走進(jìn)現(xiàn)代舞知到課后答案智慧樹(shù)章節(jié)測(cè)試答案2025年春浙江大學(xué)

走進(jìn)現(xiàn)代舞知到課后答案智慧樹(shù)章節(jié)測(cè)試答案2025年春浙江大學(xué)緒論單元測(cè)試

當(dāng)今現(xiàn)代舞呈現(xiàn)出多元多樣化的發(fā)展，與電影、裝置藝術(shù)、科技等交叉跨界融合，越來(lái)越受年輕人的喜愛(ài)。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第一章單元測(cè)試

誰(shuí)是首位披頭赤足上臺(tái)表演且說(shuō)過(guò)“古典芭蕾一點(diǎn)兒也不美”的藝術(shù)家？

A:默斯·坎寧漢B:皮娜·鮑什C:伊莎多拉·鄧肯D:洛伊·富勒

答案:伊莎多拉·鄧肯現(xiàn)代舞的發(fā)展中共有幾個(gè)時(shí)期，其中哪個(gè)時(shí)期的演出最表達(dá)真實(shí)強(qiáng)烈的情感？

A:4，自由舞時(shí)期B:4，舞蹈劇場(chǎng)時(shí)期C:3，自由舞時(shí)期D:3，舞蹈劇場(chǎng)時(shí)期

答案:4，舞蹈劇場(chǎng)時(shí)期以下哪項(xiàng)活動(dòng)標(biāo)志現(xiàn)代舞在中國(guó)名正言順地占有了一席之地？

A:首屆廣州現(xiàn)代舞節(jié)B:首屆IDance國(guó)際愛(ài)跳舞節(jié)C:首屆中國(guó)現(xiàn)代舞大賽D:首屆北京舞蹈雙周

答案:首屆中國(guó)現(xiàn)代舞大賽現(xiàn)代舞舞者會(huì)通過(guò)什么樣動(dòng)作展露出原始主義的情調(diào)？

A:用力跺地B:扭動(dòng)身體C:炫技的跳躍和旋轉(zhuǎn)D:立足尖

答案:用力跺地###扭動(dòng)身體坎寧漢在哪幾個(gè)方面做出了特別有挑戰(zhàn)性的探索？

A:改變舞蹈占據(jù)空間的方位B:作品沒(méi)有故事情節(jié)C:舞蹈元素保持獨(dú)立性D:賦予舞蹈動(dòng)作強(qiáng)烈感情

答案:改變舞蹈占據(jù)空間的方位###作品沒(méi)有故事情節(jié)###舞蹈元素保持獨(dú)立性被媒體稱為“新舞蹈先鋒”的舞蹈家是哪幾位？

A:楊美琦B:吳曉邦C:戴愛(ài)蓮D:盛婕

答案:吳曉邦###戴愛(ài)蓮###盛婕現(xiàn)代舞是一種觀點(diǎn)，一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有確定的共同特征，是一個(gè)藝術(shù)的觀念。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)伊莎多拉·鄧肯認(rèn)為芭蕾舞劇是一種雖真實(shí)但很荒唐的藝術(shù)，而現(xiàn)代舞卻可以從大自然中感悟到精神脫離肉體的縹緲境界，耐人尋味。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)現(xiàn)代舞《鳴鳳之死》是中國(guó)現(xiàn)代舞走向世界水準(zhǔn)的第一個(gè)里程碑。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第二章單元測(cè)試

動(dòng)作的概念正確的是？

A:是人體在空間中運(yùn)動(dòng)的過(guò)程B:是肢體在空間中運(yùn)動(dòng)的過(guò)程C:是人體在空間中靜止的過(guò)程D:是肢體在空間中靜止的過(guò)程

答案:是人體在空間中運(yùn)動(dòng)的過(guò)程具有描繪情感，展現(xiàn)生命感悟，個(gè)性化自我表達(dá)的舞蹈動(dòng)作屬于什么類型？

A:裝飾性動(dòng)作B:說(shuō)明性動(dòng)作C:表現(xiàn)性動(dòng)作D:表達(dá)性動(dòng)作

答案:表現(xiàn)性動(dòng)作在句式中進(jìn)行擴(kuò)充或減少動(dòng)作屬于哪類舞句？

A:加減法創(chuàng)造的舞句B:無(wú)序動(dòng)作舞句C:含過(guò)渡動(dòng)作舞句D:對(duì)比動(dòng)作舞句

答案:加減法創(chuàng)造的舞句創(chuàng)造動(dòng)作有哪些方法？

A:選姿造舞法B:主導(dǎo)部位法C:限制引動(dòng)法D:引導(dǎo)部位法

答案:選姿造舞法###主導(dǎo)部位法###限制引動(dòng)法舞蹈動(dòng)作的特點(diǎn)有？

A:電影的造型特征B:豐富的表現(xiàn)力C:流暢的動(dòng)律美D:清晰的節(jié)奏感

答案:電影的造型特征###豐富的表現(xiàn)力###流暢的動(dòng)律美###清晰的節(jié)奏感對(duì)比的方法有哪些？

A:動(dòng)與靜的對(duì)比B:高與低的對(duì)比C:快與慢的對(duì)比D:強(qiáng)與弱的對(duì)比

答案:動(dòng)與靜的對(duì)比###高與低的對(duì)比###快與慢的對(duì)比###強(qiáng)與弱的對(duì)比造型只能從生活原型來(lái)

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)動(dòng)作是舞蹈藝術(shù)最基礎(chǔ)的語(yǔ)言

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)在舞蹈中運(yùn)用對(duì)比的手法，可以大大增加作品的藝術(shù)感染力

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第三章單元測(cè)試

舞蹈對(duì)空間的占有形式可分為幾種？

A:2B:1C:3D:4

答案:2相對(duì)實(shí)的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的體現(xiàn)屬于什么空間？

A:心理空間B:現(xiàn)實(shí)空間C:視覺(jué)空間D:虛擬空間

答案:現(xiàn)實(shí)空間具有動(dòng)態(tài)性、多重性特征的呈現(xiàn)方式是？

A:靜態(tài)化裝置舞臺(tái)B:動(dòng)態(tài)化裝置舞臺(tái)C:科技舞臺(tái)D:延展性裝置舞臺(tái)

答案:動(dòng)態(tài)化裝置舞臺(tái)舞蹈是一種什么樣的動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)？

A:綜合性B:時(shí)間性C:實(shí)踐性D:空間性

答案:綜合性###時(shí)間性###空間性以下屬于視線關(guān)系的有？

A:參半之看B:不參半之看C:及物之看D:不及物之看

答案:參半之看###及物之看###不及物之看以下屬于舞臺(tái)空間多元化發(fā)展的藝術(shù)表現(xiàn)特征有？

A:延展性B:隱喻性C:觸覺(jué)感D:沉浸感

答案:延展性###隱喻性###觸覺(jué)感###沉浸感以人體外部的結(jié)構(gòu)為空間被稱為正空間

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)空間是視覺(jué)的基礎(chǔ)，時(shí)間是空間的呈現(xiàn)和限制

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)舞臺(tái)空間的發(fā)展趨勢(shì)其中一種是將日常生活納入舞蹈的世界中，發(fā)展出傳統(tǒng)舞臺(tái)空間

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第四章單元測(cè)試

“呼吸是人體最基本的動(dòng)作，呼吸的脈動(dòng)是生命的脈動(dòng)”是誰(shuí)說(shuō)的？

A:瑪莎格雷姆B:格羅塞C:約翰馬丁D:斯特拉文斯基

答案:瑪莎格雷姆編導(dǎo)在舞蹈與音樂(lè)關(guān)系處理上有幾種選擇？

A:2B:4C:1D:3

答案:3雙人舞演員同時(shí)做一個(gè)一樣的動(dòng)作，是屬于視覺(jué)節(jié)奏的哪一種？

A:視覺(jué)節(jié)奏的疊加B:視覺(jué)節(jié)奏的對(duì)比C:視覺(jué)節(jié)奏交織D:視覺(jué)節(jié)奏融合

答案:視覺(jué)節(jié)奏的疊加舞蹈中缺一不可的要素是？

A:時(shí)間B:空間C:力D:舞臺(tái)

答案:時(shí)間###空間###力屬于舞蹈節(jié)奏的表現(xiàn)的特征有？

A:律動(dòng)性B:視覺(jué)性C:聽(tīng)覺(jué)性D:跳躍性

答案:律動(dòng)性###視覺(jué)性節(jié)奏表現(xiàn)在哪些方面？

A:節(jié)拍速度變化B:音樂(lè)段落的安排C:音符疏密搭配D:音量強(qiáng)弱對(duì)比

答案:節(jié)拍速度變化###音樂(lè)段落的安排###音符疏密搭配###音量強(qiáng)弱對(duì)比一切舞蹈都是以力為主題的時(shí)空變奏

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)在現(xiàn)代舞中，舞蹈必須有音樂(lè)的輔助

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)舞蹈屬于視覺(jué)感受的造型藝術(shù)

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第五章單元測(cè)試

建立了拉班動(dòng)作分析理論的是

A:魯?shù)婪颉だ↙aban，Rudolfvon）B:斯蒂夫?帕克斯頓（StevePaxton）C:約翰?凱奇（JohnCage）D:摩斯?坎寧（MerceCunningham）

答案:魯?shù)婪颉だ↙aban，Rudolfvon）舞蹈動(dòng)作力效的空間要素的兩級(jí)是

A:快與慢B:輕與重C:直接與迂回D:阻塞與流暢

答案:直接與迂回舞蹈動(dòng)作的力效

A:主要分析實(shí)際動(dòng)作的質(zhì)感B:產(chǎn)生6中基本力效樣式C:不含有情感的因素，沒(méi)有感情色彩。D:只是提出了力效形成的特點(diǎn)，沒(méi)有分析了它們之間的關(guān)系

答案:主要分析實(shí)際動(dòng)作的質(zhì)感舞蹈的三要素是

A:空間B:時(shí)間C:力效D:音樂(lè)

答案:空間###時(shí)間###力效舞蹈動(dòng)作的質(zhì)感包括

A:空間B:重力C:流暢D:時(shí)間

答案:空間###重力###流暢###時(shí)間滑動(dòng)的舞蹈動(dòng)作的特點(diǎn)是

A:重B:直接C:慢D:輕

答案:直接###慢###輕扭動(dòng)的舞蹈動(dòng)作具有迂回，強(qiáng)，慢的力效特點(diǎn)

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)輕敲的舞蹈動(dòng)作具有直接，輕，慢的力效特點(diǎn)

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)拉班在人體的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，選用其中3種因素的一極進(jìn)行組合,由此產(chǎn)生動(dòng)作的6種基本力效樣式

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第六章單元測(cè)試

舞蹈動(dòng)機(jī)的單位動(dòng)機(jī)必須控制在

A:2-6拍內(nèi)B:1-10拍內(nèi)C:1-2拍內(nèi)D:3-5拍內(nèi)

答案:2-6拍內(nèi)下列選項(xiàng)中，關(guān)于舞蹈即興闡述正確的是

A:舞蹈即興完全沒(méi)有限制B:舞蹈即興是一種利用潛意識(shí)中未知的創(chuàng)造能力,同時(shí)允許舞者進(jìn)行自發(fā)地探索、創(chuàng)造和表演的方式C:舞蹈即興是可以重復(fù)的舞蹈表演D:舞蹈即興不需要訓(xùn)練，人人即可

答案:舞蹈即興是一種利用潛意識(shí)中未知的創(chuàng)造能力,同時(shí)允許舞者進(jìn)行自發(fā)地探索、創(chuàng)造和表演的方式接觸即興要求

A:舞者間有強(qiáng)弱地位關(guān)系B:接觸即興只能在兩個(gè)舞者間展開(kāi)C:接觸者間關(guān)系平等，沒(méi)有單一決定者D:舞者間有規(guī)范和從屬關(guān)系

答案:接觸者間關(guān)系平等，沒(méi)有單一決定者舞蹈道具

A:舞蹈道具只有現(xiàn)實(shí)意義，沒(méi)有象征意義B:舞蹈道具無(wú)法成為舞蹈動(dòng)作的一部分C:舞蹈道具運(yùn)用應(yīng)該虛擬化、去物化，讓它脫離生活中的原有形象，賦予其隱喻性。D:舞蹈道具只能幫助舞蹈動(dòng)作，不能幫助舞蹈情節(jié)發(fā)展

答案:舞蹈道具運(yùn)用應(yīng)該虛擬化、去物化，讓它脫離生活中的原有形象，賦予其隱喻性。舞蹈動(dòng)機(jī)從形式上劃分為

A:主導(dǎo)動(dòng)機(jī)B:復(fù)合動(dòng)機(jī)C:輔助動(dòng)機(jī)D:單一動(dòng)機(jī)

答案:復(fù)合動(dòng)機(jī)###單一動(dòng)機(jī)舞蹈即興的特點(diǎn)有

A:多樣性B:創(chuàng)造性C:自發(fā)性D:不可重復(fù)性

答案:多樣性###創(chuàng)造性###自發(fā)性###不可重復(fù)性下列選項(xiàng)中，關(guān)于接觸即興闡述正確的是

A:接觸即興沒(méi)有打破了傳統(tǒng)的觀演關(guān)系,注重舞者表演。B:接觸即興成為后結(jié)構(gòu)主義理論背景之下當(dāng)代舞蹈和當(dāng)代劇場(chǎng)創(chuàng)作中，十分核心的身體技術(shù)之一C:接觸即興的創(chuàng)立受到約翰?凱奇（JohnCage）和舞蹈家摩斯?坎寧漢（MerceCunningham）在音樂(lè)和舞蹈“實(shí)驗(yàn)機(jī)遇法”的啟發(fā)D:接觸即興結(jié)合了太極拳和日本武術(shù)

答案:接觸即興成為后結(jié)構(gòu)主義理論背景之下當(dāng)代舞蹈和當(dāng)代劇場(chǎng)創(chuàng)作中，十分核心的身體技術(shù)之一###接觸即興的創(chuàng)立受到約翰?凱奇（JohnCage）和舞蹈家摩斯?坎寧漢（MerceCunningham）在音樂(lè)和舞蹈“實(shí)驗(yàn)機(jī)遇法”的啟發(fā)###接觸即興結(jié)合了太極拳和日本武術(shù)下列選項(xiàng)中，關(guān)于舞蹈道具闡述正確的是

A:道具是指舞臺(tái)表演藝術(shù)中一切用具的通稱，是舞臺(tái)表演藝術(shù)中不可缺少的一種手段，也是幫助塑造典型環(huán)境和推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。B:用道具疊加的方法，可以產(chǎn)生造型效果，通過(guò)畫面形象給觀眾以直覺(jué)的沖擊。C:任何東西都可以成為舞蹈道具。D:憑借直接與身體相連的舞蹈道具，可以輔助肢體表達(dá)、借物敘事。

答案:道具是指舞臺(tái)表演藝術(shù)中一切用具的通稱，是舞臺(tái)表演藝術(shù)中不可缺少的一種手段，也是幫助塑造典型環(huán)境和推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。###用道具疊加的方法，可以產(chǎn)生造型效果，通過(guò)畫面形象給觀眾以直覺(jué)的沖擊。###任何東西都可以成為舞蹈道具。###憑借直接與身體相連的舞蹈道具，可以輔助肢體表達(dá)、借物敘事。把舞蹈的動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)稱為“動(dòng)作動(dòng)機(jī)”的是美國(guó)著名現(xiàn)代舞蹈家多麗絲·韓芙麗（DorisHumphre）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)舞蹈即興作為一種編舞方式受到大眾的注意實(shí)在現(xiàn)代舞創(chuàng)始人伊莎朵拉·鄧肯時(shí)期

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)接觸即興是20世紀(jì)70年代由美國(guó)后現(xiàn)代舞蹈代表人物之一的斯蒂夫?帕克斯頓（StevePaxton）與同道一起創(chuàng)立的一門現(xiàn)代舞動(dòng)作技術(shù)。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)舞蹈道具只是舞蹈的背景，不參加舞臺(tái)演出

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第七章單元測(cè)試

環(huán)境舞蹈的四個(gè)創(chuàng)作過(guò)程：體驗(yàn)環(huán)境、表達(dá)環(huán)境、（）、讓觀眾接受環(huán)境。其中缺少了哪一個(gè)環(huán)節(jié)？

A:將環(huán)境抽象化B:理解并適當(dāng)改造環(huán)境C:將環(huán)境具現(xiàn)化D:讓自己接受環(huán)境

答案:將環(huán)境具現(xiàn)化請(qǐng)準(zhǔn)確選擇以下哪個(gè)舞蹈織體關(guān)系中必須配置起烘托和補(bǔ)充作用的副舞群。

A:多舞群織體關(guān)系B:單舞群織體關(guān)系C:主調(diào)舞群織體關(guān)系D:復(fù)調(diào)舞群織體關(guān)系

答案:主調(diào)舞群織體關(guān)系增強(qiáng)電影中舞蹈藝術(shù)感染力的主要手段是？

A:舞蹈環(huán)境B:特寫鏡頭C:后期特效D:變換鏡頭

答案:變換鏡頭以下哪些是環(huán)境舞蹈的特點(diǎn)？

A:關(guān)注“當(dāng)下”這一時(shí)間點(diǎn)B:觀眾與演員關(guān)系平等C:沒(méi)有舞臺(tái)“中心區(qū)”這種位置理念D:可同時(shí)好幾處一起舞蹈

答案:關(guān)注“當(dāng)下”這一時(shí)間點(diǎn)###觀眾與演員關(guān)系平等###沒(méi)有舞臺(tái)“中心區(qū)”這種位置理念###可同時(shí)好幾處一起舞蹈卡農(nóng)在舞蹈創(chuàng)作中有哪些基本應(yīng)用？

A:以不同比例的節(jié)拍時(shí)值進(jìn)行追進(jìn)的結(jié)構(gòu)編排。B:運(yùn)用卡農(nóng)自身的時(shí)間量和大量的空間調(diào)度，形成錯(cuò)落的交響舞蹈形式。C:后者嚴(yán)格重復(fù)模仿前者動(dòng)作，力度幅度需完全一致。D:以分主副的不平行關(guān)系運(yùn)用到雙人以上的舞蹈作品之中。

答案:以不同比例的節(jié)拍時(shí)值進(jìn)行追進(jìn)的結(jié)構(gòu)編排。###運(yùn)用卡農(nóng)自身的時(shí)間量和大量的空間調(diào)度，形成錯(cuò)落的交響舞蹈形式。下列對(duì)于舞蹈蒙太奇描述正確的是？

A:創(chuàng)造出舞蹈豐富多彩的畫面節(jié)奏。B:通過(guò)兩個(gè)或幾個(gè)鏡頭的連接構(gòu)成“動(dòng)作空間”。C:使人的肢體動(dòng)作有最大限度的假定性創(chuàng)作。D:蒙太奇是一種剪輯技術(shù)，與舞蹈審美意象無(wú)關(guān)。

答案:創(chuàng)造出舞蹈豐富多彩的畫面節(jié)奏。###通過(guò)兩個(gè)或幾個(gè)鏡頭的連接構(gòu)成“動(dòng)作空間”。###使人的肢體動(dòng)作有最大限度的假定性創(chuàng)作。浙江大學(xué)文琴舞團(tuán)從2014年起至今舉辦了四屆“浙年夏天”大型舞蹈表演均屬于環(huán)境舞蹈。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)交響編舞要從音樂(lè)出發(fā)，力求音樂(lè)與舞蹈的絕對(duì)統(tǒng)一，也就是用身體來(lái)重復(fù)音樂(lè)。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)著名舞蹈家洛伊·富勒把舞蹈電影分類為：?jiǎn)渭兊奈璧镐浵窈臀璧副硌莸挠捌?/p>

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第八章單元測(cè)試

以下對(duì)拼貼式舞蹈結(jié)構(gòu)的描述錯(cuò)誤的是？

A:形散而神不散B:強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯性C:調(diào)動(dòng)觀眾所有知覺(jué)感受舞蹈D:來(lái)源于現(xiàn)代主義拼貼畫

答案:強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯性哪個(gè)版本的舞蹈《春之祭》被多數(shù)人評(píng)價(jià)為所有改編中最為優(yōu)秀的？

A:沈偉B:保羅·泰勒C:皮娜·鮑什D:楊麗萍

答案:皮娜·鮑什現(xiàn)代舞所特有的舞蹈結(jié)構(gòu)形式是？

A:傳統(tǒng)性結(jié)構(gòu)B:拼貼性結(jié)構(gòu)C:音樂(lè)性結(jié)構(gòu)D:時(shí)空交錯(cuò)性結(jié)構(gòu)

答案:拼貼性結(jié)構(gòu)###時(shí)空交錯(cuò)性結(jié)構(gòu)下列適合于用作現(xiàn)代舞選題的有？

A:人與自然的關(guān)系B:經(jīng)典舞劇C:自然界景物人格化D:時(shí)代思想

答案:人與自然的關(guān)系###經(jīng)典舞劇###自然界景物人格化###時(shí)代思想音樂(lè)式結(jié)構(gòu)的舞蹈不追求寫實(shí)，而強(qiáng)調(diào)抒情性。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)現(xiàn)代舞一直關(guān)注的主要是“人”和人本體的精神需要。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)舞臺(tái)調(diào)度中有形的構(gòu)圖應(yīng)該盡可能將基本圖形設(shè)置在舞臺(tái)的中間，這樣能起到最強(qiáng)的突出作用。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第九章單元測(cè)試

下列顏色中不屬于燈光三原色的是

A:紅色B:綠色C:藍(lán)色D:黃色

答案:黃色下列選項(xiàng)中，不屬于頂部電腦燈功能的是

A:給天幕染上合乎節(jié)目情緒，意境的顏色B:變換圖案營(yíng)造環(huán)境C:定點(diǎn)造形D:閃爍突出音樂(lè)節(jié)奏

答案:給天幕染上合乎節(jié)目情緒，意境的顏色下列選項(xiàng)中，屬于藍(lán)色色彩含義的是

A:夜B:豐收C:戰(zhàn)爭(zhēng)D:春天

答案:夜下列選項(xiàng)中，關(guān)于現(xiàn)代舞化妝闡述正確的是

A:崇尚簡(jiǎn)約自然返璞歸真B:面容精致，聚焦觀眾視線C:化妝師獨(dú)立完成，無(wú)需配合舞蹈意象D:妝容一定要美

答案:崇尚簡(jiǎn)約自然返璞歸真下列選項(xiàng)中，不屬于舞蹈題材范疇的是

A:舞蹈小品B:校園題材舞蹈C:軍旅題材舞蹈D:民間題材舞蹈

答案:舞蹈小品以下選項(xiàng)中屬于當(dāng)代舞臺(tái)燈光主要作用的是？

A:烘托氣氛，表現(xiàn)意境B:模擬風(fēng)雨雷電等自然現(xiàn)場(chǎng)C:時(shí)空切換D:照明

答案:烘托氣氛，表現(xiàn)意境##