字體設計(另)

1、字字 體體 設設 計計第一節(jié) 字體設計的基本概念 一、字體設計的定義一、字體設計的定義 字體設計 是對文字的象形、意形、字母按視覺傳達規(guī)律加以整體考慮的設計，是通過對字形、字意、字音的聯想，以意念思維所創(chuàng)造的新的文字造型形象。 具有可讀性、趣味性和識別性，是現代視覺信息傳達的重要語言之一。 二、字體設計的發(fā)展歷史二、字體設計的發(fā)展歷史 文字是人類用來交流思想和記錄思想的工具。世界上曾有過三種類型的文字形式，即：象形文字、象形文字、意形文字和字母文字意形文字和字母文字。今天常用文字是意形文字和意形文字和字母文字字母文字兩種形式。 漢字是世界上歷史最悠久 的 文 字 之 一 ， 距 今 已 有60

2、00年的發(fā)展歷史。大汶口和半坡兩地出土的仰韶文化陶器的紋飾上，帶有明顯的象形圖形符號在以后的殷商甲骨文、商周金文中仍然保留了不少象形圖符。三、文字的發(fā)展形態(tài)特征三、文字的發(fā)展形態(tài)特征 1甲骨文 甲骨文是中國最早的能比較完整表達記錄語言的文字，所用的材料是龜甲獸骨，將文字用刀刻在上面。甲骨文以象形文字為基礎產生于殷商時期，其特點是字形近似自然界的人物、動植物，文字的形態(tài)圖形符號感很強每個字都有其寓意和生動形姿。由于是用刀刻而成，挺拔堅定，具有古樸渾厚的效果(如圖）。 2大篆 大篆起于殷周鑄刻在鐘鼎等器物上的銘文，與甲骨文相似，逐漸發(fā)展為雄健渾厚，用筆圓動挺拔，方中見圓，圓中見方，線條流暢，頓挫有

3、致，書寫有趣。其字形由于象形，故具有圖案的可視性，被稱為“書家第一法則”(如圖)。 3小篆 小篆是秦始皇統(tǒng)一中國后，由李斯等人收集整理的，以秦小篆規(guī)范書體，其字形修長，筆畫圓轉具有挺拔秀麗的風格(如圖)。 4隸書 隸書在秦代尚未成熟，與篆書融為一體。到了西漢時期，小篆雖然還在使用，但隸書已經占據了主要地位，應用得相當廣泛和普遍(如圖)。 5草書 草書起于漢盛行于唐。草書可稱之為書法的最高境界，字形隨心隨行而動，書寫激情自由，憨暢淋漓(如圖)。6行書 行書是介于楷書與草書之間的字體，為東漢劉德羿所創(chuàng)。其運筆形態(tài)如行，筆勢開張，行筆流暢飄逸，輕松自如(如圖)。 7楷書 楷書也稱之為“真書”，是在漢

4、隸的基礎上演變而來的?？瑫误w方正，筆畫平直，字跡清晰，易于文稿書寫而廣泛應用，對刻書、印刷及宋體字有很大的影響(如圖)。 8漢字印刷體 (1)宋體：宋體又稱老宋體，起于北宋，成于明代。其特點是字形方正，筆畫橫細豎粗，點、撇、捺、挑、折、鉤與豎筆畫粗細相同，對比鮮明，筆畫起落轉折清晰。宋體字的風格古樸穩(wěn)重、大方典雅，具有很強的裝飾感。 宋體字是當今應用最為廣泛的印刷字體之一,如用于報紙、雜志、書籍、平面設計等等。 (2)仿宋體：仿宋體是依據宋體而來的，字形略長，橫豎筆畫粗細一致，起落筆都有頓筆，豎筆畫直而橫筆向右上稍翹，點、撇、捺、挑、折、鉤稍加長。仿宋體具有毛筆或鋼筆書寫的特征，風格上顯得秀

5、麗，挺拔，輕巧(如圖)。 (3)黑體：黑體字筆畫沒有裝飾變化，平頭齊尾，筆畫也比較粗，是根據拉丁字母無裝飾線體字借鑒而來。黑體字的筆畫粗細基本一致，書寫時橫豎筆畫為方頭、點、撇、捺、挑、折、鉤的端末稍加粗，筆畫明確肯定，給人以理性、堅硬、樸素、渾厚、莊重、大方之感。 黑體字的產生是字體設計的一個重要轉折點，使字體設計走向了新的領域，拓展了字體設計的實用功能與審美功能，筆畫有粗細、方圓、正歪等豐富的變化，由此出現了綜藝體、彩云體、琥珀體、準圓體，其字形變化也更加自由，字形的拉長，壓扁傾斜、扭曲等，創(chuàng)造出了豐富的藝術字體造型(如圖)。 9拉丁文字 拉丁文字是字母文字系統(tǒng)的代表是世界上應用最為廣泛的

6、文字形式之一。羅馬人于公元前500200年創(chuàng)造今天世界上的拉丁字母。 早期的拉丁字母體系中并沒有小寫字母，后來為了適應流暢快速的書寫需要，產生了小寫字體。(1)古羅馬體：古羅馬體出現于歐洲文藝復興時期。其字形與當時的建筑風格協(xié)調統(tǒng)一，字母均為大寫，字體有飾線裝飾，稱襯線和襯腳，字形端莊典雅 (如圖)。 (2)新羅馬體：新羅馬體產生于1 8世紀，結構嚴緊富有理性，書寫時借助儀器和工具，其字母筆畫的圓弧需要用圓規(guī)打出圓。新羅馬體橫豎筆畫粗細對比強烈，字端有襯線和襯腳，其風格精致典雅，高貴大方，是古典主義風格的典范 (如圖)。 ()無襯線體：無襯線體應用也非常廣泛，它是由瑞典人創(chuàng)造的。橫豎筆畫沒有變

7、化，粗細相同。其風格直率有力，厚重大方。多用于報紙標題、雜志封面及廣告等(如圖)。 ()現代自由體：現代自由體是在羅馬體和無襯線體基礎上出現的多種形式風格的拉丁字母字體，字體的種類較多，形式多樣，風格生動活潑。多應用于廣告、商品包裝等(如圖)。 (6)阿拉伯數字：阿拉伯數字是1 1世紀經印度傳到歐洲的，是世界上通用的文字。它由O、1、2、3、4、5、6、7、8、9共10個數字組成，它們可以做任意組合。在完整的字母體系中，數字也是重要的組成部分之一。第二節(jié) 字體設計方法與應用 產生字體變化的原因：產生字體變化的原因： 一是生產工具的改變， 二是用途擴展， 三是審美發(fā)生了變化。 字體設計是將人們熟

8、練掌握的漢字與拉丁字母重新加以有意義的形態(tài)變化，使它在傳達信息的同時又表現出藝術的美學含意。一、文字的大小 將文字應用在平面設計中使其大小比例超出正常視覺習慣，就會產生視覺上與心理上的強烈沖擊。 大小比例的設計方法在平面設計中經常應用，大小對比的強弱會產生多種多樣的視覺感受和節(jié)奏感，可以使平面設計的構成關系自由化。字體可大到一整面，也可小到一個點。二、文字的粗細 文字粗細的設計方法：文字粗細的設計方法： (1)將一個同等大小的文字進行筆畫粗細的演變設計。 (2)將不同尺寸大小的文字進行筆畫粗細的變化設計，并把它的組合放在一個平面上進行對比，會產生視覺節(jié)奏的變化。 字體粗細變化手段應用在平面設計

9、中，可以使重點突出，一目了然，能快速準確地傳達主要的信息。三、字體的變形 字體變形是展示字體的不同姿態(tài)特征在變形狀態(tài)中體現字體的風格變形是根據應用的內容需要進行變化形成。字體的變形方法： (1)傾斜字體形象。第一步是將端正的方塊字體傾斜，也就是菱形，形象就有了運動感。 (2)旋轉字體形象。將文字的所有筆畫有方向地旋轉，就可以使字體產生轉動飛舞感。 (3)壓縮或拉長字體形象。將正常高寬比例的文字壓扁或拉長。 (4)扭曲字體形象。將文字做各種扭曲形象，可以產生各種動姿狀態(tài)。 四、文字的立體效果(1)陰影效果：陰影效果：物體在光線的照射下都會產生陰影，使人們更加強烈地感到物體的體積感，立體關系的美感

10、。 (2)浮雕效果：浮雕效果：浮雕稱之為二維半空間，在平面背景上突出一半體積形象，可以產生平面上的起伏變化。(3)透視效果：透視效果：透視是視點物體和滅點之間的位置產生的視覺關系，透視的變化和視點與物體的角度及位置有關。 (4)矛盾空間：矛盾空間：物體發(fā)生了空間關系矛盾，空間透視關系產生幻覺，使方向位置產生錯覺有比較強的空間趣味。 五、手寫字體 在手寫體表現形式方面，中國書法有著豐厚的資源。中國傳統(tǒng)書法早已形成一整套完美的書寫技法、風格及審美體系，是人們學習和吸取的典范。 中國傳統(tǒng)書法有著悠久的歷史已經形成了各自的特征:l甲骨文以刀在龜甲獸骨上刻畫而成，具有刻制特有的金石感，顯得古樸渾厚；l隸

11、書筆畫多是棱角分明的方筆，具有變化之妙；楷書，筆畫平直穩(wěn)重渾然一體；l行書，是介于楷書和草書之間的字體是將端正字體較自由地書寫出來，具有險峭爽朗之感：l草書，書寫情致自然，筆墨飛舞活潑生動，氣勢磅礴。 六、文字與圖形同構 文字與圖形同構是對字的形與意產生聯想，將形與意圖形化。下面是同構的形式手段：下面是同構的形式手段： (1)同質同構：同質同構是指文字的含義與圖形質感有所聯系。 (2)異質同構：異質同構是指與文字外形質感不同，而含義相同。 (3)形似同構：就是指文字的外形特征像圖形的外形特征。 (4)意似同構：就是指文字的內在含義與圖形有暗示的意思。 七、對民間字體的借鑒 民間字體由于是勞動人

12、民在生活中積累和發(fā)現的，所以內容與生活周圍的動物植物有關聯，其內容有花、鳥、魚、蟲、五谷蔬菜，都是象征吉祥喜慶、豐收生殖等寓意的。 民間字體的表現形式和手段有：民間年畫、民間剪紙、民間刺繡、瓦當、木版年畫、錢幣字、百字圖等等。第三節(jié) 文字組合與應用一、文字組合的基本概念 文字的組合文字的組合: 將所使用表達文字內容組合搭配將所使用表達文字內容組合搭配成一個完整的視覺傳達形象。成一個完整的視覺傳達形象。 文字之間的組合構成關系不是簡單的文字堆積組合，而需要通過整體的形象風格特征，反映被表現對象的內容，來實現視覺傳達的目的。 二、文字組合的方法與形式 文字組合時首先考慮所設計對象的內容設計對象的內

13、容與形式與形式是否能有緊密結合和內在聯系，文字所組合的視覺形象是否有明確的含義或象征意義。 所組合的方法有多種字體的組合，一套組合的設計選用的字體控制在四種以內。 1字體的大小組合字體的大小組合 將大小不等的文字放到一個平面上進行組合。大小組合的設計有幾種含義：（1）大小組合產生視覺的主次；（2）用組合構成圖與文的關系，將文字放大到相當于一個圖形，而小字就成為可供閱讀的文字，或將小字編排成圖形而大字就成為主要的文字：（3）大小組合產生視覺的節(jié)奏變化 。 2漢字與拉丁字母的組合漢字與拉丁字母的組合 一般來說，在中國應用漢字與字母組合是以漢字為主要角色，而字母為輔助角色。漢字與字母組合有兩種方式：

14、（1）選擇漢字與字母字體之間的相對應關系，如宋體與古羅馬體、黑體與無襯線體等，以求統(tǒng)一；（2）選擇漢字與字母之間不同的兩種類型，如宋體與無襯線體、黑體與古羅馬體等，以求視覺的反差對比。3文字組合設計形式文字組合設計形式 使視覺形象能夠體現出設計的內容屬性和功能屬性的特征。例如：應用文字組合設計具有運動感的行業(yè)字體形象，有賽車、跑步、自行車比賽、速滑等運動項目。組合文字的形態(tài)要有向前的速度感；針對女性化妝品，文字的組合形態(tài)就要根據女性的性格特質和化妝品的性能，表現出輕柔優(yōu)雅的形態(tài)，文字組合多以流暢清淡的線條構成婉轉舒緩的字體形象。4文字組合的處理手段文字組合的處理手段在不影響識別意義的前提下，將

15、字體作為圖形對待，會使字體設計出現全新的面貌與全新的觀念。(1)添加法：添加法：根據文字的內容、筆畫的多少進行添加文字組合因素。有添加與內容相關的文字，有添加與寓意相關的圖形，使文字組合形象豐滿。 (2)刪節(jié)法：刪節(jié)法：由于文字組合因素比較多，需要將它作為整體圖形來考慮，這時會將某些筆畫刪節(jié)，但還能有識別，這種手法需要取其意而忘其形。 (3)重疊法：重疊法：將文字組合因素重疊融為一體，產生富有層次的效果。手法有大小重疊、深淺重疊。 (4)連筆法：連筆法：將文字組合因素產生連貫的整體感，可將兩個以上的文字筆畫連起來，達到象征含義的目的。 (5)適形法：適形法：將文字組合因素適合在一個圖形內，產生

16、適合圖形的效果。 (6)虛實形共用：虛實形共用：實形為黑筆畫，虛形為背景底，利用實形周圍空底顯現出字的形，產生虛實相間的視覺效果。(7)幾何形：幾何形：運用幾何形構成字體而產生節(jié)奏感，利用不同的幾何形狀構成文字，給人以自由和輕松感，現代感強，有一定的視覺趣味。 第四節(jié) 字體編排設計 字體編排是指許多文字形成句子或文章，將它們有序地、有層次地、有疏密對比地編排。 編排的形式是依照順序組成閱讀方便的整體構成形式，在閱讀時有一個導向性，使讀者感到明快、清晰、悅目、有趣、閱讀輕松。 編排設計主要是處理字與字的關系、行與行的關系，確定整體編排構成的形式。一、字距、詞距、行距的編排 文字編排由于漢字與拉丁

17、字母單詞的結構形態(tài)不同，所編排的側重點有所區(qū)別。（1）漢字 單個字體大小均勻整齊，一般是等字距排列。漢字編排中一般較規(guī)則的說明文字行距以字高的34為宜，比字距要寬一些。否則就會給閱讀帶來困難或會產生誤解。（2）拉丁字母 詞與詞的間距，一般應留有一個“O”或“N”的空隙。大寫字母的行距一般為字高的12。小寫字母的行距以上下伸出部分不碰到為原則。二、文字編排形式 1文字的格式編排形式文字的格式編排形式(1)豎排式：豎排式：從上到下排列，這是中國文字編排始初的編排形式。(2)橫排式：橫排式：從左到右排列，這是現代通用的排版形式。 (3)斜排式：斜排式：右上至左下，左上至右下，傾斜排列，傾斜的角度可根

18、據構成的需要與周圍因素產生呼應或均衡關系 。 (4)曲線式：曲線式：弧形、S形等曲線形式產生自由滾動的效果，使得方正的版面有了活躍的氣氛。(5)漸變式：漸變式：運用文字字體大小產生漸變效果，也可以反復排列。(6)重疊式：重疊式：由句子重疊體現構成圖形。(7)分離式：分離式：拉大字與字之間的距離，形成點狀效果。 2文字的頭尾編排形式文字的頭尾編排形式 (1)齊頭散尾式：齊頭散尾式：行首排齊在一條垂直線上或水平線上，行尾參差不齊。行首排齊在一條垂直線上為橫排式，行首排齊在一條水平線上為豎排式。 (2)散頭齊尾式：散頭齊尾式：行首參差不齊不在一條直線上，而行尾排在一直線上適合于外文字體的編排。 (3)齊頭齊尾式：齊頭齊尾式：行首和行尾均勻排齊不留任何空格與缺口，此編排適合于外文字體編排。(4)中軸分離式：中軸分離式：文字編排時從中間向左右兩邊分開，空出中間的垂直空間。(5)分插式：分插式：行與行之間的關系上下、左右曲直交叉，長短參差錯落地排列。