寫意花鳥畫主要筆墨技法

1、寫意花鳥畫主要筆墨技法1 .執(zhí)筆方法食指，中指與拇指相對握住筆桿，無名指也小指相疊與后,以無名指第一關(guān)節(jié)向 外砥住筆桿，總體要求是：指實(shí)，掌虛，肩松，壁通。2 .運(yùn)筆方法主要靠指與腕的配合。無論動作的大小，都要以 腕力為主,用筆才能生動。3 .用筆技法筆法分執(zhí)筆，用鋒，用筆。用筆方法有提，按，轉(zhuǎn)，折，頓，挫，輕，重，快，慢等。用鋒的主要方法：(1)中鋒：適用于勾勒，表現(xiàn)厚重實(shí)在的物象。(2)側(cè)鋒：痕跡薄而快，適用于畫翅膀等。(3)逆鋒：適用于畫樹干，藤蔓以及石頭等粗糙的東西。(4)順株：適合畫草本，花上的葉，莖等。(5)散株：適合表現(xiàn)蓬松的羽毛，樹石等。用筆技法主要有勾，皴，擦，染，點(diǎn)等，是物

2、體的常用主要表現(xiàn)方法。(1)點(diǎn)染法：要注意的有：轉(zhuǎn)折頓挫，輕重干濕快慢。以點(diǎn)的各種形態(tài)塑造形象(2)勾染法:分先勾后染，先染后勾是以線表現(xiàn)物體的畫法。除了造型的需要外，要要講究線條的流暢。(3)襯托法:在礦物性顏料周圍以植物行顏料來襯托突出。(4)立粉法：用礦物性顏料不沾水而干后突出，主要用于 自光。4.用墨技法墨分六色，焦?jié)庵氐p，注意“計白當(dāng)黑用墨技法主要有滲 星達(dá)，破墨法，潑墨法,積墨法四種。(1)滲墨法：筆上含水量較大，落筆后滲化出墨暈的效果。(2)破墨法：第一次墨未干時復(fù)加一次墨，可濃破淡，或淡破濃，產(chǎn)生濃淡互 滲的效果。(3)潑墨法：大面積的墨一次性同時運(yùn)用與紙上，有暢快淋漓之感。

3、(4)積墨法：第一次墨干后，在加畫第二次墨，可層層加疊，先淡后濃。寫意花鳥畫淺說(2011-05-28 07:17:47)轉(zhuǎn)載原文標(biāo)簽：轉(zhuǎn)載原文地址：寫意花鳥畫淺說 作者:張武之有竹齋中國花鳥畫有數(shù)千年的歷史，早在新石器時期，河南臨汝出土彩陶中的花鳥 畫已簡潔概括地表現(xiàn)出獨(dú)特意境，時代的衍變，花鳥畫日見規(guī)范，五代、宋元之 后已漸漸地形成了一個獨(dú)立的畫種，特別是文人對繪畫的介入，“以意為之”配之于詩文、書印，使花鳥更為完善，意境的表達(dá)、筆墨的揮寫、寫意的花鳥畫成 了一代新風(fēng)，今天它越來越顯示出強(qiáng)大的生命力和藝術(shù)的感染力。寫意花鳥畫的分類較多，主要有兼工帶寫、小寫意、大寫意、水墨寫意、沒 骨寫意等

4、，一般在生宣紙上著色落墨，也有在生絹、熟絹、熟紙上紙畫。工（1） 兼工帶寫：是指工筆與寫意之間相互和諧的作畫方法， 畫面工整、或粗或細(xì)、或勾勒與潑墨結(jié)合，嚴(yán)謹(jǐn)中見灑脫、沉著而明快，現(xiàn) 代畫家齊白石常用此方法。（2） 小寫意：是用寫意的筆法，經(jīng)營工整、點(diǎn)綴精到、勾勒不像工筆 刻意，結(jié)構(gòu)條理較清楚，在生宣紙、生絹本上作畫。熟紙、熟絹 亦有。小寫意最難做到的是工整而不呆板，所謂近看其質(zhì)，遠(yuǎn)視 其勢，小筆頭見大境界，近代畫家任伯年是姣姣者。（3） 大寫意：是寫意畫技法中最為豪放，最為灑脫的一種繪畫，分為 潑墨寫意和大筆寫意，技法難度最高，它要求概括、提煉、集中 內(nèi)容的精神面貌，以簡勝繁，不求小節(jié)而寓意

5、深遠(yuǎn)，結(jié)合書法、 詩文、印章融為一體，是一種極高的藝術(shù)形式?！鞍舜笊饺恕薄?“揚(yáng)州八家”、吳昌碩等是杰出的代表。寫意花鳥畫從宋代的文人畫、元代的水墨寫意、明清的寫意畫派近、現(xiàn)代文 人寫意畫，無論形式還是內(nèi)容，都在繼承和發(fā)展的過程中存在的， 與時代息息相 應(yīng)，審美的觀念與情趣技法都有時代的烙印， 小觀個人的風(fēng)格，大到時代的特色 都有它內(nèi)在的聯(lián)系，我們學(xué)習(xí)寫意花鳥畫的過程中，應(yīng)該領(lǐng)略各時期、各類畫派 畫家的表現(xiàn)形式和技法。了解寫意花鳥畫的精神實(shí)質(zhì)，繼承發(fā)揚(yáng)光大。筆、墨、紙、硯和顏料（一）毛筆，是寫意花鳥畫的主要工具之一，它有三種類型，硬、兼、軟。硬筆 中有狼毫、紫毫、山馬毫、豬毫等，其性能在使用時

6、能達(dá)到挺、健、力，硬度強(qiáng)， 彈性好，出水快而含水少的特點(diǎn)，一般在勾勒，畫挺健的物體時硬筆最為理想， 如蘭、竹、松針等畫法用得較多。軟筆有羊毫、羊須、兔毫、雞毫等，其性能在 使用時能達(dá)到厚、韌、柔，含水多韻味足的特點(diǎn)，特別在點(diǎn)綴柔和的花朵或厚重 的葉子是最好的工具，也是寫意花鳥畫中必不可少的工具。 再一種是兼毫，有狼 毫結(jié)合羊毫的白云筆、雞羊筆、紫羊筆等，其性能柔中帶剛，適用勾勒點(diǎn)綴等。軟、硬毛筆的使用因人而異，我們在學(xué)習(xí)過程中摸索適合自己需要的才是最好的。（二）墨，主要分為松煙和油煙兩類，松煙較少質(zhì)粗無光澤，偶爾作畫，另有一 番風(fēng)味，油煙質(zhì)細(xì)有光亮之感，是作畫的上乘之品?，F(xiàn)在我們用墨汁作畫很多

7、，“中華”、“一得閣”、“曹素功”等墨汁，色 澤墨韻都很好，如在硯上加水再磨，混合用，有韻而不浮，清中見厚的效果，則 更為理想。隔夜之墨為宿墨，初學(xué)者亦可嘗試。（三）紙，寫意花鳥畫用紙最多的是宣紙， 而宣紙最受好評的是安徽宣城涇縣所 產(chǎn)的宣紙。根據(jù)個人愛好、方便和使用習(xí)慣，四川的夾江宣、浙江的龍游宣、臨安宣、富陽宣、溫州皮紙、云南的土皮紙、山西麻紙及朝鮮的高麗紙，均可作寫意花鳥畫。小幅寫意花鳥畫用棉料單宣較好，水份和墨韻都很有效果，但較難掌握。夾宣、 玉版、 凈皮等也是好的紙料， 只要色澤玉白、 墨色亮、 化、 留程度好均可，云母、豆?jié){宣、虎皮宣等是熟紙類，寫意花鳥畫用得少，但我們可以嘗試不同

8、的紙張和品種，了解紙張的性能，同時掌握筆墨技法。（四）硯，硯石品類很多，有石硯、玉硯、磚硯等，一般常用的是石硯，我國有四大名硯（廣東端硯、安徽翕硯、甘肅洮硯、山西澄硯）均為石硯。作畫用硯，以石質(zhì)細(xì)潤、堅(jiān)韌、發(fā)墨好而不吸水的為上，我們現(xiàn)在用的江西玉山的羅紋硯，價兼物美，特別是圓形狀的，可盛墨可磨墨的硯臺最為實(shí)在。（五）顏料，中國畫的顏料別具一格，古雅沉著，研麗而細(xì)潤，一般是從自然界所提取的，中國畫顏料分為三類，植物類、礦物類和化學(xué)類。植物色（花青、胭脂、藤黃、牡丹紅等），透明度好，滋潤感強(qiáng)。礦物色（石青、石綠，頭綠、二綠、三綠，頭青、二青、三青，赫石、朱砂、石黃等）厚重而富麗，遮蓋力強(qiáng)，化學(xué)色（

9、鋅白、金粉、銀粉等）在點(diǎn)綴或處理特殊效果中起了醍目的作用?，F(xiàn)在市場上有鋅管中國畫顏料，既方便又實(shí)用，是初學(xué)者繪畫的理想材料。用筆、用墨、用色、用水技法寫意中國畫非常講究筆墨， 所謂筆墨， 就是用筆用墨的方法和技法。 首先我們從用筆開始講起：用筆有順、逆、捻、粗、細(xì)等技法，一般來說順手勢的用筆為順筆， 逆手勢的為逆筆， 用手指撥捻筆， 順筆所畫的線、 面或點(diǎn)為平實(shí)， 流暢、輕松，而逆向用筆、造險取勢、生動。用筆不僅僅是一種單純的技法，主要的手段是表現(xiàn)描繪物象的一種手段。 前人有很多用筆的經(jīng)驗(yàn)。 如“錐畫沙” 、 印印泥、屋漏痕、蟲蝕木“萬年枯藤”等用筆的說法，是一個與自然形象思維聯(lián)想，用筆的疏密

10、、松與緊、緩與急，剛與柔、收與放、奇與正、方與圓、虛與實(shí)等在表現(xiàn)物象時如何應(yīng)用，如何恰如其分的表達(dá)，我們只有在實(shí)踐中來體會。（一）中鋒用筆，中鋒也稱為正鋒，是指毛筆的鋒在宣紙上垂直的用筆，所產(chǎn)生是厚實(shí)、內(nèi)涵、蒼勁的行筆效果。（二）側(cè)鋒用筆，側(cè)鋒也稱為偏鋒，有中側(cè)鋒和偏側(cè)鋒用筆，筆鋒在宣紙上傾斜的用筆，所產(chǎn)生的是活潑、多變、生動的行筆效果，特別是在畫面塊面常常需要側(cè)鋒用筆。（三）藏鋒，行筆時筆鋒藏于點(diǎn)、線、面之中，分為起筆藏鋒和收筆藏鋒，藏鋒使筆跡不露鋒芒，內(nèi)在厚實(shí)。（四）露鋒，行筆時筆鋒露于點(diǎn)、線、面之外，有起筆露鋒和收筆露鋒，露鋒使筆跡精神外露、生動有勢。（五） 全鋒、 實(shí)鋒、 虛鋒等很多用

11、筆技法， 我們可以在學(xué)習(xí)過程中慢慢掌握。用墨：中國畫的墨色，世界上特殊無二，有強(qiáng)烈的民族繪畫形式，在寫意花鳥畫中，“以墨為主”墨色運(yùn)用至關(guān)重要。前人在用墨中有許多經(jīng)驗(yàn)，所謂“墨分五彩”、“墨為七墨”等，是用墨的寶貴經(jīng)驗(yàn)。五彩：（ 1）焦墨：墨色中不含水，有濃重、枯澀、干渴之感。（ 2）濃墨：墨色中略含水，有醒目、厚重、精神之感。（ 3）重墨：墨色中含水略多，有圓實(shí)、蒼勁、精神之感。（ 4）淡墨：墨色中含水，有清晰、明快、變化之感。（ 5）清墨：墨色中大量用水，有透明、華麗濃、幽靜之感。焦墨、濃墨不宜用得過實(shí)、呆板、黑氣。重墨、談墨不宜用得渾濁、花碎、零亂。清墨不宜用得飄浮、膩臟，在反映物象時，

12、采用何類墨色為最佳，就可認(rèn)定運(yùn)用。下面再講講其它用墨的方法：（ 1）渴墨：以重墨為主，內(nèi)涵而苦澀、潤帶飛白的墨跡。（ 2）干墨：以濃墨為主，生辣、蒼老、飛白走筆的墨跡。（ 3）濕墨：以濃墨或淡墨汁為主，華滋、厚重、水墨淋漓的墨跡。（ 4）潑墨：五色墨均可，大筆揮灑，橫涂直抹，氣勢磅礴，大膽潑辣。（ 5）破墨：在運(yùn)墨濕潤時，再用墨破之，產(chǎn)生生動變化，有意想不到的筆墨效果。破墨在寫意花鳥畫中運(yùn)用很多，方法也很多，有濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干、以中鋒勾勒破、側(cè)鋒皺擦破等，趁水墨濕潤之時破之，使筆墨互相更溶合。（ 6）宿墨：隔夜之墨，膠質(zhì)起了變化成為宿墨。行筆時見筆痕，有華滋、韻足、“棉里針”之感

13、。（ 7）積墨：積墨就是加積墨，墨干后再次變加使畫面豐富蒼勁，特別是在濃墨有浮輕的現(xiàn)象時積墨能產(chǎn)生一種提神、 沉著、 蒼老的感覺， 用筆可擦、 可染、 可皺。（ 8）漬墨：充分地利用水墨在宣紙上的痕跡，點(diǎn)畫之中的筆觸感，透明滋潤，畫面產(chǎn)生一種獨(dú)特效果。（ 9）烘墨：或稱染墨，用清墨、淡墨或色墨染物象的輪廓，襯出物象的主體。生宣作畫有兩種方法，直接清染和清水打底再用墨染，不留筆跡。有一種平實(shí)、整體的空間效果。用色： 寫意花鳥畫的用色比其它中國畫類色彩更豐富， 從美學(xué)和藝術(shù)的角度看比自然界的物象更為提煉、 夸張。 寫意花鳥畫用色一般不受光線、 環(huán)境對色彩的影響， 而是抽象的從固有色的觀念來反映物象

14、的。 所以， 色彩的主觀意識很強(qiáng)，色彩的感受往往是主觀能動性和自我審美意識的反映。畫格的高低從墨色中能反映出來， 從色彩上更能反映出來， 怎樣做到畫面艷間不俗，沉著高雅，是一個藝術(shù)修養(yǎng)和個性審美的問題。寫意花鳥畫著色，主要有點(diǎn)染法、填色法、染色法、罩色法、潑彩法和破色法等，技法的運(yùn)用與墨色有相似之處。點(diǎn)染法： 先用清水蘸筆、 再蘸一種或幾種顏色來點(diǎn)綴物象陶形體， 用筆清晰、自然、忌僵、忌灰、忌臟。填色法： 首先用墨線或色線勾好物象的輪廓， 然后填色， 填色點(diǎn)染平涂均可，忌亂、忌碎。染色法：有淡彩染色、重彩暈染和烘染。染色與用墨相近，力求物象的質(zhì)感、空間變化。虛實(shí)空間的處理尤為重要，忌膩、忌厚。

15、罩色法： 在墨色的畫面上出現(xiàn)斑爛不轉(zhuǎn)體現(xiàn)象時， 罩色是一種最好的方法，一則豐富 lml 面的效果，二則可使畫面和諧統(tǒng)一。潑彩法：用色彩調(diào)色后隨意揮灑、潑倒等手法，確定畫面的主色調(diào)，或先用墨塊后復(fù)加傾倒石青、 石綠遮蓋強(qiáng)的色彩， 自然的滲入使畫面有大象無形之感，色澤醒目強(qiáng)烈，西畫中的水粉、水彩顏料，如不產(chǎn)生火氣、俗氣，亦可出一種新奇的效果。破色法：有色破墨、墨破色、色破色、水破色、色破水等技法，在表現(xiàn)不 同的物象時可采用不同的破色手法。彩墨法：色中有墨，墨中帶色，彩墨相交，大寫意花鳥畫中用得很多，手 法靈活，達(dá)到的效果也很豐富。其它有烘染法、暈染法、襯擦法等，在學(xué)習(xí)中可以不斷摸索出一套表現(xiàn)形式。 用水：中國畫亦稱水墨畫，由此而論用水在繪畫上的重要性。用水少可使畫面產(chǎn)生“干裂秋風(fēng)”的效果，用水多則使畫面產(chǎn)生“潤如春澤” 的效果。秋風(fēng)有氣勢，春潤有韻味，所謂“氣韻生動”。水破法：用水有“水破墨、墨破水、水破色、色秘水”等技法，水破墨也 稱沖墨，有“屋漏痕”的韻味，墨破水有空間感，