小提琴演奏中的揉弦技術(shù)研究

1、    小提琴演奏中的揉弦技術(shù)研究    劉小琦【摘要】揉弦一詞來自于意大利文vibrato，揉弦技巧在小提琴演奏中由左手完成，是拉弦樂器獨(dú)特的一種演奏技巧。揉弦技巧在小提琴演奏不可替代，對表達(dá)整首作品有著舉足輕重的地位。演奏者通過不同的演奏力度、方式能得到不同的揉弦效果。通過不同的揉弦來表達(dá)不同的音樂風(fēng)格，從而演繹作品情感。好的揉弦技巧通過左右手的完美配合可以給音樂帶來靈魂，達(dá)到預(yù)期的音響效果。本文從揉弦的方式與技巧、策略、要領(lǐng)、容易出現(xiàn)的錯誤及解決方案幾個方面來進(jìn)行研究?！娟P(guān)鍵詞】小提琴;揉弦j613.3       &

2、#160;                  a小提琴廣泛流傳于世界各國，是現(xiàn)代管弦樂中最重要的弦樂之一。小提琴音色優(yōu)雅，經(jīng)過幾百年的發(fā)展，其作品與演奏技巧不斷的發(fā)展與完善。弦樂器對于初學(xué)者來說都有一定的難度，特別是音準(zhǔn)方面對學(xué)習(xí)者是個很大的挑戰(zhàn)，不僅如此有許多小提琴的演奏技巧也有一定的難度，演奏技巧與音準(zhǔn)對音樂的表現(xiàn)力有著至關(guān)重要的決定性作用，因此小提琴的演奏技巧一直以來都是演奏者在不斷研究的課題。一、揉弦的方式及特點(diǎn)揉弦，是指在小提琴演奏時，通過演奏者手指按弦改變提琴琴弦震動的長短而產(chǎn)生有規(guī)律震動的音

3、波。要求左手手臂自然放松的狀態(tài)，通過慣性的手臂擺動帶動手腕以及手指的有規(guī)律的運(yùn)動二產(chǎn)生。揉弦是小提琴演奏的重要而獨(dú)特的一項技巧，對表現(xiàn)音樂作品有著非常重要的重要的作用。小提琴演奏者們通過不斷的總結(jié)與完善，研究出一套揉弦類型的練習(xí)方法，通過不同的練習(xí)步驟與方法在技巧上大大的提高和改進(jìn)了演奏者在揉弦方面的困惑與技術(shù)難題。筆者通過總結(jié)這些方法，依據(jù)發(fā)力點(diǎn)的不同總結(jié)出小提琴的揉弦大致可以劃分為三類。（一）手指揉弦手指揉弦要求觸弦的手指關(guān)節(jié)不能僵硬，保持放松靈活，手指揉弦的發(fā)力點(diǎn)在手掌，通過手掌手指帶動手臂、手腕自然的運(yùn)動。練習(xí)手指揉弦的過程中，首先要控制好手指觸弦和指板的壓力。可以將左手的手舉起放在胸

4、前，用肘部夾緊，手掌也對著自己的左側(cè)方，然后用食指的指尖緊緊的按在大拇指指尖上，將兩個指尖緊密的接觸，掌心半握，指尖接觸的時候能夠感覺到絕對結(jié)實(shí)的壓力，再將兩個手指分開。從一指開始，不斷重復(fù)練習(xí)，感受一指至四指都有著手指壓力，練習(xí)自然之后，便可以在小提琴上實(shí)踐了，手指揉弦的難點(diǎn)就在于手指按弦之后的力度，不可過大，也不可過小，不能死死的抓住琴頸，給手掌帶來壓力。掌握了手指的力度，手指按弦的成功率將大大提高。（二）手腕揉弦手腕揉弦適用于柔和、抒情性與敘事性較強(qiáng)的音樂，其特點(diǎn)是手指借助手腕的關(guān)鍵不問進(jìn)行小幅度、有節(jié)奏的快速動作。手指揉弦常常運(yùn)用于高把位，手腕揉弦通過手腕的力量適用于高中低各個把位，通

5、過手腕、手指的相互作用力產(chǎn)生音波效果。手腕揉弦在練習(xí)的過程中，需要將手腕的支持力量巧妙與左手手背結(jié)合起來，在練習(xí)的過中，可以將左手放在固定的把位上，將手腕與琴身相碰觸，從二指開始練習(xí)，用手腕帶著手指朝著琴弓的方向擺動，在揉弦的過程中，手指的關(guān)節(jié)一定不能塌陷，然后再將手腕朝著琴頭的方向還原，回到最開始的手型，這樣重復(fù)的練習(xí)手腕揉弦便呈現(xiàn)了。通過不斷練習(xí)，手腕的靈活性將大大得到提升，為揉弦技巧在樂曲中的熟練運(yùn)用打下堅實(shí)的基礎(chǔ)。（三）手臂揉弦音樂作品需要粗狂、激昂、剛勁有力等情緒表現(xiàn)是，可以采用手臂揉弦。手臂揉弦主要依靠肘部關(guān)節(jié)的屈伸來纏身，速度較緩，順便帶動肩關(guān)節(jié)的小幅動作而形成。手臂揉弦是的著力

6、點(diǎn)在手臂，通過手臂給揉弦?guī)韯恿Γ@種動力又取決于左手。特別是在g弦上如需完成高難度技巧，手指揉弦與手腕揉弦都不能完成譜面的情緒要求，演奏者感覺到有技巧上的困難，無法完成自己內(nèi)心的演奏效果，無法表達(dá)作曲家原有的情感。那么在揉弦的處理上便可以充分運(yùn)用手臂揉弦來完成。二、如何在樂曲演奏中合理的運(yùn)用揉弦技巧（一）應(yīng)用策略在演奏的過程中揉弦技巧的運(yùn)用要與樂曲情緒保持一致。根據(jù)不同的音樂情緒選擇不同的揉弦技巧來表達(dá)音樂中的感情，當(dāng)音樂作品委婉抒情時可以選擇手指、手腕揉弦技巧，當(dāng)音樂作品堅定激烈可以選擇手臂揉弦，根據(jù)作品的情緒來選擇揉弦技巧要求演奏者對于揉弦的力度、速度都能有一定的掌握，并且能根據(jù)作品情

7、緒的變化而隨時做出改變與調(diào)整。在演奏的過程中揉弦技巧的運(yùn)用要與樂曲風(fēng)格保持一致。不同的揉弦技巧，或者是同一揉弦技巧在演奏時由于幅度、速度不一樣都會產(chǎn)生不一樣的音響效果。揉弦的運(yùn)用一定要與作品的不同的風(fēng)格保持一致，不能音樂揉弦的適用不當(dāng)而破壞音樂的原有風(fēng)格。在一首作品中演奏者需要用到的揉弦技巧不僅僅是一種，因此對演奏者有著一定的要求。在演奏的過程中揉弦技巧的運(yùn)用要立足于內(nèi)心控制，演奏者通過多年的學(xué)習(xí)與練習(xí)，對于樂曲在何時應(yīng)該采用何種揉弦方法會有一種內(nèi)心的聲音，對采用的演奏方法形成的音色有一種預(yù)估與判斷。演奏者在揉弦時，對自己的速度、力度、幅度都有著一定的經(jīng)驗(yàn)，因此演奏者的內(nèi)心世界與音樂風(fēng)格達(dá)到融

8、合，立足于內(nèi)心的控制也是小提琴揉弦演奏技巧的應(yīng)用策略。（二）技術(shù)要領(lǐng)無論是采用哪種揉弦方法，揉弦的第一關(guān)節(jié)的運(yùn)動導(dǎo)致琴弦的震動長短產(chǎn)生變化，而出現(xiàn)音高的有規(guī)律的變化，因此在揉弦時都應(yīng)該注意這樣幾點(diǎn)。首先，揉弦時琴身一定要有足夠的穩(wěn)定性，切記琴身跟著手一起動。這要求琴身和左手有一個穩(wěn)定的點(diǎn);其次揉弦時手指應(yīng)當(dāng)固定在音高位置。一旦手指不能夠固定在音高上，揉弦時的幅度過大，便會出現(xiàn)音不準(zhǔn)等問題。在揉弦的過程中，保證中軸為按弦指處;第三，揉弦一定要放松，保證足夠的振幅，將不同的揉弦特點(diǎn)結(jié)合起來對按弦手指與手腕進(jìn)行調(diào)節(jié)。演奏快速而短小的音，使用快頻率、小振幅的揉弦方式，強(qiáng)調(diào)音頭。對于長音且抒情性較強(qiáng)的音

9、，可以用慢速、大振幅的揉弦方式。三、常見的揉弦練習(xí)錯誤及矯正揉弦技巧在小提琴演奏技巧中有一定的難度，在剛開始學(xué)習(xí)的過程中，出現(xiàn)錯誤是難以避免的。持續(xù)錯誤的練習(xí)會影響揉弦的效果，更會降低練習(xí)的效果，學(xué)習(xí)者應(yīng)當(dāng)適時總結(jié)錯誤并加以糾正，來達(dá)到演奏技巧的提高。筆者通過多年學(xué)習(xí)實(shí)踐與理論學(xué)習(xí)，總結(jié)出以下幾種常見的揉弦錯誤。第一種，手型不規(guī)范。手型規(guī)范的揉弦表現(xiàn)為揉弦手部動作肌肉僵硬，手指在琴板上撐著，手腕呈凸出狀。這種錯誤較為明顯，外形便能看出來，對于這類問題的糾正可以引導(dǎo)練習(xí)者對著鏡子練習(xí)，對手型進(jìn)行調(diào)整。調(diào)整至手腕放平，手指自然彎曲擺順，肘關(guān)節(jié)、手腕食指都應(yīng)該在一條直線上;第二種，指與腕沒有擺動，小

10、臂抖動急劇。出現(xiàn)這種錯誤的揉弦方法是因?yàn)樾”圻^于緊張而失去控制，這種揉弦出現(xiàn)的音色往往是顫抖緊張的。原因往往在于揉弦是手指的第一關(guān)節(jié)泰國僵硬，沒有自然的將手臂手腕的力過自然的過渡，糾正方法在練習(xí)的過程中增加手腕的力度，減少手臂的力度。慢慢的通過手腕的帶動來減少手臂的緊張感;第三種，小臂內(nèi)轉(zhuǎn)幅度較大。這種揉弦演奏小臂的轉(zhuǎn)角度大于正常角度，增大了食指指根與手臂的距離，讓手臂、手腕和手指過于緊張，小提琴的音準(zhǔn)也會明顯下降。具體的糾正方式是：將手型擺正，縮短食指指根處與琴頸的距離，這樣手指就不會在紙板上橫著了。四、結(jié)語在小提琴演奏中，揉弦是一種音樂表現(xiàn)力較強(qiáng)的手段，在表達(dá)樂曲思想感情方面的作用不可替代。揉弦方式主要有三種，即手臂揉弦、手腕揉弦和手指揉弦，這三種揉弦技巧既有相同的地