Cubase母帶處理教程

1、cubase母帶處理教程如果你是初識母帶技術(shù),cubase 7包含了所有制造出 "專業(yè) "聲音的各種必備工具,下面來看看tim hallas給我們講解的一些技巧 如果你是初識母帶技術(shù),cubase 7包含了所有制造出"專業(yè)"聲音的各種必備工具,下面來看看tim hallas給我們講解一下技巧.    盡管人們認(rèn)為daw只是用來作曲和混音用的,cubase事實上,包含了所有用于母帶處理所需要的工具和功能.通過其cubase 7  ,你可以用它得到一個聽起來不錯甚至"專業(yè)"的聲音.可是首先,我認(rèn)為有必要重點看

2、看cubase起始母帶處理的設(shè)置.如果你用的是cubase7,在打開軟件之后你能看到專門設(shè)有為母帶處理而定制的工程文件預(yù)設(shè)框框.    這些初始設(shè)置對于一些情況來說還過得去,沒有兩個工程文件是絕對一致的,因此這樣的預(yù)設(shè)不會完全滿足于所有的母帶工作.所以,先從底下打開一個空的工程文件.打開后我們可以添加軌道,從project>add track>audio然后選擇添加立體聲軌道(除非你的東西需要用環(huán)繞立體或者單聲道)又或者通過拖拽把文件丟放到窗口里.    想要使音頻變得簡潔,你需要正確地加載音頻.點擊file>import>aud

3、io file然后選擇你想加載的音頻到窗口中.在這里你會得到一些關(guān)于這個文件的選項.本人通常都是選"copy the file to the working directory",因為它包含了所有東西.你最好不要把立體聲音頻都分開,因為這些需要做母帶處理的文件會在各個通道中被重復(fù),這會導(dǎo)致不匹配的通道出現(xiàn).    一旦文件加載好了,是時候開始用耳朵聽了.通常,最好的母帶工作環(huán)境是用一對你熟悉的好的音箱.通常拿一個相同類別的音樂在另一軌做對照也是非常有必要的.如果你是對別的類型做母帶處理,問問它們需要哪種聲音,然后找到相關(guān)的、已做好母帶混音處理的音樂作為參

4、照物放進(jìn)窗口中,進(jìn)行a/b對比.     eq    讓我們先從eq說起.和參照的音樂相比,你需要處理音樂聽起來怎么樣?cubase的工具欄里可以加載一些非常好用的eq功能來幫你作出分析.首選便是multiscope.    它包含了振幅和頻段的分析,它可以通過多種不同的方法來顯示出這些信息.一個不錯而且實用的工作流程就是把所有用作于分析用的工具放在輸出頻道output channel(我這個教程則是立體聲輸出),然后把插件工具都放在原來音頻軌上.這樣的話,當(dāng)你需要同時對一個專輯里好幾首音樂在同一個窗口中做母帶處理的時候,你

5、則在不用為每一音樂軌都加載一大堆音頻分析工具的情況下整體進(jìn)行音頻信息對比.要看到不同的分析分辨率,旋轉(zhuǎn)最右邊的frequency鈕來看你想看的band的數(shù)字.就個人而言,我會選擇spectrum - 但是這只是我個人認(rèn)為而已,如果你想簡單些,可以用它標(biāo)準(zhǔn)的 band來進(jìn)行觀察.    先看看你作為比較那一軌音樂的數(shù)值然后頻率波譜(frequency spectrum)中的峰值記錄下來.然后從編輯窗口或者你正在使用的軌道中加載channel eq.你可以看到當(dāng)前波譜分析然后和作為參照對比的那個進(jìn)行分析.通過手動調(diào)整eq來調(diào)整不同的頻段,這樣就可以根據(jù)參照對比的音樂進(jìn)行總體性的

6、頻段塑造.    這里我介紹一個省時省力的方法,你可以嘗試curveeq (插件菜單里可以找到),因為它具有自動匹配并調(diào)整的功能.雖然這個功能并不新,但是是在cubase中第一次出現(xiàn).    從加載窗口中加入curveeq后,點擊static & match的標(biāo)記(在第三行靠右邊).這個窗口能讓你通過紀(jì)錄一個波譜上的數(shù)據(jù),從而套用在另外一個上.首先,打開參照軌的插入然后點擊"take"來快照儲存里面的信息數(shù)據(jù),然后保存(我保存在自己工程文件夾里).然后打開你需要作為應(yīng)用的音軌,重復(fù)同樣的工序.一旦完成,在旁邊的按鍵load然后

7、完成找到你之前為參照軌所存的信息.一旦eq的信息被加載,你需要選擇哪一軌的音樂是作為"參照reference"而哪一個是作為"套用apply to".最后,點擊match spectrums.    這個按鍵會查看兩個音頻的eq曲線并嘗試作出修正來匹配兩者.關(guān)閉static & match窗口來看看最后的結(jié)果.我用的示例看起來有些極端,但是結(jié)果還是不錯的.當(dāng)然,當(dāng)你不滿意的時候,你還是可以手動做調(diào)整的.    顯然,在母帶處理中音軌需要準(zhǔn)確地調(diào)整eq.需要小心的是如果你所處理的是一些低音很重的音樂,以及在調(diào)

8、整eq曲線時帶來的更重的低音,因為有可能你會把設(shè)備給憋壞.耳朵是你最真實實用的工具,而不是插件,耳朵是無法替代的.記住:你要做的是通過細(xì)聽來創(chuàng)作出正確的聲音,而不是過于書本化的混音.     壓縮(compression)    好了現(xiàn)在我們要開始想想如何小心地調(diào)整音樂的動態(tài)了.cubase的一些母帶處理工具,包括multiband compressor都是適用于各種類型的音樂;但是,我沒發(fā)現(xiàn)它們?nèi)魏我粋€能讓我的音樂變得更好.其原因一直與壓縮的預(yù)設(shè)有關(guān):軟件不知道threshold是多少,所以在操作起來會有所誤差.但是我們會用multiband

9、 compressor來做出正確的控制.先從inserts中把它加載,確保設(shè)置成默認(rèn)狀態(tài).    具體問題具體分析,我這首音樂低音部分比較重,而且中頻部分占了很重的為止,所以我把高低兩個部分都分得很開好讓我能更好的調(diào)整中頻部分.把threshold和ratio數(shù)值當(dāng)成是某個頻段相似的樂器進(jìn)行設(shè)置,以此對每個頻段增加動態(tài).我這里做的音樂動態(tài)很大所以需要保持這個動態(tài)范圍,所以我把threshold設(shè)的挺高的,再能控制峰值的同時又不會丟失必要的動態(tài).    壓縮也能給音樂增加一定的音量.如果你在做舞曲且想稍微大聲些,multiband compressor再一

10、次成為你有用的小伙伴.通過4個不同的壓縮器來壓縮不同的eq段位,它們互相之間不會打架,保證地鼓音色厚實的同時也能讓旋律線條流暢.    限制& 增大(limiting & maximizing) cubase的inserts中的dynamic 有不同的壓限器(limiter)可以選,channal strip也有.有標(biāo)準(zhǔn)的limiter,而brickwall limiter基本上可以滿足你所有的需求.我大部分傾向于用standard limiter并設(shè)到0db為"保護(hù)性"限制器 - 這樣的話我能保證我的設(shè)備不會被損壞和不會出現(xiàn)爆燈(cli

11、pping)的情況.    cubase的maximizer對于任何類型的pop music來說也是很實用的.在insert里用同樣的方法加載它,它會幫你做完大部分的事.這里有一個soft clip的按鍵,它能給音樂模擬出過載的效果,且在最高的聲波被砍掉之前它能把最終的音量給拉下來 - 其原理有點象壓縮一樣.我只有在合適的情況下再會用maximizer而cubase所提供的則很容易實用.     總結(jié)    當(dāng)你弄完了eq和動態(tài)之后你最終還需要靠你的耳朵來檢查聲音 -聲音是這樣子的嗎,音量正不正確,還是被其他軌影響了?反復(fù)的和參照音樂進(jìn)行對比直到你滿意為止.要注意的是,母帶處理是一項多個音樂同時進(jìn)行調(diào)整的程序,把專輯里所有的音樂都扔進(jìn)編輯窗口中并實用同一個輸出口.這樣你就一次過