淺析低音提琴與大提琴的演奏法比較

1、摘 要低音提琴和大提琴是兩種低音樂(lè)器。在交響樂(lè)隊(duì)或弦樂(lè)團(tuán)中起到鋪墊低音的作用，是不可或缺的重要組成部分。 在提琴族樂(lè)器家族中，大提琴屬于的中低音樂(lè)器，擅長(zhǎng)演奏抒情的旋律，表達(dá)深沉而復(fù)雜的感情，與低音提琴共同擔(dān)負(fù)和聲的低音聲部，有"音樂(lè)貴婦"之稱。 低音提琴，又為倍大提琴。是提琴家族中體積最大、發(fā)音最低的弓弦樂(lè)器。它是樂(lè)隊(duì)中音響的支柱，基本節(jié)奏的基礎(chǔ)。屬于同一提琴家族的兩個(gè)樂(lè)器，卻有著不同的演奏方法。兩個(gè)不同的定弦方式，卻有著相似的渾厚的低音效果。本篇論文就給大家分析兩個(gè)樂(lè)器在演奏法上的相同以及不同之處。讓大家能更深入的了解低音提琴和大提琴的演奏魅力。關(guān)鍵字：樂(lè)器介紹；低音提

2、琴的演奏法；大提琴的演奏法AbstractThe double bass and the cello are two kinds of bass instruments which play the bass role in a symphony orchestra or string orchestra which is an indispensable part.In Music history, in different types of instrument of information literature aspect, especially when we study the v

3、arious periods which embodies early European festivals, religious churches and religious buildings such as painting etc, In the family of the violin family of Musical Instruments, the cello is the submediant instrument which is good at lyrical melodies, expressing deep and complex feelings. It is ca

4、lled the "music lady" and is in charge of the bass harmony part with double bass.Double bass has the largest volume and is the deepest pronounced bow string instrument in the violin family.It's the backbone of the orchestra and the basic rhythm of all. Theses two instruments belong to

5、the same violin family but have different playing methods. They have two different tuning methods but similar deep bass effect. This thesis analyzes the similarities and differences between the two instruments to let us understand the performance of the double bass and cello in more depth.Key words:

6、 instrument introduction, double bass performance, cello performance.目 錄中文摘要及關(guān)鍵詞1英文摘要及關(guān)鍵詞2一、引入 4二、介紹樂(lè)器發(fā)展史 4（一）低音提琴的介紹4（二）大提琴的介紹5三、介紹樂(lè)器發(fā)聲方法與音色比較 5（一）大提琴與低音提琴的發(fā)聲方法5（二）大提琴與低音提琴的音色比較5四、演奏法的講解 6（一）低音提琴的基本演奏法 6（二）大提琴的基本演奏法 7五、演奏法的相通之處 8（一）發(fā)聲的共通性8（二）右手持弓姿勢(shì)與發(fā)音技術(shù)的共通性 9（三）手指運(yùn)動(dòng)方向的共通性 9六、演奏法的不同之處 9（一）定弦的差異性9（二）

7、指法的差異性9（三）演奏的差異性10七、總結(jié)10一、引入 在大學(xué)中，我主修低音提琴專業(yè)，但是在課余時(shí)間我還輔修了大提琴，低音提琴和大提琴的共同點(diǎn)就是均為低音樂(lè)器，同時(shí)也是西洋管弦樂(lè)團(tuán)中的重要樂(lè)器,有一句古語(yǔ)說(shuō)的好：工欲善其事,必先利其器。意思是說(shuō):工匠如果想要打磨出好的作品，必須擁有鋒利的工具。而作為演奏人員的我們一定要對(duì)自己的樂(lè)器有充分的了解，然后在此基礎(chǔ)之上發(fā)揮出它的優(yōu)勢(shì)，演奏最美的音樂(lè)。在我的學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我慢慢的發(fā)現(xiàn)兩者的不同處和相同處，也慢慢的感受到兩者給我?guī)?lái)的濃厚的樂(lè)趣。所以，才有了本篇論文的寫作題目和靈感。我想告訴大家，兩個(gè)樂(lè)器演奏上的不同和相同，讓更多的人能對(duì)兩樣樂(lè)器有所了解

8、和認(rèn)知。2、 介紹樂(lè)器（一）低音提琴的介紹低音提琴(double bass（BrE）/bass（AmE）)，擦奏弦鳴樂(lè)器。又稱倍大提琴。它是提琴系列體積最大的樂(lè)器，同樣也是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的中流砥柱，我們?？梢钥吹奖洞筇崆僖怨?jié)奏型的演奏方式陳隊(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)。它高約1.82.2，底部有一支柱下端有一支柱，與大提琴極為相似，演奏時(shí)要將它豎立在地，而樂(lè)手站立或者靠在高腳凳上演奏。在弦樂(lè)隊(duì)或者交響樂(lè)團(tuán)中，它和大提琴同屬于低音聲部，是低音區(qū)的支柱，有著渾厚的聲音。隨著音樂(lè)整體系統(tǒng)的發(fā)展，很多樂(lè)隊(duì)在演奏時(shí)會(huì)可以加入低音提琴來(lái)提升整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏質(zhì)感。低音提琴的弓子主要有兩種，一種是法式弓，又稱博泰西尼弓。另一種名為德式

9、弓，又名西曼德爾弓。低音琴主要負(fù)責(zé)演奏樂(lè)隊(duì)中的低音部分（但這種樂(lè)器的樂(lè)音卻不是最低的，低音巴松管和大號(hào)的樂(lè)音完全低于低音提琴），這是因?yàn)橄啾扔谶@兩種音域更低的樂(lè)器而言，低音琴的音質(zhì)更加具有活力。所以低音琴一向是作為樂(lè)隊(duì)中的低音之最而存在，特點(diǎn)是渾厚而不失彈性。（二）大提琴的介紹 大提琴的演奏史源于15世紀(jì)，從其他客氣衍生而來(lái)。16世紀(jì)末期，大提琴開始活躍于意大利的音樂(lè)舞臺(tái)上，被稱為"低音維奧爾琴"。最初在意大利語(yǔ)Violoncello，后來(lái)逐漸簡(jiǎn)寫為Cello。提琴的體積很大，演奏是需要夾于腿的兩間，其音質(zhì)屬于中下層次，較為渾厚而飽滿，使人聞之開朗，并可以從大提琴的演奏中體

10、會(huì)到各種復(fù)雜的情感，被這"音樂(lè)貴婦"所牽引著徜徉于音樂(lè)之中。 大提琴在管弦樂(lè)隊(duì)中常與低音提琴相配合，負(fù)責(zé)低音聲部的演奏，對(duì)于樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)是非常重要的中低音樂(lè)器，當(dāng)大提琴與低音琴共同負(fù)責(zé)一段聲部的演奏時(shí)，實(shí)際上兩者是在進(jìn)行隔八度演奏。當(dāng)這樣的低音出現(xiàn)的時(shí)候，音效是很好的。低音琴?zèng)]有大提琴的配合，便少了些靈動(dòng)之氣；大提琴?zèng)]有低音琴的輔助，必然也將缺少渾厚之音。所以只有當(dāng)這兩種樂(lè)器相得益彰、共同演奏時(shí)才能使聽眾獲取更加豐富而極致的享受。常常有人提議將大提琴和低音琴分別演奏，使這兩種樂(lè)器間存在的差別更加顯而易見。三、介紹樂(lè)器發(fā)聲方法與音色比較（一）大提琴與低音提琴的發(fā)聲方法大提琴和低音

11、提琴都屬于弓弦類樂(lè)器，所以是由弓子摩擦弦，這時(shí)候要求演奏者手持弓子時(shí)，弓與弦垂直，這和其他的提琴的發(fā)聲方式是一樣的。相同的是，在演奏時(shí)，觸弦點(diǎn)應(yīng)該引起注意，盡量相對(duì)固定，如果在演奏過(guò)程中，弓和弦的角度沒(méi)有垂直，或者觸弦點(diǎn)在琴碼和直板之間來(lái)回滑動(dòng)，都會(huì)導(dǎo)致演奏的音色不統(tǒng)一的現(xiàn)象。但是不同的是，低音提琴在演奏時(shí)，因?yàn)橄掖郑瓜彝耆饎?dòng)時(shí)，不但要用手臂的力氣，甚至需要加上身體的重量。（二）大提琴與低音提琴的音色比較大提琴屬于四弦樂(lè)器，它與低音琴在體積、構(gòu)造、長(zhǎng)短等方面均存在較大差別，所以在實(shí)際操作中必然也各有特色。大提琴的首弦為A弦，總的音色響亮而華麗,第二根弦D弦，音色中帶有一絲絲的朦朧之意,

12、G弦（第3根）和C弦（第4根）的共同特點(diǎn)就是音色低沉比較容易產(chǎn)生共鳴。低音提琴在提琴家族中的音域是最低的，其音色自然也是最為低沉?，F(xiàn)今被廣泛使用的是四度定弦的低音提琴，這種低音提琴的四根弦自高向低依次是E,A,D,G。E弦音色渾厚、低沉; A弦音色帶著一點(diǎn)暗淡柔和,但當(dāng)它在強(qiáng)奏的時(shí)候,充滿力量; D弦音色柔美、圓潤(rùn); G弦音色在四弦中最為明亮。四、演奏法的講解（一）低音提琴的基本演奏法在演奏低音提琴的時(shí)候，人直立與地面，讓琴靠在自己的身上，左腳抵住琴的背后，右手持弓，左手握弦。低音提琴的持弓方式也有兩種，分別被通俗的稱為"抱拳式"和"指捏式"兩類，低音琴

13、剛興起時(shí)西方國(guó)家如德國(guó)、意大利等地區(qū)多以抱拳式持弓。,習(xí)慣上因?yàn)槲蚕鋵挻蟮脑颍唤y(tǒng)稱德國(guó)弓或大弓。德國(guó)持弓主要分兩種，即分德拉戈奈蒂式和西曼德爾式。后來(lái)法國(guó)人為了方便對(duì)低音琴的馬尾箱進(jìn)行高度調(diào)整，這樣便可以以大提琴的握弓法應(yīng)用于低音琴的演奏中，這種方法后來(lái)被稱為法國(guó)弓或小弓。今天就在法國(guó)弓基礎(chǔ)上，講述低音提琴的基本演奏法。法式弓在右手握弓時(shí)，用三分之二的弓毛與弦摩擦，并把弓毛向里偏。但從弓根到弓尖右手的用力情況是不一樣的。在弓根時(shí)，右手較好控制弓子，所以右手的用力較少。相反，在弓尖時(shí)，與右手握弓點(diǎn)距離變長(zhǎng)，所以右手需要用更多的力運(yùn)弓。演奏低音提琴主要用的弓法為分弓、頓弓、甜弓和連弓等。分弓：

14、低音提琴在演奏分弓的時(shí)候，會(huì)因?yàn)橄议L(zhǎng)而粗且振幅慢的原因，發(fā)音相比大提琴慢一些，這些不利因素組合起來(lái)的時(shí)候會(huì)使演奏前半部分有一定的困難，難以開始分弓的起始，稍不注意就會(huì)使起始的時(shí)候出現(xiàn)一段弓段的走空，產(chǎn)生刺耳的摩擦聲。為避免出現(xiàn)這樣的情況，弓子在弦上要保持直線運(yùn)行，肘部放低，運(yùn)行時(shí)一點(diǎn)點(diǎn)再抬高。從弓根開始拉E弦,上上弓拉A弦、下弓拉D弦，上弓G 弦時(shí)己接近弓根，在弓根處換弓時(shí)，手肘要向外翻，手腕要靈活，并且要能夠與手指進(jìn)行配合實(shí)現(xiàn)換弓操作。在弓尖處換弓時(shí)，因?yàn)楣獾淖哉J(rèn)重量比較小，所以手腕要下沉，手肘稍向內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)，此轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)手腕和手指，這樣就能輕松的把弓子“帶”過(guò)去。在練習(xí)分弓的時(shí)候，要避免手臂僵

15、硬，避免雜音，盡量的減少換弓時(shí)，弓弦摩擦出現(xiàn)的痕跡。揉弦：低音提琴左手有揉弦技巧，由于琴比較大，所以不采用指揉的方式，而采用手腕揉弦。以手臂作為主要?jiǎng)恿?，并將指腹上的肉墊作為支撐點(diǎn)，使關(guān)節(jié)和手腕在演奏時(shí)形成一條直線,手腕向外凸起或向內(nèi)凹陷,手指各關(guān)節(jié)要做到柔鋼可曲。揉弦時(shí)以抬肘關(guān)節(jié)為重點(diǎn)，從而使手臂的力量集中于指腹中央。為了做出更好的揉弦效果，可以在用食指揉弦的過(guò)程中，將其它手指應(yīng)盡最大可能的往食指靠攏，因?yàn)樵诒３炙沙诓⒎€(wěn)定情況下，可以添加食指的重量。當(dāng)無(wú)名指處于無(wú)低把位進(jìn)行揉弦時(shí)，由于弦的較輕，可以將中指和食指適當(dāng)抬起,于是力量便集中在無(wú)力的小指或無(wú)名指上了。低音提琴的體積較大，而且琴箱也很

16、大，琴弦粗長(zhǎng)的緣故，所以在按弦時(shí)候，手指需要給直板的的壓力要大于大提琴等（其他的弓弦樂(lè)器）好幾倍,如使出全力將手腕按壓在揉弦區(qū)，幾乎是不出幾分鐘的實(shí)踐。手腕就會(huì)變得疲勞無(wú)力，不能再堅(jiān)持。低音提琴的揉弦方式主要包括兩種:一個(gè)是手腕揉弦，二是手臂揉弦，各有利弊，各有難度。（二）大提琴的基本演奏法大提琴與低音提琴在大小、體積和構(gòu)造方面存在的差異決定大提琴演奏者用腿夾樂(lè)器而低音提琴演奏者靠琴演奏。大提琴可以實(shí)現(xiàn)高中低三個(gè)音域的演奏，所以譜號(hào)時(shí)將會(huì)使用到低音譜、中音譜號(hào)和高音譜號(hào)來(lái)記錄特定的旋律，這一點(diǎn)與低音提琴存在明顯的差別。握弓姿勢(shì)對(duì)于演奏效果影響很大，右手中指和拇指要固定在某一位置，手臂不可緊張，

17、僵硬，而是自然的利用身體本身的力度將弓由其根部拉到尖部，還要保證樂(lè)聲的穩(wěn)定優(yōu)美。右臂運(yùn)弓主要運(yùn)用手臂和手指的貫通力量，由身體部位的整體性實(shí)現(xiàn)弓上到下的整體貫通。這種技法下發(fā)出的樂(lè)聲必然是渾厚而有活力的，也可以根據(jù)環(huán)境調(diào)整揉弦力度，從而達(dá)到改變整體音質(zhì)的目的。很多演奏者喜歡于用分弓演奏，這種技法對(duì)于演奏者個(gè)人的穩(wěn)定性和貫通能力要求很高，在實(shí)現(xiàn)音質(zhì)穩(wěn)定的同時(shí)還要保證聲音的貫通、清晰性。分弓的聲音多給人由上到下的下沉感覺，但這種下沉感不宜過(guò)分，需要演奏者進(jìn)行力量的把握。使用大提琴的中3弓段時(shí)身體稍微下傾，弓以肘關(guān)節(jié)為中心運(yùn)動(dòng)，并使肘關(guān)節(jié)的高度保持不變，從而實(shí)現(xiàn)力量、弓段和角度的合理搭配，這樣才能完美

18、的實(shí)現(xiàn)分弓技法的演奏效果。 小演奏家2005年10月刊 大提琴演奏技法分析周北海揉弦：我們通常所說(shuō)的大提琴揉弦一般指的是朝琴馬的方向揉動(dòng)發(fā)力，而且必須是從下部向高處的揉捏，否則不會(huì)演奏出好的樂(lè)曲。但在實(shí)際上,揉弦如同自然的擺動(dòng)一樣。這樣才能真正得起來(lái)。單向揉弦使人有牽強(qiáng)之感，而且慢慢地演奏者會(huì)出現(xiàn)疲憊和無(wú)力感，而不像雙向揉弦那般活力和無(wú)限可能性。初練揉弦時(shí)可以先不用弓子，左手做一些機(jī)械性的練習(xí)。選擇一根弦上的某個(gè)把位。一，二指揉弦時(shí)拇指輕放在琴頸上，四指揉弦時(shí)其它三指微微抬起離弦，拇指可離開琴頸。前臂在放松狀態(tài)中進(jìn)行抖動(dòng)，幅度可以循序漸進(jìn)的加快，為了實(shí)現(xiàn)揉弦均衡，可以采用"計(jì)數(shù)法&q

19、uot;即邊計(jì)數(shù)邊揉，如一拍揉一個(gè)或者是一拍揉兩個(gè)或三個(gè)等。目前,在大提琴的揉弦方法上又出現(xiàn)了“手指揉弦法”，手指關(guān)節(jié)顫動(dòng)肩、上臂放松，手腕平，是一個(gè)整體。手指第一關(guān)節(jié)先突起按弦，去如此反復(fù),第一關(guān)節(jié)應(yīng)是活的。這樣指尖肉墊觸弦的面寬，力也容易傳上去，使音色柔美細(xì)軟。這種方法配合拇指高把位揉弦法所得到的效果更好。5、 演奏法的相通之處（一）發(fā)聲的共通性低音提琴和大提琴是木制的，發(fā)聲方式是通過(guò)弦震動(dòng)，通過(guò)共鳴箱，發(fā)出渾厚的聲音。從發(fā)聲的途徑來(lái)說(shuō)，兩者相同，原理相同，唯一不同的是音域的差別造成的演奏方式的差別。（二）右手持弓姿勢(shì)與發(fā)音技術(shù)的共通性右手持弓時(shí)要求拇指第一個(gè)關(guān)節(jié)內(nèi)部緊貼馬尾箱的最下面，在

20、其他的四個(gè)手指保持自然彎曲狀態(tài)并搭在弓桿上，演奏時(shí)需要演奏者利用手臂和肩膀的力量進(jìn)行揉弦，以實(shí)現(xiàn)音質(zhì)的融會(huì)貫通、質(zhì)感優(yōu)美，并在發(fā)音飽滿清晰的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)力度的充足，從而達(dá)到一個(gè)叫完美的效果。在撥弦方面，低音提琴和大提琴都可以用弓演奏，也可以用手撥奏，典型的“提琴特征”。撥弦的情況下，兩者的手法也都是一樣的。右手持弓，食指撥弦，在靠近指板尾端的部分進(jìn)行撥奏。（三）手指運(yùn)動(dòng)方向的共通性在大提琴和低音提琴演奏單音的過(guò)程中，左手手指在紙板上的運(yùn)動(dòng)方向?yàn)樽笥曳较蚝蜕舷路较騼煞N。左右方向就是同一把位，無(wú)需換把來(lái)演奏。這種指法可以避免來(lái)回?fù)Q把造成的困難，能充分發(fā)揮左手手指的靈活性，更為方便。上下方向的運(yùn)動(dòng)也就

21、是換把，大提琴和低音提琴的換把原則都是換把的距離越短越好。6、 演奏法的不同之處（一）定弦的差異性低音提琴和大提琴的定弦是不一樣的。低音琴的最低弦到最高弦之間的E，A，D，G，是純四度定弦。而大提琴的最低音弓和最低音之間的則是C，G，D，A，屬于純五度定弦。所以兩者在演奏時(shí)，需要考慮定弦不一的問(wèn)題。（二）指法的差異性低音提琴和大提琴一樣，指板上是沒(méi)有任何記號(hào)的。很考驗(yàn)人對(duì)音的認(rèn)知和把握。它們雖然同屬于提琴家族，演奏上有很多相通之處。但是，由于它們有形狀大小的差異，又有持琴方法的不同，指法也不同。以低把位為例（第一把位至第四把位），大提琴在全音的地方要相隔一個(gè)手指按弦，比如1，3指或是2，4指。

22、但低音提琴體積更大把位也隨之變大，全音需要相隔兩個(gè)手指按弦，比如1，4指。（三）演奏的差異性低音提琴弦的弦很長(zhǎng)，演奏時(shí)的手指放置位置的距離較大，在技巧上容易受到限制。這里以雙音為例，演奏速度較慢時(shí)，低音提琴可以發(fā)出大三度、小三度、純四度和純五度的雙音。但是大六度、小六度和大、小七度的音幾乎是絕不可能由低音提琴所發(fā)出的。大提琴在演奏時(shí)常發(fā)的雙音為三度，六度，八度，五度。但四度，七度，九度，十度依舊可以奏出，雙音的指法基本按照中指在規(guī)定的把位上自然位置而定，既可以使用一對(duì)手指同時(shí)上下，也可以換指，相比低音提琴而言，指法更靈活，并且在演奏過(guò)程中，速度也沒(méi)有低音提琴那樣受限制。7、 總結(jié)隨著全球音樂(lè)行業(yè)內(nèi)部的更新?lián)Q代和不斷發(fā)展，大提琴和低音提琴在音樂(lè)中所扮演的角色愈發(fā)重要，它們是樂(lè)隊(duì)中不可或缺的低音聲部演奏樂(lè)器，很多爵士樂(lè)隊(duì)也開始引進(jìn)低音提琴。低音提琴和大提琴在獨(dú)奏器樂(lè)中的地位也不容小覷。特別是低音提琴，近些年，國(guó)內(nèi)外也涌現(xiàn)出來(lái)