淺論講故事的幾個(gè)要點(diǎn)

1、    淺論講故事的幾個(gè)要點(diǎn)    凌鵬摘 要：以現(xiàn)代主流的視角來看，故事并不單是一種單一的文本形式的藝術(shù)，它的特點(diǎn)和活力主要來源于口述的形式：它是故事員是通過敘述這種口頭的方式來講述一個(gè)有吸引力（有趣或者有意義）事件。因?yàn)槭歉蚩陬^的語言藝術(shù)，所以平易近人是必須的，語言也需要更貼近人們的日常生活，進(jìn)而才有了充滿了自由和活力的獨(dú)特藝術(shù)魅力。在文中就故事員如何講好故事提出幾點(diǎn)見解，以期能夠?yàn)楣适聠T將故事提供借鑒。關(guān)鍵詞：講故事；二度創(chuàng)作；故事手段；語言技巧中圖分類號(hào)：g222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a 文章編號(hào)：1005-5312（2016）36-0263-01一

2、般來說，講故事往往不需要對(duì)描繪有有過多的繁雜刻畫，這與其他文本類的文學(xué)作品、甚至電影電視都不同，他的心理活動(dòng)的刻畫往往是以簡單的動(dòng)作或語言或表情一帶而過，無需深入。新故事的作者和講述人，注意吧一度創(chuàng)作（文本）和二度創(chuàng)作（表演）有機(jī)靈動(dòng)的結(jié)合起來，要以講或者口頭語言為表達(dá)形式，以故事推進(jìn)為圍繞主軸，始終要注意推進(jìn)情節(jié)的流動(dòng)和發(fā)展。語言要簡明也要明確生動(dòng)，這樣才能使人物就會(huì)鮮活起來，講故事中要始終圍繞以講為主，為講服務(wù)的原則。一、熟練掌握并使用各類語言技巧講故事的形式要求我們用更加多變地掌握和使用語音的技巧，包括語氣、音量、語速、音色、方言、模仿等等。我們的故事員和作者一定要熟練掌握各類語言類的技

3、巧，因?yàn)橹v故事主要是靠嘴的，本質(zhì)上是一種口頭的語言藝術(shù)形式。我們講故事要善于通過語音來敘述故事、傳情會(huì)意，刻畫人物，塑造形象、講述過程要處理好口語技巧，真正的講故事的高手，你哪怕沒看到他本人現(xiàn)場講述，單只是聽他的語音，就能被他打動(dòng)和吸引，這才是故事藝術(shù)的精華所在。二、合理使用故事手段隨著時(shí)代的進(jìn)步和要求，輔助用的各種手段成為表演過程中，越來越必不可少的加分形式，甚至是最重要點(diǎn)，不但是錦上添花的作用，與講的主要方式更像皮和毛的相依關(guān)系。輔助的手段有很多，一般而言，目前主要的有兩種，一種視覺，一種聽覺。有視覺的，如：舞臺(tái)的背景和燈光的變化；有聽覺的，如：適當(dāng)?shù)囊粜У谋憩F(xiàn)。另外還有其他的形式，如與觀

4、眾互動(dòng)的環(huán)節(jié)是混合的，不但有視覺、聽覺、甚至還有嗅覺和觸覺的結(jié)合參與。我們的故事手段可以精，但不宜多。手段絕對(duì)不要拘泥于一處，應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，這對(duì)于講故事藝術(shù)的發(fā)展，才會(huì)有利。另一方面，我們講故事要以講為主，本質(zhì)是門聽覺藝術(shù)，而故事的展開主要就是靠人講，所以我們不能讓輔助手段占了主要地位。講故事過程中，無論我們的道具多精致、服裝多漂亮、燈光多貼切我們使用的只是輔助的手段，講故事還是得以講為主，絕對(duì)不能忽略“講”的作用。好的講故事，不但在比賽、表演的現(xiàn)場與臺(tái)下的聽眾、觀眾能展開面對(duì)面的交流共鳴；而且必然在電波中，在閉上眼、唯有聽覺的情況下，也能把故事的精髓傳達(dá)到位，使人隨著故事員講述的推進(jìn)，轉(zhuǎn)瞬之

5、間、高低之間、悲喜之間。輔助手段的使用一定要適度恰當(dāng)，需要帶來明顯優(yōu)化現(xiàn)場的效果，決不能一味地濫用、亂用，否則畫蛇添足，必將引起受眾的反感。輔助手段使用的宜適量還要貼近自然，我們?cè)黾虞o助的手段的目的主要是增強(qiáng)節(jié)目的趣味性、和觀賞性，使故事情節(jié)的渲染、人物情緒的表達(dá)更到位。三、注重故事的二度創(chuàng)作講故事中故事員的主要任務(wù)不但是要把故事完整、生動(dòng)地講出來，還要特別注意故事的二度創(chuàng)作。千萬注意，不要把講故事加入累贅的評(píng)析和“深入”的討論。在定稿以后，故事員？除了要熟記作品、更要反復(fù)磨合，不斷找出不足，積極改正，這樣能實(shí)質(zhì)提高講述的流暢度，提高作品的藝術(shù)性、思想性，當(dāng)然還有最最重要的可聽性和可看性。其實(shí)

6、我們?cè)诠适聞?chuàng)作的文本階段，由于強(qiáng)大的書面習(xí)慣，自然而然地會(huì)使故事文本或多或少地帶入一些口語書面化的語言，而這實(shí)實(shí)在在是影響了人事的自然生動(dòng)和流暢度，甚至?xí)绊懝适聠T對(duì)于作品的熟練。確實(shí)，我們需要對(duì)故事的語言進(jìn)行絕對(duì)的口語化處理，可以將故事中的長句改成短句，符合人的講話習(xí)慣使人聽著不費(fèi)力，還可以將書面用語改成口頭語、大量地使用擬聲詞和疊音詞等，使故事的講述更具親和力、感染力；要盡量把標(biāo)的提示語放到該人物語言的前面，還可以混合運(yùn)用多種修辭手段，使口頭的講述更加流暢、自然、生動(dòng)，使賞聽行為變得更為輕松。故事長度的把握，對(duì)講故事的成功與否，也有著很大的關(guān)系。故事長度處理的主要手段是進(jìn)行內(nèi)容的增減，增減內(nèi)容的原則，口語話無非是：順和干凈。順是指兩方面，一方面口風(fēng)順，故事熟練，一講到底那種；另一方面還是講究內(nèi)容，內(nèi)容要要合情合理，順應(yīng)人心。干凈就一方面利落，那就是語言精準(zhǔn)，不啰嗦，不拖沓，不累贅。具體有好多方法，總之，可以增減細(xì)節(jié)或重點(diǎn)渲染，但對(duì)情節(jié)、主題不能過分大改。一般來講，現(xiàn)場講述效果好的故事往往都是長度適當(dāng)、口語程度高、趣味性強(qiáng)、主題鮮明、緊湊合理而又情節(jié)跌宕的作品，好的故事更需要我們對(duì)作品反復(fù)的推敲和修改，對(duì)自身講述水平不斷的加以提高。四、結(jié)語講故事不僅僅是門語言藝術(shù)或者文學(xué)藝術(shù)，它更是當(dāng)今社會(huì)不可或缺的一種能力，它能提高人的