浪漫與古典中的勃拉姆斯勃拉姆斯古典還是浪漫

1、【浪漫與古典中的勃拉姆斯】勃拉姆斯古典還是浪漫摘要：生活在浪漫時(shí)期的勃拉姆斯，創(chuàng)作了很多有著古典 元素的作品，被稱為是古典主義的最后一人。古典主義追求理 性，浪漫主義追求豐富的色彩，兩者相互對(duì)立。古典時(shí)期的音 樂具有理性的特征，浪漫時(shí)期的音樂具有自由傾向，然而把它 們相互融合之后的作品就形成了古典與浪漫相融合的勃拉姆斯 的作品。本文從勃拉姆斯的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作理念淺析在繼承古 典主義的同時(shí)，又將浪漫主義的理念融入其中，從而進(jìn)一步了 解勃拉姆斯。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；古典主義；浪漫主義；崇尚古典；追 隨浪漫一、崇尚古典19 世紀(jì)的歐洲I,無論是從理論上還是實(shí)踐上，甚至是對(duì)社 會(huì)的影響都有著很重要的地位

2、。勃拉姆斯的音樂繼承著古典時(shí) 期的理性，但他與莫扎特、貝多芬不同，又不比肖邦的浪漫優(yōu) 雅、不比李斯特的富有華麗的特征。勃拉姆斯崇尚貝多芬的創(chuàng) 作，創(chuàng)作出具有古典元素的作品；勃拉姆斯的奏鳴曲的曲式方 面和調(diào)性方面都是有著較為傳統(tǒng)的一面，如主部主題特點(diǎn)鮮明、充滿活力，相比之下副部主題則和主部主題形成了對(duì)比 等。古典時(shí)期的音樂的特點(diǎn)在于樂句的規(guī)律性，結(jié)構(gòu)勻稱，也 很注重不對(duì)稱的樂句和多變的節(jié)奏型，很偏愛切分音和附點(diǎn)音 型，但是與他同時(shí)期的李斯特、瓦格納等作曲家相比，他的音 樂保留了古典的成分，但并不能說明他沒有浪漫的成分在其 中，即在學(xué)習(xí)古典的同時(shí)他亦創(chuàng)立了自己特色。如勃拉姆斯 C 大調(diào)鋼琴奏鳴曲具

3、有古典主義句式結(jié)構(gòu)的形式美，講究均衡 的體現(xiàn)，符合人們的審美要求，比如第一樂章就是傳統(tǒng)的古典 奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，呈示部-展開部-再現(xiàn)部這一結(jié)構(gòu)體現(xiàn)的，在勃 拉姆斯的C大調(diào)鋼琴奏鳴曲中展開部也多處體現(xiàn)出了繼承 了貝多芬奏鳴曲的結(jié)構(gòu)模式，例如：引入部分是變化引用前面 樂章開始處的引入節(jié)奏型。勃拉姆斯的音樂嚴(yán)謹(jǐn)、理性，他的情感表現(xiàn)不夠奔放，而 是將感情潛藏在其中，它是富有生命的含蓄美，在浪漫時(shí)期他 是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠兴季S的偉大作曲家，他對(duì)音樂的愛是情有獨(dú)鐘 的，他的音樂與他同時(shí)期的其他音樂有著不同的風(fēng)格。勃拉姆 斯創(chuàng)作了三首鋼琴奏鳴曲，創(chuàng)作于勃拉姆斯創(chuàng)作生涯的初期， 是同一時(shí)期的作品，而就是這位在浪漫時(shí)代的

4、作曲家創(chuàng)作出有 著古典韻味的作品是非常值得思考的問題。在當(dāng)時(shí)浪漫樂派的 樂曲非常盛行，既抒情又富有感染力，而勃拉姆斯卻在他的創(chuàng)作中繼承了古典風(fēng)格。在他的三首鋼琴奏鳴曲中，勃拉姆斯由 于受到了貝多芬的影響，在其基礎(chǔ)上創(chuàng)作出有自己風(fēng)格的作 品，例如0P.5（f小調(diào)鋼琴奏鳴曲）這首曲子與古典時(shí)期的 不同在于它是五個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)，調(diào)性也較復(fù)雜了些，聽上去內(nèi) 容較豐富，音響效果也龐大了許多。勃拉姆斯的音樂有著較為明顯的古典主義傾向：首先是勃 拉姆斯的音樂同他的國家和民族有著萬千的聯(lián)系，最重要的理 由可以說是為了民族團(tuán)結(jié)統(tǒng)一，反映出愛國的熱情。他也把民 歌加入到作品當(dāng)中，例如在他的C大調(diào)鋼琴奏鳴曲第二樂 章

5、中將民間歌曲融入其中；還有二十一首匈牙利舞曲和 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的最后一個(gè)樂章都出現(xiàn)了民間歌曲作為主 題中的重要部分。其次是勃拉姆斯對(duì)德國傳統(tǒng)體裁，結(jié)構(gòu)、織 體的繼承傳揚(yáng)，當(dāng)時(shí)在浪漫時(shí)期盛行藝術(shù)的文學(xué)性和標(biāo)題性， 而勃拉姆斯作為浪漫后期的作曲家，對(duì)這一風(fēng)格完全不入其 中，他與瓦格納截然不同，他繼承了古典的風(fēng)格，如奏鳴曲 式、變奏曲式；交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、間奏曲等都能體現(xiàn) 他的古典風(fēng)格，其中交響曲尊崇了古典交響曲的創(chuàng)作形式，嚴(yán) 謹(jǐn)?shù)那L(fēng)。他的音樂有古典的優(yōu)雅風(fēng)韻，帶有強(qiáng)烈的懷舊色 彩、悲觀情緒和無可奈何的憂郁。他有著深邃的歷史感和使命 感，他相信新的重要的事物依然可以用古典大師的傳統(tǒng)手法來

6、表現(xiàn)。雖然勃拉姆斯崇尚古典主義，但是他并不是一味地沉溺于古典音樂，否則就不能說他是“古典時(shí)期的最后一人”?！霸诓匪沟囊魳分?，自由即興的詩意因素和嚴(yán)整的思維、 嚴(yán)格的發(fā)展邏輯結(jié)合在一起，這種發(fā)展邏輯就是運(yùn)用古典主義 結(jié)構(gòu)規(guī)律性作為基礎(chǔ)的?！倍⒆冯S浪漫浪漫主義的音樂同古典主義音樂區(qū)別在原有古典的基礎(chǔ)上 創(chuàng)新出新的內(nèi)容，浪漫時(shí)期的音樂給人以幻想的感覺，和諧的 畫面，沒有喧鬧和爭(zhēng)吵，是人類生活的理想的境界，雖然在藝 術(shù)形式和表現(xiàn)手法上都繼承了古典的形式，但實(shí)際在古典的基 礎(chǔ)上有了很大的突破，內(nèi)在有著很大的差別。浪漫主義音樂具有自由、豪放，甚至還有主觀的元素，它 與古典時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)雅形成了對(duì)比，

7、而和聲正是能夠表現(xiàn)浪 漫主義音樂最具代表性的特點(diǎn)之一，例如，不協(xié)和音的使用， 極大增強(qiáng)了浪漫時(shí)期和聲的浪漫色彩。筆者欲把浪漫主義音樂 想象成美麗的畫境，美麗且富有遐想，內(nèi)容豐富多樣。浪漫主 義音樂很注重表現(xiàn)作曲家的內(nèi)心感受，自由抒發(fā)情感，這也是 對(duì)浪漫時(shí)期抒情性的推動(dòng)和發(fā)展。勃拉姆斯音樂的浪漫性還受到了重要人物的影響：舒曼是 勃拉姆斯音樂道路上的一個(gè)重要的引路人，他是19世紀(jì)德國偉大的作曲家，勃拉姆斯于舒曼相識(shí)于 1853年，當(dāng)時(shí)是由約瑟夫 ?阿希姆的推薦下與其相識(shí)，并為舒曼演奏了他的作品C大調(diào)鋼琴奏鳴曲。舒曼對(duì)勃拉姆斯的作品極為贊譽(yù)，評(píng)價(jià)勃拉姆 斯是“湍急洶涌的洪流，直往下沖。匯成了奔瀉飛沫

8、噴濺的瀑 布。在它上空閃耀著寧靜的彩虹，兩岸有蝴蝶翩翩飛舞，夜鶯 婉轉(zhuǎn)唱歌”。勃拉姆斯將舒曼視為他音樂道路上重要的領(lǐng)路 人，他幾乎把所有的精力全部投入到音樂創(chuàng)作中去，也很大程 度地受到了舒曼的影響，創(chuàng)作形式很近似舒曼，在他的作品中 包含著浪漫的詩意，例如舒曼主題變奏曲(0P.9)就是受到了舒曼交響練習(xí)曲的影響，在主題與變奏的關(guān)系上體現(xiàn)出 了 “舒曼追隨者”的態(tài)。度。德國名作家霍夫曼是勃拉姆斯最 鐘愛的作家，他的小說在當(dāng)時(shí)的很受影響，霍夫曼的小說具有 幻想性和夸張的效應(yīng)，諷刺了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這正符合了浪 漫主義的音樂特性。勃拉姆斯對(duì)浪漫文學(xué)的熱愛程度影響了他 的審美觀和人生觀，致使他的作品中有

9、浪漫主義的創(chuàng)作手法， 例如他的第一交響曲就是以因英國作家拜倫筆下的人物曼 弗雷德的形象為參照，一個(gè)看似表面熱情但是內(nèi)心已經(jīng)絕望的 人物。崇尚自由和真情的勃拉姆斯在古典的基礎(chǔ)上夾著浪漫的 創(chuàng)作手法，所以使他在追崇古典音樂的條件下還汲取著浪漫的 養(yǎng)分，我想這是潛藏在內(nèi)心深處的光環(huán)。在很多人看來，勃拉姆斯是德國歷史上一位特殊的音樂 家，他創(chuàng)作了有非主流色彩的作品。勃拉姆斯的意識(shí)中有悲情 的一面，這不但與他的自身性格有關(guān)，還與他所處的社會(huì)和生活有著很大的聯(lián)系，他的“悲劇性”伴隨著他一生的創(chuàng)作，也正是因?yàn)樗褜?duì)古典、主義的向往要用浪漫主義的方式去表 達(dá)，才使他的古典主義有著非凡的影響。勃拉姆斯的音樂是古 典主義與浪漫主義的融合，在理性與自由的相結(jié)合下鑄就了一 部部令人回味的作品。從作品中可以看出勃拉姆斯的真誠和他 對(duì)藝術(shù)的不懈追求，用優(yōu)秀的作品去表現(xiàn)內(nèi)心的情感，用真誠 把古典光彩重現(xiàn)在浪漫時(shí)期。注釋：1 .徐琨、張小軍：尋根？創(chuàng)新一一勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特色.大舞臺(tái)2008年雙月號(hào)第二期.2 . 英保羅？霍爾姆斯著，王婉蓉譯：勃拉姆斯.江蘇 人民出版社.1999年1月第