《攝影基礎知識》課程教案設計

1、 攝影基礎教學目的：本課程目標是使學生了解并掌握攝影成像原理、照相機的基本構造和工作原理；掌握攝影的技術技巧； 了解和掌握在各種光線的情況下進行拍攝曝光以及用相機內(nèi)測光系統(tǒng)或用測光表來獲取準確的曝光的方法；能夠獨立拍攝人物、風景攝影。教學重點：1、 攝影成像原理、照相機的基本構造；2、 景深的基本知識3、 影響主題的表達以及主體的各種的因素4、 攝影構圖的基本知識5、 攝影的正確曝光教學難點：1、 景深在實際攝影運用2、 對攝影作品中主題的表達3、 攝影中曝光的方法序言人類的文明，從本質(zhì)上看是科學技術的文明。科學的發(fā)展，帶來人類物質(zhì)生活的發(fā)展，由此推動著人類文明的進步。我們都見過報紙上的新聞照

2、片、個人寫真、 外出游玩時的照片，這些照片無一例外的都是利用照相機所拍攝出來的，都有一個主題， 都有一個能夠吸引人的注意力，畫面簡潔把我們的視線很好的引向主體。伴隨著社會和科技的進步，相機已從體積龐大變的袖珍小巧；從簡單機械到光電一體化；從價格昂貴到低廉普及。質(zhì)量越來越好，使用越來越方便。方便、 環(huán)保、 即拍即現(xiàn)的數(shù)碼照相機已經(jīng)成為了主流。那么影像的數(shù)碼化變成了一股不可阻擋的趨勢，于是dc （數(shù)碼相機）快速的取代了傳統(tǒng)的底片相機，我們的攝影習慣也跟著這一波新潮流開始有了大的改變。在攝影中， 我們作為一個初學者，不但要了解相機的成像原理，了解光圈的知識，它對我們拍攝出來畫面的影像。更重要的是如何

3、拍攝出來一張好的攝影作品。下面我們就開始學習攝影基礎。第一章攝影概述內(nèi)容要點：了解攝影的發(fā)展歷史；了解攝影的分類和應用；了解攝影人物及其作品。第一節(jié) 概述攝影作為一種靈活的媒介，自 19 世紀 40 年代產(chǎn)生以來， 首先給人的視覺帶來的是生動的摹寫。隨后伴隨著每一次的市場需求的轉(zhuǎn)向和藝術風格及流派的變化發(fā)展。不管是從“繪畫主義攝影”者羅賓遜；“自然主義攝影”者愛默生；或者布勒松的“決 定性的瞬間” 。開啟閉合快門的那一瞬間究竟可以告訴人們什么？是決定性的瞬間？還是通過照片的真實性及細節(jié)喚起人們對往事的回憶？我們在書籍和雜志上看到的美妙照片或許已經(jīng)成百上千張。或許你也像大多數(shù)的人那樣向往著?！暗?/p>

4、愿我也能拍出那樣的照片！”然而只是觀賞別人的照片實際上無助于你拍攝出好的作品。原因在哪里呢？因為你并不懂得該尋求什么。當你看到一幅美妙的照片時，就覺得他很美。然而你說不出它為什么美，你也說不出作者是如何把他創(chuàng)作出來的。也許書籍或者雜志會寫明作者使用的是什么相機、什么鏡頭、 甚至是什么光圈和快門速度。然而這些都是技術的細節(jié)，并不能幫助你拍攝出好的照片來。就像一個人知道達芬奇使用的什么顏料、畫布和畫筆，卻畫不像蒙娜麗莎那樣的名畫。這里面有個重要的因素就是需要知道應當追求什么。那么我們先來了解攝影的三個原則：（1）一幅好的照片要有一個鮮明的主題（有時稱為題材） ?；蚴潜憩F(xiàn)一個人，或是表現(xiàn)一件事物，

5、甚至可以表現(xiàn)該題材的一個故事情節(jié)。主體必須明確， 毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看出來。（2）一幅好的照片必須能把注意力引向被攝主體，換句話說，就是使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。（3）一幅好的照片必須畫面簡潔，只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容。攝影定義 攝影是指使用某種專門設備進行影像記錄的過程，一般我們使用機械照相機或者數(shù)碼照相機進行攝影。有時攝影也會被稱為照相，也就是通過物體所反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過程。攝影家的能力是把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為不朽的視覺圖像。攝影與光的關系密切。就人的視覺來說，沒有光就沒有一切。早在公元前春

6、秋時期戰(zhàn)國時期，我國古代的思想家墨子就在其著作墨經(jīng)中 中對光影現(xiàn)象作國論述。1822 年法國印刷工人尼埃普斯將印刷用的瀝青涂在金屬板上，置于暗箱中，經(jīng)過長時間的曝光，終于得到了世界上第一張照片餐桌。但是真正得以永久保存的照片，是他在1826 年經(jīng)過 8 個小時的曝光，所拍攝的鴿子棚。1829 年法國科學家達蓋爾開始與尼埃普斯合作，在尼埃普斯死后。1839 年 8 月法國人達蓋爾發(fā)明了攝影術，它是通過光的作用在照相機中捕獲影像的方法，同時也發(fā)現(xiàn)了一種能夠記錄影像的感光材料。這個時候方法異常的原始，需要在鍍銀的銅板上做長達半個小時的曝光，才能使用。并且預言：“攝影對藝術與科學的進步將會做出偉大的貢

7、獻。”直到 19 世紀 70 年代左右才出現(xiàn)了輕便小型的照相機，由此快照產(chǎn)生了， 改變了傳統(tǒng)了照相手段，使得更多的觀眾可以欣賞優(yōu)秀的影像資料。19 世紀 80 年代末美國人喬治伊斯蒙和他的伊斯蒙柯達公司通過批量產(chǎn)品把攝影帶給了更多的人。20 世紀 20 年代德國人借助他們在方面的高質(zhì)量的和光學技術方面的專長。把照相機推向了批量生產(chǎn)的市場，那時已經(jīng)可以得到徠卡和祿徠這樣的高質(zhì)量相機。日本人把電子技術帶入攝影領域始于20 世紀 50 年代。他們運用計算機設計出了優(yōu)秀的鏡頭和光學系統(tǒng)，完善了使用35mm 膠片的高質(zhì)量相機。并設計出自動測光自動聚焦系統(tǒng)。攝影技術從誕生至今只有160 年的歷史， 它在歷

8、史的長河中也就是短短的一瞬間。它帶給人類的遠遠超出了“藝術與科學” 的范疇。 它通過獨有的光影魅力和令人震撼的記事手法給人難以忘記的歷史。假如初級攝影的入門是abc那么高級攝影就等于hbc （布勒松的縮寫） 。 第二節(jié) 攝影的分類和應用1、攝影的觀察方法攝影讓人們注意到自己熟視無睹而忽略的一些變化，伴隨著科技的發(fā)展是人類有機會觀察物體的細微變化。將人類有限的視覺無限的延伸開來。如：通過以短的曝光時間記錄非常短暫的事件，能使人們看清一只昆蟲飛行時抖動翅膀的過程；能使一顆子彈射中蘋果的穿透過程停留在膠片的片基上。而建筑設計師和現(xiàn)代繪畫者以及設計師則利用照片的摹寫功能激發(fā)創(chuàng)作與設計的靈感。2、攝影中

9、的新聞和記實照相機作為工具可以運用的領域十分廣泛，所拍攝的分類是依據(jù)拍攝意圖、拍攝目的而定。但是圖片的拍攝應用分類不十分明確，往往互相滲透包含。但有一點是十分肯定，那就是在傳播領域，這也許是攝影的傳播特性決定的。攝影在新聞傳播方面的首要作用是真實性，能夠反映出攝影的紀實性。攝影的傳播功能以及自身的傳播特點在人類生活中已經(jīng)發(fā)揮的淋漓盡致。通過攝影作品能夠記錄一個時代，反映一個時代的人們的生活、工作的狀態(tài)。3、商業(yè)攝影（時裝、廣告攝影）和藝術攝影（風光、肖像、建筑攝影）攝影初期拍攝的作品大多是靜止的事物，如端坐的人或是即將拆遷的建筑。隨著感光材料的發(fā)展， 高度感光膠片的出現(xiàn)，在許多場合都能夠進行拍

10、攝，這樣就使得創(chuàng)作者的創(chuàng)意角度和拍攝空間有了很大的提高，這也使得商業(yè)攝影迅速的發(fā)展。最明顯的就是婚紗攝影在我國已經(jīng)成為一種行業(yè)，室內(nèi)人像中的藝術照、系列照以及兒童攝影在現(xiàn)在的市場中正在或已經(jīng)成為了新的寵兒。市場經(jīng)濟時代繁榮所引發(fā)的廣告市場的熱門，如時裝、汽車、 食品、 化妝品等產(chǎn)品廣告的宣傳材料，越來越多的進入市場，沖擊著消費者的視覺，“讀圖時代”正在進入人們的視線。攝影通過瞬間的捕捉，人自身的某些神態(tài)讓人情不自禁。攝影總是能夠拍攝到人的難以言說的情緒和精神狀態(tài)。第三節(jié) 攝影的應用1、攝影提供各類圖譜攝影為人們開闊視野、增長知識提供了一個很好的平臺?？v觀各類圖書、 光盤裝載的圖片大多數(shù)為攝影紀

11、錄的資料。其中單獨的個體的經(jīng)歷可以很精彩，而通過觀看圖片累計就會更為豐富。在今天我們不一定要身鄰其鏡，完全可以通過圖片來欣賞另一個世界。2、攝影與科研3、攝影與現(xiàn)代印刷現(xiàn)代的報社中先進的照相排版正逐步取代老老式的鉛字鑄造和繁重的人工排版，數(shù)字攝影系統(tǒng)出現(xiàn)以后，印刷也變得簡單了起來，打印、校對、排版、印刷不再收到大量繁瑣工藝的限制，在電腦的排版軟件中一并完成，使得工作效率大大提高，出版時間縮短，并且還可以印刷彩色書籍和治療。第四節(jié) 攝影任務作品簡介前面我們說到了，攝影的出現(xiàn)只是短短的160 余年的歷史， 但是其中卻出現(xiàn)了大量的著名攝影家和他們的優(yōu)秀作品。下面我們就一起來了解一下。1、尤素?？ㄊ苍?/p>

12、美國出生的尤素?？ㄊ彩侵氖覂?nèi)肖像大師。主要代表的作品愛因斯坦（具體內(nèi)容參見教材p20）2、赫伯瑞茨 出生在 1952 年的赫伯瑞茨。擅長利用自然光對人物面部進行獨特的刻畫。表現(xiàn)出強烈的美感。第二章攝影成像原理內(nèi)容要點：了解光的基本概念；了解透視與針孔成像；掌握光線與膠片的知識；我們前面了解了， 照相機的發(fā)展歷史。那么相機的種類的非常的多，有 135 膠卷機、 120膠卷機、 大幅面相機、 數(shù)碼照相機等等， 那么鏡頭的性能與質(zhì)量是決定影響質(zhì)量的重要指數(shù)。我們按下快門只能稱為成像，成像的簡單造成了“學會攝影非常容易的錯覺”，所以我們從光影成像入門，了解基礎攝影是很有必要的。第一節(jié) 光的基本原理

13、我們前面提到了攝影與光的關系密切。就人的視覺來說，沒有光就沒有一切。光是照相或攝影的基本條件。早期的攝影實驗中將感光材料置于特殊的暗箱中，通過大小合適的光孔（鏡頭）對著被攝對象曝光，經(jīng)過化學處理，可以獲得照片。在英文中攝影的photography的本意為“光畫” ，也就是用光線來作畫的意思。在極暗的條件下攝影是困難的，感光材料在沒有光線的暗房內(nèi)不會起變化，也不能形成別影像。那么我們就可以知道，光對感光材料的所起的作用不同，顯示出來的效果也不同。我們首先要掌握光的基本知識，才能很好的利用光源拍攝有利于表現(xiàn)被攝對象特征的照片。一、光的概念1、光的特性對光的解釋我們可以說光是自然界的能量的一種形式。

14、它在均勻的介質(zhì)中以每秒30 萬公里的速度沿直線傳播。嚴格地說， 光是人類眼睛所能觀察到的一種輻射。有實驗證明光就是電磁輻射。電磁波的波長范圍很寬，但人眼可能看得見的，只有波長范圍從380 叫 80 毫微米 (nm)的非常窄的一段，這段波長范圍叫做可見光。不同波長的可見光，在我們的眼晴中產(chǎn)生不同的顏色感覺，按照波長由長到短，光的顏色依次是紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色。比紅光波長更長的叫紅外線，比紫光波長更短的叫紫外線，它們都是人眼看不見的，叫做不可見光。當被具體的物體阻擋時, 會產(chǎn)生作用并不同程度的向外反射, 正樣人們才能看到物體的形狀 , 識別它的顏色。光照在物體上能夠產(chǎn)生表面反射，這種現(xiàn)象

15、是光的基本特性之一。當光照在粗糙、 光滑的物體的表面上的結果是不同的。2、光的形式（1）發(fā)散光束（2）會聚光束（會聚到一點）（3）平行光束（4）會聚光束（會聚的點部指一個）3、光譜與色散我們高中物理都學習過三棱鏡可已將一束白光分解成三原色光，在合適的條件下通過三棱鏡又可以將它們混合成白光。在自然界中這種現(xiàn)象也很明顯。例如夏日雨后初晴，在某一合適的角度，我們可以看見彩虹的出現(xiàn)。這個原因我不這里復述了。那么依次排序的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫形成的光帶被稱為光譜。 第二節(jié) 透視與針孔成像在一定的位置上觀察體積相同而距離不等的物體，近者觀察的視角大，遠者觀察的視角小，會造成近大遠小的印象。而且漸遠漸

16、小，直到最后消失不見，這就是透視的基本原理之一。1、針孔成像早在公元前， 我國的思想家墨子就闡述了最早的成像方法是針孔成像。在暗房中點一只蠟燭， 放在桌子上的一頭，在桌子的另一頭豎起一塊紙板，用作光屏；在做一個中間有小孔的較大的紙板放在蠟燭和光屏間。這時光屏上會出現(xiàn)一個倒立的光焰的像。由于針孔面積非常小，限制了入射光的通量，所以影像暗淡、 細節(jié)不清楚。 實現(xiàn)針孔成像的方法取決于針孔的大小，以及發(fā)光點與針孔之間、針孔與光屏之間的距離。光學影像的捕獲運用了小孔成像的原理。2、透鏡成像透鏡是兩面為球面或者一面為球面的透明體。通常是由高質(zhì)量的光學玻璃制成,有凸透鏡和凹透鏡兩大類。中間厚邊緣薄為凸透鏡，

17、也叫正透鏡。中間薄邊緣厚為凸透鏡。又叫負透鏡。當兩塊棱鏡底對底拼合時， 通常他們的平行光便會聚到一點。這便是照相機鏡頭的匯聚透鏡的工作原理。這種透鏡是一塊中間厚、邊緣薄的曲面玻璃片，它將不同方向來的光線會聚到它的焦平面上。攝影成像時，透鏡聚焦須與白紙保持一定的距離，該距離即為透鏡的焦距。第三節(jié) 光線與膠片試制記錄影像的膠片，經(jīng)歷了很多次的改革。直到19 世紀才研制出今天稱為的慢速膠片。提高膠片感光度又花了幾十年的時間，才有了1600 度的超特快速膠片供攝影者使用。1、敏感的膠片照相機材料市場有很多種膠片供拍攝者選擇。那我們選擇哪一樣比較適合自己的膠片，那我們就要對感光材料的特性有一個了解。膠片

18、對光線十分敏感。膠片上的含銀化合物暴露在光線下發(fā)生了物質(zhì)的改變。前面我們已經(jīng)解釋了什么是光線，實際上人眼見到的即可在膠片上成像的光線，只是一個范圍很大的能量中的一小部分，這種能量被稱為電磁光譜。2、膠片的選擇與使用照片材料商能夠提供給我們的膠片種類很多，選擇不同類型的膠片有幾個標準：黑白還是彩色；照片還是反轉(zhuǎn)片；需要的感光度高還是低；什么樣的尺寸等。（1）膠片感光度數(shù)值近年來國際交往日益普及。冠以“asa ”的指標數(shù)據(jù)在某些區(qū)域不樂于采用。一套由“國際標準化組織” （ iso）制定和計算標準被確立下來了。今天我們采用的感光度計算就是按“iso”制執(zhí)行的，就不再稱做asa了。iso 數(shù)值為 3、

19、6、9、12、25、50、100、200、400、800、1600、 3200。膠片感光度的數(shù)字增加一倍，膠片對光線的敏感程度也增加一倍。以前慣稱的 “asa 100膠片”現(xiàn)在都改稱為“iso 100膠片” 。膠片本身及其實際速度都沒有改變，只是英文的縮寫字母改變了。你還可能看到同類膠片有的標做“asa/iso 100 ” ，或標做“ iso/asa 100” ，其實都一樣。它們的感光測定和計算方法都是按iso 100 實施的。感光度系統(tǒng)的數(shù)字越大，膠片對光線的敏感程度越高，拍攝時正確曝光所需要的光量就越少。例如： 100 的感光度是200 的 1/2 ，即低一半（低一檔） ；400 的感光度

20、是200 的 2 倍（高一檔）。為了正確的曝光，200 的膠片所需要的光量是100 的一半，是400 的膠片的2倍。（2）膠片怎樣感光在現(xiàn)代感光膠片和相紙中使用的銀鹽感光材料解決了三個問題。如果將感光材料曝光，銀鹽將根據(jù)曝光量的不同發(fā)生不同的變化。這時的膠片還不能拿出暗房，必須經(jīng)過化學藥品進行定影處理，洗去多余的銀鹽，這樣即使將膠片放置在白光中，影像也不會發(fā)生變化。第四節(jié) 照相機的種類根據(jù)相機的不同取景方式和構造特點，我們把相機分為下列幾大類：1、 旁軸取景相機 在相機鏡頭旁另裝有一組專起對焦取景作用的光學系統(tǒng)的照相機，稱為旁軸取景相機，也叫旁側取景相機。這類相機由于構造相對簡單，故價格便宜。

21、另外多采用鏡間快門，無反光板動作， 所以振動小， 快門沒有時滯。由于最大孔徑較大，因此在光照較暗的室內(nèi)環(huán)境也便于拍攝，適用面較廣。這類相機中，較有名的有國產(chǎn)的鳳凰205、康太時的 2、 3、瑞典的哈蘇x pan，以及大名鼎鼎的號稱相機中的勞斯萊斯的德國萊卡（leica ） m系列相機。我們大多數(shù)家庭中使用的“傻瓜”相機，也屬此類。由于取景與成像不同光路，旁軸取景相機最突出的缺點是存在視差。2、 單鏡頭反光相機這是目前廣泛使用于攝影各個領域的相機。被新聞攝影、體育攝影、民俗風情攝影、風光及野生動物攝影等領域的攝影師大量使用。這類相機的取景和成像共用一個攝影鏡頭，所見即所得，不存在視差，且可更換不

22、同焦距的鏡頭，功能齊全，配件完善，自動化程度非常高。但構造復雜，故價格相對較貴。此類相機品種眾多，包括日本的尼康、佳能、中國的鳳凰、海鷗等品牌的135 系列；也包含日本的瑪米亞67、賓得 67、德國的祿萊6008， 及瑞典的哈蘇500 等 120 系列?？芍^“名機倍出”，隊伍龐大。單鏡頭反光相機由于反光鏡的升落造成相機振動較大，容易影響畫面清晰度，成為它的一個最大缺點，在使用時應特別注意。3、 雙鏡頭反光相機雙鏡頭反光相機是在方箱機身上，安裝有上下兩個焦距相同的鏡頭，上面用來取景和調(diào)焦，下面用于拍攝。因此，同樣存在視差。此類相機現(xiàn)已淘汰，幾乎已無人使用，大多成為了收藏家的藏品。 較有代表性的有

23、國產(chǎn)海鷗型、德國祿萊弗萊克斯及日本雅西卡124g等。4、 數(shù)碼相機進入 21 世紀，現(xiàn)代人生活的方方面面，都經(jīng)歷著數(shù)字革命浪潮的沖擊。1981 年，日本索尼公司試制成功用磁盤記錄圖像的數(shù)碼相機。誰也無法預料，短短20年，數(shù)碼相機（又稱數(shù)字相機，簡稱“dc ” ）可謂異軍突起，如今已成風靡全球之勢。據(jù)資料統(tǒng)計，2003 年美國、日本的數(shù)碼相機的銷售量已超過傳統(tǒng)膠片相機，占到市場份額的60，而中國市場也達40之巨，大有與傳統(tǒng)相機平分秋色之勢。數(shù)碼相機最大特點是記錄影像的方式發(fā)生了革命性的改變，由感光材料演進到磁盤、光盤及各種閃存卡，從而減少了中間的沖洗環(huán)節(jié)，并能直接輸入電腦，任意地進行修改，再通過

24、打印機輸出。各種存儲卡可重復使用，大大節(jié)省了時間、金錢。在此不多介紹，后面將專門立章講述。第三章照相機內(nèi)容要點：了解照相機鏡頭焦距、口徑等重要數(shù)據(jù)；了解各種不同焦距鏡頭的特點特性以及使用方法；掌握數(shù)碼相機的工作原理與成像原理。第一節(jié)數(shù)碼相機的工作原理我們前面介紹了照相機的種類，那么我們這里就詳細的見解一下數(shù)碼相機。數(shù)碼相機是由鏡頭、影像傳感器（ccd/cmos） 、模擬 / 數(shù)字信號轉(zhuǎn)換器（a/d） 、微處理器（mpu ） 、內(nèi)置存儲器、液晶顯示器（lcd ） 、電子取景器（ evf ） 、可移動存儲器（基本上是各種存儲卡或者硬盤） 、接口（和電腦相連的usb以及和電視相連的av等形式），等部

25、分組成。工作原理如下：打開相機的電源開關，主控程序開始運行，并檢查相機各部件是否處在正常工作狀態(tài)，如果一切正常，相機則處于待命狀態(tài)，否則停止工作。當你對準某一物體并半按快門時，mpu 就開始運行，來確定對焦距離、快門速度以及光圈的大小。完全按下快門時，光學鏡頭將光線聚焦到影像傳感器上（ccd/cmos） ，捕捉景物 光信號，并轉(zhuǎn)換成電信號。這樣，我們就能看到對應于拍攝景物的電子圖像，但這個時候的圖像文件還是模擬信號，不能被電腦識別，還要通過a/d 轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號。接下來 mpu 對數(shù)字信號進行壓縮并轉(zhuǎn)換成特定的圖像格式（jpeg 、tiff 等） 。下面我們就對數(shù)碼相機中的一些名詞來做一個了解

26、：1、 像素通常是作為劃分數(shù)碼相機檔次的主要依據(jù)。ccd/cmos 的分辨率（像素點）在一定意義上決定了成像的質(zhì)量（圖像分辨率），在這里要注意兩個分辨率的區(qū)別（參見教材p19） 。2、 鏡頭鏡頭是影響成像質(zhì)量的關鍵因素，數(shù)碼相機標明的鏡頭焦距不同于35 毫米的普通相機。數(shù)碼相機鏡頭上標明f ：7.4mm；f：5.2 15.6mm等數(shù)值，這是鏡頭的焦距。以往我們見到的f ：50mm 、f ：28 85mm是針對35 毫米光學相機而言，它的成像尺寸是135 膠卷（24mm*36mm） 。而數(shù)碼相機中的ccd/cmos 尺寸遠遠小于普通相機的成像尺寸。3、 存儲器存儲器可分為內(nèi)置存儲器和可移動存儲器

27、?？梢苿哟鎯ζ鳎╟f、sd 卡）裝滿后可以取出更換，就像普通相機拍攝完可換膠卷一樣，所不同的就是這些存儲器可以反復擦除紀錄。4、 接口是數(shù)碼相機連接外部設備的通道。常見數(shù)碼相機的接口有：usb接口、 av接口、電源輸入借口等。有的數(shù)碼相機還提供了閃光同步接口、紅外接口。第二節(jié)相機的使用我們學習攝影的第一步是讀懂說明書，遵循操作要領， 使自己熟練相機的基本操作。掌握學習基本要領、了解基本功能， 從 135 型的機械手動相機開始。這樣可以比較簡單的說明使用方法以及照相的構造。通常拍攝距離刻度、光圈（相對口徑）、景深表刻于鏡頭的鏡筒上，而快門速度刻度盤在機身上端卷片鈕旁，旋鈕提起方格內(nèi)可旋動紅色數(shù)值

28、為感光度的調(diào)節(jié)。打開后機背的內(nèi)壁僅能容納底片暗盒，抽出片頭搭向另一側卷齒孔內(nèi)卷緊，按住齒孔將膠片拉到合適長度，能將暗盒置入巢中，蓋上后備，試著卷動卷片鈕，另一側的倒片機構開始轉(zhuǎn)動，表示膠卷上好可以拍攝。拍攝姿勢宜站穩(wěn)，雙臂夾緊，左手托底握住機身，拇指于食指把握鏡頭，根據(jù)現(xiàn)場需要調(diào)解光圈和景深刻度環(huán)，便于對準物體調(diào)節(jié)距離找到最佳清晰點。在屏住呼吸的狀態(tài)下按下快門。 一般常見的拍攝姿勢有：站姿、 蹲姿、 半蹲姿、 臥姿等幾種， 可根據(jù)現(xiàn)場的環(huán)境選擇。也可以依靠某一個固定的物體來固定相機。一、相機構造上面我們觀察了相機的外觀和裝卷的操作，還學習了拍攝的幾種姿勢。那么我們還要對相機的基本構造進行了解。

29、通常照相機是由機身和鏡頭兩大部分組成。機身部分又包括快門、取景、輸片、倒片等裝置； 鏡頭部分包括光圈、聚焦和變焦裝置。下面我們分別加以討論。1、 快門快門是整個相機的曝光心臟。是用來控制曝光時間長短的部件。通常用快門系數(shù)來表示：1、2、 4、8、15、30、60、125、250、 500、1000 等，它們分別代表 1 秒、 1/2 秒、 1/4 秒、 1/8 秒等等，這稱為相機的速度級。另外還有用于長時間曝光的“ b”門。它與快門線配合, 當按下時快門開啟，松開時快門關閉，時間長短根據(jù)曝光要求自由調(diào)節(jié)?，F(xiàn)代不少高檔相機最短快門速度已達1/8000 秒?？扉T的作用：一是控制進光時間，與光圈配合

30、獲得正確曝光。二是影響成像清晰度。當被攝物體運動速度高于快門速度時，將影響物體成像清晰度。另外，當快門速度過低時，因為手持的穩(wěn)定性，也會影響成像清晰。一般以鏡頭焦距倒數(shù)為最低下限。如130 毫米鏡頭，其倒數(shù)為1/130 ，那么手持快門速度最低為1/125 秒。低于此速度，將造成手的振動，影響清晰度。據(jù)統(tǒng)計，70% 的模糊照片是因為手的振動而造成的?？扉T由于構造不同，可分為鏡間快門又稱中心快門,（哈蘇等120 相機采用），簾幕快門（尼康、佳能等大多數(shù)相機采用）； 由于控制方式不同又可分為電子快門（現(xiàn)代 af相機采用）、 機械快門（手動相機采用）和程序快門（大部分傻瓜相機和現(xiàn)代af相機采用）。前面

31、我們提到光圈決定了景深，快門則是決定了被攝物的時間。 當我們拍攝一個快速移動的物體時，通常需要比較高速的快門，才可以抓到凝結的畫面，所以我們在拍動態(tài)的畫面時，通常都要考慮可以使用的快門速度。除了時間之外，快門也決定了我們拍攝的穩(wěn)定度，一般以手持相機拍攝來說，快門必須要高到一個值，拍出來的畫面才不會晃動，這個能拍出穩(wěn)定畫面的快門速度，通常稱之為安全快門。2、 光圈光圈和快門速度共同控制曝光量，為的是使膠片得到正確的曝光量。光圈又稱為相對口徑，是由鏡頭中若干金屬薄片組成，控制進光孔大小的裝置。它是裝在鏡頭組之間，光圈的功能是以不同的孔徑來調(diào)節(jié)的通光量。光圈大小用光圈系數(shù)“f ”表示： 1、1.4

32、、2、 2.8 、4、5.6 、8、11、16、22、 32、45、64。f 系數(shù) =鏡頭焦距光孔直徑。因此，對同一焦距來說，f 系數(shù)越小，表示光孔越大，進光量越多； f 系數(shù)越大，表示光孔越小，進光量越少。相鄰兩數(shù)字之間的關系是，每相差一級，光孔的面積差一倍，曝光量相差一倍。光圈的作用：一是調(diào)節(jié)進光孔大小，與快門配合獲得正確曝光。二是控制景深效果。光圈大，景深小，重點突出；光圈小，景深大，畫面整體清晰。例如：拍攝風光、建筑照片往往采用小光圈， 以獲得最大景深，保證畫面清晰范圍；而在人像拍攝時則多采用大光圈，以虛化背景， 突出人物主體。三是影響成像清晰度。由于鏡頭存在像差問題，當使用最大和最小

33、光圈時，像差最嚴重，影響成像清晰，所以在日常拍攝時，盡可能采用中等光圈，一般為f8 、 f11 、f16 ，俗稱“最佳光圈” 。光圈號數(shù)與進光量的關系除了考慮進光量之外，光圈的大小還跟景深有關。景深是物體成像后，在相片（圖檔）中清晰的程度。光圈越大景深會越淺（清晰的范圍較小）、光圈越小景深就會越長（清晰的范圍較大）。光圈的鏡頭非常適合低光量的環(huán)境，因為它可以在微亮光的環(huán)境下，擷取更多的現(xiàn)場光，讓我們可以用較快速的快門來拍照，以便保持拍攝時相機的穩(wěn)定度。但是前面有提到大光圈的鏡頭不易制作，必須要花較多的花費才可以獲得。好的數(shù)碼相機會根據(jù)測光的結果等情況自動計算出光圈的大小，一般情況下快門速度越快

34、光圈就越大， 以保證有足夠的光線通過，所以也比較適合拍高速運動的物體，比如行動中的汽車、落下的水滴等。光圈大比較容易使用較快的快門外。二、以 135 相機為例1、 聚焦方式（1）片窗磨砂玻璃式這種取景操作略顯繁瑣，但是從磨砂玻璃中觀察，上下左右顛倒， 非常簡單。 容易觀察，廣泛運用在大型相機中。（2）裂像式聚焦時眼睛注視聚焦屏中央的圓圈，其中間有一條裂紋（把圓分成兩半）。對焦的過程中對著拍攝對象局部， 在小圓圈中上下分裂， 也就是如果對焦在直線或曲線時中間是錯位的，就是沒有對清楚；當同一對象的兩部分完全整齊了，就是聚焦準確。2、 取景聚焦范圍內(nèi)的景物在拍攝中常有一部分景物沒能拍攝進來，而沒有看

35、到的卻拍下一部分，原因是取景視點和成像視點不能夠一致。這種情況一般存在旁軸相機、120 雙鏡頭相機中，單鏡頭并不存在這樣問題。3、 自動曝光現(xiàn)代相機基本上設有內(nèi)測光系統(tǒng)，這類照相機能自行測定出被攝物體的亮度，并根據(jù)膠片感光度計算出該亮度下的正確曝光量，然后根據(jù)預選光圈系數(shù)或快門時間時間值，或者同時調(diào)節(jié)光圈系數(shù)和快門時間，使底片正確曝光。測光系統(tǒng)有內(nèi)測光和外測光的區(qū)別。主要測光方式有：（1）平均測光 多用于風景攝影。（2）中央重點測光、偏中央測光將中央的被攝主體為測光的重點，也能兼顧四周的景物，應用廣泛、精確度高，適合風景人像的拍攝。（3）分區(qū)評估測光將各自測得的結果輸入mpu 中，相機系統(tǒng)綜合

36、評估后選出一種進行實施。（4）中央局部測光僅對于畫面中央的局部范圍測光，曝光比較準確用于拍攝肖像。（5）中央點測光、多點測光中央點測光只對畫面很小范圍測光，中央多點測光可使景物的各部分先后位于取景中央并測光， mpu 記憶下來并按照各點的平均值曝光。 3 2 5 4、 自動調(diào)焦測距原理有三種：光學式、紅外線式、超聲波式。用于單反式相機的測距主要是光學式原理。5、 手動用法手動功能除了在手動相機、機械快門的相機上使用，在全自動相機的功能上也有設置。它使攝影者有靈活使用光圈和快門速度的主動權，根據(jù)自己的目的調(diào)動主動權控制虛實效果。第三節(jié)鏡頭135 單鏡頭反光相機的鏡頭可以更換，那么選擇不同的鏡頭對

37、影象畫面有什么影響，這是我們要了解，這樣才能選擇一個適合我們的鏡頭。鏡頭是照相機最主要的部分之一, 也可以說是相機的中心元件。我這里只討論35mm 的規(guī)格的相機的鏡頭。相機的鏡頭由多組光學鏡片組成。包括凹透鏡和凸透鏡。好的鏡頭需要有高解析力（指表現(xiàn)細節(jié)的能力）和好的反差（指表現(xiàn)明亮層次感的能力）。在某種程度上來說，主體在畫面上的大小可以由鏡頭來控制。我們平時可以買到的鏡頭由很多種，從魚眼鏡頭，廣角鏡頭，超望遠鏡頭，微距鏡頭，變焦鏡頭等等，不過對于現(xiàn)在大多數(shù)普通的數(shù)碼相機用戶來說，由于鏡頭不可更換，而且由于價錢太昂貴，所以備一堆鏡頭的可能不大，大家作為基礎了解了解吧。對于長鏡頭和短鏡頭之間的主要

38、差別，其實就在于視角的不同（也就是所能包括入畫面的范圍的不同） 。例如 15mm 的超廣角鏡頭的視角為110 度，而 600mm 的超望遠鏡頭的視角只有 4 度。另外 28mm 、50mm 、105mm 、200mm 的鏡頭的視角分別為75 度、46 度、23 度、12 度。一、種類與劃分原理（1）標準鏡頭在 35mm 規(guī)格的相機中，50mm 到 55mm 的鏡頭被成為標準鏡頭，它的視角在45 度左右，和人一個眼睛的視角差不多。因此使用這種鏡頭所得到的效果會很自然舒適。（2）廣角鏡頭焦距不到 50mm 的鏡頭都可以成為廣角鏡頭。而小于 20mm （包括 20mm ）的鏡頭可以成為超廣角鏡頭。

39、短焦距的鏡頭可以得到比較廣闊的畫面，當你退無可退而又要得到更大范圍的景色時，廣角鏡頭會很有用。廣角鏡頭具有以下幾個特性：1. 視角寬闊：可以得到比標準鏡頭更大范圍的景色。28mm 的鏡頭的視角為75 度，和人雙眼的視角相當。而使用15mm 的鏡頭視角可以增大到110 度。2. 長景深：用廣角鏡拍攝時，可以讓前景到背景都達到比較清晰的程度。3. 線條會出現(xiàn)扭曲：當用廣角鏡仰視或俯視拍攝時，照片中的線條會由近到遠匯合。當鏡頭向上拍攝某建筑時，會產(chǎn)生建筑向后倒的感覺。4. 夸大的透視效果：關于透視的問題后面說。 5. 畫面邊緣會被拉長：由于球性玻璃的特性所決定。（3）變焦鏡頭變焦鏡頭由多組透鏡構成。

40、它的焦距在一定范圍內(nèi)變化。它的使用很便利中變焦3570；中長變焦70 210；幾乎所有的焦距事業(yè)都被涵蓋。二、 景深、焦深一般會影響到景深長短的原因，有下面三種：1. 光圈越大、景深越淺，光圈越小、景深越長在拍攝距離不變的拍攝情況下，使用大光圈來拍攝時，因為景深變淺， 被攝體的前后景物會變得比較模糊。而使用小光圈時，被攝體前后景物清晰的距離就會變長。2. 鏡頭的焦距越長、景深越淺，鏡頭的焦距越短、景深越長在光圈、 快門都不變時， 拍攝同一個場景， 使用長鏡頭會讓景深變淺。而使用廣角鏡時，景深就會變長。3. 距離拍攝體越近時、景深越淺，距離拍攝體越遠時、景深越長在光圈、快門、鏡頭焦距都不變的情況

41、下，拍攝同一場景，離被攝體越近時，景深就會越淺。離被攝體越遠時，景深就會越長。第三章攝影構成內(nèi)容要點：第一節(jié) 十三種攝影構圖技法攝影創(chuàng)作離不開構圖，這就像寫文章離不開章法一樣重要，不是可有可無的，實屬作品成敗的關鍵。 攝影構圖與繪畫構圖有其相同之處，有些是可以相互借鑒的，但有不能完全代替，每一種藝術形式都有它獨特的規(guī)律和原理，這是不能違背的，對于從事藝術創(chuàng)作活動的人，只有在他對所從事的那個藝術規(guī)律掌握的嫻熟的時候，才能在創(chuàng)作實踐縱橫馳騁不“逾矩”。1. 均衡式構圖給人以滿足的感覺，畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。2. 對稱式構圖具有平衡、 穩(wěn)定、 相

42、對的特點。 缺點： 呆板、 缺少變化。 常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。3. 變化式構圖景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動、藝術攝影、幽默照片等。4. 對角線構圖把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果 ( 例如聚光燈照射主體) 。5.x 形構圖線條、 影調(diào)按 x形布局， 透視感強， 有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用于建筑、大橋、公路、田野等題

43、材。6. 緊湊式構圖將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細膩、 微觀等特點。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細節(jié)。對刻畫人物的面部往往能達到傳神的 境地，令人難忘。7. 三角形構圖以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。8.s 型構圖畫面上的景物呈s形曲線的構圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、 雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應首先想到使用s形

44、構圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。9. 九宮格構圖將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上?！熬弊值乃膫€交叉點就是主體的最佳位置。 一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。 這種構圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。10. 小品式構圖通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點。本構圖沒有一定的章法。11. 向心式構圖主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心， 并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。12. 垂直式構圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、 飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。13. 對分式構圖將畫面左右或上下一分為比例2:1 的兩部分， 形成左右呼應或上下呼應，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運動、風景、建筑等題材。第二節(jié)關于攝影主題、題材和構圖的關系每一部優(yōu)秀的攝影作品，都應該有一個相應的攝影主題，即攝影人通過畫面想要傳達的內(nèi)涵思想。 攝影主題的確定，直接影