電視攝像藝術(shù)

1、電視攝像藝術(shù)電視攝像藝術(shù) 第二章第二章 電視攝像的造型元素電視攝像的造型元素 取景：是指攝像師在所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景取景：是指攝像師在所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中截取最理想的部分并使之成為電視畫(huà)中截取最理想的部分并使之成為電視畫(huà)面的過(guò)程。面的過(guò)程。 攝像師在取景過(guò)程中，選取場(chǎng)景中的一部分視覺(jué)元素，舍棄另一部分視覺(jué)元素，并要將攝像機(jī)放在最能表現(xiàn)場(chǎng)景或者物體的最佳位置和最佳拍攝角度。第一節(jié)：取景的要求 在取景之前，攝像師應(yīng)該明確畫(huà)面的主題，也就是畫(huà)面的主要內(nèi)容和要傳達(dá)的最終信息。確定了主題之后，就應(yīng)該在拍攝的范圍之內(nèi)選擇一個(gè)或者幾個(gè)最能體現(xiàn)主題特征的主體景物，并把這些景物安排在畫(huà)面合適的位置上，再通過(guò)其他景物來(lái)

2、襯托它。 攝像師在取景時(shí)一般要考慮景別、拍攝攝像師在取景時(shí)一般要考慮景別、拍攝距離、鏡頭焦距、拍攝角度等四個(gè)問(wèn)題。距離、鏡頭焦距、拍攝角度等四個(gè)問(wèn)題。 根據(jù)節(jié)目的主題及創(chuàng)作要求，取景是一個(gè)十分復(fù)雜的思維和操作過(guò)程?？傮w來(lái)說(shuō)，攝像師要突出主體形象，表現(xiàn)完整空間，保證觀眾順利地接受到信息，利用攝像機(jī)的各種技術(shù)性能和拍攝手段，要努力拍攝出技術(shù)上合格，藝術(shù)上到位，并且具備充足信息量的電視畫(huà)面。 具體來(lái)說(shuō)，取景要注意以下一些要求：具體來(lái)說(shuō)，取景要注意以下一些要求：一、傳達(dá)信息內(nèi)容：簡(jiǎn)明集中二、表達(dá)出最能體現(xiàn)主體活動(dòng)和性格的現(xiàn) 實(shí)空間三、保證觀眾順利接受畫(huà)面信息四、真實(shí)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)影調(diào)和色彩五、現(xiàn)場(chǎng)拍攝要

3、注意同期聲的采錄六、注意安全取景區(qū)，電視畫(huà)面一般只顯 示出尋像器上90左右的畫(huà)面 對(duì)于景別的深入理解和靈活熟練運(yùn)用，往往是熟練攝像師之間水準(zhǔn)高低的直接體現(xiàn)，甚至對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，對(duì)于景別的表現(xiàn)作用同樣要有深入的理解和運(yùn)用，因?yàn)榫皠e對(duì)于一部片子的表達(dá)是否到位或者出色，對(duì)一部片子的節(jié)奏，以及對(duì)一部片子給人的整體感覺(jué)幾乎都有決定性的影響，所以，對(duì)于景別這部分內(nèi)容的學(xué)習(xí)，是非常重要的，是學(xué)好攝像，并且在以后的實(shí)際攝像運(yùn)用中有合格甚至出色表現(xiàn)的一個(gè)非常重要的基礎(chǔ)。第二節(jié)第二節(jié) 電視景別電視景別一、什么是景別 景別：是指被攝物體和畫(huà)面形象在電視屏幕框景別：是指被攝物體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大

4、小和范圍。架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。 從攝像工作者的角度來(lái)理解：是攝像師在從攝像工作者的角度來(lái)理解：是攝像師在創(chuàng)作過(guò)程中組織和結(jié)構(gòu)畫(huà)面、制約觀眾視線、創(chuàng)作過(guò)程中組織和結(jié)構(gòu)畫(huà)面、制約觀眾視線、引導(dǎo)觀眾注意、規(guī)范畫(huà)面內(nèi)部空間、暗示畫(huà)面引導(dǎo)觀眾注意、規(guī)范畫(huà)面內(nèi)部空間、暗示畫(huà)面外部空間，決定觀眾的觀看內(nèi)容、觀看方式以外部空間，決定觀眾的觀看內(nèi)容、觀看方式以及對(duì)畫(huà)面內(nèi)容接受程度的一種有效造型手段。及對(duì)畫(huà)面內(nèi)容接受程度的一種有效造型手段。對(duì)電視畫(huà)面中景別的處理，是攝像師進(jìn)行視覺(jué)對(duì)電視畫(huà)面中景別的處理，是攝像師進(jìn)行視覺(jué)創(chuàng)作的重要造型手段之一。創(chuàng)作的重要造型手段之一。 從表達(dá)效果 來(lái)看：正因?yàn)榫皠e的存在、

5、排列和組合，才可以造成電視畫(huà)面強(qiáng)烈的造型效果和視覺(jué)效果，產(chǎn)生特定的觀賞節(jié)奏和情緒。因此在電視視覺(jué)形象中，對(duì)景別的把握和控制是攝影風(fēng)格的重要體現(xiàn)。二、影響景別的因素1 1、攝像機(jī)和被攝主體之間的距離。、攝像機(jī)和被攝主體之間的距離。 在鏡頭焦距固定的前提下，拍攝距離的變化造成畫(huà)面景別的相應(yīng)變化：拍攝距離越近，被攝主體在畫(huà)面上的面積越大，景別越??；拍攝距離越遠(yuǎn)，被攝主體在畫(huà)面上的面積越小，景別越大。2 2、攝像師使用的攝像機(jī)鏡頭焦距長(zhǎng)短。、攝像師使用的攝像機(jī)鏡頭焦距長(zhǎng)短。 在攝像機(jī)與被攝主體距離不變的情況下，鏡頭焦距越長(zhǎng)，被攝主體在畫(huà)面上的面積越大，畫(huà)面景別越小；鏡頭焦距越短，被攝主體在畫(huà)面上的面積

6、越小，畫(huà)面景別越大。 注意兩點(diǎn)：有一點(diǎn)要注意的是，事件發(fā)展的邏輯性很大程度上影響著攝像師對(duì)景別的選用，攝像師通過(guò)對(duì)被攝主體景別大小的設(shè)計(jì)，引導(dǎo)觀眾的視線，描述事件的發(fā)展過(guò)程。所以，景別的大小應(yīng)當(dāng)和它的表現(xiàn)內(nèi)容和情緒變化相適應(yīng)。 還有一點(diǎn)要注意的是：景別的大小通常決定鏡頭時(shí)間的長(zhǎng)短，因?yàn)樵谝话闱闆r下攝像師必須保證觀眾有足夠的時(shí)間看清楚畫(huà)面上的內(nèi)容，而不同的景別需要的看清內(nèi)容的時(shí)間是不同的，所以鏡頭時(shí)間也會(huì)相應(yīng)不同。 當(dāng)然，有些時(shí)候由于特定的表達(dá)需要，如想表達(dá)某種特定的情緒，那么小的景別也可以占據(jù)較長(zhǎng)的時(shí)間以讓觀眾強(qiáng)烈感受到表達(dá)的情緒，或者較大的景別占據(jù)較短的時(shí)間，讓觀眾直觀感受畫(huà)面而不是看清畫(huà)面

7、。 在實(shí)際操作中，攝像人員要根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的和不同需要來(lái)確定被攝體的畫(huà)面取舍與范圍，排除一切多余的、次要的部分，保留那些本質(zhì)的、重要的、能夠引起觀眾充分注意的畫(huà)面內(nèi)容。景別的選擇是攝像師創(chuàng)作思維活動(dòng)的最直接表現(xiàn)。不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺(jué)韻律和節(jié)奏。 下面我們一起來(lái)具體分析不同的景別。五大景別圖示三、景別劃分及特點(diǎn)（一）、遠(yuǎn)景1、定義 是指表現(xiàn)廣闊空間或者開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。遠(yuǎn)景可以分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類(lèi)： （1）大遠(yuǎn)景：適于表現(xiàn)遼闊深遠(yuǎn)的適于表現(xiàn)遼闊深遠(yuǎn)的

8、背景和渺茫宏大的自然景觀背景和渺茫宏大的自然景觀，其畫(huà)面特點(diǎn)是開(kāi)闊、壯觀、有氣勢(shì)和有較強(qiáng)的抒情性，畫(huà)面結(jié)構(gòu)通常簡(jiǎn)單、清晰。 （2）遠(yuǎn)景：一般表現(xiàn)較開(kāi)闊的場(chǎng)面和環(huán)境空間，畫(huà)面中人體輪廓清晰可見(jiàn)，但外部特征含糊不清，無(wú)法識(shí)別具體形象。在遠(yuǎn)景畫(huà)面中，被攝主體的形象是很小的一部分，甚至是只是一個(gè)點(diǎn)，遠(yuǎn)景的表現(xiàn)重點(diǎn)是環(huán)境。2、遠(yuǎn)景的特點(diǎn)：（1）畫(huà)面注重對(duì)場(chǎng)景整體、宏觀的表現(xiàn)，反映景物的全貌，力求在一個(gè)畫(huà)面空間內(nèi)表現(xiàn)出景物和事件的空間規(guī)模、氣勢(shì)和環(huán)境等方面的視覺(jué)信息，同時(shí)交代事件和環(huán)境、人物和場(chǎng)景之間的關(guān)系。（2）遠(yuǎn)景景別中，人物被處理成占空間很遠(yuǎn)景景別中，人物被處理成占空間很小的視覺(jué)形象，被完全小的視覺(jué)

9、形象，被完全“物化物化”了。了。 意思是：電視畫(huà)面具有較大的信息容量，在遠(yuǎn)景中被攝主體往往混于眾多景物之中，環(huán)境成為整個(gè)畫(huà)面的造型主體。3、遠(yuǎn)景的作用 （1）用來(lái)表現(xiàn)自然環(huán)境和某種氣氛，用來(lái)表現(xiàn)自然環(huán)境和某種氣氛，表現(xiàn)人物周?chē)鷱V闊的空間、自然景觀和表現(xiàn)人物周?chē)鷱V闊的空間、自然景觀和大場(chǎng)景的群眾活動(dòng)場(chǎng)面，通過(guò)對(duì)環(huán)境的大場(chǎng)景的群眾活動(dòng)場(chǎng)面，通過(guò)對(duì)環(huán)境的描述增加畫(huà)面的真實(shí)性。描述增加畫(huà)面的真實(shí)性。 （2）將人物與環(huán)境結(jié)合起來(lái)，以景將人物與環(huán)境結(jié)合起來(lái)，以景為主，以景抒情，以景表意，可以產(chǎn)生為主，以景抒情，以景表意，可以產(chǎn)生特殊的情緒效果。特殊的情緒效果。 如通過(guò)景物環(huán)境表現(xiàn)出被攝人物與環(huán)境結(jié)合時(shí)的寧

10、靜心態(tài)或相當(dāng)悲觀的心理格調(diào)、極度的孤獨(dú)感。 （3）遠(yuǎn)景中的被攝主體往往從屬于遠(yuǎn)景中的被攝主體往往從屬于畫(huà)面內(nèi)的環(huán)境。畫(huà)面內(nèi)的環(huán)境。 觀眾在觀看電視畫(huà)面時(shí)，可以更清晰、更客觀地獲得有關(guān)被攝主體的活動(dòng)范圍和運(yùn)動(dòng)軌跡的信息，或者將被攝主體的活動(dòng)與周?chē)h(huán)境聯(lián)系起來(lái)，從而得出某種新的信息。 （4）遠(yuǎn)景的景別特征，通常會(huì)在觀遠(yuǎn)景的景別特征，通常會(huì)在觀眾的心理上表現(xiàn)出一種眾的心理上表現(xiàn)出一種過(guò)渡感過(guò)渡感和和退出感退出感。 在影視作品中，遠(yuǎn)景常常被用于影片的開(kāi)頭、結(jié)束或者作為場(chǎng)景間的轉(zhuǎn)換鏡頭，用于交代事件發(fā)生的環(huán)境，形成舒緩節(jié)奏。4、拍攝遠(yuǎn)景時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題： (1)(1)、注意畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢(shì)注意畫(huà)面的整

11、體結(jié)構(gòu)和氣勢(shì) 表現(xiàn)廣闊的視覺(jué)空間和景物的宏觀現(xiàn)象是遠(yuǎn)景畫(huà)面的主要任務(wù)，攝像師在處理遠(yuǎn)景鏡頭時(shí)應(yīng)該注意對(duì)畫(huà)面氣勢(shì)的表現(xiàn)，也就是通常所說(shuō)的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”。通過(guò)畫(huà)面的合理構(gòu)圖，對(duì)被攝主體進(jìn)行合理布局、色彩配置、明暗表現(xiàn)和線條安排，形成畫(huà)面的整體氣氛和特殊意境。（2）對(duì)被攝主體的對(duì)被攝主體的表現(xiàn)目的性要強(qiáng)，從大表現(xiàn)目的性要強(qiáng)，從大處著手。處著手。 在電視畫(huà)面中要清楚的表達(dá)出環(huán)境氣氛、空間規(guī)模、地理位置、人物與場(chǎng)景的關(guān)系、主體的運(yùn)動(dòng)軌跡等等，這些不同的表現(xiàn)目的，使遠(yuǎn)景畫(huà)面具有一定的視覺(jué)意義，要做到言之有物。 （3）大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景的畫(huà)面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過(guò)深遠(yuǎn)的景物和開(kāi)闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方。

12、拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)表現(xiàn)空間深度和立體效果，從而限制、制約人物和攝像機(jī)的位置關(guān)系。 手段：首先，拍攝遠(yuǎn)景時(shí)常選擇側(cè)光或者側(cè)逆光以形成畫(huà)面層次，顯示空氣透視效果 其次，注意畫(huà)面遠(yuǎn)處的景物線條透視和影調(diào)明暗，利用線條延伸觀眾的視線，利用影調(diào)將畫(huà)面分為多個(gè)表現(xiàn)層面，避免畫(huà)面平板、單調(diào)乏味。 （4）重點(diǎn)處理好畫(huà)面的重點(diǎn)處理好畫(huà)面的主要線條、主要線條、色調(diào)和影調(diào)色調(diào)和影調(diào)。 在通常情況下，遠(yuǎn)景畫(huà)面中景物數(shù)量多、布局雜，攝像師應(yīng)特別注意利用各種造型手段和技術(shù)方法簡(jiǎn)化畫(huà)面，使觀眾獲得審美感受；同時(shí)，攝像師可以通過(guò)對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的安排如利用點(diǎn)線面關(guān)點(diǎn)線面關(guān)系、線條引導(dǎo)、色彩對(duì)比、透視變化系、線條引導(dǎo)、

13、色彩對(duì)比、透視變化等方法使被攝主體得到突出；處理地平線地平線時(shí)，應(yīng)經(jīng)營(yíng)好地平線在畫(huà)面中的位置，隨時(shí)注意地平線的水平。 （5）攝像師在操作時(shí)必須考慮畫(huà)面視覺(jué)變化及產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。 遠(yuǎn)景景別形成的畫(huà)面效果對(duì)觀眾心理有較大影響。攝像師在處理遠(yuǎn)景畫(huà)面時(shí)，通常以靜為主，多采用靜止畫(huà)面或緩慢搖移的形式。在表現(xiàn)有一定內(nèi)容的遠(yuǎn)景畫(huà)面時(shí)，鏡頭更應(yīng)該沉著、平穩(wěn)，并保持一定長(zhǎng)度，讓觀眾有足夠時(shí)間了解畫(huà)面內(nèi)容。（二）、全景 全景：表現(xiàn)人物全身或者某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。 在全景畫(huà)面中，被攝物體的全貌或者被攝人物的全身被完整的表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)保留了較大范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間，使觀眾對(duì)畫(huà)面所表現(xiàn)的事物、場(chǎng)景有一個(gè)系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。

14、 與遠(yuǎn)景相比，全景畫(huà)面有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心，通常表現(xiàn)為場(chǎng)景中某一被攝主體的整體視覺(jué)形象和動(dòng)作線條，環(huán)境與被攝主體在全景景別中具有幾乎同樣重要的地位。1、全景的特點(diǎn) （1）畫(huà)面視覺(jué)效果分析表明，在全景中，被攝主體與環(huán)境在視覺(jué)關(guān)系上是相當(dāng)?shù)摹?全景表現(xiàn)的重點(diǎn)是被攝主體，但環(huán)境場(chǎng)景對(duì)被攝主體起到了烘托和說(shuō)明作用。在全景畫(huà)面中，畫(huà)面主體和場(chǎng)景二者缺一不可。（2 2）全景是對(duì)拍攝場(chǎng)景的）全景是對(duì)拍攝場(chǎng)景的全面描述全面描述 全景畫(huà)面不僅可以確定被攝主體的外部輪廓線條，而且可以表現(xiàn)被攝主體或物體在實(shí)際空間中的方位或多個(gè)被攝景物相互間的關(guān)系。2、全景的作用 （1）全景鏡頭往往是每一場(chǎng)景的主要鏡頭，它決定

15、了場(chǎng)景中的空間關(guān)系。 全景畫(huà)面具有完整再現(xiàn)被攝主體和場(chǎng)景全貌的特點(diǎn)，因此通常充當(dāng)介紹、記錄的角色，在一個(gè)場(chǎng)景中作為介紹鏡頭存在。全景鏡頭有時(shí)被稱為定位鏡頭，是對(duì)場(chǎng)景中被攝主體的地理位置、物體間的相互關(guān)系、光線、色彩，以及鏡頭調(diào)度和人物調(diào)度的描述。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，全景鏡頭時(shí)必不可少的，在可能的情況下，攝像師應(yīng)該首先拍攝全景鏡頭。 （2）全景景別的畫(huà)面中清楚、完整地表現(xiàn)了主體人物的形體動(dòng)作、動(dòng)作范圍和活動(dòng)軌跡。 在人物類(lèi)全景畫(huà)面中人物是畫(huà)面的絕對(duì)主體，是全景表現(xiàn)的中心，環(huán)境空間成為造型的補(bǔ)充和背景。完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作是全景畫(huà)面的重要作用，全景畫(huà)面通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心感情和心理

16、狀態(tài)，或者通過(guò)環(huán)境對(duì)被攝主體進(jìn)行說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯。 （3）全景鏡頭可以將全景鏡頭可以將多個(gè)被攝物體納多個(gè)被攝物體納入畫(huà)面并留有一定環(huán)境空間入畫(huà)面并留有一定環(huán)境空間。 因此，全景往往表現(xiàn)了多個(gè)被攝物體之間、被攝物體與環(huán)境之間的關(guān)系，并以此推動(dòng)節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)向前發(fā)展。 （4 4）全景畫(huà)面由于景別較大，可以）全景畫(huà)面由于景別較大，可以形成舒緩的節(jié)奏形成舒緩的節(jié)奏，讓觀眾的眼睛可以有，讓觀眾的眼睛可以有暫時(shí)的調(diào)整和休息。暫時(shí)的調(diào)整和休息。3、拍攝全景畫(huà)面時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題 （1）全景畫(huà)面是擁有最多表現(xiàn)元素的畫(huà)面，因此拍攝時(shí)要注意各被攝物體之間的相互關(guān)系，防止喧賓奪主。 通常攝像師可以利用影調(diào)、色彩對(duì)比

17、、線條等等構(gòu)圖手段突出被攝主體。 （2）全景是一個(gè)場(chǎng)面中的總角度，制約著該場(chǎng)面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)及位置。 全景鏡頭是一個(gè)場(chǎng)景中其他小景別畫(huà)面的位置關(guān)系、色調(diào)和影調(diào)的基礎(chǔ)。在拍攝過(guò)程中攝像師必須考慮如何利用全景畫(huà)面在場(chǎng)景段落中表達(dá)全面的空間構(gòu)成關(guān)系，特別是突出被攝物體的位置關(guān)系，注意在整個(gè)場(chǎng)景中各種景別的畫(huà)面光效和軸線關(guān)系與全景畫(huà)面是否保持一致。全景的使用要和該場(chǎng)景其他不同景別的鏡頭綜合起來(lái)考慮使用，以形成必要的畫(huà)面節(jié)奏變化。 （3）全景畫(huà)面是反映被攝主體輪廓線條、形狀和運(yùn)動(dòng)的主要景別畫(huà)面，攝像師必須確保主體形象的完整，構(gòu)圖的準(zhǔn)確。 在拍攝時(shí)應(yīng)該將被攝物體的全部輪廓線收進(jìn)畫(huà)面，在必

18、須的情況下需要保留一定的空余空間，讓被攝主體有一定的活動(dòng)范圍。 （4）拍攝全景時(shí)，要注意空間深度的表達(dá)和環(huán)境的渲染，攝像師必須善于利用前景和背景，利用有形的或者無(wú)形的線條建立具有縱深感的三維空間，在不影響被攝主體表現(xiàn)的前提下豐富環(huán)境內(nèi)容。（三）中景1、定義： 是指攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面，可以完整的表現(xiàn)出人物上半身最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系。在中景畫(huà)面中，環(huán)境處于次要位置，被攝人物的具體形態(tài)和活動(dòng)成為畫(huà)面表現(xiàn)的主體，可以大致觀察到被攝人物的神態(tài)表情。2、中景的特點(diǎn) （1）中景畫(huà)面中環(huán)境空間降

19、到了次要位置。 同時(shí)畫(huà)框?qū)⑷宋锵ドw以下部位切除，破壞了該物體完整形態(tài)，使得被攝體的輪廓局部出畫(huà)，這樣就將觀眾的注意力集中在人物上半身的動(dòng)作和與其他物體的交流上。 （2）中景畫(huà)面空間更緊湊，有利于表現(xiàn)人物的視線、動(dòng)作線、人與人或者人與物之間的關(guān)系線等，具有較強(qiáng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)和人物交流特征。 當(dāng)使用中景表現(xiàn)人物間的交談時(shí)，畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心是人物之間視線的相交點(diǎn)；當(dāng)表現(xiàn)人與物的關(guān)系時(shí)，畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心是人與物的連接線。 （3）中景畫(huà)面中被攝主體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)相對(duì)遠(yuǎn)景和全景要清晰，成為畫(huà)面的主要表現(xiàn)內(nèi)容。 所以，中景畫(huà)面加強(qiáng)和突出了人物的形象，使畫(huà)面具有了更多的細(xì)節(jié)，使觀眾可以看清楚被攝物體的身體形態(tài)，了解被攝物

20、體的具體特征。3、中景的作用 （1）在有情節(jié)的場(chǎng)景中，中景畫(huà)面常常被作為敘事性的描寫(xiě)。 中景主要表現(xiàn)緊湊空間內(nèi)的人物活動(dòng)和關(guān)系，這種空間關(guān)系與現(xiàn)實(shí)生活中的空間關(guān)系相近，符合觀眾的觀看心理，因此使電影電視中運(yùn)用較多的鏡頭。 （2）中景的表現(xiàn)主體是人物的形體動(dòng)作和相互間的情緒交流，但環(huán)境依然在畫(huà)面上占有一定的份額，通過(guò)環(huán)境的烘托，可以加強(qiáng)人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動(dòng)作目的，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。 （3）環(huán)境表現(xiàn)處于次要地位，多處在背景上。 中景畫(huà)面強(qiáng)迫觀眾將注意力集中在人物的上半身的行為、動(dòng)作和周?chē)牟糠志拔镆约叭宋镩g的關(guān)系上面。4、拍攝中景時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題 （1）、構(gòu)圖要準(zhǔn)，掌握好畫(huà)面尺寸的大小，將被

21、攝物體始終安排在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心位置。 （2）避免單調(diào)的人物造型，應(yīng)該從影調(diào)、色彩、虛實(shí)、動(dòng)靜等關(guān)系上強(qiáng)調(diào)突出人物，注意畫(huà)面各物體間的對(duì)比與聯(lián)系。 （3）準(zhǔn)確地在畫(huà)面中表現(xiàn)出人物間的透視關(guān)系、空間關(guān)系。 拍攝鏡頭時(shí)候必須考慮鏡頭調(diào)度、拍攝方式和剪輯等因素，特別要注意和全景鏡頭的呼應(yīng)，尤其要防止出現(xiàn)軸線的混亂。關(guān)于軸線，在后面講課中會(huì)詳細(xì)來(lái)講。 （4 4）注意抓取具有本質(zhì)特征的表情注意抓取具有本質(zhì)特征的表情和動(dòng)作，使人物形象飽滿，畫(huà)面富于變和動(dòng)作，使人物形象飽滿，畫(huà)面富于變化?；?。 特別是但所表現(xiàn)的人物上半身處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或人物之間情緒的交流和聯(lián)系處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的時(shí)候，情節(jié)中心點(diǎn)就隨著這種運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)

22、，這種情節(jié)中心點(diǎn)位置的不斷轉(zhuǎn)換就要求畫(huà)面構(gòu)圖隨之變化，并始終將情節(jié)的中心點(diǎn)處理在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心位置。（四）近景 1、定義：是攝取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物體局部的畫(huà)面。 與前面幾個(gè)景別相比，近景表現(xiàn)的空間范圍進(jìn)一步縮小。被攝主體的部分形象成為引導(dǎo)觀眾視覺(jué)的主要內(nèi)容，占據(jù)了畫(huà)面的主導(dǎo)地位；環(huán)境和背景開(kāi)始退到較次要的地位，作用進(jìn)一步降低。 近景使被攝主體與觀眾在視覺(jué)距離上相對(duì)較近，因此常用來(lái)表現(xiàn)被攝主體的細(xì)節(jié)特征、質(zhì)感，或者人物的面部神態(tài)和情緒。2、近景的特點(diǎn) （1）近景拍攝由于受景深和拍攝范圍的限制，人物的頭部成為觀眾注意的焦點(diǎn)，視覺(jué)效果比較鮮明、強(qiáng)烈。 要注意的是：眼睛成為近景畫(huà)面的

23、重要表現(xiàn)元素。因此在拍攝過(guò)程中，尤其要注意對(duì)被攝人物的眼睛的表現(xiàn)，要有神，如拍攝mtv等應(yīng)加上眼神光處理。 （2）通常近景畫(huà)面景深較小，環(huán)境的視覺(jué)感比較弱，畫(huà)面趨于單一。 近景中的環(huán)境空間被淡化并推向背景，居于絕對(duì)的陪體地位。環(huán)境內(nèi)的各種造型元素，通?？床怀鼍唧w的形狀和內(nèi)容 （3）近景畫(huà)面常由較長(zhǎng)焦距的光學(xué)鏡頭拍攝，畫(huà)面中地平線基本消失，空間透視不明顯。3、近景的作用 （1）、是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫(huà)人物性格的主要景別之一。 被攝主體的頭部在近景畫(huà)面中占據(jù)較大面積和主要的位置，面部表情、心理狀態(tài)、面部的細(xì)微動(dòng)作等等成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。（2）、近景畫(huà)面表現(xiàn)的空間范圍小、景深短，可以產(chǎn)生較近

24、的視覺(jué)距離。 被攝主體在畫(huà)面中占有較大的面積，因此常被用來(lái)表現(xiàn)被攝主體有意義的局部。觀眾可以通過(guò)畫(huà)面了解到被攝主體豐富的細(xì)部特征，所以，觀眾與被攝主體之間的心理距離會(huì)隨之縮小，容易形成交流感，也容易產(chǎn)生情感上的共鳴。（3）近景畫(huà)面具有一定的指向性 近景畫(huà)面表現(xiàn)出較近的畫(huà)面距離，可以強(qiáng)迫觀眾將注意力集中于畫(huà)面表現(xiàn)的主體內(nèi)容上，對(duì)觀眾的視線具有明顯的指向和約束限制作用，這一作用在與遠(yuǎn)景、全景、中景結(jié)合使用的時(shí)候體現(xiàn)的更明顯。4、拍攝近景時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題。 (1)要注意將表現(xiàn)重點(diǎn)集中于物體的紋理結(jié)構(gòu)上。 因?yàn)椋^眾通常是通過(guò)近景畫(huà)面觀察局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)的。所以，在拍攝近景畫(huà)面時(shí)，要充分注意到畫(huà)面中形象的

25、真實(shí)性、生動(dòng)性和情節(jié)內(nèi)容的客觀性、科學(xué)性。 近景畫(huà)面最重要的是傳情達(dá)意的功能，在拍攝人物時(shí)，尤其要注意通過(guò)表現(xiàn)人物表情、動(dòng)作、神態(tài)、手勢(shì)等，抓住人物的內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化，造型上要特別考慮所表現(xiàn)人物最佳角度的選擇，同時(shí)，在拍攝紀(jì)實(shí)類(lèi)作品時(shí)，要注意不要造成被攝人物的緊張和不自然。（2）構(gòu)圖中要對(duì)手勢(shì)動(dòng)作的范圍預(yù)留空間 要防止人物手勢(shì)動(dòng)作因畫(huà)面空間太小而揮舞到畫(huà)外，造成形象的不完整；人物上身的形體動(dòng)作，特別是肩部運(yùn)動(dòng)和手勢(shì)動(dòng)作不能破壞人物的面部表現(xiàn)。 演員動(dòng)作幅度要適當(dāng)放小，動(dòng)作范圍也不宜太大，因?yàn)榻皶?huì)夸大動(dòng)作幅度，從而分散觀眾對(duì)表現(xiàn)主體的注意力。（3）近景畫(huà)面中的主體人物通常只有一個(gè) 攝像師要避

26、免在近景畫(huà)面中出現(xiàn)具有同樣視覺(jué)重量的被攝物體，否則會(huì)使觀眾不能將注意力集中于被攝主體上。如果必須有兩個(gè)被攝物體，則應(yīng)該使兩個(gè)物體具有不同的視覺(jué)重量，使被攝主體相對(duì)具有較大的視覺(jué)優(yōu)勢(shì)。只要要用近景畫(huà)面表現(xiàn)兩個(gè)物體間的平等關(guān)系時(shí)，攝像師才能使兩個(gè)物體在畫(huà)面上占有相同的視覺(jué)感。（4）畫(huà)面應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、色調(diào)統(tǒng)一。 近景畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象不是環(huán)境背景，而是被攝主體本身。因此在拍攝時(shí)攝像師應(yīng)該有意降低背景的作用，避免出現(xiàn)雜亂背景，特別要注意避開(kāi)背景中那些明亮奪目、容易分散觀眾注意力的物體，讓人物主體始終處于畫(huà)面結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)位置。（5）注意鏡頭對(duì)焦 近景畫(huà)面景深范圍小，特別是當(dāng)被攝主體處于縱深運(yùn)動(dòng)或者光線反差較

27、低時(shí)容易出現(xiàn)對(duì)焦不準(zhǔn)，焦點(diǎn)不實(shí)的現(xiàn)象，所以攝像師要通過(guò)多實(shí)踐多總結(jié)盡快掌握拍攝近景畫(huà)面時(shí)迅速調(diào)焦的技能。（五）特寫(xiě) 1、定義：特寫(xiě)是表現(xiàn)人物肩部以上或者被攝主體細(xì)節(jié)的畫(huà)面。 拍攝特寫(xiě)時(shí)通常將被攝主體的某一部分充滿畫(huà)面，對(duì)其作更為細(xì)致的交代，用來(lái)從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容，起到強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種預(yù)期和探索的意味。2、特寫(xiě)鏡頭的特點(diǎn) （1）特寫(xiě)畫(huà)面通常描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部或者人物最有表現(xiàn)力的面部，排除一切多余形象，畫(huà)面內(nèi)容單一。 特寫(xiě)鏡頭強(qiáng)化了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)，使觀眾容易接觸事務(wù)深層內(nèi)涵，達(dá)到揭示事物本質(zhì)的目的。（2）特寫(xiě)最大的特點(diǎn)是避免框架。 理

28、解：特寫(xiě)的取景范圍是人物兩肩以上或物體相當(dāng)于此比例的部分，而將被攝主體的整體形象排除在畫(huà)框之外。特寫(xiě)使觀眾可以更接近被攝主體，消除了影響觀眾關(guān)注的一切因素。（3）環(huán)境已經(jīng)被完全排斥。 一方面環(huán)境在畫(huà)面上所占的面積已經(jīng)很小，被攝主體幾乎占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，另一方面，特寫(xiě)畫(huà)面中景深范圍很小，環(huán)境通常在景深范圍以外，呈虛化的形式。3、特寫(xiě)鏡頭的作用 （1）突出強(qiáng)調(diào)人或物的某一局部，放大細(xì)小物體，形成強(qiáng)烈清晰的視覺(jué)形象。 理解：通過(guò)人物面部表情的表現(xiàn)，特寫(xiě)鏡頭能深入到被攝主體的內(nèi)心深處，揭示人物形象更深刻的內(nèi)涵，反映人物更豐富的情感，揭示出人物復(fù)雜多樣的心理變化，具有鮮明的造型能力和表情特性。比如，我們通

29、過(guò)一個(gè)特寫(xiě)鏡頭看到被攝主體眼神游疑不定，我們就很容易想到這個(gè)人心虛或者很緊張。（2）特寫(xiě)畫(huà)面可以準(zhǔn)確的表現(xiàn)出被攝體的質(zhì)感、形體、顏色等。 特寫(xiě)畫(huà)面講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)，也就是通過(guò)鏡頭將被攝主體細(xì)節(jié)的全部視覺(jué)內(nèi)容或近距離才能看清的局部放大并呈現(xiàn)出來(lái)，這樣能直接調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)畫(huà)面的感染力。（3）特寫(xiě)是具有極強(qiáng)強(qiáng)迫性的一種景別 在一組由各種景別組合而成的段落中，特寫(xiě)鏡頭排除了一切視覺(jué)元素的干擾，將被攝主體以最大的面積呈現(xiàn)在畫(huà)面上，使觀眾的注意力被牢固的約束在攝像師選擇的視覺(jué)中心上。 （4）在特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出突破畫(huà)框向外擴(kuò)張的趨勢(shì)，創(chuàng)造了視覺(jué)張力。 人物形象或者物體的局部占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，

30、空間關(guān)系由于構(gòu)圖關(guān)系和景深關(guān)系而完全虛化和淡化。被攝主體的形象通常是殘缺、不完整的，正是這種不完整性帶來(lái)了很大的視覺(jué)張力，給觀眾提供了很大的想象空間。（5）特寫(xiě)畫(huà)面可以調(diào)整畫(huà)面節(jié)奏 特寫(xiě)從生理上給人一種近距離仔細(xì)觀察的視覺(jué)感受，被攝主體被最大限度的表現(xiàn)在觀眾面前，形成明顯的虛實(shí)對(duì)比，因而可以造成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，特別是形成了一種抒情性與情緒性交替的心理感受。特寫(xiě)畫(huà)面可以比喻成音樂(lè)中的重音，對(duì)觀眾的視覺(jué)和心理有突出的表現(xiàn)和強(qiáng)化作用，成為畫(huà)面語(yǔ)言的重心。（6）由于特寫(xiě)分隔了被攝體和周?chē)h(huán)境的空間聯(lián)系，因而常被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。 利用特寫(xiě)畫(huà)面空間表現(xiàn)不確定和空間方位不明確的特點(diǎn)，在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，將鏡頭畫(huà)幅由

31、特寫(xiě)打開(kāi)至新場(chǎng)景，觀眾不會(huì)覺(jué)得突然或跳躍。經(jīng)?？梢钥吹剑呵懊嬷v孩子故事，然后孩子的腳在走的特寫(xiě)，拉開(kāi)后變成青年子在路上走。就完成了時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換。4、拍攝特寫(xiě)鏡頭時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題 （1）構(gòu)圖力求飽滿，盡可能剔除一切多余的形象。 攝像師在對(duì)被攝主體形象的處理上寧可大一點(diǎn)不要太小，嚴(yán)格控制環(huán)境空間的范圍。（2）控制好畫(huà)面的曝光量，對(duì)過(guò)暗或者過(guò)亮的物體應(yīng)該用手動(dòng)光圈將曝光量調(diào)到最合適的位置。 畫(huà)面曝光的過(guò)度或者不足都會(huì)直接影響物體質(zhì)感的細(xì)膩表現(xiàn)和畫(huà)面色彩的飽和度，使特寫(xiě)失去它應(yīng)有的表現(xiàn)能力。 （3）眼睛在特寫(xiě)構(gòu)圖中的位置極其重要，應(yīng)該盡可能在拍攝時(shí)先確定人眼在畫(huà)面中的位置，通過(guò)以人眼為主的面部表情表

32、達(dá)出人物性格以及情感。（4）對(duì)焦一定要準(zhǔn) 對(duì)焦時(shí)，通常利用被攝主體眼眶邊緣反差較大的地方，一方面便于精確對(duì)焦，另一方面可以同時(shí)使焦點(diǎn)對(duì)在眼睛上，最利于主體眼神的表達(dá)。特寫(xiě)的總結(jié)： 特寫(xiě)是影視作品中最?yuàn)W妙的獨(dú)特表現(xiàn)手段之一，最能夠表現(xiàn)一部影視作品的心理和戲劇含義，因而也是電影電視最基本的、最終的也是最有價(jià)值的表現(xiàn)，它使演出與觀眾之間不存在任何隔閡。人們不是在看生活，而是變成了在深入生活，深入表現(xiàn)對(duì)象。特寫(xiě)鏡頭適合于表現(xiàn)思想的全部顯露，如果以特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)某一物體，往往是通過(guò)表現(xiàn)這一物體間接表現(xiàn)人物的視點(diǎn)，從而通過(guò)具象化的手法表現(xiàn)思想感情。第三節(jié)：景別的造型功能及意義一、景別的造型功能。1、不同景別

33、可以產(chǎn)生不同的視覺(jué)距離 首先，我們可以知道，不同景別使被攝主體在畫(huà)面上呈現(xiàn)出不同的面積大小，被攝主體在特寫(xiě)中最大，遠(yuǎn)景中最小。這種差異使觀眾產(chǎn)生不同的參與感和交流感。 具體來(lái)說(shuō)，小景別的電視畫(huà)面，象特寫(xiě)、近景等等，被攝主體在畫(huà)面上占有的面積大，細(xì)節(jié)和質(zhì)感表現(xiàn)得清晰、準(zhǔn)確，所以，觀眾在觀看畫(huà)面時(shí)候會(huì)產(chǎn)生近距離觀看的感覺(jué)，對(duì)被攝主體有認(rèn)真觀察的可能和仔細(xì)審視的視覺(jué)感受。 較大景別的電視畫(huà)面，象全景、遠(yuǎn)景等等，被攝主體在畫(huà)面上占有的面積較小，觀眾只能看到被攝主體的主要輪廓和大體線條，觀眾在觀看畫(huà)面時(shí)自然產(chǎn)生較遠(yuǎn)的距離感。2、不同景別表現(xiàn)出不同的視覺(jué)主次關(guān)系 視覺(jué)的主次性主要跟被攝主體在畫(huà)面上所占面積

34、的大小，被攝主體與場(chǎng)景環(huán)境的比例關(guān)系有關(guān)，而決定這兩個(gè)因素的最主要的就是景別。 距離來(lái)說(shuō)，在遠(yuǎn)景、全景等大景別畫(huà)面中，畫(huà)面通常以表現(xiàn)場(chǎng)景環(huán)境和被攝主體的外部輪廓、動(dòng)作軌跡為主，被攝主體的細(xì)節(jié)處于次要地位，視覺(jué)沖擊力很弱。 同樣，反過(guò)來(lái)，近景、特寫(xiě)等小景別畫(huà)面中，被攝主體的形象、細(xì)節(jié)或者表情成為視覺(jué)表現(xiàn)重點(diǎn)，具有較強(qiáng)的或者很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)場(chǎng)景環(huán)境和被攝主體處于次要地位。 明白這一點(diǎn)，我們?cè)谄綍r(shí)拍攝過(guò)程中，在處理大景別和小景別畫(huà)面時(shí)就應(yīng)該明白該分別重點(diǎn)關(guān)注哪部分內(nèi)容，比如小景別時(shí)我們要著重觀察思考怎么來(lái)表現(xiàn)主體的細(xì)節(jié)形象而大景別時(shí)我們就要把注意力轉(zhuǎn)移到對(duì)環(huán)境的刻畫(huà)上去。 景別的主次關(guān)系也有助

35、于我們理解景別對(duì)視覺(jué)節(jié)奏的作用。遠(yuǎn)景和全景等景別通常具有較慢較弱的節(jié)奏，近景和特寫(xiě)等小景別通常具有較強(qiáng)較快的節(jié)奏。所以，攝像師在拍攝同一個(gè)物體時(shí)，應(yīng)該注意多拍攝不同景別的畫(huà)面，因?yàn)橥ㄟ^(guò)不同景別的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)一個(gè)事物可以形成明顯的畫(huà)面節(jié)奏，如果大家觀察，可以發(fā)現(xiàn)電影電視中經(jīng)常會(huì)用一種遠(yuǎn)景到特寫(xiě)，特寫(xiě)再到全景，全景再到中景或者特寫(xiě)的組合方式來(lái)表達(dá)同一個(gè)事物，其實(shí)，這就形成輕重緩急這么一個(gè)明顯的畫(huà)面節(jié)奏。 3、不同景別對(duì)觀眾的視線產(chǎn)生不同的約束。 景別是攝像師通過(guò)畫(huà)面框架對(duì)場(chǎng)景環(huán)境和被攝主體的截取，攝像師其實(shí)控制了畫(huà)面框架，而觀眾在觀看電視時(shí)，收到畫(huà)面框架的限制，也就是受到景別的限制，所以，攝像師也就

36、通過(guò)景別這一方法約束了觀眾的視線。 最簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)景、全景等大景別表現(xiàn)了較大部分的場(chǎng)景，對(duì)觀眾視線約束較小，反之，中景、近景、特寫(xiě)等小景別則對(duì)觀眾視線有較大的約束。 攝像師通過(guò)設(shè)計(jì)不同景別的組合，可以達(dá)到有序有目的的表達(dá)，也就是可以強(qiáng)化約束功能，但有一點(diǎn)要注意的是，在運(yùn)用這種約束功能的時(shí)候，當(dāng)攝像師采用從全景到特寫(xiě)的順序時(shí)，在全景時(shí)觀眾的視覺(jué)重點(diǎn)不一定落在畫(huà)面主體上，有可能落在全景內(nèi)（大景別）內(nèi)的任一物體上，而運(yùn)用從特寫(xiě)（小景別）到大景別的組合時(shí)，觀眾的視線是被更牢固的控制的，因?yàn)樵谶@種順序下觀眾在大景別下的視線其實(shí)也是被約束在特寫(xiě)中所表現(xiàn)的被攝主體上的。二、景別的作用 通過(guò)前面這么多內(nèi)容的

37、詳細(xì)講述，我們可以來(lái)歸納一下，景別對(duì)于我們攝像師來(lái)說(shuō)，到底有什么哪些作用，這些作用前面都提到過(guò)了，這兒我們一起來(lái)總體歸納強(qiáng)化一下，下面請(qǐng)大家思考2分鐘，然后我請(qǐng)同學(xué)起來(lái)說(shuō)一下自己的觀點(diǎn)。1、形成電視節(jié)目的整體風(fēng)格。 對(duì)電視景別的設(shè)計(jì)，可以同時(shí)表現(xiàn)出攝像師的個(gè)人風(fēng)格和所拍攝的電視的類(lèi)型和樣式的要求。如通常情況下，紀(jì)實(shí)再現(xiàn)類(lèi)節(jié)目運(yùn)用全景、中景等較大景別比較多，而在抒情表現(xiàn)類(lèi)節(jié)目中，遠(yuǎn)景、特寫(xiě)等畫(huà)面就占有較大的比例。而在這個(gè)節(jié)目類(lèi)型和樣式的基本規(guī)律下，每個(gè)攝像師又會(huì)有不同的個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)，這也會(huì)非常明顯的體現(xiàn)在對(duì)景別的處理上。 比如有的攝像師善于通過(guò)大景別客觀的來(lái)面對(duì)和表現(xiàn)各種對(duì)象，而有的攝像師則比

38、較習(xí)慣于運(yùn)用小景別來(lái)熱情的表現(xiàn)被攝對(duì)象的情感內(nèi)涵。所以，在認(rèn)識(shí)了景別可以形成和體現(xiàn)電視節(jié)目整體風(fēng)格這一點(diǎn)的前提下，我們可以說(shuō)，不同攝像師來(lái)拍同一個(gè)題材，我們也可以通過(guò)他們對(duì)景別的處理看出他們不同的個(gè)人風(fēng)格。而一個(gè)優(yōu)秀的攝像師，就是要通過(guò)對(duì)景別的熟練掌握運(yùn)用，并且努力在各種節(jié)目的拍攝中都形成自己的適應(yīng)于節(jié)目客觀要求的個(gè)人風(fēng)格，通過(guò)風(fēng)格來(lái)體現(xiàn)自己的技術(shù)和思想能力。2、對(duì)場(chǎng)景、畫(huà)面中環(huán)境空間進(jìn)行有機(jī)取舍，強(qiáng)化或者弱化被攝主體的活動(dòng)。 這點(diǎn)就是說(shuō)，攝像師要明確一點(diǎn)，我們要通過(guò)景別這個(gè)工具來(lái)取舍，來(lái)選擇場(chǎng)景中最具特點(diǎn)，被攝主體最有價(jià)值的造型部分。 至于強(qiáng)化和弱化被攝主體活動(dòng)，很簡(jiǎn)單，就是我們剛才說(shuō)的通過(guò)

39、較大景別突出環(huán)境和被攝主體運(yùn)動(dòng)軌跡而弱化被攝主體的具體活動(dòng)，反之，也可以通過(guò)較小景別來(lái)強(qiáng)調(diào)被攝主體的具體活動(dòng)，突出視覺(jué)重點(diǎn)，來(lái)實(shí)現(xiàn)不同強(qiáng)度的視覺(jué)沖擊。3、指向功能：限制、規(guī)范觀眾視線 遠(yuǎn)景近景特寫(xiě)，這種畫(huà)面語(yǔ)句在電影語(yǔ)言中稱為前進(jìn)式蒙太奇，其實(shí)也就是說(shuō)可以給觀眾一種他在前進(jìn)的感覺(jué)，可以把觀眾的注意力逐漸的從整個(gè)環(huán)境約束到被攝主體甚至被攝主體的細(xì)節(jié)上去，就象從遠(yuǎn)處走近一個(gè)物體去觀察。反之，特寫(xiě)全景遠(yuǎn)景的蒙太奇叫后退式蒙太奇，也就是能讓觀眾產(chǎn)生一種從近距離觀察被攝主體慢慢退出到置身整個(gè)環(huán)境的感覺(jué)，得到視覺(jué)上的調(diào)整 所以我們可以知道，通過(guò)對(duì)景別對(duì)觀眾視線約束功能的運(yùn)用，我們攝像師可以對(duì)被攝主體進(jìn)行多

40、層次的表現(xiàn)，突出我們想表現(xiàn)的視覺(jué)重點(diǎn)。從根本上說(shuō)，我們通過(guò)不同景別的運(yùn)用支配了觀眾的注意力，通過(guò)對(duì)觀眾注意力的支配，來(lái)達(dá)到恰如其分表現(xiàn)被攝主體的目的。所以，我們可以清楚認(rèn)識(shí)到，對(duì)景別的恰當(dāng)運(yùn)用是我們實(shí)現(xiàn)我們的表達(dá)目的的重要和主要手段。 我們攝像師要時(shí)刻意識(shí)到，雖然電視觀眾觀看電視時(shí)候他們與電視機(jī)屏幕的距離一般是不變的，但是我們攝像師可以通過(guò)畫(huà)面景別的變化來(lái)使畫(huà)面形象在屏幕上產(chǎn)生大小變化，從而為觀眾提供接近或者遠(yuǎn)離被攝主體這些距離感變化提供心理依據(jù)。可以說(shuō)，這種能力，正是景別賦予我們的。4、決定和影響畫(huà)面視覺(jué)節(jié)奏和變化效果 景別的變化是產(chǎn)生視覺(jué)節(jié)奏、形成畫(huà)面節(jié)奏變化的重要因素。在影響畫(huà)面節(jié)奏有幾

41、大因素：畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面景別以及景別排列順序（通過(guò)剪輯完成）。我們要注意到，不同景別及其排列除了本身可以形成節(jié)奏外，也可以強(qiáng)化或者弱化畫(huà)面內(nèi)部、外部運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，比如遠(yuǎn)景可以減緩畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)給觀眾的速度感，特寫(xiě)和近景畫(huà)面則可以加快畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)給觀眾的速度感。第四節(jié)：拍攝角度 拍攝角度是畫(huà)面重要的造型元素之一。對(duì)多變的拍攝角度和靈活的機(jī)位的運(yùn)用，可以直接反映一個(gè)攝像師對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容、環(huán)境以及被攝主體的理解，從而從一個(gè)角度反映他的創(chuàng)作風(fēng)格。 對(duì)同一個(gè)被攝主體來(lái)說(shuō)，不同方向、不同角度的拍攝會(huì)得到不同的視覺(jué)形象和畫(huà)面結(jié)構(gòu)，形成被攝主體在畫(huà)面上不同的輪廓和線條結(jié)構(gòu)，從而也使被攝主體與環(huán)境、背景

42、的關(guān)系發(fā)生變化。 同時(shí)，拍攝角度會(huì)引起觀眾的心理反應(yīng)，比如，由于觀眾平時(shí)對(duì)人眼所不能實(shí)現(xiàn)的拍攝角度缺乏視覺(jué)體驗(yàn)，所以使用這些角度會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和非正常的心理體驗(yàn)，從而傳達(dá)出特殊的感情傾向。反之，類(lèi)似于人眼的拍攝角度則使觀眾對(duì)畫(huà)面內(nèi)容產(chǎn)生較為客觀的感受。 拍攝角度對(duì)電視畫(huà)面透視關(guān)系起了很大決定作用，它決定了三種空間關(guān)系： 1、距離關(guān)系 2、方向關(guān)系 3、高度關(guān)系 同樣拍攝角度下，距離越近，畫(huà)面透視越大；距離越遠(yuǎn)，畫(huà)面透視越小。拍攝距離不變時(shí)，拍攝角度變化也可以影響空間透視效果：平攝和正面拍攝減弱空間透視關(guān)系，俯攝或者側(cè)面拍攝夸大空間透視關(guān)系。 從功能角度來(lái)看，可以從以下三方面來(lái)歸納：1、體

43、現(xiàn)空間中的人物位置關(guān)系和敘事關(guān)系2、夸大、強(qiáng)化原有現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景空間的透視關(guān)系3、表達(dá)人物形象，刻畫(huà)人物性格。 最明顯的，比如以前中國(guó)影片中，對(duì)壞人常用俯拍，對(duì)英雄常用仰拍。 下面我們具體來(lái)討論拍攝角度問(wèn)題，從操作上來(lái)看，拍攝角度可以從兩個(gè)方面來(lái)分析，一個(gè)是拍攝方向，一個(gè)是機(jī)位高度。一、拍攝方向 拍攝方向：指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體在水平平面上360度范圍內(nèi)的相對(duì)位置。 也就是攝像機(jī)與被攝主體處于同一水平面上，圍繞著被攝主體來(lái)選擇拍攝位置。 拍攝方向的變化會(huì)帶來(lái)電視畫(huà)面中事物形象特征和畫(huà)面表現(xiàn)意境的變化。 包括：正面、斜側(cè)面、側(cè)面以及背面拍攝。下面我們分別來(lái)討論一下。拍攝方向俯視圖1、正面拍攝： 也就是

44、攝像機(jī)在被攝主體的正前方拍攝，這時(shí)，鏡頭光軸與被攝對(duì)象視線是一致的，觀眾看到的是被攝主體的一個(gè)正面平面形象。（1）作用a.有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征和橫向線條b.可以看到人物完整的臉部特征和表情動(dòng)作c.平攝時(shí)，有利于觀眾產(chǎn)生與被攝主體的交流感，產(chǎn)生親切感d.在平攝時(shí)，有利于表現(xiàn)莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。（2）不足a.空間透視感差，場(chǎng)面缺少立體感b.畫(huà)面構(gòu)圖容易顯得呆板、無(wú)生氣c.前面的被攝物體容易擋住后面的物體，使畫(huà)面信息不完整。2、正側(cè)面拍攝 攝像機(jī)鏡頭軸線與被攝主體的朝向軸線垂直，也就是在被攝主體成90度的位置上進(jìn)行拍攝。也就是拍人的正側(cè)面。（1）作用 a.有利于表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)

45、行姿態(tài)以及輪廓線條，表現(xiàn)被攝主體的強(qiáng)烈動(dòng)感和運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)； b.在表現(xiàn)被攝主體之間的關(guān)系時(shí)，適合表現(xiàn)人物之間的交流、沖突和對(duì)抗 c.可以同時(shí)表現(xiàn)交流雙方的神情姿態(tài)，照顧雙方活動(dòng)，可以直觀的表現(xiàn)平等關(guān)系（2）不足a.空間透視感較弱b.觀眾與被攝主體缺乏交流感3、斜側(cè)面拍攝 攝像機(jī)鏡頭軸線與被攝主體成一定夾角，也就是我們通常所說(shuō)的左前方、左后方、右前方、右后方這些角度，統(tǒng)稱為斜側(cè)面方向，這是攝像中運(yùn)用最多的一種拍攝方向。作用： （1）畫(huà)面具有較強(qiáng)立體感、縱深感，物體的立體形態(tài)表現(xiàn)清晰，產(chǎn)生明顯的透視效果 （2）由于透視效果，使被攝主體的橫向線條變成斜線，畫(huà)面生動(dòng)活潑 （3）有利于安排主體和陪體，區(qū)分

46、主次關(guān)系，突出被攝主體的作用，最明顯的，比如電視采訪中，通常采用中景，采訪者位于前景，呈后側(cè)角度，被采訪者位于中間，呈前側(cè)角度，這樣，觀眾的注意力很自然落到被采訪者身上。4、背面拍攝 在背面拍攝時(shí)，主體背對(duì)鏡頭，觀眾與被攝對(duì)象的視線其實(shí)是同一方向的，使觀眾可以產(chǎn)生一定主觀效果。背面拍攝突出了被攝主體后方的陪體和環(huán)境，人物的面部表情無(wú)法起作用，而是姿態(tài)動(dòng)作起到表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的作用。作用：（1）使背景中的事物成為畫(huà)面的主要對(duì)象，將主體和背景融為一體。（2）觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情，畫(huà)面具有較大不確定性，給觀眾積極聯(lián)想和思考的空間，可以加大觀眾的好奇心和興趣 尤其要注意在紀(jì)實(shí)攝像中的運(yùn)用

47、，利用背面拍攝進(jìn)行追蹤式采訪或者拍攝，觀眾所看到的空間和景物幾乎就是被攝主體所看到的，給人以強(qiáng)烈的參與感，觀眾隨著被攝主體的運(yùn)動(dòng)一起在拍攝現(xiàn)場(chǎng)不停觀看，具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)效果。二、拍攝高度 拍攝高度在電視攝像中通常有四種不同情況：平攝：攝像機(jī)鏡頭與被攝主體視線高度持平仰攝：鏡頭低于被攝主體視線、向上拍攝俯攝：鏡頭高于被攝主體視線、向下拍攝頂攝：攝像機(jī)處于被攝主體頭頂，向下垂直拍攝 不同拍攝高度可以引起畫(huà)面中地平線的位置變化，下面分別來(lái)討論一下四種不同的拍攝高度：拍攝高度示意圖1、平攝：符合正常人的觀察習(xí)慣（1）作用： a.符合人們?nèi)粘Ｓ^察的視覺(jué)感受，被攝主體不容易產(chǎn)生變形 b.畫(huà)面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，觀眾與被攝主體在心理上是平等的，可以反映出親切和冷靜的情緒，表現(xiàn)出較強(qiáng)的交流感 c.畫(huà)面