亂彈--京劇行腔吐字與口部動程

1、音韻學資料        與京劇業(yè)余愛好者亂彈行腔吐字與口部動程             怡晚齋 編輯室 桑榆秋韻    2014.7.首先說明一點，以下幾篇文章是為京劇業(yè)余愛好者提供的研習資料，科班出身的學院派是用不著的。他們有時間有條件更系統(tǒng)地接受專業(yè)教師和名家親承傳授，即使沒有任何資料借鑒，僅憑口傳心授這一得天獨厚的優(yōu)越條件，也是我們業(yè)余者可望而不可及的。我們沒有獲得面授

2、機宜的機會，即使有音像資料，而其針對性又未必適合我們。為此筆者提供些許無師自通的相關資料供大家研習參考。業(yè)余者多屬于半路起家，不是系統(tǒng)地從基本功開始，又往往存在急功近利、急于求成的心理，不是從識譜、練氣、練聲、語音、音韻逐步學起，循序漸進，而是直接進入唱腔、節(jié)奏，以求速成。如此“速成”，則速成矣！殊不知，當學會幾個段子，欲求百尺竿頭的時候，才感覺到去路迷茫，步履維艱！不客氣說，本地業(yè)余愛好者朋友們正處于如此境地。目前，本地京劇業(yè)余愛好者經(jīng)過持久地艱苦努力，在演唱方面已獲得了長足的進步，但在吐字歸韻等方面還有很大空間有待于繼續(xù)研習、訓練、提高，尤其吐字歸韻的“口部動程”尚屬盲區(qū)。我們必須將這一課

3、補上，為而后的日進千里鋪平道路，暢行無阻。下面僅就京劇“行腔吐字與口部動程”略陳管見，與同好切磋，不當之處請指正。推薦精選    討論行腔吐字不可避免地要涉及到語音學方面的音、韻知識，這里將我們所欠缺的部分也一并加以補充。     演唱要求字正腔圓，這是演員的基本功。這里的字正腔圓是僅就吐字歸韻而言的，并不涉及旋律與曲調。字正是說字頭要咬得準，腔圓是指歸韻須圓潤?！翱诓縿映獭保ㄕZ音學、音韻學的專業(yè)術語），顧名思義，就是演唱發(fā)音時口部動作的過程。質言之，就是演唱時口形開、合、展、收的過程。目前我們演唱也知道

4、歸韻，但歸韻的節(jié)點、時機以及唇齒喉舌的位置不準確、不恰當，因而達不到字正腔圓的理想效果，也就是口部動程尚有誤區(qū)。    一個字（音節(jié)）口形的開合展收是受音素嚴格制約的，因此，每一個音節(jié)中音素之間的過渡、銜接、連貫，起承轉合，都有其不同的規(guī)范要求，尤其京劇中，一字數(shù)板，韻頭、韻腹、韻尾在哪里轉接？從何處過渡？歸韻后的口型、舌位如何？如此等等，都是需要深入探討和研究的，更不消說因流派而別的大同小異了。有行家說，演唱時把字咬住，口型不能變。于是乎業(yè)余愛好者爭而效之。其實，這話只說對了一半，因而誤導了許多業(yè)余愛好者。漢語中口形不變（沒有口部動程）的音節(jié)（字）是極

5、其有限的，在漢語400音節(jié)中，只有單韻母a. o. e. i. u. ü作韻母（如八ba.潑po.得de.梯.ti.奴nu.綠l.）時，是沒有口部動程的，其它音節(jié)均由其音素構成的簡繁而存在或大或小的口部動程。所以一概說口形不變是不夠準確，起碼是不全面的。為什么會接受這種誤導呢？因為對聲韻母的發(fā)聲要求不熟悉。推薦精選下面先補充一點聲韻母的發(fā)音知識。大家在小學就學過拼音，但那是做“拐棍”使用的，借助于識字，并不深究其語音學的要求，因而不能達到京劇演唱的標準。大家都會說普通話，但那是山東禹城普通話，不符合京劇吐字發(fā)音的要求。一、聲母1、二十

6、一聲母表普通話中聲母21個（小學教材23個，包含Y、W），古語音學聲母叫“聲紐”，京劇行話稱“字頭”。普通話聲母發(fā)音，有本音、讀音和名稱音（即字母音）三種。拼讀音節(jié)時，聲母是用本音的。-聲母發(fā)音除四個濁音m n l r聲帶略有輕微顫動外，其它聲母聲帶不顫動，因而沒有聲音，拼讀音節(jié)時只借助聲母口型搭架；聲母的讀音就是專為傳授、教學而設計使用的。字母設置名稱音，這是各國文字學的通例（小學不教本音和名稱音）。本音限于此處無法錄音（錄音也聽不到），名稱音與京劇吐字無關，所以這里一并從略，以下按大家熟知的讀音討論。 、 b行b p m

7、 f，  、d行d t n l ，  、g行 g k h ， 、j行 j q x ， 、zh行zh ch sh r ， 、z行z c s。推薦精選2、 聲母發(fā)音部位（傳統(tǒng)五音與現(xiàn)代七音對照。括號內是現(xiàn)代七音。）唇音（雙唇音 b p m 唇齒音f）、舌音（舌尖中音d t n l）、 齒音（舌尖前音z c s 舌尖后音zh ch sh r）、牙音（舌面音j q x）、喉音（舌根音g k h）

8、。    五音、七音均屬聲母發(fā)音理論。其實就發(fā)音部位而言，五音的劃分即使在古代也并不甚嚴密。比如“牙音”與“齒音”，當前二者無異，古時雖有前為齒后為牙的說法，但畢竟“牙與齒”都可做“牙齒”的統(tǒng)稱，顯然并列為五音，難免莫衷一是、產(chǎn)生含混之嫌。兩相對照一目了然，聲母發(fā)音部位的表述，還是現(xiàn)代七音更科學。為此下面我們使用七音名稱。3、 聲母發(fā)音方法 、6塞音b p d t g k， 、6擦音f h x sh r s， 、6塞擦音j q z c zh ch， 、2鼻音m n， 、1邊音l，推薦精選 、6送氣音p t k q ch c， 、6不送氣b d g j z

9、h z， 、17清音b p f d t g k h j q x zh ch sh z c s（聲帶不振動）， 、4濁音m n l r（聲帶振動）。 聲母發(fā)音的誤區(qū)：無論平時說話還是唱歌、唱戲以及朗誦、念白，聲母發(fā)音都是用本音的，沒有聲音，在拼讀音節(jié)時只起搭架的作用。這樣無法教學，于是規(guī)定拼音教學，每一個聲母后面都加一個韻母，使之有聲，如：b行加o構成bo/po/mo/fo/， d行加e構成de/te/ne/le/，等等。這樣有聲音，便于教學。然而弊病恰在于此，多數(shù)教師教學時誤將這個有聲無形的韻母讀得既長且重，拖了一個長長的尾音：bo-po-de-te-。大家都是這樣學的，因此需要糾正

10、：聲母尾音要短而輕，出聲音即可，如果不是為教學而用，不必讀出聲音，只用其口型搭架。有朋友說我不懂這些，平時語言表述不是也很清楚嗎？這是因為，平時用語或演唱已經(jīng)有意無意地使用了本音，但須知，這樣的發(fā)音，距音韻學字正腔圓的要求還相去甚遠。聲母發(fā)音用本音，發(fā)音時聲帶不振動，只有四個濁音聲母產(chǎn)生輕微振動，且聲音細微。聲母發(fā)音沒有口部動程。咬清字頭，不在于聲母讀音輕重，而是要求聲母發(fā)音部位和發(fā)音步驟（見下文）必須準確。只要聲母的唇舌齒喉搭架無誤，張口即準。推薦精選從實用角度而言，發(fā)音方法可不必深究其理論，比如清音濁音、塞音擦音等等，一般只要掌握其要領即可。 4、聲母發(fā)音三步驟（階段）、成阻-形

11、成阻礙：發(fā)音部位搭架，放松，做好發(fā)音準備。成阻部位要準確。、持阻-保持阻礙：氣息上提，充滿口腔，保持吸氣狀態(tài)，不漏氣。丹田要有 支持點，口內氣體有張力。、除阻-解除阻礙：發(fā)聲猛烈、突然。氣流集中，發(fā)聲有力度。5、 聲母成阻部位、雙唇阻 b p m，、唇齒阻f，、舌尖前阻z c s，、舌尖中阻 d t n l，、舌尖后阻zh ch sh r，、舌面阻 j q x，、舌根阻g k h。    發(fā)音三步驟用以指導聲母發(fā)音十分重要，因為無論行腔快慢、唱詞多少，即使十六分音符，每拍包含四個字，每個字字頭的發(fā)音都需要經(jīng)過這三步驟。因此必須牢記要領，經(jīng)常訓練養(yǎng)成習慣。

12、平時常說的“練嘴皮子”，其中就包含訓練聲母發(fā)音三步驟；因為不經(jīng)過三步驟，聲母發(fā)音是不會純正的。推薦精選    業(yè)內人士指導唱腔常用的兩個詞就是“噴口”，“口勁兒”。噴口專指字頭聲母而言。不過，不是所有的音節(jié)（字）都有噴口，然而卻是所有的字都必須有口勁兒。1、關于噴口：噴口僅限于上面21聲母表每一行的第一第二音， b/d/g/zh/z/，p/t/k/ch/c/，兩組有送氣與不送氣的區(qū)別，組不送氣，組送氣。第一二音，發(fā)音與成阻部位相同，唯一的區(qū)別就在送與不送氣，送氣時加一點兒力，以顯示其噴口。噴口在雙唇音b/p兩個聲母上體現(xiàn)得最為明顯。有沒有噴口，

13、主要看發(fā)音三步驟掌握得是否準確熟練。目前很多人不懂得要領，持阻口內無張力，除阻發(fā)聲無力度。所以字頭往往含混不清、似是而非。比如雙唇音b p，雙唇上下一分，聲音應該像蹦爆米花一樣彈出，干凈利落；后者除阻時送氣，聲音像連發(fā)的子彈，給人以“大珠小珠落玉盤”的感覺，清脆而擲地有聲。如空城計“我本是”的“本ben”，野豬林“大雪飄”“大、飄”二字，捉放曹“心驚膽怕”的“怕pa”.文昭關“眉不展”、“我好比”“波浪中”“盼到明天”“不、比、波、盼”。雙唇音如果唱得沒有噴口最容易顯露馬腳。    m / n / l&#

14、160;/ r /，是濁音聲母，發(fā)音時聲帶顫動。其中m n 是兩個鼻音。推薦精選    m 雙唇阻，成阻時雙唇自然合攏，形成阻礙。除阻時雙唇暫緩張開，先出鼻音。與韻母構成音節(jié)時，一個顯著的特點是聲母出音遲。如捉放曹“難以回馬”，空城計（二六）“卻原來是司馬”兩個“馬”字，聲母先出鼻音，而后雙唇分離發(fā) a 。整個字的出音有慢半拍的感覺，有的譜子在“馬”字前記休止符就是這個意思。    d行中d/t/n/是舌尖中阻，舌尖抵上齒齦形成阻礙，n/在除阻時

15、產(chǎn)生鼻音，但聲母出音遲并不明顯。如上例“難以回馬”的“難”，沙家浜-朝霞映在陽澄湖上“思念戰(zhàn)友”的“念”二字都要先出鼻音，然后舌齒分離。這樣也能更好地體現(xiàn)陳宮進退兩難的處境和郭建光殷切思念戰(zhàn)友的思想感情。    l/是舌邊音，舌尖與硬腭成阻，氣流從舌兩邊通過。除阻時其本音有輕微氣流聲，除阻后則不得帶有氣流聲。而通病恰在于此：除阻后有氣流聲，不干凈。    z/行z/c/s/屬齒音中舌尖前音,是名副其實的舌尖音，但它不能與i/相拼，普通話中沒有用z i/做字頭和韻腹的漢字，不屬于京劇尖團字討論的范疇，京劇尖

16、團之分僅限于舌面音j/q/x/為字頭的音節(jié)。舌根阻還有一個聲母ng,，舌根與軟腭成阻。普通話中只做輔音韻母，方言中用ng作聲母的音節(jié)，普通話一律為零聲母。但在方言里卻普遍使用，京劇上口字“愛、傲、俺、恩、昂、歐”等就是用ng做字頭。“ng-ai愛/ng-ao傲/ng-an安/ng-en恩/ng-ang昂/ng-ou歐。建國后，京劇界出于改革的意圖，淡化了這些字的字頭，但有些流派的傳統(tǒng)戲里，依然保留著。    2、關于口勁兒：推薦精選口勁兒是指整個音節(jié)，發(fā)音時唇齒舌喉等發(fā)音部位及口部動程的力度和緊張程度。力度不是指用力大小，是說聲母成阻部位要準確，封閉要嚴

17、密，不漏氣。這樣才能保證持阻階段口腔內氣息有張力，除阻階段聲音有爆發(fā)力。韻母的口勁兒主要體現(xiàn)在韻頭與口部動程上。下面“韻母”一節(jié)再具體討論。目前誤區(qū)在于：口勁兒不足，嘴皮子松，即唇齒舌無力。二、韻母    韻母由韻頭、韻腹、韻尾三部分組成，韻腹是構成韻母的主要部分。一個韻母可以沒有韻頭或韻尾，但不可以沒有韻腹。韻頭由三介母 i  u  ü 充當。韻腹是主要元音a o e i u ü和前后元音 -i 。韻尾是

18、 o u i n ng。 1、韻母表 、單韻母- a o e i u ü er -i ê 。ê 已失去其獨立性，做韻母時與i ü 組成復韻母ie ue. er只能單獨做音節(jié)，不與任何聲母相拼。-i這里指舌尖前音和舌尖后音與z c s zh ch sh構成整體認讀音節(jié)。 、復韻母- ai ei ui ao ou iu ie üe。 ai ei ao ou-前一個音素a e o是韻腹，后一個音素 o i u 是韻尾。 iu ie üe ui-前一個音素 i u ü 是韻

19、頭，后一個音素 u ê i 是韻腹。前者無韻頭，后者無韻尾。 、鼻韻母- 前鼻音- an en in un ün ；推薦精選 后鼻音-ang eng ing ong。an en ang eng ong -前一個音素a o e 是韻腹，后面的音素n /ng是韻尾。in un ün ing -原書寫形式是ien/uen/üen/ieng/。按拼音方案規(guī)定這四個韻母采用省略寫法，i/u/ü/是它們各自延伸的韻腹。2、韻母發(fā)音與口部動程    韻母發(fā)音聲帶振動，氣流暢通無阻，聲音較響亮。這里只討論發(fā)音、口形有誤區(qū)

20、的地方：韻腹韻尾的口部動程與歸韻。、單韻母    a/-口腔要打開，口形要大，軟舌抬起，防止氣流受阻。誤區(qū)是不習慣張大口，更重要的是軟舌下垂，氣流沖擊軟舌，音色不純凈。    o/e/-聲音都是e/，其區(qū)別就在口形：o/口形比a/小，比e/大；o/圓唇，e/展唇，均無口部動程，聲音停止前，口形不動不變。只要把握“圓唇、不動”這一要領，o/發(fā)音即準。因為聽起來二者聲音是一樣的，不要從聲音上去鑒別。韻母o/發(fā)音誤區(qū)就在于口形偏小、不圓，發(fā)音有動程。o/只與b/行聲母b/p/m/f/ 相拼。 

21、0;  i/-舌尖抵下齒齦，露齒，聲音不結束舌位不得移動。稍用力，可感覺到鼻腔微動。誤區(qū)就在舌齒分離或抵齒不緊。如果i/是齊齒呼音節(jié)的韻頭，在向韻腹過渡的時候，舌尖抵下齒緊密、有力，咬住i/行腔，這就是前面說的口勁兒。推薦精選    u/-小圓唇，合口，口腔要打開，軟舌要抬起，氣流沖出喉嚨無阻礙。這樣，韻頭u/音色純，發(fā)音不要產(chǎn)生“吹風”（吐氣）現(xiàn)象。韻母u/粘合力較強，21個聲母中除jqx 以外，其它18個聲母都能與之相拼，因此含u/的音節(jié)家族也十分龐大，一定要把u/音發(fā)準。    

22、ü/-唇前突，撮口，用力，舌尖與下齒齦接觸，稍用力兩頰內側有壓迫感。普遍的誤區(qū)是，唇不撮口、無力，舌位內收、偏低，與下齒脫離，因而極易造成出音無力、吐字不清不準，更談不到所謂的口勁兒。用ü/作韻頭的韻母很有限，僅 üê /üan /ün 三個，其中üê/發(fā)音最難。由于受方言影響，往往讀成üe/(拼音方案無此音）。練習時最好與舌面音j/q/x/構成音節(jié)jü/qü/xü/、jue/que/xue/（居區(qū)須、撅缺削）反復練習音準。所有單韻母均

23、無口部動程，一定要注意：單韻母音節(jié)，聲音不停，不可改變口形。、復韻母、鼻韻母    我們討論口部動程，主要就是指這兩種韻母。復韻母、鼻韻母均有口部動程，口形無論由大到小，由開到合，或圓或扁，口形舌位的過渡都是一個漸變過程。開口呼韻母都是由大口形、低舌位向小口形、高舌位過渡。    如懷來轍、灰堆轍，ai/先發(fā)a/，舌位逐漸上提，口形逐漸合攏，當舌位接觸下齒時，口形已成扁平狀，嘴角外展，即韻尾i/的口形，完成歸韻；這就是懷來轍的口部動程。注意，尾音要輕而短。推薦精選    再如

24、言前、人辰二轍，當舌尖提至上齒齦n/的舌位時，口形自然扁平，氣流封閉受阻，穿鼻而出，產(chǎn)生鼻音。將鼻音稍保持片刻，是頗有韻味的，尤其老生。   中東轍eng/ong/與江陽轍ang/，ng/是韻尾。當舌位上提，舌根接觸軟腭ng/的舌位時，氣流受阻，穿鼻而出，產(chǎn)生濃重的后鼻音。    這里要說明一點，中東轍有eng/ong兩韻。京劇eng/韻上口，讀en/，韻尾用n/。即中東轍改做人辰轍，這叫易轍。    ong/ 歸韻的分寸一定要把握好。口腔要打開，口形保持o-u/寧小勿大，這

25、樣才有“膛音”。歸結起來，韻母的口部動程就是聲音連貫，口型漸變。                         曲韻六部    曲韻六部是清戈載所著詞林正韻中的一部分，長久以來作為音韻學理論廣泛應用于戲曲界。作者為總結收韻規(guī)律，以辨別收韻時發(fā)音部位之異同，將韻部概括為展輔收、斂唇收、穿鼻收、抵腭收、閉口收、

26、直喉收六部。見下表： 曲韻六部、戲曲十三轍與拼音對照表1、 展輔收-收韻 i ，含懷來轍: 開kai/ 衰shuai/ 乖guai/； 灰堆轍: 飛fei/ 堆dui/ 吹chui/。2、 斂唇收-收韻 u ( o)，含遙條轍：高gao/ 標biao/；推薦精選 油求轍：收shou/ 秋qiu/。3、 穿鼻收-收韻 ng，含江陽轍：蒼cang/ 江jiang/ 光guang； 中東轍：庚geng/ 精 jing/ 東dong/ 兄xiong/。4、 抵腭收-收韻 n，含 言前轍：山shan/ 先xian/ 歡huan 宣xuan/； 人臣轍：真zhen/ 新xin/ 春chun/ 君jun/。

27、5、 直喉收-收韻 a/o/e，含梭波轍：奢she/潑po/； 發(fā)花轍：八ba/ 家jia/ 夸kua/。6、 閉口收-收韻m（普通話無閉口收）。（3）、韻尾的發(fā)音部位、動程及注意事項：    先明確一個問題：“韻”，有廣義和狹義之分。所謂廣義，韻是指韻尾，凡韻尾收勢相同的韻母統(tǒng)為一韻，平時我們所說京劇唱腔歸韻、收韻的“韻”，即取其廣義；所謂狹義，是僅指“韻部”而言。即韻身（韻腹與韻尾合起來叫做韻身，不含韻頭）相同謂之同韻，就是韻書所謂的同一韻部。可見京劇的韻更寬泛些，只要韻尾相同就算押韻。舉例：1、開懷kai/huai太快tai/kuai 。

28、2、飛回fei/hui翡翠fei/cui。比較兩組的韻身ai/與ei/不是同部，分屬懷來轍ai/和灰堆轍ei/。再比較韻尾都是i/，收勢相同。就是說“懷來”、“灰堆”具有相同的韻尾，都是展輔收。推薦精選曲韻六部將韻尾相同的韻母歸納為：“展輔收、斂唇收、抵腭收、穿鼻收、直喉收、閉口收”六部。以下按六部分別說明：    1、展輔收包含懷來轍的開口呼ai/與合口呼uai?；叶艳H的開口呼ei/與合口呼ui，它們有共同的韻尾i/，歸韻時舌尖抵下齒，收成i/的口形。嘴角外展，呈微笑狀，稱作展輔收。    2、斂唇收包含遙條轍的

29、開口呼ao/與齊齒呼iao/。油求轍的開口呼ou/與齊齒呼iu/。它們的韻尾o/u/雖不盡相同，但都屬于“斂唇”。韻尾o/歸韻時即使收到u/，也是符合要求的，這就是前面所說，ong/歸韻時口形寧小勿大的道理。3、抵腭收包含言前轍的開口呼an/齊齒呼ian/合口呼uan/撮口呼üan/。人辰轍的四呼en/in/un/ün/。它們有共同的輔音韻尾n。n/是鼻韻母，歸韻時舌尖抵上齒齦，產(chǎn)生前鼻音。沒有鼻音，說明舌尖不到位。    4、穿鼻收包含江陽轍的開口呼、齊齒呼和合口呼ang/iang/uang/。中東轍的開口呼eng/齊齒呼ing/合

30、口呼ueng/(漢字中只有“翁”音屬于該音節(jié)）撮口呼iong/,穿鼻收有共同的鼻韻母ng/,歸韻時舌根抵軟腭，口腔阻塞，氣流由鼻腔出，產(chǎn)生后鼻音。沒有后鼻音說明舌根不到位。iong/ 雖然韻頭是i/，但該韻母屬于撮口呼。以上“展輔、斂唇、抵腭、穿鼻”四種收勢，雖然各自收勢相同，但每種收勢均包含兩個轍口，每個轍口的口部動程是不一樣的：    同為展輔收，懷來轍的口部動程是a-i  灰堆轍的口部動程是e-i推薦精選    同為斂唇收，遙條轍的口部動程是a-o 油求轍的口部動程是o

31、-u    同為抵腭收，言前轍的口部動程是a-n 人辰轍的口部動程是e-n    同為穿鼻收，中東轍的口部動程是e-ng 江陽轍的口部動程是a-ng由韻腹過渡到韻尾是一個漸變過程，由大到小、由開到合，“聲音連貫，口型漸變”，切不可發(fā)成孤立的兩個音。韻尾要輕而短，其實只用他們的口型。由于韻腹不同，因而起音口形大小不一，口部動程也差異很大。六部只說明相同收勢的歸韻特點與規(guī)律，但不能用以指導口部動程。5、直喉收包含梭波轍的開口呼o/e/，單韻母，做韻腹。發(fā)花轍的開口呼、齊齒呼、合口呼a/ia/ua/,

32、它們共同點是沒有韻尾，氣流經(jīng)口腔不受阻礙，沒有歸韻過程，因而叫直喉收。收韻時保持韻腹a/o/e/的口型即可。6、閉口收音節(jié)屬于古音、方音和部分入聲字，現(xiàn)代漢語中已不復存在，有的消失，有的轉入其它韻部。                         四呼 開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼謂之四呼（見下表），用以制約口型。1、沒有i 

33、;u ü作韻頭的韻母，叫開口呼。2、用i開頭或做韻腹的韻母，叫齊齒呼。只與舌面音j q x相拼。3、用u開頭或做韻腹的韻母，叫合口呼。4、用ü開頭或做韻腹的韻母，叫撮口呼。只與舌面音j q x相拼。推薦精選   在四呼中，當韻母的第一個音素是i/u/ü/時，它們是這個韻母的韻頭。四呼與“戲曲十三轍”韻部、拙編漢語音韻十五部（括號內）對照表1、 發(fā)花轍（1發(fā)花）-含開口呼a八；齊齒呼ia家；合口呼ua夸。2、 梭波轍（2歌梭）-含開口呼e奢o潑；合口呼uo多。3、 耶斜轍（3皆缺 ) -

34、含開口呼ê；齊齒呼ie貼；撮口呼üe削。4、 懷來轍（4開衰）-含開口呼ai猜；合口呼uai乖。5、 灰堆轍（5飛堆）-含開口呼ei杯；合口呼ui吹。6、遙條轍（6高標）-含開口呼ao刀；齊齒呼iao飄。7、油求轍（7收秋）-含開口呼ou州；齊齒呼iu休。8、言前轍（8山先）-含開口呼an三；齊齒呼ian天； 合口呼uan歡； 撮口呼üan宣。9、 人辰轍（9真春）-含開口呼en分；齊齒呼in賓； 合口呼un昆； 撮口呼ün軍。10、 江陽轍（10蒼江）-含開口呼ang章；齊齒呼iang香；合口呼uang光。11、 中東轍（11庚東）-含開口呼eng燈、

35、ong工； 齊齒呼ing兵； 合口呼ueng翁； 撮口呼iong兄。推薦精選12、一七轍（12支思）-開口呼-i吃； （13一居）-齊齒呼i衣； （14兒爾）-開口呼er而。13、姑蘇轍（15姑蘇）-合口呼u夫（4）韻頭-韻身過渡的口部動程    韻腹與韻尾合稱韻身，韻身相同即為同一韻部。    口部動程的長短緩急是受旋律與節(jié)奏制約的，無論旋律簡繁、節(jié)奏快慢、腔多字少或腔少字多，口部動程只有長短的變化，而韻頭韻腹韻尾銜接過渡的時機節(jié)點是相同的，整個過程就像快慢鏡頭一樣。    

36、;1、開口呼音節(jié)的口部動程：    開口呼韻母主要有如下三種情形： 韻腹為a /-a / ai / ao / an / ang /；  韻腹為 o /-o / ou / ong /；韻腹為e /-e / ei / en / eng /。   

37、0;聲母與韻腹相連同時發(fā)聲，咬住韻腹行腔，至樂句最后一字的末拍收韻。例：陽澄湖上sha-ng- 開什么花ka-i- 推薦精選皇王恩重zho-ng-  林濤吼ho-u-散淡的人re-n-   劉備本是be-i-2、韻頭向韻腹過渡的口部動程：    韻頭向韻腹過渡銜接不外以下幾種情形：齊齒呼i-a / i-o / i-e / i-ê/；    合口呼u-a / 

38、u-o / u-i / u-n /；撮口呼 ü-a / ü-ê / ü-n /。      通過比較可見，韻頭韻腹的銜接一律是，小口形向大口形過渡，呈漸開趨勢。    聲母與韻頭相連同時發(fā)聲，口形舌位保持片刻，然后韻頭逐漸向韻腹過渡，當?shù)竭_韻腹的口形舌位時（也是該音節(jié)的最大口形），咬住韻腹行腔-即口形不變，至樂句最后一字的末拍收韻。舉例：萬千氣象x

39、i- a-ng-     岸柳成行l(wèi)i-o-u-  再受創(chuàng)傷chu-a-ng-    似箭穿 chu-a-n-去路遠 yu-a-n-        兩心懸 xu-a-n-    3、特殊情形的處理：齊齒呼的言前轍ian / 如“照窗前、問蒼天” 從形式上看屬于上面2。但它的韻頭不能向i /

40、 過渡，而是向iê（也）過渡，韻腹不能向a / 過渡，要向 ê （也的尾音）過渡。聲母與韻頭發(fā)qiê-（且），然后延長ê-做韻腹，最后歸人辰轍n /?！罢沾巴扑]精選前”的行進動程是：qiê-n-。王力在他的音韻學中對于這一轍口做了特殊交代，齊齒呼的言前轍，韻腹不能發(fā)a/，要用ê 向韻尾過渡。同樣“問蒼天”是tiê-n-。請注意：前、天二字一定要舌尖抵下齒（口形自然扁平），咬住qie-、tie-延長行腔，歸韻時口形稍打開一點（切勿張大），然后舌尖抵上齒齦收n

41、 /。只要是齊齒呼言前轍作韻母，無論與哪一個聲母相拼都是如此。 齊齒呼的人辰轍in /與中東轍ing 如“執(zhí)掌帥印、御駕三請”，舌尖抵下齒咬住i-，延伸直至歸韻。這里韻頭i/延伸為韻腹。凡屬in/ ing / 這兩個轍口均如此。這里中東轍eng/上口易轍為人辰。    4、關于韻尾時值的長短：唱詞在旋律中行進，我們必須嚴格遵循唱譜，因此，每一個字無論韻頭韻腹韻尾，都必須在規(guī)定的時值內完成前后的銜接與過渡，沒有絲毫通融的余地，因而也就不存在韻尾時值長短的問題。但是，句末的一個字卻存在著這

42、樣的問題。如”望飛雪漫天舞，巍巍叢山披銀裝，好一派北國風光?！?#160;韻腹a/拖至最后兩板（三拍）時，在什么地方開始收韻ng/呢？第一板？第二板？還是眼上？一句話：根據(jù)內容情感的需要。一般表達贊美、歡快、激昂振奮或悲痛憂傷情緒的，收韻稍早、尾音稍長些。推薦精選   （楊子榮）   2    2       風 光gua- a         a ng   - &#

43、160;                   6    6     0       派誰最 好ha-   a   a o    o u  （常寶）         

44、60;5   3   3      3          爹想祖母我想娘 n i ê   a   a       a  n g   穿林?？缪┰瓪鉀_霄漢?！焙?、原、漢“的尾音 i/ n/ 則

45、要收得更長些， 保留鼻腔共鳴。表達憤慨、決斷情緒的 ，收韻稍晚、稍短些，干凈利落。    （楊子榮）   1    1  0      激起我仇恨滿 腔qia-   a   n g 0  （李玉和） 6  6  6  6   6 0  0 

46、          脫苦 難 na                    n 05、關于二次歸韻：    拖腔較長的音節(jié)，行腔過程中唱譜標有 喘息記號，休止符0，或隨意自行換氣（不是指偷氣），這些地方行腔中止都要合口（一定不能張著口），合口則必須歸韻；停頓后再繼續(xù)行腔，至樂句結束歸韻，這個過程叫做二次歸韻。第一次歸韻叫做不完全歸韻，韻腹口形向韻尾靠攏，舌齒可以不到位。

47、提醒注意：第一次歸韻后繼續(xù)行腔時，必須咬住原來的韻腹，恢復原來的口型和發(fā)音位置。示例：推薦精選 紅燈記     6      要使那幾萬萬同胞脫苦難na第一次歸韻            接 56  56 6   6 0 舌面抵上腭后 恢復原來位置 a        a      

48、  n 0 伍子胥      6    6 0   我的肝腸 斷 dua -  a- n-    第一次歸韻后接下  6 5 6     6 0  0 舌面抵上腭后  恢復原來位置  a-    a  an  n-

49、60;       以a/e/做韻腹的音節(jié)，如果中間有二次歸韻，一定要按上面的要求去做。如果韻腹是韻頭延伸的i/，如齊齒呼中東轍、齊齒呼人辰轍，中間即使有停頓，也可不做二次歸韻處理，如：空城計                  推薦精選        6    7   7 6  53  6   6 0     御駕三 請 q i   i-   i-   i-     i-     n &