魯迅小說孔乙己藝術表達手法

1、魯迅小說孔乙己藝術表達手法 木刻畫是視覺藝術中一種表現(xiàn)形式，它以簡潔明快的線條、黑白相襯的對比給人以藝術美感。背景純粹，簡筆勾勒卻意蘊豐富是它最突出的特點。魯迅先生在小說孔乙己中成功地塑造了孔乙己這樣一個令人難忘的人物形象，與木刻畫這種簡明而深刻的藝術手法有異曲同工之妙。木刻畫的底色多為黑色，畫面線條則呈現(xiàn)為白色，黑與白，陰與陽，對比強烈。這種色彩上的對比能給人以視覺上的沖擊，也具有極大的藝術張力，從而以極少的筆墨表現(xiàn)最豐富的內涵?？滓壹涸谏鐣h(huán)境（底色）的描寫與人物（畫面）的刻畫上成功地運用了這一技巧，從而為我們展現(xiàn)了一篇畫面簡單而意蘊豐富的作品。下面，筆者將從視角、情節(jié)、結局、人物塑造等四

2、個方面去品析這種藝術表現(xiàn)手法。 一、關于作品的視角 視角也是敘述角度及閱讀心理角度。木刻畫以靜態(tài)平面的形式呈現(xiàn)給觀眾，畫面所呈現(xiàn)的信息有限，而觀眾或讀者在欣賞時，需要捕捉住有限的畫面信息，發(fā)揮聯(lián)想和想象，完成作品形象的構建和作品內涵的解讀。在小說的閱讀過程中，讀者也只能了解到小伙計在酒店中看到的故事，也一樣的“肉眼凡胎”。讀者的欣賞不再是“上知其因，下知其果，知其前生，知其來世”的上帝式的欣賞，他們已變?yōu)榉踩?，就跟自己在尋常生活中的觀察一樣，這就使作品的視角與讀者的生活視角重合，作品更加貼近讀者。轉換角度以后，讀者化為凡人，需要從作品呈現(xiàn)的生活畫面中自己去解讀猜測、推理品味，不再是坐在那里聽“

3、上帝”的解說和對是非曲直的判定。讀者欣賞作品的過程也就如同觀眾看一幅靜態(tài)的畫的過程，它們都默默不語，呈現(xiàn)著一個客觀的本真，讀者可以調動自己的情感、經驗去解讀品味從而獲得解讀的快感，審美愉悅由此產生。 二、關于故事情節(jié) 魯迅小說總體上都表現(xiàn)出情節(jié)簡潔明快的特點，孔乙己也不例外。作品沒有花多少筆墨對社會背景和人物經歷的來龍去脈作具體詳實的描述，只在開篇以極其簡省的筆墨點出的故事發(fā)生的環(huán)境。小說也沒有曲折離奇的情節(jié)，沒有動人心魄的場面，講的只是一個酒店小伙計所看到的一個偶爾來買酒的酒客的故事。故事很簡單，人物之間的關系也只是伙計與酒客這樣簡單的關系。僅有的一次近距離接觸，也就是孔乙己要教小伙計“茴”

4、字的四種寫法而被拒絕的這件事。這種情節(jié)的簡化與傳統(tǒng)小說“著意于奇”“跌宕起伏”的傳統(tǒng)格格不入。但就是這種簡單的情節(jié)與人物關系如同鮮明的白色線條在黑色背景下表現(xiàn)出的張力，留下廣闊的空間讓作者去完成。另外一方面，背景的純粹，線條的簡單，往往能使讀者注意力集中，不被旁逸斜枝所干擾，直指作者要表達的情意。作者借用這些“線條”的張力，傳意于形，把讀者引向他所要創(chuàng)造的藝術境界。這時候，“形”不必太復雜也不能太復雜，揮灑幾筆，點線勾勒即可在短小的篇幅中將一個個性鮮明的人物形象展現(xiàn)于世人面前，并通過展現(xiàn)人物形象的遭遇境際，將讀者的目光引向其生存環(huán)境，把對人物的關注上升為對社會的關注。這樣就深化了主題，增添了作

5、品的意蘊。 三、關于故事結局 小說的結尾寫到：“我到現(xiàn)在終于沒有見到大約孔乙己的確是死了。”這里用“大約”，又用“的確”，既是估計又是肯定，顯得含混矛盾，不合情理，似乎是一處敗筆。其實，在這之前，文中“孔乙己還欠十九個錢呢！”這句話出現(xiàn)了四次?！笆艂€錢”時斷時續(xù)，如同草蛇灰線，隱現(xiàn)其中，早已為孔乙己的“失蹤”埋下伏筆，作好鋪墊。一直寫到主人公最后失蹤，最終被黑色所吞噬。孔乙己的“死”雖沒有明證，但我們仍然可以感覺到等待孔乙己的只有一個陰森凄慘的、張開大口的黑洞。文中陰郁凝重的色彩渲染了悲劇氛圍，傳遞給讀者以壓抑感，使讀者從心里產生對孔乙己的同情與憐憫，對其所處社會的控訴。 四、關于人物形象

6、如果我們用黑色的背景象征黑暗的社會環(huán)境，那么白色的線條就是人物形象。文中說孔乙己是“站著喝酒而又穿長衫的唯一的人”。長衫是知識分子或有身份的人的標志；站著喝酒，卻是經濟貧困的象征。二者結合起來就是一個貧困潦倒的知識分子的形象。我們可以將這一形象表現(xiàn)為線條“|”，對它的注解是：貧困潦倒卻又不肯放下架子，煢煢孑立，命運孤苦的一個人，一個不為社會所容的人。同時他又是一類人，是掙扎在科舉制度下的一類知識分子。正因為孔乙己“自己知道不能和他們談天，便只好向孩子們說話?！边@情形很像線條“”。這一扭曲的弧線恰恰表現(xiàn)了孔乙已所處的環(huán)境與地位。在勢利的成人世界里，孔乙己只是人們嘲弄的對象、飯后的談資、取樂消遣的

7、玩具，落魄的知識分子只能處于如此低下的地位。而當他們一旦中舉，則如儒林外史中的范進，得意洋洋，作威作福?？纯烷e人們也換上了另一副面孔、另一種目光。這是舊制度下文人們的悲哀，也是社會的悲哀。 當在孔乙己被丁舉人打折腿之后，失蹤之前，他還到過一次咸亨酒店，這一次他的腿被打斷了，只能坐在蒲團上，兩手撐地，從泥地里艱難地爬過來，這種情形可以概括為線條“C”。竊書被打的遭遇看似一個偶然事件，但實際上又有其必然性?？滓壹贺毨Я实骨矣帧昂贸詰凶觥?，不是如此，還有其他出路嗎？當然沒有，社會沒有給他出路，他也沒有給自己出路，于是他死了，像線條“”一樣倒下了。雖然文中沒有明確的筆墨寫到具體的場面，但這應該是故事最合理的結局。從“|”到“”，由“C”到“”，一朵生命之花逐步走向枯萎，一個文人的悲劇在這黑色的背景下演繹完結