方正字體設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品鑒賞

1、方正字體設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品鑒賞 創(chuàng)作意圖         中國漢字歷史悠久，它標(biāo)志著中國的文化發(fā)展的歷程，然而給予美妙的意象，表現(xiàn)出國人的精神面貌，或許更能使中國文字更加完美。    利用木魚的外形與文字筆畫的結(jié)合，勾勒出不同的畫面，使文字更加形象化。字體的筆畫角度不同，表達(dá)出木魚敲打聲音的不同，畫面以及文字的筆畫都不同的表現(xiàn)出現(xiàn)代國人生活的精神面貌。 回紋體         &

2、#160;                                 創(chuàng)作意圖                &#

3、160;                                 傳統(tǒng)的回紋紋樣與現(xiàn)代霓虹燈字的印象，曲折回旋，猶如迷宮，又仿佛記憶。整體設(shè)計(jì)既體現(xiàn)了漢字的奧妙和變化，又散發(fā)著漢字文化的光芒。落葉      &#

4、160;                                    創(chuàng)作意圖             

5、60;                                    筆畫采用刻本的筆畫風(fēng)格，結(jié)構(gòu)上套用柳體楷書的結(jié)構(gòu)，排版效果如隨風(fēng)的落葉，亂而有序。       

6、60;                            三等獎(jiǎng) 品字韻                     &

7、#160;                另一種禮                                 &#

8、160;   三等獎(jiǎng) 回家    三等獎(jiǎng)創(chuàng)作意圖                                         

9、         本字體由虛漸入實(shí)，生動(dòng)且富有靈性。大方得體，賞心悅目，如月光傾灑，恬靜而不失典雅。評(píng)委評(píng)語                                  &#

10、160;               這款字體折紙光影的原理,利用垂直、水平與斜線，深淺、明暗的不規(guī)則弧度，營造有個(gè)性和趣味的富創(chuàng)造性的字體，值得獎(jiǎng)勵(lì)。作者的想象力超越于一般字體設(shè)計(jì)的范圍，靈感來自于屏幕時(shí)代的特殊經(jīng)驗(yàn)。由虛入實(shí)，恬靜而動(dòng)。如月光傾瀉神州，盡得詩情畫意。Akira Kobayashi：A very unusual and interesting approach to designing a typeface. Amazing it loo

11、ks also good in photocopy! A fun to look at!用現(xiàn)代手法將濃淡虛實(shí)的意境融入字體中，筆畫間的取舍和借讓表現(xiàn)出作者對(duì)漢字字型的把握獨(dú)具匠心，個(gè)別字雖不易辨認(rèn)，但稍加品味即可認(rèn)出，頃刻間會(huì)平添幾分意趣。這是一款極具魅力的字體作品。當(dāng)我站在它面前時(shí)，仿佛就入到了一個(gè)靜寂的夜晚。月光透過窗欞門隙灑落到地面，窗外松風(fēng)瑟瑟，屋內(nèi)字影婆娑.傾刻間，這副美妙的圖景將字體的具體功能消解覆蓋。漢字這門古老文字的獨(dú)有魅力再次得以呈現(xiàn)。新顏體           &#

12、160;                          創(chuàng)作意圖       在顏體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上將筆畫重新整合歸納，簡(jiǎn)化橫、豎，強(qiáng)調(diào)鉤、捺，在傳統(tǒng)書法中融入簡(jiǎn)潔利落的現(xiàn)代審美意趣，使字體端秀舒展、清新挺拔。評(píng)委評(píng)語  能感受到設(shè)計(jì)者對(duì)漢字結(jié)構(gòu)的認(rèn)知與現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)之間的關(guān)系。以傳

13、統(tǒng)書法名家風(fēng)格，設(shè)計(jì)成個(gè)性強(qiáng)，而具現(xiàn)代感的新字體，顯出設(shè)計(jì)者對(duì)傳統(tǒng)的消化承傳，而能加入自我的思維與創(chuàng)新，可喜可賀也。簡(jiǎn)化了橫、豎，強(qiáng)調(diào)了鉤、捺，整合歸納使舊顏復(fù)新貌，賦予了現(xiàn)代意識(shí)。作者將顏體字的筆畫直接與幾何化的筆形組合在一起，形成巨大的反差。聽起來似乎是很危險(xiǎn)的手法，然而，最終的效果卻讓人覺得震撼而有趣。作品的成功首先受益于“顏體”本身的巨大魅力。成功的將顏體神韻與現(xiàn)代字體結(jié)合在一起，即傳統(tǒng)又時(shí)尚。結(jié)構(gòu)寬博嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫設(shè)計(jì)靈動(dòng)自然，是一款即具藝術(shù)性又有實(shí)用性的好字體鴻雁體          &

14、#160;                           創(chuàng)作意圖                      &#

15、160;                           該字體設(shè)計(jì)吸收了傳統(tǒng)鳥篆的造型特點(diǎn)。鳥篆是篆書的一種，其筆畫由鳥形替代，不僅裝飾風(fēng)格獨(dú)特，更有深刻的象征意義。以飛鳥入書表達(dá)了中國古人所推崇的一種為人之道，候鳥守冬去春來之信，“信”是鳥篆的意義所在。鳥不僅代表守信的人格，也是信息傳遞迅速的象征，自古有“鴻雁傳書”之說，字與鳥同

16、飛當(dāng)然可以更快的將信息帶往遙遠(yuǎn)的地方。傳統(tǒng)篆書筆畫多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，現(xiàn)在大多數(shù)人對(duì)其已較感陌生，很多文字不易辨識(shí)?！傍櫻泱w”在設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)文字結(jié)構(gòu)盡量簡(jiǎn)化，筆畫造型更多吸收了篆書均圓柔婉的風(fēng)格，表現(xiàn)出鴻雁的飛翔之勢(shì)，而不出現(xiàn)具體的鳥形，一方面是出于文字整體感的考慮，另一方面也是想取得一種境界，將想象的空間留給觀者。評(píng)委評(píng)語                       

17、0;                          作者能準(zhǔn)確掌握鳥篆的筆畫特點(diǎn)，又將現(xiàn)代造型簡(jiǎn)潔的手法設(shè)計(jì)此“鴻雁體”。優(yōu)美易認(rèn)，結(jié)構(gòu)完善，是承傳創(chuàng)新的經(jīng)典佳作。如雁飛翔，飛翔不見雁。如篆古樸，古樸卻新穎。給人留下了豐富的想象空間。Akira Kobayashi：A good harmony of traditional letterform

18、 and modern design! Great!一種極美的流動(dòng)感和整齊感，用新的方法，將中國的書法的“現(xiàn)場(chǎng)感”，顯現(xiàn)在現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)中。該字字形優(yōu)美，趣味生動(dòng)。特別是對(duì)于筆畫和結(jié)構(gòu)的處理，大膽而周詳。如單人旁較忠實(shí)的保持篆體風(fēng)格，諸如此類的細(xì)節(jié)關(guān)照使得這件充滿現(xiàn)代氣息的作品古意盎然。 賦予小篆新的生命，每一筆畫都猶如一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的生命，積極向上，永往直前。麗宋       創(chuàng)作意圖             

19、                                     宋體是一種內(nèi)容豐富的字體，時(shí)而嚴(yán)肅，時(shí)而莊重，時(shí)而古樸，時(shí)而美麗。評(píng)委評(píng)語    此宋體清麗秀健，外柔內(nèi)剛，神氣均備，獨(dú)特而優(yōu)

20、美，不可多得的佳作也。纖秀典雅，婀娜多姿，讀來賞心悅目，如沐春雨。精細(xì)的筆畫設(shè)計(jì)給這款字帶來了獨(dú)特的性格，宋體字的特點(diǎn)在這里被悄悄的改變著，一些更為自然的細(xì)節(jié)像是從字中“生長(zhǎng)”出來的幼芽、莖蔓，或是葉尖上掉下的水珠，構(gòu)成這幅作品中最人性化的美學(xué)特征。就宋體而言，具有突破性的創(chuàng)新，除了橫輕豎重外，已經(jīng)沒有多少宋體字的特征，但在視覺上它具有同宋體字一樣的閱讀適性。宋體字的特征是工具使然的結(jié)果，而麗宋的筆形設(shè)計(jì)，正是消除了這種工具的痕跡。同意作者的自我闡釋：“時(shí)而嚴(yán)肅，時(shí)而莊重，時(shí)而古樸，時(shí)而美麗”。字型制作：新正楷       

21、                               創(chuàng)作意圖                   &

22、#160;                              書寫者，以其逾半世紀(jì)精研歐陽詢法書之深厚功底，設(shè)計(jì)創(chuàng)造出這一結(jié)體清閑端勁，筆勢(shì)酣暢靈動(dòng)之書體，具優(yōu)雅、易識(shí)、易讀等特質(zhì)。用途廣泛適用于教科書、應(yīng)用文、書法教材、詩文、書報(bào)、廣告、雜志之內(nèi)文印刷。評(píng)委評(píng)語   &

23、#160;     設(shè)計(jì)者能研習(xí)楷體寫出獨(dú)具風(fēng)格的新體，顯出個(gè)人的功力，這“新正楷”端正而不平板，內(nèi)蘊(yùn)高雅氣質(zhì)，氣韻生動(dòng)。一種很內(nèi)斂的字體，正文小號(hào)字更精彩。Akira Kobayashi：A well-balanced and extremely readable type font. Every letterform is beautiful. Pleasing to look at.這是一款實(shí)用性很強(qiáng)的作品，整幅字特征統(tǒng)一，筆形優(yōu)雅，再現(xiàn)了楷字神韻。另外由于空間結(jié)構(gòu)處理嚴(yán)謹(jǐn)，使得這款字在排版中尤勝一籌。新正楷表現(xiàn)出作者的書法功底深厚，結(jié)字布局的技法

24、嫻熟，但看排版小樣，個(gè)別字的體式還不夠協(xié)調(diào)，缺乏整齊流暢的行氣。書法作品主要用于欣賞，印刷字體主要用于閱讀，二者雖同出一源，卻有很大的區(qū)別，印刷字體比書法作品有著更嚴(yán)格的要求，作為楷書的印刷字體要求結(jié)體取勢(shì)統(tǒng)一一致，字與字間距合理，平穩(wěn)流暢，行氣貫通。顏氏宋體      創(chuàng)作意圖                     

25、0;                            承顏體筋骨風(fēng)格見古典雍容大氣張厚重拙直一側(cè)弛仿生曲線對(duì)邊創(chuàng)鵝頭魚肚新意之外圓內(nèi)方規(guī)則猶著力健兒壯美似矍鑠老者端莊評(píng)委評(píng)語            

26、60;                                     這款粗宋字體具傳統(tǒng)古風(fēng)而具現(xiàn)代美感，壯美厚重，視覺沖擊力強(qiáng)，佳作也。這是一款結(jié)合了“美術(shù)字”與“書法字”特征的作品。美術(shù)字設(shè)計(jì)的生趣與顏體的氣度被天衣無縫地融合

27、在一起。雖然在“豎勾”筆畫的處理上略顯局促，但瑕不掩玉，這仍是一款難得的上乘之作。尤其是作者的創(chuàng)作手法值得推崇。有一種厚重的歷史感，能聯(lián)想到古代衙府的匾額對(duì)聯(lián)，大躍進(jìn)及文革時(shí)期的標(biāo)語口號(hào)，也能感受到顏體影響的深遠(yuǎn)與廣泛。該字體端莊雄偉，肅穆中有幾分靈動(dòng)，適用于廣告及包裝設(shè)計(jì)。評(píng)審委員獎(jiǎng)  創(chuàng)作意圖 人的視覺會(huì)對(duì)離得更遠(yuǎn)的東西尤其感興趣，因?yàn)槟欠N神秘感，我們掉入了漩渦，找不到最里面的是什么，當(dāng)你抽身事外，你會(huì)看到一個(gè)似乎朦朧的印象。選用經(jīng)典的宋體來表達(dá)這一主題，希望字體最后能夠回歸平淡，剝離幻象。專家點(diǎn)評(píng)     &

28、#160;                                              在我個(gè)人的以往的關(guān)于書體、字型設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)中，“維

29、體”給我一種對(duì)漢字少有的，如此特殊而精彩的感受，這種感覺在數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)之前是不可能有的。有意思的是，它又給人一種古老的民間鳥字畫的感覺。這是一種神奇的“概念字體”，它把這件事帶入到一個(gè)新的維度中。矛盾體                                 &

30、#160;      創(chuàng)作意圖     這是一款面向廣大青年人所設(shè)計(jì)的字體。矛盾體是由矛盾空間變換而來，通過把字體的每一個(gè)比劃做成矛盾空間的形狀。使整個(gè)字不是處在同一個(gè)平面上，這打破了以往創(chuàng)造字體的空間思維方式，使字體由二維走向了三維。字體中的比劃全部用直線，使字體產(chǎn)生的一種剛硬的感覺。而這種剛硬再加上空間上矛盾的處理，正好體現(xiàn)在青年們堅(jiān)強(qiáng)又叛逆的性格。而且矛盾體的創(chuàng)造可以大大的豐富字體的種類，改變?cè)瓉砥矫孀煮w的狀態(tài)，從而給人們一種新穎感。作為一種創(chuàng)意字體，我想它一定可以受到很多人的關(guān)注。評(píng)委評(píng)

31、語      立體產(chǎn)生三維空間，矛盾形成奇特感覺，打破了傳統(tǒng)的思維方式，隨意灑脫的外形更顯露出剛強(qiáng)和判逆的性格。膠布字                                   &

32、#160;   創(chuàng)作意圖                                              &#

33、160;   嘗試用一種新的方法創(chuàng)造新字體，先把文字用字庫里原有的字體方正大黑簡(jiǎn)體打印出來，然后拿膠布把文字進(jìn)行有意識(shí)的削減。所以我所說的膠布字并不是用膠布做成，而是膠布是字構(gòu)成的一種工具。在此實(shí)驗(yàn)過程中，一直很期待地想知道這些字在電腦加工后的感覺會(huì)是怎樣。在這個(gè)電腦的時(shí)代，我們應(yīng)更多地用手去解決問題。評(píng)委評(píng)語  設(shè)計(jì)者能運(yùn)用一種很普通的用具化為設(shè)計(jì)工具，有大膽實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新的思維，在高科技時(shí)代能回歸到心手合一的本位，難能可貴。以此創(chuàng)新手法，設(shè)計(jì)出拙樸而感性，具自然天趣的字體。Akira Kobayashi：A very unusual approach, b

34、ut the balance of balck-and-white was extremely well made. A fun to look at !扁書雕版體                                    &#

35、160; 創(chuàng)作意圖                                                

36、60; 中國江南古典園林的美讓人心馳神往，一直醉心于漏窗含蓄而通透的借景方式，注視良久發(fā)覺漏窗中交迭錯(cuò)落的構(gòu)成方式及其現(xiàn)代感，與交叉筆畫居多的漢字結(jié)體似乎也存在某種共通性。字體筆畫舒張，結(jié)體率意天真，局部筆畫與筆畫之間可省減或重構(gòu)。整體靜中求動(dòng)，靈活多變。評(píng)委評(píng)語                            

37、                      Akira Kobayashi：A very well-balanced set of letters. Extremely readable in small point size. Pleasing to look at.幻影         

38、0;                       創(chuàng)作意圖                           

39、;                       靈感來源于幾種燈光照射下字體形成的影子，如幻象般，朦朧充滿美意。作品力求將字體寫意出來，將這種夢(mèng)幻般感覺傳遞。評(píng)委評(píng)語                  

40、;                                小林章Akira Kobayashi：An interesting approach to the forms of letters. The balance of black-and-white is beautiful.

41、李少波     管普查雕版體                                     創(chuàng)作意圖       

42、60;                                          以清版關(guān)帝圣跡圖為范本，并刻意保留古代手工雕版之氣韻，在提升個(gè)人對(duì)于漢字設(shè)計(jì)的整體理解和把握能力的同

43、時(shí)亦希望能為當(dāng)下中文字體的探索注入一絲新的活力。 向古代勤勞智慧的先輩學(xué)習(xí)，向認(rèn)真研究我國古代中文字體的日本字體設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)。評(píng)委評(píng)語                                       

44、           小林章Akira Kobayashi：A very well-balanced text typeface. Easy to read in small sizes because horizontal strokes are robust enough. Pleasing to look at.徐冰：?jiǎn)蔚吨览钌俨ǎ旱癜嬗∷⒆鳛槲覈钪匾挠∷⑹侄蔚臍v史延續(xù)了一千多年，版刻藝術(shù)的價(jià)值也廣獲認(rèn)同，這件作品以雕版字為摹本，復(fù)其形，取其味，忠實(shí)地再現(xiàn)了雕版宋體字獨(dú)有的古韻。朱志

45、偉     唐一鳴提行                                       創(chuàng)作意圖      

46、                                            印刷正文字體行書的種類相對(duì)偏少，猜想是因?yàn)樾袝墓P畫不易規(guī)范，識(shí)讀也不如正楷類清晰

47、，正規(guī)的文字場(chǎng)合更是很少使用“行書”。但古人的書道心思放在“行書”的居多，所以也嘗試制作了一套“行書”。評(píng)委評(píng)語                                        

48、0;         朱志偉： 此字體是啟功書體與瘦金書的巧妙結(jié)合，字形結(jié)體堅(jiān)凈儒雅，筆畫起始及轉(zhuǎn)折清勁瘦硬，映帶顧盼之姿,氣貫意連,頗具實(shí)用性。個(gè)別字筆畫輕重對(duì)比關(guān)系可進(jìn)一步斟酌，如“有”字的“月”，“者”字的“日”如調(diào)整為左輕右重可能更為理想。李少波：作品仿瘦金體風(fēng)韻，既保持了原字中瀟灑利落的筆畫特征，又作了新的創(chuàng)造，例如在“若”、“有”字中強(qiáng)調(diào)的連筆處理，使得這款字性格得以凸顯。呂勝中     張浩文隸     

49、0;                                 創(chuàng)作意圖                 

50、;                                 隸書是比較耐看的字體，但個(gè)人覺得其過于圓滑，于是在隸書的基礎(chǔ)上結(jié)合魏碑和小篆的筆劃及結(jié)構(gòu)特征，借鑒歷史上由篆變隸過程中的碑刻，設(shè)計(jì)了此字體。此字體筆劃渾厚有力，但整體仍不失清秀。優(yōu)秀獎(jiǎng)  &#

51、160;                                              水之印體   

52、60;                                          創(chuàng)作意圖       

53、0;                                          水無色、無味、無形，灑出去會(huì)流淌，積起來成水珠，滴在衣服上會(huì)有水痕。作品手繪而成，使用毛筆沾以水分為多

54、，墨為少，一氣呵成，若淡若濃，若清晰或模糊，表達(dá)對(duì)水之印的想象，水墨交融或積成墨漬或行云流水，一切品在字中。評(píng)委評(píng)語                                        &#

55、160;         水墨是中國繪畫與書法最重要的精華，它的濃淡效果更能蘊(yùn)含文化氣質(zhì)。設(shè)計(jì)者巧妙地在凡紙上書寫成一種具自由天趣的文字，在粗細(xì)、疏密、濃淡、虛實(shí)的比對(duì)中，顯現(xiàn)了氣韻生動(dòng)的神韻。這款字給人很強(qiáng)的東方意韻。淺淺的水漬自然地將古隸的特征消融其中。令人感到古風(fēng)撲面，卻又不知風(fēng)起何處.Akira Kobayashi：Every character has a beautiful balance of black-and-white. Pleasing to look at.徐晨徽州印象體 

56、0;                                        創(chuàng)作意圖          

57、;                                        創(chuàng)意來源于去年去黃山寫生，淡淡水墨的古代民居給我留下了深深的記憶，黑白的對(duì)比干凈和賦有憂傷的情懷，山間那濃重的自然水墨畫更是讓人

58、無法忘懷。本作品運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的折紙的形式，利用一面黑一面白的粗細(xì)不同的小紙條折疊出這些字，更加印象的表達(dá)我內(nèi)心對(duì)安徽這個(gè)神奇土地的懷念。評(píng)委評(píng)語                                      

59、;            設(shè)計(jì)者能從生活中感受傳統(tǒng)文化，吸收消化，并回歸心手并用的創(chuàng)作原本，創(chuàng)造了樸實(shí)自然，充滿雅趣的字體，可喜可賀。這款字借以材料來表現(xiàn)，形式新穎，利用折紙正反不同色的特點(diǎn)賦予文字另一個(gè)層面的意趣。令人驚嘆黑白陰陽的關(guān)系原來可以借助漢字的筆畫轉(zhuǎn)承來闡釋，并且可以表現(xiàn)得如此自然。在這里，漢字的智巧與樸拙合為一體，妙似天成。方塊層疊體           

60、0;                  創(chuàng)作意圖                               

61、                   每個(gè)字都用若干個(gè)方塊層疊而成，再通過方塊層疊的次數(shù)分出黑、灰，從而用這個(gè)規(guī)律作出這套字體。這是我試圖嘗試用一種新的方法來創(chuàng)作的字體，想給人一種對(duì)漢字寫法的新認(rèn)識(shí)。評(píng)委評(píng)語                 

62、0;                                這是一款挑戰(zhàn)難度的字體設(shè)計(jì)，它反其以線為主的造字基本，以方“面”代“線”，方塊中的空間成為難題。設(shè)計(jì)者利用了面的透疊構(gòu)成方法進(jìn)行變化，成形一款文字，創(chuàng)意可嘉。但在實(shí)用上有難設(shè)的缺點(diǎn)。Akira Kobayashi：Ever

63、y letter is a piece of art! The idea is totally new and it is amazing to see that most characters are easily recognizable. Pleasing to look at.有趣的概念，美麗的畫面。人之出                       

64、0;                       創(chuàng)作意圖                           

65、;                       此作品是要表達(dá)漢字都由人所想而產(chǎn)生的，沒有人就不會(huì)有字的產(chǎn)生，所以每個(gè)字都突出了近似“人”字的筆畫。評(píng)委評(píng)語                  

66、0;                               漢字書寫與數(shù)字屏幕共有的時(shí)間之美。這是一種大膽實(shí)驗(yàn)態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作的，設(shè)計(jì)師成功的把平面的字體，造成具空間感的視覺效果。攝影景深的視覺焦距也成為特點(diǎn)。當(dāng)然這也在實(shí)用上變成缺點(diǎn)。虛實(shí)互左、黑白相映，漢字的整體美不再是重點(diǎn)，各種筆畫細(xì)節(jié)在空間

67、中游走，或前或后、或左或右。有點(diǎn)現(xiàn)代、有點(diǎn)古韻、有點(diǎn)數(shù)碼，有點(diǎn)水墨，有點(diǎn)厚重，有點(diǎn)寫意.漢字的平方                                          

68、;   創(chuàng)作意圖                                               

69、   當(dāng)兩個(gè)“喜”字的圖形張貼于圖中的大街小巷為人帶來新婚的祝福時(shí)，不禁贊嘆到“double”的力量如此的強(qiáng)大。多“一”豈止是“1”的個(gè)體的單數(shù)，這其中蘊(yùn)含了多少的“度”，增則多，減則無，“雙”的概念體現(xiàn)了無限的適度和追求。此套文字的設(shè)計(jì)嘗試了用“融”的手段達(dá)到“雙”的目的，并試圖通過漢字的圖意完成“雙”所能帶來的情感傳達(dá)，同時(shí)感受到了漢字結(jié)構(gòu)無限的變化和包容性。評(píng)委評(píng)語                 &

70、#160;                                作者由傳統(tǒng)文字圖形雙喜找到靈感，創(chuàng)作了這種雙體文字，趣味盎然。這種概念性的實(shí)驗(yàn)，由簡(jiǎn)變繁，挑戰(zhàn)常規(guī)，勇氣可嘉。Akira Kobayashi：This work reminds me of the 西夏 letter

71、s. An interesting approach to make simplified Chinese letters look more complicated. Fun to look at!一種多有趣味的字體，表現(xiàn)出作者對(duì)漢字的熱愛。傳說中的倉頡長(zhǎng)有四只眼，兩兩相重，這件作品略施巧勁，卻得到奇妙的視覺效果，像古經(jīng)中的河西字，象現(xiàn)代的亂碼符，感謝那個(gè)四眼的造字之神，他賜予我們?nèi)绱瞬豢伤甲h的文字。仿宋體               

72、0;                              創(chuàng)作意圖                    

73、;                               筆畫采用刻本筆劃風(fēng)格，結(jié)構(gòu)上在傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)上進(jìn)行加寬。即保留了刻本的風(fēng)格，又布局嚴(yán)謹(jǐn)。評(píng)委評(píng)語            

74、                                      Akira Kobayashi：A very well-balanced text typeface. Extremely readable in sma

75、ll size.該字體筆畫剛健，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，空間合理。將版刻的神韻完美再現(xiàn)。氣質(zhì)宋                                           &#

76、160;  創(chuàng)作意圖                                               

77、60;   有一種高貴的氣質(zhì)，高挑與挺拔的字體自然也會(huì)給人以精神飽滿的感受，體現(xiàn)出宋體的精，氣，神。評(píng)委評(píng)語                                       &#

78、160;          Akira Kobayashi：It sounds easy to make an out-of-balanced typeface but it is hard to do it well. This font is extremely successful and its pleasing to look at.以宋體為變形的基礎(chǔ)。對(duì)部分筆畫進(jìn)行夸張?zhí)幚?，從而取得了一種奇特的效果。細(xì)細(xì)品味，其中既有雕版意趣，又不拘泥于古典風(fēng)格的范式。筆畫與字身的高低錯(cuò)落構(gòu)成了這副作品的核心

79、。文字橫排后，微微的起伏波動(dòng)與撇捺筆畫的拉長(zhǎng)處理使得文本變得雅致而生動(dòng)。細(xì)楷粗楷                                      創(chuàng)作意圖     

80、60;                                            秾芳細(xì)楷/粗楷的設(shè)計(jì)靈感來源于宋徽宗趙佶秾芳詩卷，原貼的筆劃富于彈性，運(yùn)筆挺

81、勁犀利，風(fēng)骨秀美灑脫，但結(jié)體上重心偏上，中宮緊縮，不適宜印刷排版的需要。秾芳細(xì)楷/粗楷的筆劃設(shè)計(jì)延襲了瘦金書瘦硬有力，收放自如的特點(diǎn)，力求做到疏時(shí)不散，密時(shí)不亂。在結(jié)體上，綜合了仿宋和楷體的特點(diǎn)，重心降低，中宮放松，沉穩(wěn)中有靈動(dòng)，變化中有規(guī)矩，更貼近了印刷和顯示的需要。秾芳細(xì)楷特別適合作為中式的書籍正文字體用。秾芳粗楷適用于中式的書籍的裝幀設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)等應(yīng)用環(huán)節(jié)。評(píng)委評(píng)語                  

82、0;                               Akira Kobayashi：To me some characters like 喜 look too dark, but otherwise a well-balanced and readable type font.這件作品

83、同樣也是以瘦金體為基礎(chǔ)，不同的是筆畫寬度更為接近，字型也更加方正規(guī)整。書法手寫的瘦金體有很多依靠周圍其他字來產(chǎn)生的平衡在這里被減弱，代而以一種更為平和中性的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)，這樣的處理使得字的應(yīng)用范圍擴(kuò)大，可以發(fā)現(xiàn)該字體無論是在大字號(hào)編排還是在小字正文中都表現(xiàn)十分優(yōu)異。透視體（粗、中粗、細(xì)）                          &

84、#160;                                                創(chuàng)作意圖 &#

85、160;   橫向左交會(huì)于A點(diǎn)，直畫向下交會(huì)于B點(diǎn)（如下圖）。結(jié)構(gòu)動(dòng)勢(shì)由橫畫向右上方伸展，直畫向左上方延伸，于是構(gòu)建出這具有雙重透視造型的書式，因名之為“透視體”。 “透視體”的橫排閱讀動(dòng)線，由橫畫間之向量合力主導(dǎo)。直排閱讀動(dòng)線，則由直畫間之合力統(tǒng)一。同時(shí)，在結(jié)體上仍然堅(jiān)持易讀、易認(rèn)，加上是一套完全不用外框（outline），純用單一直線制作的“stroke font”,具有容量小、顯像快、省電、大小粗細(xì)縮放自如的優(yōu)點(diǎn)，在簡(jiǎn)訊的傳遞等手機(jī)用途上，當(dāng)可發(fā)揮高度的效能。評(píng)委評(píng)語       

86、;                                           Akira Kobayashi：It has a certain characteristi

87、c but is very well-balanced. Fun to look at.將重心下調(diào)，既而又把筆畫方向打亂，步步皆為大忌，然而細(xì)看又覺得并非不可，真可謂是險(xiǎn)中求穩(wěn)，亂中取勝。一線草                                               創(chuàng)作意圖