論當(dāng)代城市園林景觀設(shè)計風(fēng)格的多樣性與差異性

1、    論當(dāng)代城市園林景觀設(shè)計風(fēng)格的多樣性與差異性    杜曉銳摘 要： 近年來，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市園林景觀環(huán)境與整個社會的發(fā)展緊密相連、息息相關(guān)。傳統(tǒng)的中國古典園林、日本式園林、英國自然式園林、法國宮廷式園林等等，各自表現(xiàn)了較為強(qiáng)烈的個性化形式特征；在信息交流頻繁、思想文化繁榮、藝術(shù)風(fēng)格多元、更能要求復(fù)雜的今天，城市公園體現(xiàn)出的既有內(nèi)在的邏輯發(fā)展軌跡，又有外在的令人目不暇接的迥然的風(fēng)格特征，顯示出與其他門類設(shè)計風(fēng)格變化的一致性。關(guān)鍵詞：城市園林景觀設(shè)計 多樣性差異性中圖分類號：k928.73文獻(xiàn)標(biāo)識碼：a 文章編號：1 城市園林景觀設(shè)計形式的多樣化1

2、.1 設(shè)計要素的涌現(xiàn)在當(dāng)代城市公園設(shè)計中，給人以最直觀印象的就是設(shè)計中出現(xiàn)的多樣化的設(shè)計要素。由于建筑外部空間、建筑內(nèi)部空間、室外空間、自然環(huán)境空間、園林環(huán)境等等的相互融合與滲透，城市公園成為人們室內(nèi)活動的室外延伸空間，設(shè)計師逐步探索將原來專業(yè)用于建筑效果、室內(nèi)效果的材料與技術(shù)用于公園外部環(huán)境。現(xiàn)代設(shè)計師可以自由的運(yùn)用光影、色彩、聲音、質(zhì)感等形式要素與地形、水體、植物、建筑、小品等形體要素來創(chuàng)造新時代的城市公園。當(dāng)代設(shè)計師掌握了比以往任何時期都要多的材料與技術(shù)手段，因而也塑造出多姿多彩的公園風(fēng)貌。作為傳統(tǒng)自然要素運(yùn)用的典范，具有“大地雕塑”制成的法國特拉遜拉維勒德爾公園是杰出的代表，它也許可以

3、成為最為壯觀的臺地花園之一。它高踞于特拉遜拉維勒德爾山坡上，渾然天成的地貌給人以不屑人工雕琢之感，仿佛稍加涂抹便可令其盡顯風(fēng)采。其地形、草地、森林、河流構(gòu)成了園中詩般的意境，露天劇場、道路、堤壩的則體現(xiàn)了人類與自然融合，桅桿、風(fēng)鈴、噴泉這些具有當(dāng)?shù)仫L(fēng)情的細(xì)部如同畫龍點(diǎn)睛般的透出場地的靈氣，整體設(shè)計巧妙的體現(xiàn)了“造園如做詩”的境界。1.2 技術(shù)的運(yùn)用新技術(shù)與材料的運(yùn)用，使得設(shè)計師具備了超越傳統(tǒng)城市公園效果的基礎(chǔ)條件。利用色彩、質(zhì)感、光影、仿真效果等手段，在現(xiàn)代城市環(huán)境中進(jìn)行新的嘗試。如美國加州奧蘭治縣的南海岸廣場前的環(huán)境，有彼得沃克設(shè)計的鋼材鑲邊的水池反襯著西沙佩利設(shè)計的不銹鋼大樓的旺盛生機(jī)，其

4、環(huán)形鋼材中存留的水體，環(huán)形的草皮和鋪石，使功能與幾何美感完美結(jié)合，這種不同質(zhì)感的組合極大的強(qiáng)化了游人對環(huán)境的印象。美國加州的綠景園為創(chuàng)造一處烈日炎炎下的涼爽空間，為向職員們提供共享的戶外空間，在自然的叢林中安裝了霧氣噴嘴，霧氣定時噴放，受到陽光及微風(fēng)的影響，霧氣變換多姿。霧氣噴嘴還置于圓形的玻璃蓋當(dāng)中，并與底部安裝了光源，源于同一處的霧氣及光源在夜色中創(chuàng)造出的戲劇般的效果，使得環(huán)境猶如劇場布景。日本兵庫縣姬路市郊的兒童公園設(shè)計者有感于兒童捉迷藏游戲的規(guī)則，創(chuàng)造了“風(fēng)之路”、“地之路”、“風(fēng)之屋”等概念的構(gòu)筑物，并以鋼鐵位框架，部分以防腐松木板為面層。設(shè)計中把握“環(huán)回線路，安全至上；制高點(diǎn)，迷惑

5、點(diǎn)和捷徑搭配；封閉性、多孔性、連通性交錯運(yùn)用?！?“風(fēng)之路”為木制滑道，螺旋形態(tài)；“地之路”為木制地面，黃色鋼管扶手及金屬欄桿；整個設(shè)計構(gòu)思如同一曲鋼管樂章，讓孩子們流連忘返，其視覺形態(tài)也顯得別出心裁。1.3 形式與功能的突破形式與功能的有機(jī)結(jié)合也是創(chuàng)造出圖形的原動力之一，形式多樣化的背后往往也存在功能需求的因素。例如美國洛杉磯的迪斯尼樂園、環(huán)球影城等商業(yè)性主題公園、其獨(dú)特的游樂項(xiàng)目的功能需求、使得形式的創(chuàng)造存在許多依據(jù)，其夸張的環(huán)境形態(tài)、合理的流水線系統(tǒng)舍棄明顯區(qū)別于其他綜合性的城市公園。猶如一休閑度假為主題的美國路易斯安那湖公園中，有意識保留了植被的原始感和森林的神秘色彩，因?yàn)檫@里是一個孩

6、子們嬉戲的場所。盡管孩子們偶爾假裝出來對成人視覺藝術(shù)的興趣，實(shí)際上他們對之并不太感興趣，故營造者希望讓兒童在感知的經(jīng)驗(yàn)中潛移默化的領(lǐng)略和運(yùn)用藝術(shù)的語言，從而受到藝術(shù)的熏陶。2 城市園林景觀設(shè)計多種風(fēng)格的展現(xiàn)2.1 各種思潮的影響所謂風(fēng)格意味著對空間、活動和素材富有特征的安排，素材的安排則于公園場所如何使用、需要表現(xiàn)什么有密切關(guān)系。從已有的設(shè)計中照搬照抄并不合適，除非他們還非常適合現(xiàn)存特定環(huán)境中的一部分，或者我們有意撇開功能需求去營造某種特定的場景。現(xiàn)代設(shè)計師應(yīng)當(dāng)從時代特征、地方特色出發(fā)，發(fā)展適合自己的風(fēng)格，這也許能讓新風(fēng)格脫穎而出，順延文脈的發(fā)展。就像法國宮廷花園壯麗的軸線誕生的原動力來自于顯

7、示路易帝皇控制與征服力量的強(qiáng)烈意愿，濃郁氛圍的日本庭園產(chǎn)生于精心的維護(hù)和一系列復(fù)雜的文化背景，意大利城市廣場特色源于富有生氣的社會生活方式等，時代的發(fā)展使得從功能需求到文化思想都發(fā)生了變化，城市公園新風(fēng)格的產(chǎn)生具有了豐富的背景。風(fēng)格相比于形式，具有更為深厚的思想文化的源泉，城市公園風(fēng)格的多樣性則體現(xiàn)了設(shè)計師對社會環(huán)境、文化行為的深層次理解。傳統(tǒng)的城市公園始終抱有一種對“生態(tài)浪漫主義”及“風(fēng)景如畫”風(fēng)格的眷戀，目前在相當(dāng)數(shù)量的城市公園中都能清楚的找到這種痕跡。在19世紀(jì)的西方城市公園中，所謂的兼容并需的這種主義風(fēng)格的新古典主義核心浪漫主義等混雜風(fēng)格占據(jù)了主流，隨之而來的檢閱、自然化風(fēng)格及理性、秩

8、序化風(fēng)格的園林風(fēng)格的影響日趨擴(kuò)大，并對當(dāng)今的城市公園設(shè)計有一定影響。日本橫濱市的山下公園新廣場中就可以看到新浪漫主義的痕跡。包括法國巴黎的雪鐵龍公園(andre citroen park)、美國swa設(shè)計的伯奈特公園則顯現(xiàn)出了理性、秩序化風(fēng)格的特征。真正是當(dāng)代城市公園有別于傳統(tǒng)園林風(fēng)格的還是20世紀(jì)初西方新藝術(shù)運(yùn)動及其引發(fā)的現(xiàn)代主義浪潮。雖然在涉及領(lǐng)域?qū)λ囆g(shù)運(yùn)動思潮影響的反映并不快，而且園林設(shè)計較之建筑設(shè)計受到新藝術(shù)運(yùn)動的影響方面小很多，但當(dāng)時在維也納分離派建筑師的手中的庭院設(shè)計還是能夠反映出新藝術(shù)運(yùn)動精神的，真正具有創(chuàng)新意識的園林形式出現(xiàn)在1925年巴黎舉辦的現(xiàn)代藝術(shù)裝飾展覽會，通過完整的吸

9、收立體主義的構(gòu)圖思想，具有現(xiàn)代設(shè)計思想的設(shè)計師在園林概念上實(shí)現(xiàn)了革新，設(shè)計師蓋夫雷金在展覽會中展示的三角形主題“光與水的庭園”就是這種革新的代表性作品，美國現(xiàn)代園林的帶頭人斯迪爾受到啟發(fā)之后在美國也進(jìn)行了一系列嘗試?，F(xiàn)代主義園林風(fēng)格由此在西方逐漸生根發(fā)芽。2.2 當(dāng)代藝術(shù)的影響一些有社會責(zé)任感的藝術(shù)家，走出畫室的狹小環(huán)境，投身于大自然的懷抱，注重藝術(shù)與大自然的自然力、自然過程、自然材料的結(jié)合，開拓了“大地景觀藝術(shù)”，并對園林風(fēng)格產(chǎn)生了一定影響。西班牙巴塞羅那的北站公園中央部分的兩個主題“落下的天空”和“樹木螺旋線”成為全院空間和石聚德中心，反映了現(xiàn)代公共藝術(shù)向園林的直接滲透。其他設(shè)計包括史密斯

10、設(shè)計的維林頓新公園“大地沉淪”景區(qū)、萊西斯特設(shè)計的辛辛那提索亞角公園入口環(huán)境等，都是藝術(shù)家與設(shè)計師結(jié)合的產(chǎn)物。受到超現(xiàn)實(shí)主義繪畫影響，swa設(shè)計集團(tuán)在丹佛市的萬圣節(jié)廣場設(shè)計中，運(yùn)用獨(dú)特的構(gòu)圖手法，通過在地面上的強(qiáng)烈對比和律動不按圖案，墻面上無規(guī)律變化的傾斜線鏡面，夸張的空間對比及尺度對比，非常規(guī)的景物尺度，創(chuàng)造出了一個虛幻變形、令人迷茫和失落的世界。當(dāng)代藝術(shù)與城市公園設(shè)計的密切相關(guān)性，成為設(shè)計風(fēng)格多樣性的又一源泉。結(jié)語設(shè)計師對純形式本身的探索與創(chuàng)新，使得現(xiàn)代城市公園的個人風(fēng)格化特征得以強(qiáng)化?，F(xiàn)代園林大師丹尼爾凱利在有意識的繼承日本園林、法國勒諾特爾等設(shè)計作品與思想的基礎(chǔ)上，借助傳統(tǒng)歷史的意想，

11、通過對其賦予現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)法則，使其往往具有嚴(yán)格的幾何關(guān)系的新秩序，并取得了豐碩的成果。如其作品中的達(dá)拉斯噴泉水景園就是建立在與環(huán)境相適宜的尺度與比例網(wǎng)格之上的經(jīng)典之作，除了道路與鋪地之外，網(wǎng)格的焦點(diǎn)上全市池杉，水池中是跌落狀的剖面形態(tài)，不但沒有打破具有韻律感的總體節(jié)奏，反而提供欣賞這種韻律的最好視角，方格網(wǎng)這種普通的形式語言獲得了令人振奮的園林景觀效果。凱利在坦帕市北卡國家銀行廣場的梯形場地中，有同樣展示了一幅理性且富有美感的作品。丹尼爾凱利形成景觀形象的方法可稱之為法則性方法，這種方法往往是基于幾何學(xué)法則，現(xiàn)代建筑師中也有使用法則來形成形象的高手，如艾森曼的設(shè)計就依循了一套由他自己建立的集合規(guī)則系統(tǒng)。這是人們認(rèn)識到可用一種較為理性的方式來生成形象，法則性設(shè)計法往往是