粉筆字如何練好

1、粉筆的特性及其執(zhí)筆方法:粉筆短而粗，無彈性，易折斷，磨損快，屬于硬筆。用筆要點(diǎn)如下：利用指力、腕力書寫；書寫時保持寫速穩(wěn)定、適當(dāng)用力，寫速快慢、用力大小決定點(diǎn)、畫的大小和粗細(xì)；書寫過程中，適時轉(zhuǎn)動粉筆，使筆頭保持圓弧狀，以求得線條均勻；用筆講究提、按、行，但要求書寫內(nèi)力始終保持一致，筆筆到位。黑板是豎立固定在墻上的，因此，粉筆字就只能站在黑板前，采用“站立懸臂 ”的姿勢書寫。書寫時要注意做到：頭平、身正、臂曲、足穩(wěn)。體態(tài)自然大方，身體舒展靈活，寫粉筆字正確的執(zhí)筆方法是：用拇指、食指和中指捏筆，其位置貼近筆頭，且三指虛握，指節(jié)外凸，呈斜臥式（與板面成45 50夾角）。用拇指和中指的第一節(jié)指肚對捏

2、粉筆，食指指尖在上方壓筆，力點(diǎn)在同一圓周上。無名指與小指自然卷曲與中指并列。手掌空虛，指節(jié)外凸，虎口呈橢圓形，屈伸靈活。捏近筆頭，避免折斷。筆身與板面成30夾角為宜。頭平是為了保證視線的平正，使寫出的字行列整齊。隨著書寫高度的變化，可略有仰俯，但要經(jīng)常保持頭部平正不歪斜。身正是指身體端正不偏斜。要隨著書寫位置的左右變動而平移。直也不是僵硬呆板，應(yīng)該以自然大方，書寫方便為好。臂曲是指執(zhí)筆的右手臂曲成直角，舉到眼的高度最便于書寫。隨著書寫位置的上下、高低變動，手臂彎曲程度也要作相應(yīng)的變化。左手或持書或按黑板或下垂，都要以輕松自然方便為準(zhǔn)。足穩(wěn)是指兩腳分開站立，以保持身體的平衡、穩(wěn)定。隨著書寫高度的

3、變化，可以踮腳或屈膝，隨機(jī)應(yīng)變（毛筆姿勢中的立勢題壁）。二、粉筆字書寫存在的問題1 、筆畫不規(guī)范，線條無力，有薄弱之感；2、平拉硬拖，筆畫僵硬呆板，無生動多變之美感；3、結(jié)構(gòu)比例失調(diào)，重心不穩(wěn)，缺乏整體的穩(wěn)定感；4、字距過大或過小，行款不整齊，沒有章法。三、應(yīng)對問題的技巧（一）、臨習(xí)優(yōu)秀的碑帖。進(jìn)行粉筆字練習(xí)應(yīng)從臨寫優(yōu)秀的碑帖（碑：石刻、木刻等字的拓印件；帖：直接書寫的范本。）開始，且首先臨寫楷體。臨寫的范本很多，選擇自己愛好的優(yōu)秀范本來練習(xí)最佳，比如：唐小楷碑帖唐靈飛經(jīng)或當(dāng)代司馬彥、司馬東的鋼筆字帖，在掌握了一種風(fēng)格后，可廣泛涉獵，以便把握共性，同時也便于融合。臨寫時，首先進(jìn)行對臨（仿寫）

4、仿照范本來寫，待熟練后，再背臨 默寫范字。臨寫是在了解所臨碑帖的技法基礎(chǔ)上進(jìn)行的。所以，臨寫前要研究相關(guān)理論，用心讀帖，然后進(jìn)行筆畫臨寫練習(xí)，熟練后再臨寫完整的字，待對所臨寫的字默寫的很象后，進(jìn)行全帖臨寫。按照以上要求反復(fù)進(jìn)行，最終達(dá)到字寫的好、整篇組合的美的目的。（二）把握粉筆字的書寫技巧。1 、筆畫練習(xí)：把握起筆、行筆、轉(zhuǎn)折和收筆的要領(lǐng)：“起筆收筆有力量，輕重自然見分曉”，做到 “筆筆到位 ”寫好粉筆字，結(jié)字是關(guān)鍵，筆畫是基礎(chǔ)。粉筆字的行筆要求和一般硬筆一樣：起筆頓、行筆快、收筆頓、拐彎頓；行筆要穩(wěn)健，用力要均勻，使線條有力、流暢。寫轉(zhuǎn)折筆畫時，在轉(zhuǎn)折處要有頓挫用筆，寫曲線筆畫時，手應(yīng)隨筆

5、畫的彎曲而捻轉(zhuǎn)粉筆，忌隨意用筆而使線條形成折帶狀，造成線條無力，有薄弱之感；比如“刀、奶、蕩”，收筆一般要有 “回筆 ”之勢，勾、撇、提、懸針等收筆要順勢提筆而出，但須保持內(nèi)力不變、力送到頭。比如：“人、參、鐘、場”由于粉筆字書寫應(yīng)有適當(dāng)?shù)乃俣?，起、收筆的藏筆效果并不明顯，有“意 ”即可，但無論書寫主要位置筆畫還是次要位置筆畫，必須做到筆筆到位。筆畫的具體寫法如下：（范寫）點(diǎn)虛起筆漸按下回筆作收勢。橫按筆起筆，有藏筆之勢，后右行，按下回筆作收勢。豎 按筆起筆，有藏筆之勢，后下行，或按下回筆作收勢（垂露），或 順勢提筆呈懸針狀。撇 按筆起筆，有藏筆之勢，左撇出，稍行便順勢提筆。捺 按筆起筆，稍有

6、藏筆之勢，后右下行，呈一波三折狀，再順勢提筆 出鋒。挑 按筆起筆，有藏筆之勢，后順勢向右上提筆。折 按筆起筆，有藏筆之勢，后行筆至折處停筆，再按筆寫折后行筆， 按下回筆收筆。勾 橫勾似折，但折后順勢提筆斜出鋒；豎勾如豎，但在豎畫按下回筆 時順勢向左上提筆出鋒；弧形勾的起筆，按筆有藏筆之勢，后行曲線，邊行邊轉(zhuǎn)筆至勾處回筆，順勢提筆出鋒。四、毛筆運(yùn)筆貴用鋒，粉筆頭的棱角也是鋒。要追求變化多姿的筆畫，就要變換運(yùn)筆用鋒法。1 、起筆可順鋒，可側(cè)鋒，可搭鋒。順鋒。就是順著筆畫的走向直接由輕漸重地邊落邊行。側(cè)鋒。就是橫側(cè)勢起筆，先將筆頭斜向右下方落筆，然后轉(zhuǎn)換方向行筆。搭鋒。順著筆畫間的過渡而搭筆取勢，以

7、鉤挑顯示連貫。寫行草多采用搭 鋒法。2、行筆中的按筆、提筆、轉(zhuǎn)筆、折筆。按筆。行筆時，把筆往下按，用力漸大，使線條由細(xì)變粗。提筆。行筆時，把筆逐漸往上提，用力漸小，使線條由粗變細(xì)。轉(zhuǎn)筆。書寫時使粉筆體逐漸改變方向，像車拐彎一樣，形成一定的弧度，力度、速度較均勻。折筆。筆畫間突然改變方向，形成棱角，折處略駐稍頓，但干凈利索，不能扭挫、復(fù)雜化。3、收筆或用出鋒，或用回鋒，或用鉤鋒。出鋒。行筆至筆畫的尾端，沿著行進(jìn)方向逐漸提筆離開黑板?；劁h。行筆至筆畫的尾端按筆，然后向反方向退回提筆，不露痕跡。鉤鋒。行筆至筆畫的尾端，然后朝著下一筆畫的首端提筆帶出鉤來。行草字常用此法。粉筆彈性不強(qiáng)，因而要表現(xiàn)筆畫線

8、條的粗細(xì)輕重變化和鮮明的節(jié)奏比較困難。所以，除用力變化以外，就要巧妙地使用粉筆所獨(dú)有的運(yùn)筆方法 轉(zhuǎn)筆和翹筆。轉(zhuǎn)筆。粉筆在書寫中極易磨損，為了使粉筆能寫出較細(xì)的筆畫，就要把粉筆轉(zhuǎn)動一下，用磨出的棱角再來書寫。轉(zhuǎn)動粉筆的方法，一是用手指捻動粉筆，二是轉(zhuǎn)腕變換粉筆的摩擦面。翹筆。就是在行筆中，變化筆與板面的角度，翹起觸板面的一側(cè)，使觸板筆面由一個圓面變成部分圓面。像月亮由圓到缺，觸板面由大到小，筆面線條便由粗變細(xì)。依據(jù)筆畫的走向，翹筆有順翹、側(cè)翹、兼翹三種。順翹。在行筆中把粉筆順著筆畫走向的觸面翹起來的筆法。如寫懸針豎時，豎的走向是向下的，要表現(xiàn)豎尖由粗變細(xì)，就把粉筆接觸黑板面的下邊翹起來，使觸點(diǎn)上

9、移，觸面漸小，筆畫漸細(xì)，直至提筆出鋒。側(cè)翹。就是在行筆中將筆向側(cè)方向漸漸地翹起的筆法。如寫捺畫時，捺腳是向右行筆，要表現(xiàn)出捺尖，就要把粉筆向上豎，漸漸翹起觸面的下邊，力點(diǎn)上移，觸面變小，筆畫漸細(xì)至出鋒提筆。兼翹。就是行筆時既有順翹又有側(cè)翹，兩者結(jié)合使用的筆法，順翹與側(cè)翹兼而用之。如寫撇畫時，撇的去向是左下，要表現(xiàn)出撇尖，便把粉筆與黑板的接觸面左下邊翹起來，力點(diǎn)向右上移，觸面漸小，筆畫漸細(xì)至提筆出鋒。如寫橫鉤時，就要把觸面的左下翹起。2、把握結(jié)構(gòu)：正確處理粉筆字的結(jié)構(gòu)關(guān)系，使筆畫組合得當(dāng)、字體嚴(yán)謹(jǐn)美觀進(jìn)行粉筆字練習(xí)關(guān)鍵是筆畫組合，組合的關(guān)鍵在于正確處理筆畫間的位置關(guān)系、穿插呼應(yīng)關(guān)系等。（ 1）、

10、保持字的外形呈“方 ”形粉筆字是方塊字，但字的方正不是絕對的，而是整體感覺。大部分字只是某些筆畫的起筆或收筆端點(diǎn)處于方塊之邊緣（極少部分略超出），而其他地方都在方塊之內(nèi)。在練習(xí)過程中應(yīng)首先形成“字為方形 ”的認(rèn)識，然后注意恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)字的整體方的感覺：方塊邊緣的筆畫及相交于方塊邊緣的筆畫定好位，不靠邊的筆畫寫到位。如：血、巨（2）分析結(jié)構(gòu)和比例粉筆字分為獨(dú)體字和組合字兩種。組合結(jié)構(gòu)的字又分為上下組合、上中下組合、左右組合、左中右組合、上下左右組合、里外組合、參差組合。進(jìn)行粉筆字練習(xí)，分析研究組合結(jié)構(gòu)各部分所占比例的大小對準(zhǔn)確定位每個字的筆畫有很重要的作用。在初學(xué)時，可有意劃分組合結(jié)構(gòu)字型各部分的

11、比例，經(jīng)過反復(fù)練習(xí)把握組合比例，最終能夠做到出手便符合比例。比如：左、右、假、意（3）體現(xiàn)上緊下松特征粉筆字結(jié)構(gòu)如同人體結(jié)構(gòu)，大部分上部構(gòu)成緊湊，下部構(gòu)成舒展。從美學(xué)觀點(diǎn)來講，只有疏密搭配得當(dāng)，才能產(chǎn)生美感。在一個畫面中，物象組合“疏能跑馬，密不透風(fēng)，”而且過渡層次適當(dāng)，形式美感強(qiáng)。一個字就是一個畫面 上緊而不擠滿，下松而不空缺，松緊對比適度，構(gòu)成協(xié)調(diào)美觀。進(jìn)行粉筆字練習(xí)如若把握上緊下松規(guī)律，便可突破筆畫組合“排列易均勻”的難點(diǎn)。比如：架、霄（4）強(qiáng)調(diào)內(nèi)緊外松進(jìn)行粉筆字練習(xí)強(qiáng)調(diào)把每一個字寫成“個 ”，不能有松散之感。解決的辦法是將字寫的內(nèi)部緊湊，外部舒展。結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、形不散的字，猶如所有筆畫均向

12、中心集中，具有凝聚力，形成一個整體；又如從中心向外發(fā)散，到外部很舒展，具有灑脫之感。可見，粉筆字的內(nèi)外聚散對比既是又一解決筆畫排列均勻問題的手段，又是形成字形美觀的條件。強(qiáng)化內(nèi)緊外松練習(xí)，利用米字格（）和回宮格（ ） 來訓(xùn)練十分奏效。比如：磨、圓、（5）、注意左收右放粉筆字的另一個顯著特點(diǎn)是左邊筆畫呈收勢，右邊筆畫較開放。這種收放對比很能凸現(xiàn)字的精神，給人以神氣十足之感。造成粉筆字左收右放的原因有二：其一，筆畫個性的影響所致 處于左邊的筆畫大多具有收勢特點(diǎn)，而右邊的大多則相反；其二，結(jié)構(gòu)變化的需要所致 對比產(chǎn)生美，變化見精神。在練習(xí)中，一般強(qiáng)調(diào)字的結(jié)構(gòu)上的收斂與放開，即字的左邊部分收斂些，右邊

13、部分放開些。依據(jù)左收右放原則訓(xùn)練，可防止出現(xiàn)寫字全面放開，四面“開花 ”，張揚(yáng)無對比，平淡無味道問題，也可避免出現(xiàn)筆畫寫不到位，開放不足，收勢有余，小氣拘謹(jǐn)問題。比如：故、認(rèn)、林、樹（ 6）、適宜穿插務(wù)求呼應(yīng)粉筆字的筆畫位置并無多大調(diào)整空間，書寫時相差一點(diǎn)也感覺不舒服，尤其關(guān)乎筆畫間相互聯(lián)系的一些微妙處理更讓練習(xí)者作難。因此，筆畫如何爭讓穿插、怎么呼應(yīng)、穿插呼應(yīng)到什么程度才能處理好筆畫的位置關(guān)系，成為擺在練習(xí)者面前的一項(xiàng)艱巨任務(wù)。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，有效的解決方法是：（1）注意觀察范字，認(rèn)識筆畫穿插呼應(yīng)的作用。如：切、以（2）通過訓(xùn)練把握規(guī)律，熟練寫法：筆畫的合理爭讓穿插使字的各部分間增強(qiáng)了聯(lián)系，筆畫間

14、的相互照應(yīng)使字形神不離。如：爽、樊（ 7）、力求重心穩(wěn)定粉筆字雖然是方塊字，但大部分均衡而不對稱，在書寫時稍不注意會使重心偏移，而出現(xiàn)東倒西歪現(xiàn)象。重心是支持漢字的中心點(diǎn)，找準(zhǔn)了重心，安排筆畫，不偏不斜，就能把字寫端正平穩(wěn)。一般支撐字的重心的筆畫的筆畫主要有兩類：一類由橫豎直筆畫組成，如平、木、五、世，要把橫豎畫寫得平直有力，像棟梁一樣，支撐整個字的重心，另一類是斜向筆畫，主要是撇畫、捺、勾畫等，如少、之、成、乃等字要在斜中求平衡，注意掌握好筆畫的斜度和弧度，以保持整個字的重心平衡，有兩個以上筆畫支撐字的重心的，重心一般在這兩個筆畫之間，要注意保持平衡對稱，比如“井、面、天、令”；有兩個以上的

15、相同結(jié)構(gòu)單位結(jié)成的字，重心一般在這些結(jié)構(gòu)的中間或下部，如“朋、多、晶、森”。（8）、牢記“空放與滿收”因粉筆字是方形字，所以在方框內(nèi)練習(xí)十分方便。但在方框內(nèi)練習(xí)時必須明確哪些筆劃頂格？哪些筆劃收縮？什么樣的字筆劃破格？根據(jù)人的視覺感受分析：凡平行于方框線的筆劃給人以擴(kuò)張感，故而書寫這類筆劃應(yīng)適當(dāng)收縮，稱為滿收，如寫“國 ”字；凡與方框相交的筆劃頂格書寫使人感到較為恰當(dāng)，如寫 “單 ”字。而與方框相交點(diǎn)少的字，置于框內(nèi)來寫則顯小，如菱形字“令 ”，對此，只有適當(dāng)破格才感覺大小適宜。事實(shí)上，寫粉筆字追求的是視覺上的大小一致，而實(shí)際上的不一致。那么，在書寫時只有適時空放滿收，才能保持字的整體感覺大小

16、適當(dāng)。（三）、反復(fù)練習(xí)，培養(yǎng)自己“定格 ”的能力板書布局練習(xí)的一般要求如下：1 、進(jìn)行版面設(shè)計(jì)板書前要進(jìn)行版面設(shè)計(jì)，以確保板書時心中有數(shù)。版面設(shè)計(jì)主要包括板書內(nèi)容的位置設(shè)計(jì)和版面的形式設(shè)計(jì)兩部分。版面應(yīng)遵循邊距 篇距 行距 字距的原則進(jìn)行設(shè)計(jì)。板書一般要求橫排，少用豎排。2、強(qiáng)調(diào)整體美觀整篇字的組合是板書布局的重點(diǎn)和難點(diǎn)，其效果直接影響視覺感受。整篇板書組合的美包含字寫的漂亮和字排列的得體兩層意思。板書要達(dá)到整體美觀、一氣呵成的標(biāo)準(zhǔn)，需要進(jìn)行堅(jiān)持不懈的練習(xí)，直至具備“定格 ”的能力 出手便能寫好每個字，并能在第一個字寫好后順勢寫好第二個、第三個, 且確保其大小、疏密（黑白）等恰當(dāng)，神態(tài)、節(jié)奏等

17、有較好的體現(xiàn)。具備了“定格 ”能力，板書就到了“生發(fā) ”的境界，板書就可成為作品 創(chuàng)作，一篇整體美的板書就會躍然于“紙 ”上。（四）建立自信，保持“提筆即是練字時 ”的良好習(xí)慣，時時處處多觀察、多揣摩。寫粉筆字不僅要求規(guī)范，還講求寫的有精神 傳神。同樣一個人寫字，有時寫的神氣靈動，有時寫的無精打采，主要原因是狀態(tài)問題。當(dāng)你精神飽滿，情緒高漲，具有強(qiáng)烈的書寫欲望的時候（有靈感），當(dāng)你在書寫時協(xié)調(diào)狀態(tài)良好，就如寫信一樣，無拘無束的用“心 ”去表現(xiàn)，情感融入其中之時，你所寫的粉筆字就有一氣呵成之感，就有神氣之感。所以，寫粉筆字不可為寫字而寫，不可在心事重、心不靜的狀態(tài)下去寫，不可無所用心的去寫。寄情

18、于書，借字抒懷，則形神兼?zhèn)?。四、幾點(diǎn)感想1 、選擇字帖。最好選用適合自己書寫特點(diǎn)的鋼筆字帖作為練粉筆字的參考范本。2、臨帖方法。全面反復(fù)臨寫，舉一反三，觸類旁通，做到練習(xí)為了運(yùn)用。3、粉筆字要求橫寫成直列。切忌忽上忽下蚯蚓混沙。因而初學(xué)時最好在黑板上劃上通行格子，一絲不茍地認(rèn)真練習(xí)。久而久之，形成一種技能，便隨手劃上亦成規(guī)矩了。4、練寫時，寫一會兒，退立遠(yuǎn)處，觀察對比，分析研究，揚(yáng)長避短，不斷提高。5、經(jīng)?？捶酃P字寫得好的板書，相互研討練習(xí)時切勿急躁，持之以恒，自然會有長足進(jìn)步。比如我校莫靜老師的字規(guī)整舒展；海霞老師的字剛勁有力；王琳老師的字工整挺秀；任軍鋒老師的字瀟灑飄逸, 等等這些我們身邊

19、書寫的楷模是我們老師不可多得的財(cái)富，希望我們老師利用好，多學(xué)習(xí)借鑒。下面介紹各種楷書筆畫的基本寫法。一、點(diǎn)點(diǎn)是筆畫中最小的形態(tài)，但它在整個漢字中頻繁出現(xiàn)、舉足輕重。點(diǎn)可分為基本點(diǎn)和組合點(diǎn)兩大類。1基本點(diǎn)（1）側(cè)點(diǎn)：寫法是左向斜側(cè)落筆（與水平方向約成45角）先輕后重向下滑行，迅速停頓回鋒收筆。如：（2）垂點(diǎn)：如露珠垂而欲滴，故稱。有因?yàn)檫@種點(diǎn)一般出現(xiàn)在字的最左邊，所以又稱“左點(diǎn) ”。寫法是右向斜側(cè)落筆（與水平方向約成75 度角）先輕后重向下滑行，迅速停頓往上收起。如：（3）挑點(diǎn)：形如短小的挑畫，故稱。寫法是縱向落筆而頓，再提筆向上出鋒挑起，動作要快而有力，如：（4）撇點(diǎn)：形如短小的撇畫，故稱。寫

20、法是左向斜側(cè)落筆而頓，再提筆向左下出鋒挑起，如：（5）長點(diǎn)：拉長側(cè)點(diǎn)便是長點(diǎn)。寫法與側(cè)點(diǎn)寫法相同，只是行筆的過程稍長，如：2、組合點(diǎn)組合點(diǎn)是由基本點(diǎn)組合而成，書寫時均要注意互相呼應(yīng)。（1）左右點(diǎn)：由垂點(diǎn)（左點(diǎn)）與側(cè)點(diǎn)組合而成，往往分布于某一筆畫的左右兩邊，書寫時要筆斷意連，如：（ 2）相向點(diǎn)：亦稱“羊頭點(diǎn) ”，這是側(cè)點(diǎn)與撇點(diǎn)的組合。書寫時撇點(diǎn)長，而且點(diǎn)不要相交，如：（3）相背點(diǎn)：這是撇點(diǎn)與側(cè)點(diǎn)的組合。書寫時兩點(diǎn)的距離不宜太近或太遠(yuǎn)，如：（4）上下點(diǎn)：是上、下兩個側(cè)點(diǎn)組合而成。書寫時兩點(diǎn)要略有變化才顯得生動。如：（5）并二點(diǎn)：由側(cè)點(diǎn)和挑點(diǎn)或由撇點(diǎn)和挑點(diǎn)組合而成。書寫時要根據(jù)不同要求進(jìn)行變化，如：

21、（6）合三點(diǎn)：由左、中兩個側(cè)點(diǎn)與右邊一撇點(diǎn)組合而成。書寫時注意中側(cè)點(diǎn)位置略高，使三點(diǎn)上方呈弧線形，撇點(diǎn)要襯在側(cè)點(diǎn)下面。如：（7）水旁點(diǎn)：這是由兩個側(cè)點(diǎn)和一個挑點(diǎn)組合而成。書寫時，中間的側(cè)點(diǎn)向外略突出，形成“ （形狀，如： ”（8）火底點(diǎn)：由一個垂點(diǎn)和三個側(cè)點(diǎn)組成，也可由三個垂點(diǎn)和一個側(cè)點(diǎn)組成。書寫時中間兩點(diǎn)要直一些且略小，左點(diǎn)要斜一些且略大，四點(diǎn)要撒開以托住整個字的上部為好，如：（9）兩對點(diǎn)：由左上側(cè)點(diǎn)、左下挑點(diǎn)、右上撇點(diǎn)和右下側(cè)點(diǎn)合而成，也可以說是兩個不同的并二點(diǎn)分布在某筆畫的兩旁，如：二、橫橫畫書寫最能體現(xiàn)“起、行、收”運(yùn)筆的三步曲，起筆左向斜側(cè)（與水平夾角約45*）頓下，行筆略快，收筆往

22、右下頓，形成中間細(xì)、兩頭略粗的細(xì)腰橫。橫畫的形態(tài)有三種：即長橫（在字中往往起到平衡作用）、短橫（運(yùn)筆可以先輕后重）、斜橫（寫法同長橫，只是斜度大些）。無論長橫還是短橫，都不要寫得太平，一般向右上斜約10*角，這樣符合觀者視線的錯覺。如：長橫：短橫：斜橫：三、豎豎畫有懸針豎和垂露豎兩種形態(tài)。懸針豎的寫法是左向斜側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提脫離板面以慣性出鋒，形成針尖狀，通常于某字或某部分居中插下。垂露豎的寫法，起筆同懸針豎，行筆均勻用力，收筆時右下略頓。豎畫要寫得不偏不倚。如：懸針豎：垂露豎：豎畫還有兩種附屬形態(tài)，即：豎彎，豎提。如：豎彎：豎提：四、撇撇畫的寫法是斜向側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提，快速而帶弧

23、勢，收筆頃勢出鋒。撇的形態(tài)主要有四種：斜撇、豎撇、平撇、短撇。撇的寫法都一樣，只是長短、斜度各有不同，如：斜撇：豎撇：平撇：短撇：五、捺捺畫在一個字中往往充當(dāng)主筆，是比較難寫的筆畫之一。其形態(tài)主要有：斜捺、平捺、反捺。斜捺的寫法是起筆輕，行筆時逐漸下按，快要出鋒時略頓，再揚(yáng)起筆依運(yùn)筆慣性飄出，寫捺時要留意線條的波折。平捺寫法同斜捺，只是與水平方向夾角較小，故稱。反捺寫法如長點(diǎn)，經(jīng)常被用在捺畫并列或重復(fù)的地方（有時是手寫體的習(xí)慣，因?yàn)橐蚤L點(diǎn)代捺寫起來方便），如：斜捺：平捺：反捺：六、挑挑畫寫法是縱向落筆頓而挫，行筆快提，依運(yùn)筆慣性斜向右上挑出。挑畫有平挑和斜挑兩種，斜度略有不同，如：平挑：斜挑：

24、七、折折畫在漢字中出現(xiàn)較多，而且形態(tài)各異。書寫時關(guān)鍵在折處頓筆，并注意構(gòu)成折畫線條的夾角和相互關(guān)系。橫著：構(gòu)成折畫線條的夾角一般小于90?；虻扔?0。，如：豎折：構(gòu)成折畫線條的夾角一般略大于90?；虻扔?0。，如：撇折：先寫一短撇，再頓筆右向上挑，夾角約45。，如：橫撇（折 ）：先寫一橫，于折處頓筆，再寫一撇，夾角約45*至 60*，如：撇點(diǎn)（折 ）：先寫一撇，于折處輕頓筆，再寫一長點(diǎn)（或視為反捺），夾角約60*至90*，另注意兩筆畫向內(nèi)略彎曲，如：橫折彎：先寫一短橫，于折處頓筆，再寫一豎彎（注意豎彎處一定不能寫成折），如：八、鉤鉤畫常常依附在其他筆畫上，與其共同構(gòu)成筆畫形態(tài)，運(yùn)筆出鉤前一定要

25、頓挫蓄勢，這樣鉤鋒才顯得穩(wěn)健有力。鉤的主要形態(tài)有：彎鉤：寫彎鉤時要留意向右“彎 ”的弧度，并注意收筆處與起筆處幾乎在同一條垂線上。鉤法同其他，如：臥鉤：可以理解為將斜鉤“臥倒 ”，但起筆輕，弧度更大，出鉤要向左上，以求與其他筆畫呼應(yīng)，如：橫折鉤：根據(jù)橫折畫的夾角，橫折鉤又有兩種形態(tài)，寫法參照橫折畫與鉤的寫法，如：豎彎鉤：先寫豎畫，再右轉(zhuǎn)彎（如畫圓），收筆時正向上輕快鉤出（可略向內(nèi)鉤，但決不能向外鉤出 ），如：橫折彎鉤：先寫橫畫，于橫畫的結(jié)尾處折向內(nèi)彎，曲如畫圓，收筆時向上輕快挑出。注意斜彎有幾種形態(tài)，如：橫撇彎鉤：橫要短，撇和彎鉤連接的地方不要頓筆，注意彎鉤的長短和弧度，有折有彎，形成對比，如

26、：橫折折鉤：橫不要長，轉(zhuǎn)折的地方要輕頓，折鉤要向左收，成傾斜狀，如：豎折折鉤：轉(zhuǎn)折處要輕頓，最后的折鉤要傾斜，如：以上是筆畫的基本形態(tài)和寫法。漢字的筆畫組合較多，未必能盡舉其美，但掌握了以上筆畫的寫法，其他便能11 / 15迎刃而解。另外，因這些筆畫是手寫，不是印刷，形態(tài)可能會因人而異，甚至同一人寫同一筆畫也會有差異的。下面介紹各種楷書筆畫的基本寫法。一、點(diǎn)點(diǎn)是筆畫中最小的形態(tài)，但它在整個漢字中頻繁出現(xiàn)、舉足輕重。點(diǎn)可分為基本點(diǎn)和組合點(diǎn)兩大類。1 基本點(diǎn)（1）側(cè)點(diǎn)：寫法是左向斜側(cè)落筆（與水平方向約成45 角 ）先輕后重向下滑行，迅速停頓回鋒收筆。如：（ 2）垂點(diǎn)：如露珠垂而欲滴，故稱。有因?yàn)檫@

27、種點(diǎn)一般出現(xiàn)在字的最左邊，所以又稱“左點(diǎn) ”。寫法是右向斜側(cè)落筆（與水平方向約成75 度角）先輕后重向下滑行，迅速停頓往上收起。如：（ 3）挑點(diǎn)：形如短小的挑畫，故稱。寫法是縱向落筆而頓，再提筆向上出鋒挑起，動作要快而有力，如：（ 4）撇點(diǎn)：形如短小的撇畫，故稱。寫法是左向斜側(cè)落筆而頓，再提筆向左下出鋒挑起，如：（ 5）長點(diǎn)：拉長側(cè)點(diǎn)便是長點(diǎn)。寫法與側(cè)點(diǎn)寫法相同，只是行筆的過程稍長，如：2、組合點(diǎn)組合點(diǎn)是由基本點(diǎn)組合而成，書寫時均要注意互相呼應(yīng)。（ 1）左右點(diǎn)：由垂點(diǎn)（左點(diǎn)）與側(cè)點(diǎn)組合而成，往往分布于某一筆畫的左右兩邊，書寫時要筆斷意連，如：（ 2）相向點(diǎn)：亦稱“羊頭點(diǎn) ”，這是側(cè)點(diǎn)與撇點(diǎn)的組

28、合。書寫時撇點(diǎn)長，而且點(diǎn)不要相交，如：（3）相背點(diǎn)：這是撇點(diǎn)與側(cè)點(diǎn)的組合。書寫時兩點(diǎn)的距離不宜太近或太遠(yuǎn)，如：（4）上下點(diǎn)：是上、下兩個側(cè)點(diǎn)組合而成。書寫時兩點(diǎn)要略有變化才顯得生動。如：(5)并二點(diǎn)：由側(cè)點(diǎn)和挑點(diǎn)或由撇點(diǎn)和挑點(diǎn)組合而成。書寫時要根據(jù)不同要求進(jìn)行變化，如：(6)合三點(diǎn)：由左、中兩個側(cè)點(diǎn)與右邊一撇點(diǎn)組合而成。書寫時注意中側(cè)點(diǎn)位置略高，使三點(diǎn)上方呈弧線形，撇點(diǎn)要襯在側(cè)點(diǎn)下面。如：(7)水旁點(diǎn)：這是由兩個側(cè)點(diǎn)和一個挑點(diǎn)組合而成。書寫時，中間的側(cè)點(diǎn)向外略突出，形成“ (形狀，如： ”(8)火底點(diǎn)：由一個垂點(diǎn)和三個側(cè)點(diǎn)組成，也可由三個垂點(diǎn)和一個側(cè)點(diǎn)組成。書寫時中間兩點(diǎn)要直一些且略小，左點(diǎn)要

29、斜一些且略大，四點(diǎn)要撒開以托住整個字的上部為好，如：(9)兩對點(diǎn)：由左上側(cè)點(diǎn)、左下挑點(diǎn)、右上撇點(diǎn)和右下側(cè)點(diǎn)合而成，也可以說是兩個不同的并二點(diǎn)分布在某筆畫的兩旁，如：二、橫橫畫書寫最能體現(xiàn)“起、行、收 ”運(yùn)筆的三步曲，起筆左向斜側(cè)(與水平夾角約 45*)頓下，行筆略快，收筆往右下頓，形成中間細(xì)、兩頭略粗的細(xì)腰橫。橫畫的形態(tài)有三種：即長橫(在字中往往起到平衡作用)、短橫(運(yùn)筆可以先輕后重 )、斜橫(寫法同長橫，只是斜度大些)。無論長橫還是短橫，都不要寫得太平，一般向右上斜約10*角，這樣符合觀者視線的錯覺。如：長橫：短橫：斜橫：三、豎豎畫有懸針豎和垂露豎兩種形態(tài)。懸針豎的寫法是左向斜側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提脫離板面以慣性出鋒，形成針尖狀，通常于某字或某部分居中插下。垂露豎的寫法，起筆同懸針豎，行筆均勻用力，收筆時右下略頓。豎畫要寫得不偏不倚。如：懸針豎：垂露豎：豎畫還有兩種附屬形態(tài)，即：豎彎，豎提。如：豎彎：豎提：四、撇撇畫的寫法是斜向側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提，快速而帶弧勢，收筆頃勢出鋒。撇的形態(tài)主要有四種：斜撇、豎撇、平撇、短撇。撇的寫法都一樣，只是長短、斜度各有不同，如：斜撇：豎撇：平撇：短撇：五、捺捺畫在一