七和弦與屬七和弦

1、七和弦與屬七和弦轉(zhuǎn)自王力德的博客在我們學(xué)習(xí)樂理過程中，大小三和弦等都比較好理解，唯獨(dú)七和弦較難理解，講得少，用的也不多，但既然已經(jīng)學(xué)過，總希望搞清。為此撰文，與同學(xué)交流，向老師請教。我從網(wǎng)上看到，很多年輕人的個人主頁，或博客，或網(wǎng)上昵稱，都命名為“屬七和弦”，似乎在向世人炫耀其高貴典雅，卓爾不群的白領(lǐng)氣質(zhì)，或有附庸風(fēng)雅者混跡其中，但起碼表明“屬七和弦”不同凡響。就為這我們也得多少懂一點(diǎn)兒屬七和弦，以免被時代淘汰。屬七和弦5724 的個人空間：屬七和弦愛好者公布在網(wǎng)上的自創(chuàng)歌曲屬七和弦（在網(wǎng)上可聽唱）： 為弄清屬七和弦的“屬”字從哪兒來，首先需要復(fù)習(xí)幾個基本概念。一， 音級、音名、基本音級樂音體

2、系中每個音即為一個音級。每個音級有自己的名稱叫做音名，比如CDE 等等。 按照一定的全音與半音之間的排列規(guī)則出現(xiàn)的7 個獨(dú)立音級為基本音級。比如C 大調(diào)七個音，D 大調(diào)七個音等等，就構(gòu)成基本音級。音的名稱有好幾種表達(dá)方式：表音名CDEFGAB唱名1234567級數(shù)IIImIVVVIW別稱主音上主音中音下屬音Mtr下中音寸日主音很好理解，是每個調(diào)中最主要最穩(wěn)定的音，比如 C大調(diào)中的C, D大調(diào)中的D。以前制作鋼琴時首先要確定下來C大調(diào)各組主音的位 置，從倍低音C直到倍高音C。我們在純律和平均律一文中分析過，在C調(diào)中，主音之外的其它六個音里，與主音C之間 最和諧，頻率比最簡單的音就是 G,或者說，

3、G這個 音是主音C之外最穩(wěn)定的音，我們把它叫做“屬音”。 為什么要用“屬”這個字為它命名？我查了很多資料 都沒有答案。只好查詞海，“屬”這個字有“錄屬”“從 屬”的意思，比如皇帝出行時的從車就叫做“屬車”， 也叫“副車”，史記曰：“張良以鐵椎擊秦始皇于博 浪沙，中其副車?！薄案避嚒?，即“屬車”。從這兒我們就好懂了，“屬音”可以理解為僅次于“主 音”的“從音” “副音”，假如主音為正主任，則屬音就是副主任，第二把手。制造琴時確定好主音位置后，接下來就要確定屬音的位置，因為它和主音之間的弦長比關(guān)系最簡單，最好 確定。當(dāng)然，如果是D大調(diào)，則主音為D,屬音就是A 了， 依此類推?？傊瑢僖艉椭饕糁g永

4、遠(yuǎn)是純五度關(guān)系。有了這兩個主要的別稱之后，其它別稱就都跟它們走了。主音上面的那個音，比如上表中的D， 就叫 “上主音”。主音與屬音中間的那個音，如上表中的E,就叫“中音” 。屬音下面的那個音，如上表中的F,就叫“下屬音”。而 A 這個音介于屬音與更高一組的主音（比如高音C）中間，也類似于中音的地位，又因為它在高一組主音的下面，所以叫它“下中音”。我們知道，B 這個音與主音之間的頻率比值最復(fù)雜，最不和諧，所以也最不穩(wěn)定，具有隨時靠向主音的趨勢， 所以叫它 “導(dǎo)音” ， 也就是說，由這個音可 “導(dǎo)向”“導(dǎo)出”主音。我們常以C 大調(diào)為例講解，但實際上每個音都可以做為主音構(gòu)成另一個調(diào)，比如#C, D,

5、 #D,等等。另外，我們知道，C大調(diào)對應(yīng)的自然小調(diào)叫做a小調(diào), 實際上，這兩個調(diào)的唱名位置完全一樣，比如 C大調(diào) 的1這個音，在a小調(diào)中還唱1,等于說這兩個調(diào)實 際是一碼事，但主音變了，或者說，音級的起點(diǎn)變了， 6 (A)成了第一個音，于是我們得到了下面這張表： 表二音名ABCDEFG唱名6712345級數(shù)IIImIVVVIW別稱主音上主音中音下屬音Mtr下中音寸日現(xiàn)在主音成了 6,而屬音則成了 3。我們看到在簡譜中寫“ 1=C”，意思是C大調(diào)，或者說把C這個音唱成1 ,如果“1=D”，則把D唱成1,這其實是首調(diào)唱名法 的概念。如果遇到a小調(diào)的歌，我們一般也寫做“1二C”，因為 這兩個調(diào)的唱名

6、位置全一樣，而且彈的時候也是同一 個調(diào)。6=A ”才對，因但如果認(rèn)真說起來，似乎應(yīng)該寫成 為你應(yīng)該標(biāo)明主音放在哪里。二， 七和弦的概念三和弦是三個音之間按三度關(guān)系疊加起來，如： 135 ， 246（實際上應(yīng)該豎起來疊加著寫成柱式，但在WORD上寫成柱式比較費(fèi)勁，只好橫著寫省點(diǎn)事）， 總的包括五度。而七和弦是四個音之間按三度關(guān)系疊加起來，如： 1357 ， 2461 ，總的關(guān)系包括七度。我覺得“三和弦”跟“七和弦”這兩個名子起得標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，有點(diǎn)兒不倫不類。三和弦是三個音，所以叫三和弦，而七和弦是四個音，按說應(yīng)該叫四和弦才一致；或者反過來說，七和弦因為總的包括七度，所以叫七和弦，那么三和弦總的包括

7、五度，也應(yīng)該叫五和弦才一致。 我想也許這都是約定俗成的習(xí)慣，大家都理解，也就這樣沿用下去了。七和弦其實可以看做一個三和弦的上面再疊加一個七度音（跟根音之間是七度關(guān)系）。但首先要鬧清楚，七度音有大七度和小七度之分，比如（ 1-7 ）就是大七度，因為它里面只包含了一個小二度（ 3-4 ） ，而（3- 高音2）就是小七度，因為它里面包含了兩個小二度（3-4 ， 7- 高音 1 ） ?，F(xiàn)在我們看看C 大調(diào)音階中的七個七和弦：1） 1357 ，是個大三和弦（135 ） ，再疊加一個大七度（ 1-7 ） ，叫做“大七和弦”。我們在電子琴上彈這個和弦，屏幕上將出現(xiàn)“CM7 ”，表明這是一個以 C 為根音的大

8、七和弦。2） 2461 ，是個小三和弦（246 ） ，再疊加一個小七度 （ 2- 高音 1 ） ， 叫做 “小七和弦”。 屏幕顯示 “ Dm7 ”，表明這是一個以D 為根音的小七和弦。3） 3572 ，是個小三和弦（357 ） ，再疊加一個小七度 （3-高音2） ， 也是“小七和弦”。 屏幕顯示“ Em7”。4） 4613 ，是個大三和弦（461 ） ，再疊加一個大七度 （4- 高音3） ， 也是“大七和弦”。 屏幕顯示“ FM7 ”。5） 5724 ，是個大三和弦（572 ） ，再疊加一個小七度（ 5- 高音 4） ，叫做“大小七和弦”。注意這時屏幕顯示“ G7”， 7 后面什么字母都沒有。

9、6） 6135 ，是個小三和弦（613 ） ，再疊加一個小七度 （ 6- 高音 5） ， 也是 “小七和弦”。 屏幕顯示 “ Am7 ”。7） 7246 ，是個減三和弦（724 ，即上下兩個都是小三度） ， 再疊加一個小七度（ 7-高音6） ， 叫做 “減小七和弦”。屏幕顯示“Bm7-5 ”，其中“-5”表示“ 724 ”是個減五度的三和弦。我們知道，在三和弦中， 減和弦 724 一般是不用的，同理， 這個七和弦一般也不用。當(dāng)然，如果加上升降音，還可以制造出其它樣式的七和弦，比如：246#1 ，是個小三和弦，再疊加一個大七度（2- 高音#1 ） ，叫做“小大七和弦”。屏幕顯示“DmM7 ”，注

10、意， “小大七”要寫“mM ”表明“先小后大”，而前面的“大小七”只寫“ G7”，不必注明“ Mm ”（先大后?。?， 說明 G7 這類大小七和弦用得廣泛，可省略注明。724b6 ，是個減三和弦，再疊加一個減七度（7- 高音b6 ，即比小七度還少半個音），上下全是“減”，所以干脆叫做“減七和弦”。我們在純律和平均律一文中說過，各個音之間的疊加，如果關(guān)系簡單（即頻率比簡單，比如1 和 5，頻率比是二比三，非常簡單）， 聽起來就和諧，如果關(guān)系復(fù)雜，則不和諧。顯然，七和弦過于復(fù)雜，所以肯定都是不和諧關(guān)系。正因為如此，我們在配和弦時七和弦用得較少。但反過來說， 樂曲也不能全都用和諧關(guān)系，那樣就太單調(diào)，

11、缺少變化，里面也要插入一些不和諧關(guān)系，變化一下，再轉(zhuǎn)到和諧關(guān)系上去，這樣聽起來就比較豐富，有變化，所以七和弦還是要用的。三， 七和弦的轉(zhuǎn)位及省略我們在學(xué)三和弦時學(xué)過轉(zhuǎn)位，比如 135： 先把最底下的根音拿到頂上：351 ，為第一轉(zhuǎn)位。再次把第一轉(zhuǎn)位最底下的“三音”拿到頂上： 513 ，為第二轉(zhuǎn)位。同理，七和弦也可以這樣轉(zhuǎn)位，比如1357 。 先把最底下的根音拿到頂上：3571 ，為第一轉(zhuǎn)位。再把第一轉(zhuǎn)位最底下的三音拿到頂上：5713 ，為第二轉(zhuǎn)位。再把第二轉(zhuǎn)位最底下的五音拿到頂上：7135 ， 為第三轉(zhuǎn)位。轉(zhuǎn)位和弦在電子琴上與原位和弦完全一樣，這四個音無論怎么轉(zhuǎn)，出來的效果都是一樣的。七和弦共

12、有四個音，太多，手指不好按，所以電子琴上有“省略”這一方法。七和弦可以省略“五音”，比如： 1357=137=371=713 ，彈出來全是一樣的，雖然沒彈5 這個音， 但出來的聲音里已包含了5。 其它七和弦也是這樣，比如；5724 ，可省去五音2，結(jié)果是： 5724=574=745=457。四， 屬七和弦概念1 ， 屬七和弦的名稱從哪兒來有人把上面所說的那七個七和弦換成樣一種說法：“以C自然大調(diào)為例，各級七和弦結(jié)構(gòu)分別是：主七為大大七、上主七為小小七、上中七為小小七、下屬七為大大七、屬七為大小七、下中七為小小七、導(dǎo)七為減小七。”于是上節(jié)所講的七個七和弦就可以分別叫做：主七和弦、上主七和弦、上中

13、七和弦、下屬七和弦、屬七和弦、下中七和弦、導(dǎo)七和弦。由此可知， “屬七和弦”的名稱就是從“屬音”那兒來的。2， 各個調(diào)的屬七和弦從以上例子可以看出，在C 大調(diào)七個七和弦中，只有一個屬七和弦，它就是屬音上的七和弦?？墒俏覀兛葱戮庪娮忧俳坛?69 頁， 卻列出了13個屬七和弦，其根音分別是：C、 #C、 D、 bE、 E、 F、#F、 G、 #G、 A、 #A、 bB、 B。我們知道，從C到B,實際上一共有12個調(diào)，上面的 #A 和 bB 其實是同一個音。每個調(diào)只有一個屬音，當(dāng)然也就只有一個相應(yīng)的屬七和弦。12 個調(diào)分別有自己的屬七和弦。比如C7 （以C為根音的屬七和弦），它并不是C調(diào)的屬七和弦，

14、而是在這個調(diào)里，C 是屬音。那么是什么調(diào)呢？或者說它的主音是誰呢？我們現(xiàn)已先知道C 是屬音，即唱做5，根據(jù)它往回找1 ,于是往回退七個“半音”（七個鍵），恰好是F,也就是說， F 調(diào)的屬音是C， 所以 C7 就是 F 調(diào)的屬七和弦。同理， #C7 是 #F 調(diào)的屬七和弦，D7 是 G 調(diào)的屬七和弦，依此類推。3，屬七和弦有何獨(dú)特之處為什么要單獨(dú)把屬七和弦挑出來講呢？因為在七和弦中真正使用的比較多的主要是屬七和弦。我們又要進(jìn)一步問：為什么屬七和弦用得最多呢？專家們這樣解釋： “屬七和弦在自然調(diào)性中是唯一的，所以異常重要，也就是說，因為三整音的存在，屬七和弦是最能明確調(diào)性的，可以這樣說，因為有了屬

15、七，西方和聲理論才如此完整，如此魅力無窮?！边@段話對我們來說不大容易理解，我是這樣理解的：所謂“在自然調(diào)性中唯一”，我們從上面C 大調(diào)七個七和弦中可以看出，只有 屬七 才是 大小七和弦，其它幾個都不是?！敬笕拖壹由弦粋€小七度】所謂 “三整音”， 即三個全音，在屬七和弦中有四個音，5724 ，其中，從4 到 7 是三整音，反過來，從7 到高音4，也是三個全音。我們再看看其它幾個七和弦，1357 ， 2461 ， 3572 ，4613 ， 6135 ，沒一個能找出三整音關(guān)系，只有屬七和弦里才有“三整音”。所謂“最能明確調(diào)性”，意思是傾向性最明顯，有的專家是這樣解釋這一點(diǎn)的： “屬七和弦包括的四個

16、音，除五音外，其它三個音都是調(diào)式構(gòu)成與調(diào)性建立的骨架音，它們都有明確傾向性?！痹?5724 中， 2 是五音，其它三個音是574，很明顯，在大調(diào)里面，5 和 4 都是骨干音，他們加上主音 1 ，以這三個音為根音構(gòu)成的三個三和弦，都是大三和弦，它們構(gòu)成大調(diào)的三個正三和弦，所以45這兩個音的性質(zhì)都傾向于主音1 。而 7 呢，是個導(dǎo)音，導(dǎo)音的意思本來就是傾向于主音1 ，或者說能“導(dǎo)向” “導(dǎo)出”主音 1 。所以，總體來說，所謂屬七和弦的“調(diào)性” “傾向性”，其實就是傾向于主和弦，便于“導(dǎo)出”主和弦，而其它的七和弦都沒有這樣的性質(zhì)。而這一點(diǎn)，恰恰是我們使用屬七和弦最根本的原因。其實我們以前在前面那個電

17、子琴班學(xué)習(xí)“功能圈”的時候，也講過這個“連接和導(dǎo)出”的意思，比 如 大 調(diào) 的 功 能 圈 為 ： T-S-D-T ， 或 者 ： 135-461-572-135 ，或者： 主和弦 下屬和弦屬和弦主和弦，也就是說，在三和弦里面，也是由屬和弦“導(dǎo)出” “走向” “連接”主和弦。而七和弦不過是三和弦的延伸和擴(kuò)展罷了。所以屬七和弦也自然會“導(dǎo)出” “傾向”主和弦。4， 屬七和弦與調(diào)無關(guān)另有一點(diǎn)要注意， “屬七和弦是不分什么調(diào)的， 都是大三和弦再加上小七度?！奔矗灰谴笮∑吆拖?，不管它在哪個調(diào)里面，都叫做屬七和弦。換句話說，當(dāng)我們彈C 調(diào)時， 并不僅僅限于使用C 調(diào)的屬七（ G7） ，其它調(diào)的屬七，

18、比如C7、 D7、 E7、 F7、 A7 等等全都能拿來用，而且全叫做屬七和弦。比如我們在C調(diào)中也可用E7,雖然它的根音E在C調(diào)中已不是屬音，但它還叫做“屬七和弦”。有人說：這是“將固定的結(jié)構(gòu)概念與非固定的調(diào)性概念進(jìn)行概念上的偷換。 ”本來“屬七和弦”的“屬”字是跟調(diào)有關(guān)的，是個調(diào)性概念，而現(xiàn)在卻不管調(diào)了，只看它在結(jié)構(gòu)上是不是大小七，只要是，就叫“屬七和弦”。五， 屬七和弦用法屬七和弦一般常用在樂曲結(jié)尾前的倒數(shù)第二個和弦，為什么呢？我們知道，樂曲的最后一個音肯定得用主音，才有穩(wěn)定感，歸屬感，否則樂曲沒法結(jié)束，總像沒完似的。所以最后一個和弦必然是以主音為根音的主和弦。那么最后的主和弦之前的那個和

19、弦用誰好呢？從上面的分析我們可以知道，屬七和弦具有最明確的傾向于主音的性質(zhì)，可以“導(dǎo)出”主音，所以我們在這里便要用屬七和弦 在和聲理論中，從不協(xié)和到協(xié)和、不穩(wěn)定到穩(wěn)定稱為“解決”。（高雅的音樂理論中使用這個政治中生活中經(jīng)常用的詞我總覺得很滑稽很幽默）屬七和弦是不協(xié)和、不穩(wěn)定的和弦，因此需要“解決” C 如果屬七和弦后面緊跟一個主和弦，這就叫做“解決” 了。如果屬七和弦后面沒跟主和弦，就叫做“沒解決”。（就跟當(dāng)年沒入黨叫做“組織問題沒解決"，沒結(jié)婚叫做“個人問題沒解決” 一樣有趣）也許有人會問，既然屬七和弦具有最明確的傾向主和 弦的性質(zhì)，為什么不在每個主和弦之前都用屬七，只 在最后才用

20、呢？其實，屬七在曲子結(jié)束前和曲子中間都可以用，在某 些作品中屬七和弦的使用率比屬三和弦還要高。有人說：“屬七和弦最常用于結(jié)束終止之中， 結(jié)構(gòu)內(nèi)部 使用亦非常多。一般來講，凡是可以使用屬三和弦的部位都可以使用屬七和弦，可根據(jù)作品表現(xiàn)的需要來決定。 ”甚至有些短小的作品僅由主和弦和屬七和弦便可構(gòu)成。但在通常情況下，我們這些初學(xué)者，能在結(jié)束前用好屬七就已經(jīng)很不錯了。所謂“因為有了屬七，西方和聲理論才如此完整，如此魅力無窮?！?這句話太深奧，我們對西方和聲理論基本不懂， 無法窺其堂奧，很難理解屬七的 “無窮魅力”。不過僅從我們所學(xué)到的一點(diǎn)兒西方音樂知識，也能感受到它的博大精深，變化無窮，科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)而且浪

21、漫。從屬七和弦所起的畫龍點(diǎn)睛的作用，也可略知它的貴不可言。六， 小調(diào)的屬七和弦以上都是以大調(diào)為例講解，那么小調(diào)的屬七和弦是什么呢？這一問題眾說紛紜，更不好理解。以 C 大調(diào)的自然小調(diào)a 小調(diào)為例，主音是6，屬音是3，以3 為根音的七和弦是3572 ，顯然這是個“小小七和弦” （小三和弦+ 小七度） ，并非前面所說的屬七和弦特有的“大小七和弦”，那怎么辦呢？有人這樣說： “屬七和弦是不分什么調(diào)的， 都是大三和弦再加上小七度。所以小調(diào)的屬七和弦是要把三音升高半音的。”也就是說，不能用3572 ，而要用3#572 。但 是 也 有 人 這 樣 說 ： “ 小 調(diào) 的 屬 七 到 底 是 EGBD（

22、3572 ） 還是 E#GBD（ 3#572 ） ？答： 前者是 Em7， 后者是E7。在a自然小調(diào)里面，屬七和弦是 Em7。在 a 和聲小調(diào)里面，屬七和弦是E7。 ”很明顯，兩者說法不一致，前者說不論大小調(diào)，屬七和弦一律是“大小七”，后者說小調(diào)在不同的情況下為不同的七和弦，或者 “大小七” ，或者“小小七”。還有人這樣總結(jié)： “大多數(shù)情況下調(diào)式中的屬七和弦都是大小七和弦，當(dāng)然，除了自然小調(diào)。因為大多數(shù)和聲分析的調(diào)式全部都用的是和聲小調(diào)，很少用沒有升七級的自然小調(diào)。所以說這種說法有一定局限性?！边@個說法跟后者是一致的，和聲小調(diào)中屬七和弦都是“大小七”， 自然小調(diào)中用 “小小七”。 再看我們的課

23、本新編電子琴教程269 頁，除了13 個“大小七”的屬七和弦，另有八個小七和弦，分別是：Cm7 、#Cm7 、 Dm7 、 Em7、 #Em7 、 Gm7 、 Am7 、 Bm7 。也就是說，在這本書的定義里，屬七和弦單指“大小七”，而“小七”則另列出來，似乎不屬于“屬七和弦”。 我的觀點(diǎn)是這樣，其實這不過是個叫法而已，你愿意 只把“大小七”叫“屬七”也行，他愿意在“屬七” 中還包含“小七”也行，但在使用的時候我看都是一 致的，即和聲小調(diào)用“大小七”，自然小調(diào)用“小七”， 所以課本上才把他們都列出來，說明他們都有用的地 方。七，自然小調(diào)與和聲小調(diào)接下來我們必須了解什么叫自然小調(diào)與和聲小調(diào)，才

24、能了解在小調(diào)中屬七和弦究竟應(yīng)該如何使用?！咀匀恍≌{(diào)式】是直接從自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的， 就像我們在前面所舉的例子，a小調(diào)就是直接從C大 調(diào)轉(zhuǎn)化而來。它也是由七個自然音級組成，只是用 6 做主音，即 6、7、1、2、3、4、5、6,見表二。音名ABCDEFG唱名6712345級數(shù)IIImIVVVIW別稱主音上主音中音下屬音Mtr下中音寸日其音程結(jié)構(gòu)為全半全全半全全。它的三個“正三和弦”（主和弦、屬和弦、下屬和弦）都是小三和弦，這使得它帶有柔和、暗淡的色彩。此外，由于自然小調(diào)式的YD級音（5）到主音（6）不 是半音關(guān)系，所以不具有導(dǎo)音的強(qiáng)烈傾向性。把自然小調(diào)中的5 叫做“導(dǎo)音”有點(diǎn)兒勉強(qiáng)?！竞吐曅≌{(diào)

25、式】是在自然小音階的基礎(chǔ)上升高即級音 （ 5）形成的，音程結(jié)構(gòu)為全半全全半增半，用唱名來說就是6、7、1 、2、3、4、 #5、 6。這樣等于是“制造”了一個導(dǎo)音，加強(qiáng)了調(diào)式的推動力。不過，在VI級（4）和VD級（#5）之間的增二度很別扭，既不好唱，也不好聽。為了避免這個不利因素，在作曲時通常不使這兩個音連續(xù)進(jìn)行。和聲小調(diào)式是一種廣泛使用的調(diào)式，在歐洲傳統(tǒng)音樂中它的使用頻率超過自然小調(diào)式 也就是說，自然小調(diào)在通俗 流行歌曲中用得多一些，而和聲小調(diào)在 古典音樂中用得多一些。即上面所說“大多數(shù)和聲分析的調(diào)式全部都用的是和聲小調(diào)。 ”歐洲古典音樂特別重視和聲，不能容忍沒有“導(dǎo)音”所以硬把自然小調(diào)中的

26、5 改成 #5 ， 雖然變得不自然了，但符合和聲規(guī)范了。而自然小調(diào)多用于通俗流行歌曲，主要強(qiáng)調(diào)的是旋律，和聲意義不大，所以有沒有“導(dǎo)音”關(guān)系不大。我們平時怎么判斷一個小調(diào)曲式，到底是和聲小調(diào)，還是自然小調(diào)呢？有一個辦法，如果旋律中的VD級音多為5,不升高,則為自然小調(diào)，否則，叫級音多為#5,升高，則為和聲小調(diào)。我們試舉剛剛學(xué)過的兩首歐洲曲子分析一下。山楂樹旋律中的VD級音全部都是5,所以我覺得似乎是自然小調(diào)式。而多瑙河之波旋律中的VD級音一上來就是兩個#5, 而 5 卻并不多，所以我覺得似乎更接近于和聲小調(diào)。通過分析這兩種小調(diào)，我們就可以清楚了，因為自然小調(diào)的VD級音為5,不升高，所以屬和弦亦為小七和 弦3572 ,而和聲小調(diào)的VD級音為#5 ,要升高，所以 屬和弦為大小七和弦3#572 。八，屬七和弦用例我們以電子琴中外名曲100 首 中的和弦編配為例，幫助理解屬七和弦的使用。友誼地久天長為C 大調(diào)，比較容易懂。最后兩小節(jié)旋律為|1 |1 |， 和弦為C（ 135） ，倒數(shù)第三小節(jié)旋律為|6 5|，和弦為G7（ 5724 ） ，用的正是 C 調(diào)中的屬七和弦。只是和弦外音（6 ）占了兩小節(jié)，看來著重在于利用屬七和弦的“傾向性”，導(dǎo)出主音和主和弦。全曲共用了 6次G7,兩次D7 ,兩次E7,可知其它屬七和弦都可以用，而且全曲七和弦用的比較頻繁。山楂樹為G