流水別墅分析

1、賴特 美國(guó)現(xiàn)代主義先驅(qū) 賴特于1867年出生在美國(guó)威斯新州，他在大學(xué)中原來(lái)學(xué)習(xí)土木工程，后來(lái)轉(zhuǎn)而從事建筑設(shè)計(jì)。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始在芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文的建筑事務(wù)所中工作過。 勞埃德·弗蘭克賴特是美國(guó)的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普通的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。 賴特認(rèn)為住宅不僅要合理安排臥室，起居室，餐櫥，浴廁和書房使之便利日常生活，而且更重要的是增強(qiáng)家庭的內(nèi)聚力，他的這一認(rèn)識(shí)使他在新的住宅設(shè)計(jì)中把火爐

2、置于住宅的核心位置，使它成為必不可少但又十分自然的場(chǎng)所。賴特的觀念和方法影響了他的建筑。 賴特的建筑作品充滿著天然氣息和藝術(shù)魅力，其秘訣就在于他對(duì)材料的獨(dú)特見解。 賴特對(duì)“簡(jiǎn)潔”的看法是受到了日本的影響，他十分贊賞日本宗教關(guān)于“凈”的戒條，即凈心和凈身，視多余為罪惡，明顯地對(duì)日本傳統(tǒng)建筑發(fā)生過影響，主張?jiān)谒囆g(shù)上消除無(wú)意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機(jī)，反樸歸真。賴特的主要作品有：東京帝國(guó)飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根漢姆美術(shù)館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂等。 草原風(fēng)格 草原式住宅（prairie style）是賴特于1900年前后設(shè)計(jì)的一系列住宅，這

3、類住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，周圍是樹林，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。 建筑從實(shí)際生活需要出發(fā)，在布局、形體、以至取材上，特別注意同周圍自然環(huán)境的配合，形成了一種具有浪漫主義閑情逸致及田園詩(shī)意般的典雅風(fēng)格。平面呈十字形，增加室內(nèi)外的聯(lián)系。外墻做連續(xù)成排的門窗，打破舊式住宅的封閉性。建筑外觀高低錯(cuò)落，坡屋頂懸挑很遠(yuǎn)，在墻上投下大片暗影。形成以橫線條為主的構(gòu)圖，舒展安定，既具有美國(guó)建筑的傳統(tǒng)風(fēng)格，又突破了傳統(tǒng)建筑的封閉性，很適合于美國(guó)中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。 草原式風(fēng)格追求表里一致性，建筑外形盡量反映出內(nèi)部空間關(guān)系，注意建筑自身比例與材料的運(yùn)用，力圖擺脫折衷主義的常套，造型效果猶如植物

4、覆蓋于地面一樣。建筑往往利用垂直方向的煙囪將高高低低的水平墻垣、坡度平緩的屋面、層層疊疊的水平方向陽(yáng)臺(tái)與花臺(tái)及舒展而又深深的挑檐統(tǒng)一起來(lái)。它建筑以磚木結(jié)構(gòu)為主，盡量表現(xiàn)材料的自然本色，重點(diǎn)裝飾部分的花紋大多圖案化的植物圖形或由直線組成的幾何圖形。 其中伊利諾州的威立茨住宅和羅比住宅等是草原式住宅的代表。 流水別墅概況地理位置 1963年建于賓夕法尼亞州匹茲堡郊區(qū)熊溪河畔。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國(guó)移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅?？臻g運(yùn)用 流水別墅共三層，面積約為380平方米。每一層都如同一個(gè)鋼筋混凝土的托盤，支承在墻和柱墩之匕，一邊與山石連結(jié)，另外幾邊懸伸在空中，各層托盤大小和形狀都不相同

5、，向不同方向遠(yuǎn) 遠(yuǎn)近近伸入周圍的山林環(huán)境。別墅各層有的地方圍以石墻，有的地方是大玻璃窗，有的地方封閉如石洞，有的地方開敞軒亮。以二層的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來(lái)。別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的陽(yáng)臺(tái)高低錯(cuò)落，一層陽(yáng)臺(tái)向左右延伸，二層陽(yáng)臺(tái)向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在陽(yáng)臺(tái)之間，溪水由陽(yáng)臺(tái)下怡然流出。建筑與溪水、樹木自然地結(jié)合在一起，就像是從地下生長(zhǎng)出來(lái)的。 別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸、相互穿插，內(nèi)外空間互相交叉、互相交融、渾然一體。起居室層高不過2.5米，天花中心的方形吸頂，槽燈尺度卻十分夸張，壁爐前保留的天然巨石，處身其間，會(huì)感到洞

6、天山堂的氣氛。推開室內(nèi)玻璃活動(dòng)罩，經(jīng)懸掛樓梯拾級(jí)而下，循聲問源，可臨瀑布，這種境界早已超越了業(yè)主最初的想象。 流水別墅具有活生生的、超越時(shí)間的質(zhì)地。它似乎全身飛躍而起，坐落在流水于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個(gè)山谷，超凡脫俗。別墅內(nèi)的壁爐是以自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使別墅更為完美，在這里自然與人類悠然共存，呈現(xiàn)了天人合一的最高境界。整個(gè)建筑懸在溪流和小瀑布之上，別墅最成功之處就是以一種疏密有致有虛有實(shí)的體形與所在環(huán)境的山召、林卞、流水緊密交融，建筑物與大自然互相滲透，匯成一體，互相襯映，相得益彰別墅的外部造型同歷史上一切別墅都極不相同。總體上以幾道橫向欄墻與幾條豎向石墻形成

7、橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖，欄墻鮮亮光潔，石墻粗?jǐn)U幽暗，水平與垂直的對(duì)比添上顏色與質(zhì)感的對(duì)比，再加上光影的變化，使整座建筑顯得既沉穩(wěn)厚重又輕盈飛逸。形態(tài)特征 從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽(yáng)臺(tái)及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺(tái)扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無(wú)從預(yù)料整個(gè)建筑看起來(lái)象是從地里生長(zhǎng)出來(lái)的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說(shuō)，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識(shí)之中以其具象創(chuàng)造出了一個(gè)不可磨滅的新體驗(yàn)。 材料運(yùn)用 在材

8、料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的。所有的支柱都是粗曠的巖石，巖石的水平性與支柱的豎直性，產(chǎn)生一種明的對(duì)抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來(lái)有如貫穿空間，飛騰躍起，賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力。 例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽(yáng)臺(tái)為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽(yáng)臺(tái)上，而為自然石面的壁支柱所包圍時(shí)對(duì)于內(nèi)部空間或許會(huì)有更深一層的體會(huì)。因?yàn)槭覂?nèi)空間透過巨大的水平陽(yáng)臺(tái)而延伸，銜接了巨大的室外空間崖隘。賴特對(duì)于國(guó)際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個(gè)著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會(huì)使人們禁不住地一再流連其間。流水別墅

9、可以說(shuō)是一種以正反相對(duì)的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說(shuō)是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯(cuò)融合的稀世之作。建筑與環(huán)境整個(gè)建筑群與四周的山脈、峽谷相連。兩個(gè)主要平臺(tái)上厚而圓的胸墻則強(qiáng)調(diào)了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平臺(tái)外罩的杏黃色油漆削弱了。 展現(xiàn)了建筑體形在景觀中的隱喻的角色。垂直墻體和粗砌的毛石支撐著挑臺(tái)和混凝土板，看起來(lái)像切開了它們似的。1、質(zhì)感的凸現(xiàn) 別墅內(nèi)景之一。賴特給這所住宅取“流水別墅”這一名字是要描述建筑與用地之間的統(tǒng)一和動(dòng)態(tài)的聯(lián)系。 強(qiáng)調(diào)流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建筑及風(fēng)景如畫般設(shè)計(jì)的悠久傳統(tǒng)相聯(lián)系。屋內(nèi)，懸在溪流上

10、方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進(jìn)來(lái)時(shí)，就像漣漪在河床上起伏。 不管是序列空間的展示還是建筑與場(chǎng)地復(fù)雜的整體關(guān)系，都使攝影師回避從任何單一的攝影角度把握建筑的個(gè)性特征，而采用最好的方式通過細(xì)部來(lái)闡釋整體。 整個(gè)設(shè)計(jì)理念的表達(dá)揭示出流水別墅絕大部分空間的圍合“如同它本應(yīng)賦予的完美形象?！?2、人與自然的契合 在這里，并不只是用圍合空間來(lái)限定建筑形式，形成空間體驗(yàn)，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間走道、橋、平臺(tái)以及臺(tái)階。 別墅內(nèi)景之二。 感覺把握光線、質(zhì)感、材料以及被石頭和水乃至高處的樹林所限定的空間的通透感。 流動(dòng)的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。這是一個(gè)簡(jiǎn)單而深刻的

11、事實(shí)，沒有其他任何一個(gè)建筑像流水別墅這樣完全且不可否認(rèn)地依賴時(shí)間的歷程。 3、建筑與景觀相互交融 觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個(gè)感受建筑及其布置的整體因素。 房間的對(duì)角則留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者從隱喻落到實(shí)際，以一種真正的運(yùn)動(dòng)感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。平面分析總平面圖 “流水別墅”背靠陡崖，生長(zhǎng)在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽(yáng)臺(tái)疊摞在一起，它們寬窄厚薄長(zhǎng)短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭(zhēng)先恐后地躍出，懸浮在瀑布之上。那些懸挑的大陽(yáng)臺(tái)是別墅的高潮。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽(yáng)臺(tái)上有一個(gè)樓梯口，從這里拾級(jí)而下，正好

12、接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤(rùn)的清風(fēng)和淙淙的音響飄入別墅，這是賴特永遠(yuǎn)令人贊嘆的神來(lái)之筆。平滑方正的大陽(yáng)臺(tái)與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯(cuò)，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復(fù)雜微妙的變化中達(dá)到一種詩(shī)意的視覺平衡。室內(nèi)也保持了天然野趣，一些被保留下來(lái)的巖石好像是從地面下破土而出，成為壁爐前的天然裝飾，一覽無(wú)余的帶形窗使室內(nèi)與四周濃密的樹林相互交融。自然的音容從別墅的每一個(gè)角落滲透進(jìn)來(lái)，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來(lái)的，這一戲劇化的奇妙構(gòu)想是賴特的浪漫主義宣言。功能分析 1主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。層高只有7英尺一英

13、尺，低矮的空間與周邊的大玻璃窗將視 線動(dòng)態(tài)的引向外部景觀。一些天然的露頭的巖石從地下伸入起居室地面，成為壁爐前的天然效果。2二層是臥室，陽(yáng)臺(tái)與一層縱橫交錯(cuò)。二層樓板的延伸部分成為一種格柵，格柵梁在起居室的東南角，形成了八個(gè)矩形頂窗，四個(gè)在室外，四個(gè)伸入室內(nèi)正好在書桌和書架的上部。這些格柵還起到結(jié)構(gòu)作用，使二層樓板與石壁錨固在一起。 二層平面 一層平面 3三層也用作臥室，南北最深處不到12米。整個(gè)住宅的臺(tái)階和樓梯也不只是服務(wù)于交通的功能構(gòu)件，而是對(duì)基地特征極好的表達(dá)。 廚房 起居室 餐廳 更衣室 露臺(tái) 交通空間 臥室 三層平面交通流線分析 一層 三層 二層在整個(gè)建筑內(nèi)外及其布局與陳設(shè)之間,不同凡

14、響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進(jìn)入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進(jìn)入起居的二層踏步，賴特對(duì)自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)，光線流動(dòng)于起居的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側(cè)幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現(xiàn)它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側(cè)及山崖是反射進(jìn)來(lái)的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。立面分析 空間體量分析流水別墅最著名的出挑構(gòu)造，被認(rèn)為

15、有三種空間形式上的意義：1 水平的杏黃色鋼筋混凝土挑板，與從自然中生長(zhǎng)出來(lái)的毛石墻面對(duì)立，象征自有。 2 條形的玻璃窗削弱墻的概念，在外伸的巨大懸臂陽(yáng)臺(tái)下形成陰影，造成參觀者視覺上的偏差，認(rèn)為建筑的中心外移，溪水像是從建筑內(nèi)部噴涌而出。3 挑板產(chǎn)生臺(tái)階式建筑露臺(tái)空間，享受陽(yáng)光普照與純凈的天空。當(dāng)觀察著走進(jìn)別墅是，無(wú)數(shù)在視覺上引起興趣的形狀會(huì)漸次出現(xiàn)-從整體的疊加式框架到具有相似幾何形體的門窗洞口，再細(xì)化到工藝美術(shù)式的構(gòu)件及墻面裝飾-具有不同比例或距離。 功能空間組成結(jié)構(gòu)空間組成 流動(dòng)空間組成 總結(jié)最好的藝術(shù)能透過歲月傳達(dá)它的信息，它以深沉而耐人尋味的方式述說(shuō)著最重要的事物。流水別墅建筑在溪水之上，與流水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，運(yùn)用幾何構(gòu)圖，在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的組合上均取得了極大的成功，內(nèi)外空間互相交融，渾然一體，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋。流水別墅可以說(shuō)是一種以正反相對(duì)的力量在巧妙地均衡中組構(gòu)而成的建筑，并充分利用了現(xiàn)代建筑材料與技術(shù)的性能，以一種非常獨(dú)特的方式實(shí)現(xiàn)了古老的建筑與自然高度結(jié)合的建筑夢(mèng)想，為后來(lái)的建筑師提供了更多的靈感。這座別墅將這種建筑類型的設(shè)計(jì)藝術(shù)提升到一個(gè)新水平，