編導(dǎo)影視剪輯知識(shí)

1、編導(dǎo)影視剪輯知識(shí)編導(dǎo)影視剪輯實(shí)用知識(shí)剪輯，即將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過(guò)選擇、取舍、分 解與組接，最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù) 感染力的作品。從美國(guó)導(dǎo)演格里菲斯開(kāi)始，采用了分鏡頭拍攝的方 法，然后再把這些鏡頭組接起來(lái)，因而產(chǎn)生了剪輯藝術(shù)。剪輯既是 影片制作工藝過(guò)程中一項(xiàng)必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程 中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng)作。法國(guó)新浪潮電影導(dǎo)演戈達(dá)爾：剪輯才 是電影創(chuàng)作的正式開(kāi)始。一：影像剪輯者必備在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作 的眼力剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫(huà)面連接的剪切的能力。運(yùn)用影像和選擇音樂(lè)的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜

2、止畫(huà)而所組成的電影以跳動(dòng)感，給影 像注入生命。剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一 點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許 許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。透過(guò)素材，看到作品應(yīng)有的面 貌。二：尋找剪切點(diǎn)的方法應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢?尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的 重要工作之一。在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手 臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落 時(shí)，收回笑容的瞬間等。影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成 殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)而看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的

3、。因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻 進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾 留下深刻的卬象。三 產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例，看一下尋 找剪切點(diǎn)的方法如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝，忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一 開(kāi)始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。但是，僅僅讓人看明白是無(wú)法體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感 和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？我們把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作己經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻 書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成124個(gè)畫(huà)面，那么就把最前而的34個(gè)片斷剪 切掉，作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。這種改變對(duì)于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相

4、反，還能表現(xiàn)出 動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。四：電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。書(shū)頁(yè)翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書(shū)動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候 也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。根據(jù)作品的不同，前后畫(huà)面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確 的剪輯方法不是唯一的。當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說(shuō)是剪輯的規(guī)則。 了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯木身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作, 所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則，進(jìn)行一些新的嘗試。五：剪輯的目的從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間，在攝影和制作中有時(shí) 需要分割鏡頭，在后而把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)，在作品

5、中省略故事中 實(shí)際時(shí)間的流逝，省略故事中空間的移動(dòng)結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情， 確定作品的最終而貌。有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表 達(dá)的內(nèi)容，鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素。A：動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。動(dòng)作連接，是指對(duì)被拍攝物體 的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。從前，常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然 而用不同的鏡頭連接起來(lái)的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢, 給人以深刻卬象。據(jù)說(shuō)這就是這一剪輯方法的起源所在。七、動(dòng)作以7： 3連接首先看一下動(dòng)作剪輯中的基本之基本，“動(dòng)作連接”。“動(dòng)作連接”是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫(huà)面來(lái)連接的剪輯方法。從理論上不說(shuō)，這兩組影像只是畫(huà)面大小上的差別，描述的是同 一時(shí)刻的同一動(dòng)作，所以從任何一點(diǎn)開(kāi)始剪輯都可以。但是，這時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象。最終剪輯出來(lái)的影 像缺少節(jié)奏感。一般的影像剪輯方法是按照7： 3或3： 7的比例來(lái)連接動(dòng)作，以 達(dá)到動(dòng)作流暢的效果。這樣一來(lái)，不僅前后動(dòng)作看起來(lái)連貫，節(jié)奏 感和生動(dòng)感也應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然，按照7： 3的比例連接并不是絕對(duì)的真理。根據(jù)素材和剪 切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)、跳越的錯(cuò)覺(jué)。所以，故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊