人物鄧彬的金繕：手藝是一種自然生長(zhǎng)

1、人物鄧彬的金繕：手藝是一種自然生長(zhǎng)它是日本的傳統(tǒng)手工藝，我們發(fā)現(xiàn)它卻是在無(wú)錫，對(duì)于 并非無(wú)錫人的鄧彬來(lái)說(shuō)，似乎這個(gè)有著濃厚的江南文化底蘊(yùn) 的地方，更適合于這門(mén)手藝的精益求精，也更適合他其他手 藝的自由生長(zhǎng)。金繕，從字面上來(lái)說(shuō)就是以金修繕，是用天 然的大漆黏合瓷器的碎片或填充缺口，再將漆的表面敷以金 粉或者貼上金箔。器物的傷口上像是融了些許的金子，有缺 陷的部分被突出，但并不突兀，甚至還會(huì)為原先的器物增色 不少。這門(mén)手藝的出現(xiàn)是基于對(duì)殘缺的崇拜，用金，也就是 最貴重之物修補(bǔ)殘缺，意在表達(dá)一種面對(duì)不完美時(shí)的姿態(tài)， 坦然接受，精心修繕，而并非試圖掩蓋。它是日本的傳統(tǒng)手 工藝，我們發(fā)現(xiàn)它卻是在無(wú)錫，

2、對(duì)于并非無(wú)錫人的鄧彬來(lái)說(shuō)， 似乎這個(gè)有著濃厚的江南文化底蘊(yùn)的地方，更適合于這門(mén)手 藝的精益求精，也更適合他其他手藝的自由生長(zhǎng)。他說(shuō)： " 江南傳統(tǒng)的積淀在這里很明顯，而且隨處可以見(jiàn)到古人的圣 跡，這里的土壤對(duì)我有著很大的影響，讓我有空間可以做自 己想做的東西。 " 鄧彬嚴(yán)格說(shuō)， 鄧彬不能算是手藝人， 他的專 業(yè)是版畫(huà)，畢業(yè)后他沒(méi)有選擇在湖北留校，而是來(lái)到了無(wú)錫 的江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院任職。他偏愛(ài)各種各樣的手藝，是以做 手藝活兒為手段來(lái)研究器物。古代家具修復(fù)、漆藝是他集中 精力的領(lǐng)域，技藝和理解在此間互為增長(zhǎng)。金繕只是這個(gè)大的范疇中的一角，卻被他玩兒得風(fēng)聲水起，小有名氣。手藝 活

3、兒不離生活鄧彬的工作室就在江南大學(xué)里，共有里外兩 間，外間用來(lái)教授課程、制作版畫(huà)，擺滿了一張張工作臺(tái)， 墻上懸的都是他作品：穿著民國(guó)服裝的披頭士、荊軻刺秦王 之后被砍下的頭顱、無(wú)相的美人有的是用咖啡調(diào)色，有 的是用油畫(huà)筆蘸了國(guó)畫(huà)的墨，在墨汁里調(diào)入糨糊，為達(dá)到一 種生澀的、看起來(lái)很鈍的效果，總之是和傳統(tǒng)的做法作以分 隔，試驗(yàn)著新的玩法。他說(shuō)，做版畫(huà)，制版的時(shí)候?qū)夹g(shù)要 求特別高，會(huì)訓(xùn)練出一種專業(yè)性，使你此后無(wú)論做什么都會(huì) 很細(xì)致，因此也成了他做其他手藝的基本功。另外，這樣的 細(xì)致也讓他和無(wú)錫特別投脾氣： "細(xì)致好像是江南人的特質(zhì)， 我來(lái)無(wú)錫的第一印象就是如此。哪怕是極不起眼的事，無(wú)錫

4、人都能做到很極致。 "里間的陳設(shè)相對(duì)個(gè)人化也更為古樸，大到家具小到茶具，或做或修，都有他親自動(dòng)手的痕跡，手藝 活兒顯然已經(jīng)是生活的一部分。一進(jìn)門(mén)左手邊是一個(gè)看上去 有些年頭兒的竹制書(shū)架，出自他手：四條腿用的是農(nóng)夫的鋤 頭柄，橫檔是夏天用來(lái)隔蚊帳的竹圍，側(cè)山用香妃竹，層板 則是拆了一個(gè)老柜子。 材料都不昂貴， 但湊齊花了 3 年時(shí)間， 之所以尋老料，是因?yàn)楠?dú)愛(ài)這樣的歲月痕跡，經(jīng)年之美。工 作室整整一面墻，是在普通辦公室常見(jiàn)的那種放檔案文件的 鐵皮柜子，應(yīng)是學(xué)校的公共財(cái)產(chǎn)，和整體的氣場(chǎng)稍有不襯， 里面放的卻是我們此行最關(guān)注的 -金繕后的器物。數(shù)量至少 有幾十件，有些雖曾在鄧彬的微博和報(bào)道

5、中見(jiàn)過(guò)，但實(shí)物總 還是能更顯物件原本的光澤和存在感，因此更為驚艷。金繕 的部分因器物本身的不同所呈現(xiàn)的美感也各異：深色碗盞上 的黏合碎裂的金線，像是劃破黑夜的閃電；淺色杯碟上的金 線，則像是在陽(yáng)光照射下變成金色的流淌著的小河；杯口碗 口的補(bǔ)缺，多是不規(guī)則的半圓形，和黏合裂縫的線條組合在 一起，大多像是漂浮的荷葉。一件件看過(guò)來(lái)，似乎在鄧彬的 手中，將 " 金 "用在對(duì)任何材質(zhì)的修繕上，都絲毫不顯違和。 他說(shuō)： " 喜金，大概是人類(lèi)的天性。 " 工作室的另一側(cè)的工作 臺(tái)下，盡是沒(méi)有拆封的快遞包裹，粗粗?jǐn)?shù)下來(lái)得有數(shù)十件， 都是些等待他金繕的物件。 "

6、 如果不是做金繕， 恐怕不會(huì)有如 此多的好東西在手上停留這么久。 "鄧彬說(shuō)， 這就是金繕給他 帶來(lái)的附贈(zèng)品之一：可以在修繕的一個(gè)月左右時(shí)間里，對(duì)好 器物細(xì)細(xì)端詳，鑒賞力自然日益增長(zhǎng)。我們看到，請(qǐng)鄧彬用 金繕修復(fù)的絕大多數(shù)是茶器， 茶盞、茶壺、公道等等。 他說(shuō)， 可見(jiàn)金繕較修復(fù)古代家具和版畫(huà)讓他得到更多的回應(yīng)，和茶 文化現(xiàn)今的熱度密不可分，更可見(jiàn)手藝也還是要和更多人的 生活發(fā)生關(guān)聯(lián)才能更好地存活。畢竟不是誰(shuí)都有古董家具， 但好一點(diǎn)兒的碗盞、茶具總還是會(huì)用到的。當(dāng)然，金繕傳遞 的這種現(xiàn)代審美可以在現(xiàn)今被我們的文化接納而沒(méi)有隔閡， 也還是審美多元化的結(jié)果。最終，我們圍坐在一張明式的櫸 木八

7、仙桌前喝茶聊天。 "這張桌子是我?guī)状魏裰樒で笪业耐?事讓給我的。 "鄧斌說(shuō)， " 第一次見(jiàn)到這張桌子是在朋友的新 家中，雖然殘，但是這樣優(yōu)秀的圓包圓櫸木桌實(shí)在不多見(jiàn)。 當(dāng)時(shí)就請(qǐng)他讓給我， 但是他也喜歡， 沒(méi)舍得。 過(guò)了一段時(shí)間， 我再次央求， 他實(shí)在熬不住才答應(yīng)給我。 "鄧彬說(shuō)起和朋友的 趣味相投，就一臉沉醉。他告訴我們，在無(wú)錫似乎很容易找 到相同喜好的人，即便不是喜歡家具、瓷器、漆器，也會(huì)因 為執(zhí)著于某一件事物的那種沉迷而變成朋友，彼此在對(duì)方的 領(lǐng)域里發(fā)現(xiàn)新的可能性。這張桌子的桌面有條寬大的裂縫， 用生漆填充成了黑色，看上去就像是一條流淌著的大河，平

8、 添幾分粗獷之美。 鄧彬說(shuō)， 入手這張老桌時(shí)它的狀況很糟糕， 整個(gè)桌面起伏變形，彎曲得像是大海的波浪。矯正平整后， 裂縫就存了下來(lái)。按照他以往修復(fù)家具的方式，應(yīng)是找來(lái)年 份差不多的櫸木，填補(bǔ)時(shí)以盡可能接近原貌為好。但就是因 為接觸金繕，改變了他面對(duì)殘缺的態(tài)度，于是選擇用大漆， 反而使傷口更加突顯，并以此為美。家具修復(fù)，鄧彬已經(jīng)有 六七年的經(jīng)驗(yàn)。 因喜愛(ài)家具， 對(duì)他來(lái)說(shuō)， 修復(fù)本身并非目的， 而是用以研究家具的極好的切入點(diǎn)。 " 通過(guò)對(duì)家具的拆卸， 能 開(kāi)辟一條揣摩的路徑，是為了讓我自己理解得更深、更快。 "而家具修復(fù)中有大量的工藝與大漆相關(guān)，如果不去研究漆 藝，在研究家具的

9、路上就會(huì)留下很多空白點(diǎn)。于是，他開(kāi)始 下決心實(shí)踐漆藝，這也是他接觸到金繕的淵源。做漆藝需要 的決心說(shuō)做漆藝要 " 下決心 " 一點(diǎn)兒都不夸張，和其他手藝不 同，有著很大的風(fēng)險(xiǎn)。它所用的原料天然大漆，是人工割取 的漆樹(shù)汁液，極易引起皮膚過(guò)敏，也就是老師傅們常說(shuō)的被 大漆"咬了 "，輕則紅腫癢，重則有生命危險(xiǎn)，而要做漆就沒(méi) 有不被 "咬 "的。鄧彬的父親恰巧就有過(guò)這樣的經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)是 部隊(duì)的野外拉練， 士兵撿了樹(shù)枝燒柴， 沒(méi)想到偏巧是漆樹(shù)的， 因大漆過(guò)敏不一定需要皮膚接觸，呼吸、毛孔都可以是過(guò)敏 源的通道，于是所有在場(chǎng)的人都發(fā)生了過(guò)敏。父親

10、把過(guò)敏的 情狀形容得十分可怕，這給鄧彬留下了很大的心理陰影。鄧 彬做金繕時(shí)所用的工具 "我猶豫了三年， 最終還是覺(jué)得這條路 是必定要蹚過(guò)去的。 "鄧彬說(shuō)他第一次做漆戴了兩層橡膠手套 和兩層口罩，發(fā)現(xiàn)沒(méi)事。再做時(shí)就大膽地摘掉一層手套、一 層口罩，也還好。畢竟還是礙事，最后就全部摘掉。起初一 個(gè)月什么也沒(méi)發(fā)生，在他完全放松警惕時(shí)，突然全身起了紅 疹，奇癢難忍。 " 這種情形也不是每次做漆都會(huì)發(fā)生， 比較嚴(yán) 重的情形反復(fù)過(guò)三次，好像冬天毛孔閉合時(shí)就好些，春天來(lái) 時(shí)過(guò)敏也跟著回來(lái)。 "雖然身體過(guò)敏不斷， 但習(xí)慣了之后似乎 心理不再過(guò)敏。不在中國(guó)的漆藝金繕在本質(zhì)上

11、就屬于漆藝的 范疇。正因?yàn)檫@樣，也有一說(shuō)將它認(rèn)祖歸宗在漆藝的源頭 - 中國(guó)。實(shí)際上，我國(guó)用以修補(bǔ)陶瓷的傳統(tǒng)方法就是鋦釘，所 謂" 沒(méi)有金剛鉆，就別攬瓷器活 "，講的就是這種手藝。鋦活 兒也分粗活細(xì)活，一類(lèi)是走街串巷的手藝人挑著擔(dān)子吆喝著 上門(mén)修補(bǔ)破損的碗碟，是為節(jié)儉而不追求美觀，工藝略顯粗 糙，但肯定耐用。另一類(lèi)則是專門(mén)修補(bǔ)大戶人家的觀賞瓷或 紫砂壺，因物件本身就不完全是實(shí)用器，價(jià)值多在其藝術(shù)功 能上，修補(bǔ)的手藝也就更要求精致， 遇到獨(dú)具匠心的手藝人， 甚至還會(huì)使修補(bǔ)后的器物增值。就技藝本身的功用和難度， 鋦釘和金繕應(yīng)是不分伯仲，還各有千秋。鄧彬就在兩種方式 都嘗試了之后發(fā)

12、現(xiàn)：用鋸釘修補(bǔ)將碎未碎的沖線，比金繕更 加牢固；而如果瓷器缺損，比如碗口缺了瓷，或者茶壺?cái)嗔?嘴，就只有依靠金繕的手段，用木胎和大漆按原樣造出型填 補(bǔ)上去了。此兩種應(yīng)是不能完全互相替代的修繕?lè)绞?。但?一點(diǎn)金繕更佳，即在修補(bǔ)時(shí)幾乎不會(huì)對(duì)器物進(jìn)行二次傷害， 是可逆的修復(fù)手段。而它之所以出現(xiàn)在日本，鄧彬認(rèn)為這多 半是基于不同文化背景下審美體系的各異。 "金繕是基于對(duì)殘 缺的崇拜，而在我們的傳統(tǒng)中，不能容忍缺陷，更不用說(shuō)突 出缺陷。 " 試驗(yàn)金繕的獨(dú)角戲鄧彬早就見(jiàn)過(guò)日本金繕的圖片， 喜歡，但不了解其做法。在一次購(gòu)買(mǎi)大漆原料時(shí)，偶然得知 漆正是用作金繕的材料，大致構(gòu)想了一下工藝的原

13、理，就開(kāi) 始動(dòng)手。他說(shuō)： "在國(guó)內(nèi)幾乎找不到資料，只能去試。 " 第一 次嘗試是對(duì)自己的器物下手，鄧彬相中的是一只元代的龍泉 碗，出土?xí)r就已經(jīng)破損。 試驗(yàn)是從摸索最基本的原理開(kāi)始的。 比如用 "金"，一開(kāi)始他選擇把金粉融在大漆里，結(jié)果黑糊糊 一片，完全沒(méi)有金的感覺(jué)。以為是用的大漆不好，反復(fù)換了 很多地方買(mǎi)漆，都不對(duì)，最終還是受到了傳統(tǒng)漆器的啟發(fā)才 恍然大悟。 "我們古代的漆器基本都是黑色和紅色， 因?yàn)榇笃?本身顏色很暗，只有朱砂才能覆蓋大漆的顏色，或者干脆加 入木炭粉、鐵粉，形成黑亮的顏色。金粉是根本無(wú)法遮住漆 的本色跳脫而出的， 所以只有貼金

14、箔或者上金粉。 "他還發(fā)現(xiàn)， 金繕必用真金，用銅或者任何代用金都無(wú)法媲美真金的色 澤，只要拿在手上一對(duì)比，非金的就會(huì)在瞬間黯然失色。貼 金的方法可以在書(shū)本上找到記載。但貼金前，大漆將裂縫黏 合后需要晾置多久才能開(kāi)始貼金是個(gè)問(wèn)題。大漆干燥的特性 俗稱"陰干 "，需要空間里有足夠的濕氣。溫度越高，越是吹 風(fēng)，則干得越慢。梅雨季的無(wú)錫對(duì)此再適合不過(guò)，因此，一 入梅，鄧彬的工作就可以速度加倍地推進(jìn)。梅雨季沒(méi)到時(shí)， 他則會(huì)選擇把已經(jīng)上完漆的器皿封閉在儲(chǔ)物柜中，旁邊放上 濕毛巾，以維持環(huán)境的濕潤(rùn)。感覺(jué)它差不多快干了，就每天 用手輕輕掰一掰，大概兩周左右大漆會(huì)完全干透，而此時(shí)再

15、 貼金就已經(jīng)晚了，貼金的最好時(shí)機(jī)其實(shí)是大漆將干未干時(shí)。 找準(zhǔn)了時(shí)機(jī)，接下來(lái)如何用竹制的鑷子把金箔一片片貼得平 整美觀，沒(méi)有瑕疵，靠的就是手上的功夫了。這只是對(duì)待一 般的碎裂的修補(bǔ)，但這只碗還有個(gè)缺口，用鄧彬的話說(shuō)，得 "補(bǔ)一塊兒肉 "。需要打磨一塊形狀契合的木胎作為骨架，道 理很像是建造房屋時(shí)用鋼筋支撐混凝土，再在周?chē)a(bǔ)上大 漆。第一步是用生漆調(diào)瓦灰，術(shù)語(yǔ)叫漆灰。在此基礎(chǔ)上慢慢 造底漆，之后是面漆，每一步都需要精細(xì)地打磨。難點(diǎn)在于 等待大漆干燥的漫長(zhǎng)過(guò)程中這一步步遞進(jìn)，都必須保證補(bǔ)上 的部分不能有絲毫移動(dòng)。 " 就像接骨頭一樣， 要穩(wěn)定住， 一旦 錯(cuò)位要打斷重接，

16、就不那么簡(jiǎn)單了。 " 最后用大漆調(diào)和桐油， 稱" 打金膠 " 。桐油的干燥過(guò)程更久，以此可以拖延適宜貼金 的時(shí)間，當(dāng)然，這其中的比例，也是要不斷摸索才可以得到 的。萬(wàn)事開(kāi)頭難，完成這只碗的金繕，鄧彬不知道用了多少 個(gè)月。鄧彬用金繕?lè)ㄐ迯?fù)的龍泉香爐成功地修繕了一件又一 件后，鄧彬開(kāi)始把自己的作品曬到名為 " 石為云根 " 的微博上， 最初想法是吸引高手過(guò)招，可以互相切磋交流，結(jié)果不想成 了獨(dú)角戲，倒引來(lái)了很多生意。請(qǐng)他修繕的人源源不斷，有 的人以前摔碎了心愛(ài)的東西舍不得扔，留存起的碎片如今終 于有了活路；有的人手頭兒上雖沒(méi)有要修繕的器物，也會(huì)來(lái)

17、打個(gè)招呼作以備份；更有甚者，一個(gè)開(kāi)畫(huà)廊的廣東人，太喜 歡鄧彬做的金繕，特意買(mǎi)了一個(gè)薊州偏窯口的碗，自己打碎 了再寄來(lái)修復(fù)。 觀念要精致做時(shí)要松弛 "每一次的碎裂都是無(wú) 法復(fù)制的。 "鄧彬說(shuō)， 碰不到兩只破損相同的碗， 是金繕的吸 引力之一。金繕做得多了，鄧彬依然覺(jué)得缺肉補(bǔ)肉是最復(fù)雜 的情況。缺口越小，當(dāng)然越好掌握，而缺得多了，不光做工 需要的時(shí)間長(zhǎng)， 形態(tài)還很難拿捏。 有一次， 他接到一把茶壺， 壺嘴缺失的部分剛好是壺流，新的壺嘴既要保證可以通暢地 出水，又要在形態(tài)上和壺身契合，長(zhǎng)短、曲度要符合審美的 要求。好在壺的年份比較晚，有大量的同類(lèi)型的實(shí)物存在， 可以參考圖片，才得

18、以完成。因斷裂的位置整齊，金繕后的 成品看上去像是用金子敲打出了一個(gè)壺嘴套在上面，當(dāng)然接 口處并沒(méi)有套入的痕跡，而是很平整地銜接，更難得的是壺 嘴的高度和流的弧線與壺身匹配得很完美。每每說(shuō)起這只對(duì) 他來(lái)說(shuō)最難修復(fù)的壺，鄧彬總是滿口怪自己接手的時(shí)候不知 深淺，但內(nèi)里的成就感自不必多說(shuō)。 其實(shí)大概也無(wú)所謂深淺， 鄧彬?yàn)槿酥t和，答應(yīng)為別人做金繕時(shí)多半還是被動(dòng)的姿態(tài)。 "有的朋友突然就把東西寄來(lái)了， 我想他們的心理大概和求醫(yī) 一樣，希望有醫(yī)生能收下，否則就等于給它判了死刑。所以 我就盡量地去嘗試。 "因此，鄧彬也不會(huì)依照器物本身的市值 去決定接與不接。 " 對(duì)我來(lái)說(shuō)可能它

19、沒(méi)什么價(jià)值， 有的完好無(wú) 損時(shí)也許也就能賣(mài) 50 塊錢(qián)，但它如果對(duì)物主有情感上的意 義，價(jià)值就無(wú)法估量。 " 也正是因?yàn)樯儆芯芙^， 鄧彬得以有機(jī) 會(huì)用金繕嘗試了對(duì)更多材質(zhì)的修復(fù)。紫砂、琉璃、玉，甚至 琥珀、珊瑚，這些都是日本傳統(tǒng)的金繕修復(fù)中極少或從不觸 碰的材質(zhì)。相比陶瓷的光滑，紫砂的顆粒使它具有一定的吸 附力，而對(duì)比陶瓷的堅(jiān)硬耐磨，琥珀幾乎不可以被打磨，鄧 彬慢慢克服著這些不同材質(zhì)區(qū)別于陶瓷的特點(diǎn)而帶來(lái)的難 度，有的時(shí)候，同樣大小的傷口，修復(fù)琥珀比修復(fù)瓷器，要 多花費(fèi)三四倍的時(shí)間。因鄧彬的金繕本就是不畏傳統(tǒng)技藝章 法的自由摸索， 他所做的作品， 往往也不會(huì)執(zhí)著于金繕本身， 而是將自

20、己的十八班武藝全都用進(jìn)去，目的就是修美修好。比如一只白玉的手鐲，完全斷裂成了兩半，如果按照金繕修 復(fù)的基本做法，只要用大漆黏合兩個(gè)斷面再加以描金或貼金 就夠了。但是考慮到它的牢固度，鄧彬選擇用桑蠶絲在斷裂 處進(jìn)行了纏繞，這樣一來(lái)，修補(bǔ)的痕跡就被擴(kuò)大成了很寬的 一段，這個(gè)部位如果全部貼金，就會(huì)失掉白玉原有的雅致， 而顯得有些 "土豪 " 。于是，他將大面積的金， 替換成了朱砂， 再加以描金， 既避免了玉鐲變金鐲的尷尬， 紅色增添的喜氣， 又契合了玉鐲斷裂是會(huì)令主人健康平安的說(shuō)法，使物主心 安。再比如前面講到金繕不適合處理瓷器的沖線，是因?yàn)闆_ 線將斷未斷，用以起黏合作用的大漆沒(méi)

21、法滲入到縫隙中去， 只能像描金一樣敷在表面，如果是經(jīng)常接觸熱水的茶器，久 了還是會(huì)出現(xiàn)碎裂。遇到這樣的器物，鄧彬會(huì)首先建議物主 放棄金繕的方式，用鋦釘修補(bǔ)，但如果物主實(shí)在堅(jiān)持，他就 會(huì)用蒜汁或者蛋清作為黏合劑，揉進(jìn)縫隙，再在大漆中混合 一些蠶絲，增加韌性，在傷口處描金時(shí)，相當(dāng)于用絲給裂縫 做了一回鋦釘， 盡可能地加大牢固的程度。 他說(shuō)： "日本會(huì)在 手藝的精致上下極大的工夫， 而中國(guó)則是， 文化觀念很精致， 做的時(shí)候就很松弛。 "有限制才能有自由美術(shù)專業(yè)出身， 鄧彬 會(huì)自然而然地將自身積累的審美運(yùn)用到金繕的過(guò)程中，也從 沒(méi)有認(rèn)為這單單只是個(gè)技術(shù)活兒。但當(dāng)他遇到一件日本高手

22、所做的金繕作品時(shí)，其美，還是讓他為之一振，給了他很多 啟發(fā)。鄧彬所制的三個(gè)茶則，分別用戧金、描金及撒螺鈿屑的工藝裝飾那是一對(duì)做日本高端茶道具回流生意的上海夫 婦，貨物運(yùn)輸中經(jīng)常破損， 貴重一些的就要送回日本做金繕， 因而見(jiàn)過(guò)不少好的金繕品。他們來(lái)找鄧彬時(shí)，除了一件請(qǐng)他 修繕的德化窯花斛外，還帶來(lái)了一件已經(jīng)金繕好的陶瓷茶入 用作參考。 " 修補(bǔ)的線條非常細(xì)。 最關(guān)鍵的是， 那條線還有彈 性。" 鄧彬所說(shuō)的線的彈性， 是好比書(shū)法的筆畫(huà)中所存的氣韻。 "線要做得漂亮，輕重緩急和停頓都要和器物有相當(dāng)?shù)娜诤?度，以至于整體才能做得漂亮。 " 上海夫婦一直希望鄧彬做

23、的 線能細(xì)點(diǎn)兒， 再細(xì)點(diǎn)兒。 事實(shí)上， 金繕并不是線條細(xì)才為美， 線的粗細(xì)和器物本身融合的比例更為重要。但鄧彬說(shuō)，線條 細(xì)實(shí)際是技藝到達(dá)了一定精度的證明，是必須跨出的一步， 就好像畢加索一定要畫(huà)一些寫(xiě)實(shí)的作品，以封住那些說(shuō)他只 會(huì)夸張抽象的人的嘴。問(wèn)鄧彬什么時(shí)候才能畫(huà)出自己心目中 的氣若游絲的線？他神情有些羞澀但話語(yǔ)直接： " 我已經(jīng)可以 了。"那條線出現(xiàn)在一個(gè)花瓶的瓶身上， 因花瓶很高， 所以金 線從瓶口處向下延伸走了很長(zhǎng)的距離，看起來(lái)只要稍一猶豫 有所停頓線條就會(huì)變得笨拙或者綿軟。的確，鄧彬給了它一 些倔強(qiáng)綿延的力度，且沒(méi)有拖沓。他說(shuō)："就靠練。 " 就像書(shū)法的筆畫(huà)，腕力足夠掌控的時(shí)候，就比較容易到達(dá)。但想必 這有氣韻的線條，還和他多年版畫(huà)專業(yè)的審美訓(xùn)練及美術(shù)功 底有著很大的關(guān)聯(lián)。我們不難理解越是抽象越是難做，這種 審美應(yīng)用， 意在用金繕為器物加分， 而不是加料。 "網(wǎng)上有很多人建議，能不能把缺口做成一只螞蚱跳過(guò)去，或者做出一片荷葉。遇到這樣的情況是很頭疼的事，要么想辦法解釋、 說(shuō)服對(duì)方，要么就只能婉言相拒。 " 鄧彬說(shuō)， " 它確實(shí)有很多 藝術(shù)創(chuàng)作的成分，但不像是一幅畫(huà)作那樣突出在前。它是基 于殘缺的二次創(chuàng)作，但不能彰顯自己，不能蓋住器物本身的 氣質(zhì)，我覺(jué)得這個(gè)挑戰(zhàn)更大。破碎是你無(wú)法預(yù)計(jì)