出現(xiàn)了元代出現(xiàn)了新的詩歌樣式新的詩歌樣式小令小令，也叫也叫“葉兒葉兒”，是元散曲中的一種，是單，是元散曲中的一種，是單支的曲子。支的曲子。元曲四大家：元曲四大家：關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)、白樸關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)、白樸第46頁/共53頁山坡羊山坡羊 潼關(guān)懷古潼關(guān)懷古峰巒如聚，波濤如怒，峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕，望西都，意踟躕，傷心秦漢經(jīng)行處。傷心秦漢經(jīng)行處。宮闕萬間都做了土。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦。興，百姓苦。亡，百姓苦。亡，百姓苦。張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩第47頁/共53頁八、清代八、清代( (清代詩詞流派眾多，但大多數(shù)作家清代詩詞流派眾多，但大多數(shù)作家均未擺脫擬古主義和形式主義的套子，難有超出均未擺脫擬古主