人造光攝影常識模板

1、人造光攝影常識一、人造光許多專業(yè)攝影師都離不開室內(nèi)攝影， 他們從事的大部分拍攝， 如婚紗攝影、 廣告攝影、 人像攝影和寵物攝影都是在攝影室或其他室內(nèi)環(huán)境中完成的。 在室內(nèi)攝影中， 人造光起著關(guān)鍵作用。在室外或利用現(xiàn)有光線拍攝時， 光是現(xiàn)成的， 你只需考慮如何用它。而從事室內(nèi)的拍攝時， 你一開始義得確定所采用的光源種類和布光方法。 泛光燈和閃光燈是兩種可供選擇的最基本的人造光源， 我們將在本課和下一課中分別加以介紹。 如果你想更詳細地了解這兩種光源，可閱本書后面的內(nèi)容。連續(xù)發(fā)光的白熾燈， 分為泛光燈和聚光燈兩種。 閃光燈是瞬間發(fā)光的照明設(shè)備即電子閃光燈。在本課中，我們將提供所有這些術(shù)語的確切定義

2、。各種光，無論它源于太陽，還是泛光燈，或閃光燈，一律被稱為光。但不同光源產(chǎn)生的光的性質(zhì)， 即它的強度、 持續(xù)照明的時間、方向和顏色卻因光源的不同而不同。你可以選用任何一種光， 只是要根據(jù)預(yù)計的拍攝效果而定。 切忌偏愛某一種光。 你應(yīng)該學(xué)會使用各種光，這樣才能在拍攝中做出最佳選擇。二、泛光燈和聚光燈在本課中我們將著重探討泛光和聚光燈的用法，有關(guān)電子閃光燈的內(nèi)容將在下一課中論及。多年來， 泛光燈和聚光燈一直是室內(nèi)攝影師的必備器材。 如今， 許多專業(yè)攝影師改用復(fù)雜的專門用于室內(nèi)攝影的頻閃燈( strobelight )但連續(xù)發(fā)光的泛光燈和聚光燈仍被廣泛使用著。 室內(nèi)攝影的初學(xué)者應(yīng)該將泛光燈和聚光燈做

3、為首選照明工具。 理由是， 你可以在拍攝之前看到照明效果， 而且這種燈價格便宜， 易于操控。 由于你能夠事先確切地看到在膠片上出現(xiàn)的影像， 所以你無疑可以四處移動燈具或安排被攝主體的位置， 以便恰好取得你需要的效果。泛光燈和聚光燈是強力白熾電燈， 它在普通的家用電流下就能工作。 它們看上去與家用電燈沒什么區(qū)別，但實際上，它們發(fā)出的光更強，黃光很少，壽命也短得多。在本課中， 我們將教你在家中或公寓一角設(shè)置廉價的可移動式攝影室。 這并不難做， 而且開銷不大，趣味無窮。三、家庭攝影室的布置無論你住公寓還是擁有一幢獨立的房舍， 你都可以在居室一隅辟出自己的 " 攝影室 " ， 而投

4、資并不大。你最好建立一個家庭攝影室，畢竟， 學(xué)習(xí)使用泛光燈的唯一途徑就是實踐。布置家庭攝影室的方法如下：" 攝影室 " 不一定是永久性的， 你甚至可以在起居室的一個角落安置臨時攝影室。 只要把家俱挪開，騰出一塊它約 10英寸（約3米），寬約8至10英尺（約2.43米）的空地即可。有圖案或花紋、 顏色為白色或淺色的墻壁可以做為背景。 若墻上貼有易分散注意力的壁紙，或是有裂縫、雜色或污跡， 你就得在墻上掛一張平展的白紙充當(dāng)背景。 用熨斗除去紙上的皺褶，懸掛時要小心謹慎，用圖釘或遮蔽膠帶固定，以確保紙張平整光滑，皺褶會造成非常令人不快的陰影。要防止背景喧賓奪主。你不妨使用三腳架。

5、 它不一定價格昂貴， 但要牢固， 我們曾在前面探討這個問題。 如果你現(xiàn)在還買不起三腳架， 可以將相機支在椅子背上， 或者把它放在書桌的幾本書上。 但這些充其量也只是三腳架的簡單代用品。相機鏡頭上應(yīng)加裝遮光罩，以免泛光燈的光線射入鏡頭，產(chǎn)生炫光。無縫背景紙為使攝影室更加專業(yè)化，你可以購買無縫背景紙。這種紙結(jié)實、厚實，包裝規(guī)格有每卷25 英尺（約 7.6 米），50 英尺（約 15.2 米）或 100 英尺（ 30.5 米）；寬度為 8 英尺（約2.4 米）至 12 英尺（ 3.6 米）不等；顏色多種多樣，如：白色、灰色或黑色。建議你在開始時選用 25 英尺， 8 英尺寬的白色無縫背景紙。這種紙在

6、照相器材商店和某些美術(shù)用品商店均有出售。在專業(yè)攝影室中， 我們把整卷背景紙固定在天花板的掛軸上。 你可以根據(jù)拍攝需要把它垂下一定的長度。 在家庭攝影中， 較好的辦法是把背景紙裁開， 每次拍攝時再把你所需要的 那張紙釘在墻上?；蛘卟捎靡粡埡喴椎臒o縫置物架?？梢匝氐孛驿佌归_。這樣背景就一貫而下，與地面連接成一個無縫整體。于是你便可以通過變換布光方式來改變主體身后或地面的影調(diào)，從而制造出處于精心調(diào)控之下的效果，這正是 本課所要講的內(nèi)容。四、燈的類型標(biāo)準250瓦和500瓦攝影泛光泡是攝影室的必備品，我們分別稱之為1號燈?和2號燈泡。其外形看上去與家用燈泡沒有兩樣，而且通常裝有反光罩。如果你使用圖11.

7、3所示反光罩，那么無論里面安裝哪一種類型的燈泡，這盞燈都屬于泛光燈。如果你用的是圖 11.4所示的外形更狹窄的反光罩，那么它即為聚光燈。各種不同功率的反光罩攝影泛光燈泡（如：200瓦、375瓦和500瓦）都可做為正規(guī)攝影泛光燈泡。這些燈泡的內(nèi)層都鍍有一層銀， 其作用相當(dāng)于內(nèi)置反光罩。 這些反光罩燈泡經(jīng) 過改裝之后同樣也能投射出狹窄的強光束， 我們因此稱之為聚光燈。 任何一種反光罩燈泡的 后面都裝有固定的反光罩，燈與罩接合緊密，便于安裝。但其售價較高。通常在永久性攝影室里， 專業(yè)攝影師用的是標(biāo)準燈泡， 原因之一是它的價位低。 而另一個因 素金屬反光罩可以"聚焦"并且由于采用“

8、擴散器"，從而改變燈泡與反光罩的距離， 這樣可以 更為精確地控制布光。最常用的專業(yè)泛光燈泡可產(chǎn)生3200K光線。3200K。讓我們來看看其意義何在。"膠片”一課曾論及色溫，其中談到光線的溫度是用"開爾文溫標(biāo)" 來衡量的，因此 3200K的含義是：燈泡中的鴇絲發(fā)光時的絕對溫標(biāo)是從"膠片"一課中我們還得知，隨著光源溫度的升高，光線的顏色會發(fā)生變化。光在低溫狀態(tài)下是紅色的，隨著光源溫度 的不斷升高，光線會變黃。當(dāng)溫度繼續(xù)升高時，光線就會變成藍色。在白天，光線白溫度約為 5500K,這時光的實際顏色為藍色。天空也因此呈現(xiàn)為藍天。與日光相比，攝

9、影鴇絲泛光燈泡發(fā)出的溫度在3200K左右的光線顏色略黃。我們用肉眼辨別不出日光與鴇絲燈光之間的色差，但膠卷，尤其是彩色膠卷卻可以做到。當(dāng)你用日光型膠卷拍攝在 3200D燈光照明下的場景時，畫面中的每個要素都呈現(xiàn)出黃色。因此，你如果拍彩色照片， 就應(yīng)該使用經(jīng)過色溫平衡處理的膠卷。如：鴇絲平衡膠卷，或簡稱為鴇 絲膠卷，它是專為在鴇絲燈照明下拍攝而設(shè)計的。家用燈泡產(chǎn)生的光線的溫度為2800K,所以其顏色甚至比專業(yè)泛光燈泡產(chǎn)生的3200K的光線更黃。黑白膠卷受光線色溫的影響不太大。因此，當(dāng)你拍黑白照片時，無需考慮光源。只有在拍攝彩色照片時才需要注意膠卷的色彩平衡。五、石英碘鴇絲石英碘鴇絲是另一種有必要

10、了解的白熾燈。這種燈配套齊全，自成一體。普通石英碘鴇絲燈可發(fā)出功率高達 600瓦至1000瓦的強光。由于其結(jié)構(gòu)緊湊輕松，深受眾多專業(yè)攝影師的青睞，它便于攜帶的特性備受行家珍視。但其售價卻比傳統(tǒng)的攝影專用泛光燈或照明器材高得多。因此，初學(xué)者不必貿(mào)然購置。六、攝影室照明設(shè)備的照明特性從廣義上明、散射的光是和輪廓分明的陰影區(qū)。相比之下散射光則柔和產(chǎn)生的高光區(qū)的亮度稍暗，陰影區(qū)的輪廓也不太清晰。下面就探討一下如何用不同類型的家 庭攝影室燈具制造不販照明效果。聚光燈聚光燈可以投射出高度定向性光束。它可產(chǎn)生很亮的高光區(qū)和線條鮮明，影調(diào)深暗的陰影區(qū)。只用幾盞聚光燈你術(shù)能營造出動人的戲劇性效果。但在多數(shù)情況下

11、，人們總是綜合運用泛光和聚光燈，這樣既可保證整體布光柔和，又能使強光區(qū)輪廓鮮明、清晰而明亮。泛光燈與聚光燈相比，泛光燈發(fā)射的光束較寬，經(jīng)它照射產(chǎn)生的高光區(qū)的亮度略弱，陰影區(qū)的清晰度稍低，影調(diào)也不太暗。當(dāng)你在攝影室里拍人像或靜物時，用泛光燈通常會比用生硬而強烈的聚光燈產(chǎn)生的拍攝效果更令人滿意。泛光燈也因此成為室內(nèi)攝影的主要設(shè)備，而聚光燈則做為泛光燈的補充。反光傘用反光傘可以獲得比泛光燈發(fā)出的更為柔和，且方向性更弱的光。方法是把光向上打入反光傘中，反光傘再將光反射到被攝主體上。光源可任意選取，泛光燈、聚光燈或閃光燈均可。不管怎樣，寬幅面的反光傘總能產(chǎn)生柔和的、令人滿意的效果，它因此一直受到很多攝影

12、師的青睞。但是運用寬光束的弊端是，你無法像控制窄光束那樣對它進行精確控制。通過在此基礎(chǔ)上，你就能根據(jù)不同拍攝情景本課的學(xué)習(xí)，你將學(xué)會使用各種不同的適合的光源。選擇相應(yīng)的照明設(shè)備。和泛光燈往往能獲得最佳特殊布光效果。在下一個單元里，我們將詳細講述肖像攝影，其中仍涉及到攝影專用反光 傘。屆時，你或許會發(fā)現(xiàn)反光傘照明最適于室內(nèi)肖像攝影。但在拍攝靜物和其他題材時，光的定向性卻顯得十分重要，正如本課所論及的，用普通的聚光燈9七、基本布光過程對于從未接受過布光培訓(xùn)的人來說，開始時或許會感到不知所措。究竟該從何入手，尋找什么效果，又如何操作呢？以下是你應(yīng)當(dāng)遵循的 3個布光步驟，如果你從現(xiàn)在起就將其作為標(biāo)準程

13、序來執(zhí)行的話， 那么，你就不必過于緊張了。 這個"三步曲”是攝影室的布光基礎(chǔ)， 它幾乎可以確保你每次布 光正確，不僅在培訓(xùn)期間如此，而且若干年以后也同樣。第一步：放置主燈把泛光燈作為主要光源。主燈通常被稱為關(guān)鍵燈，它的位置取決于你所尋找的效果。但一般把它放置在與主體成 45。角的主體一側(cè)，而且其水平位置通常要比相機高兩三英尺， 主燈的照明效果如 11.9圖所示。將主燈置于主體右側(cè)，并與主體成45。角，這只是一種可能的燈位。不同的燈光布置會產(chǎn) 生不同的效果。主燈的位置一旦選定，照片的基本影調(diào)便得以確定和控制。我們也在利用一盞主燈制造高光區(qū)和陰影,從圖11.9的照片可以看到，一盞關(guān)鍵燈制

14、造 出了很強的高光區(qū)和深色陰影。當(dāng)然，這并不意味著我們只打算用一盞燈，我們只是想讓你 感受一下主光的特征以及光線的方向。這也是于模仿自然的考慮。室外只有一個主光源，即太陽。我們所看到的每個物體的高光區(qū)的位置 和陰影都是太陽賦予的。同樣，在攝影室里，正是這樣高光區(qū)和陰影使照片具有了三維視覺效果一立體感。如果用兩盞或兩盞以上功率同樣很強的燈，就會造成幾個陰影和高光區(qū)，以 致分散注意力，引起混亂。第二步：添加輔助燈主燈可以投下很深的陰影，輔助燈的作用是陰影補充一些光線，以便使陰影的細部突顯出來。但是，切忌用功率大于或者等同于主燈的輔助燈，以免產(chǎn)生另一個與主燈產(chǎn)生的陰影互相抗衡的陰影。主燈應(yīng)該居主導(dǎo)地

15、位，它決定著陰影-高光區(qū)的基本影調(diào)，因此輔助燈的強度必須比主燈弱一些。添加輔助燈的原因之一是，陰影在照片中看上去通常比拍攝時用肉眼看到的更暗。輔助燈可使最終的照片看起來更自然。如前所述，我們不想因為使用了輔助燈而另外形成一組新的陰影。但如何避免產(chǎn)生這種情形呢？當(dāng)我們把一盞燈直接擺放在鏡頭旁邊時，光線就會徑直照射主體， 從而減小主體前部的反差和陰影的深度?？梢?，我們應(yīng)該盡可能把輔助燈放在距離相機較近的地方。單獨使用輔助燈可產(chǎn)生無陰影的效果。如圖11.10所示，只用輔助光的效果。圖11.11所示主燈和輔助燈并用的布光效果示意圖。在放置輔助燈時要確保它不會把相機的影子投射到畫面中。要使燈高于相機，或

16、者使之位于 相機一側(cè)。如果把燈放在相機旁邊，那么，它的位置應(yīng)當(dāng)與主燈相對。輔助燈的功率應(yīng)低于主燈，這樣，它才不至于將主燈制造的陰影抵消。具體做法如下：1. 采用功率較低的燈泡。 舉例來說： 如果主燈的功率為500 瓦， 那么就可以用 250 瓦的燈泡做輔助燈。2. 輔助燈應(yīng)遠離主體。 你可以根據(jù)自己所要營造的不同效果確定輔助燈的位置。 方法是，慢慢向后移動輔助燈， 同時觀察它投射到處于主燈照明之下的造型上產(chǎn)生的效果， 然后選擇你最滿意的位置。切記，照片中的陰影比用肉眼直接看到的要黑一些。3. 在輔助燈前面放一塊漫射屏或其他有同樣功能的東西 （如果你用的是一個漫射屏代用品，如手帕，那么要絕對確保

17、它不會引起火災(zāi)）。輔助燈應(yīng)比主燈弱多少呢？這得取決于你想要的效果。如果你需要幾乎沒有陰影和反差的效果，你就可以用與主光強度輔助燈。反之，如果你想拍一張有較深陰影的高反差照片，你就應(yīng)該用較弱的輔助燈，或者干脆不用輔助燈。在大多數(shù)情況下，你都會追求自然效果，為此，你不妨從使用功率為主燈的 1/3 的輔助燈開始，圖 11.11 即是一個例子。第三步：添加背景燈最后， 你還可以另外增加一盞泛光燈或聚光燈， 用于照亮主體身后的背景， 如圖 11.12 所示，目的是使主體從背景中分離出來。至于應(yīng)把背景光射向主體后面的哪一點則由你自己決定。 可以照亮整個背景， 也可以選擇地照射背景的某個很小的區(qū)域。 在放置

18、背景燈時， 要四處移動， 并且嘗試使用泛光燈和聚光燈兩種燈，同時仔細察看不同背景燈產(chǎn)生的不同影調(diào)和效果。一旦掌握了上述三步式布光法， 你就能夠應(yīng)付包括人像攝影和靜物攝影在內(nèi)的家庭影室中的一般性拍攝了。那么， 在拍攝時有必要把主燈、 輔助燈和背景燈這三盞燈都派上用場嗎？不一定。 但你不妨把每個布光步驟在腦子里過一遍， 考一下想要取得的拍攝效果。 用每盞燈逐個進行實驗， 要 變換不同的燈位，以便最終確定能產(chǎn)生你認為是最佳效果的布光方案。圖IL 13主光，輔助光和背景光并用八、布光實踐讓我們來實際操作一下上文中講述的三步式布光法。先在一張桌子上擺放某種靜止不動的物 體，如幾只瓶子、一碗水果、一盤棋、

19、一尊塑像或一瓶鮮花，然后試著只用一盞主燈照明。四處移動主燈，同時從各個角度觀察物體的 不同受光效果。你可以在實驗過程中進行拍 攝，但這不是必須的。重要的是要有意識地 觀察眼前發(fā)生的一切，即因主燈位置的不同 而造成的影調(diào)、質(zhì)感、特點的差別。只有當(dāng)你認為自己已經(jīng)完全熟悉了某一種燈 的所有照射效果之后，你才能在此基礎(chǔ)上增 添其他燈，而且每次只能增加一盞。II5這應(yīng)該是一項有效并且趣味無窮的練習(xí)。要把它當(dāng)做游戲一樣，不要的3視之為令人頭痛的難題。這樣，你會樂此不彼，更好地完成拍攝。士 深入練習(xí)當(dāng)你已經(jīng)體驗了布光樂趣，并進行了實際觀察，甚至可能拍攝了 1張或幾張靜物照片之后，你就可以繼續(xù)更高一級的、更精

20、確的、更專業(yè)化的練習(xí)了。如果你每次只進行一步操作，你就會發(fā)現(xiàn)這種練習(xí)簡單至極。下面我們將逐步講述 3種類型靜物的拍攝方法，內(nèi)容涉及如何用定向光展示物體的主要特征。這3種靜物類型是：1 .固體靜物 這里我們以蘋果為例。練習(xí)目的是，通過布置燈光，生動地描述蘋果的外形，并賦予蘋果3維立體視覺效果。2 .表面有質(zhì)感的物體 這里我們以一條面包為例。練習(xí)目的是利用燈光的照明來生動地展示面所的粗糙表面所具有的質(zhì)感。3 .透明物體 這里我們使用的道具是裝在杯子里的清澈液體，如酒、汽水或啤酒。拍攝目的是，通過布光來揭示液體和杯子的透明光澤。必備用品做這些練習(xí)時，你既可以用黑白膠卷也可以用彩色膠卷。 但在拍攝時，

21、你必須用圖11.15所示的簡易桌面。買二三張貼布告用的木板充當(dāng)無縫背景和反光板，最理想的木板尺寸是24英寸X 30英寸（60cmK 75cmD ，當(dāng)然不管你使用多大尺寸，只要便于使用即可。木板必須是一面為白色，另一面是有色的，顏色的種類可自行選擇。為使木板固定，你只要把一張桌子靠墻放置， 用膠條將木板的底部粘貼在桌子上， 木板的頂部靠在墻上即可，如圖11.14所示。若想使木板更富彈性， 你可以自制一個簡單木質(zhì)桌面框架，以此做為未來幾年拍攝靜物所用的布景。拍攝這些靜物時，你只需ffi 11 ' -IS 13要兩盞泛光燈。在這個小型布景中，你要用來自主燈的光照射背景，這樣，你就無需再另外增

22、加一 盞背景燈了。最后，你還必須準備一只三腳架。把相機固定在三腳架上，你就可以騰出手來，對燈具和被 攝物體進行前后調(diào)整?？烊セI集這些用品，實際動手拍一拍，全身心投入進去。 請跟我們一道為這3種普通的靜物拍出非凡的"專業(yè)”照片。Mill!九、練習(xí)一：用光表現(xiàn)物體的外形在這個練習(xí)中，我們將拍攝一只蘋果，利用強光區(qū)和陰影區(qū)取得立體視覺效果。目標(biāo)是拍出如圖11.16這張彩色照片所示的照片，如果你用的是黑白膠卷，也同樣是以拍出 同等質(zhì)量的照片為目標(biāo)。具體做法如下。圖11.17所示為只用一盞泛光燈做為主燈，并將其置于主體一側(cè)的拍攝情形。圖中，主燈位于蘋果左側(cè)，光線與蘋果成90。角。你可以看到，蘋

23、果的左側(cè)很亮，右側(cè)處于較深的陰影中。請注意，蘋果的影子投射在無縫紙的右邊。由于拍攝時使用了泛光燈反光罩，所以陰影的邊緣有一點漫射， 不太清晰。如果你用聚光燈反光罩或定向閃光燈，那么影子的邊緣就會清晰得多，如圖11.18所示。反之，若想拍出漫射式"柔和"陰影，可將閃光燈向上打入反光 傘內(nèi)，使反射出來的較寬的光線照亮蘋果，如圖11.19所示。與漫射式“柔和”陰影相對的清晰"生硬”的陰影不能以對錯而論， 這取決于你在特殊情況下的拍攝目的。例如，當(dāng)你打算給一位漂亮的婦女拍美化肖像時，你就需要營造出柔和的、漫射式陰影。但是，你若想拍生動的產(chǎn)品照片，生硬的、輪廓清晰的陰影或許

24、會成為你的首選。并且弄清了取得這兩至此，重要的是你觀察到了柔和陰影照明和生硬陰影照明的區(qū)別,種效果的方法。欲使陰影柔"和，可用較寬的光源，如泛光燈反光罩、泛光燈泡或反光傘，要想到生硬的陰影， 就得用較窄的光線，如聚光燈反光罩、聚光燈泡或定向閃光燈。 在此項練習(xí)中，我們著重使用泛光燈反光罩，從而達到制造柔和陰影的目的。請看圖11.17。這幅照片的問題在于，蘋果本身的陰影區(qū)太暗，我們無法看到陰影的細節(jié)。雖然我們想利用陰影展示蘋果的外形，但并不想把它的表層隱藏起來。在蘋果的暗處有一個蛀洞，這是大家有目共睹的。 為了讓陰暗面"突顯"出來，我們可以在陰影一側(cè)添加一盞小型燈。

25、方法有兩個：把 1盞輔助燈放在相機旁邊，如圖11.19所示；或者在右側(cè)放置 1個反光板，目的是將來自主燈的光線反射到蘋果的右側(cè)，如圖 11.21所示。切記將輔助燈放在距相機較近的位置，以免用輔助燈投射出另一個影子。學(xué)生的習(xí)作中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的問題： 被攝主體呈現(xiàn)出兩個投影，如圖11.22所示。其原因是輔助燈距離主體的一側(cè)太遠。請注意避免這種現(xiàn)象。你也可以把反光板做為輔助燈的代用品。用另外的廣告貼板的白色一面。但要確保白色有光澤，并且盡量貼近蘋果放置， 以便把相當(dāng)數(shù)量的光線反射到陰影上。你不妨動手試驗一番。前后移動木板，仔細觀察蘋果暗影一側(cè)的變化，你會發(fā)現(xiàn)，只有當(dāng)反光板與蘋果的距離 僅有幾英寸時，

26、才足以將陰影的細節(jié)展示出來。至此，你應(yīng)該能像圖11.20所示的那樣把主燈和輔助燈組合起來，或者如圖11.21所示,利用主燈和反光板的組合進行滿意的布光了。接下來，我們再做一次最后的調(diào)整，目的是讓照片看上去更接近專業(yè)水平。如圖11.23,請留意我們是如何使背景中出現(xiàn)一條陰影線的。照片因這條位于蘋果后面的“地平線”而大為增色，而且操作起來并不難。當(dāng)你已經(jīng)用輔助燈或反光板取得了你想要的精確布光后， 建議你再一次回 到主燈前，緩緩地向下轉(zhuǎn)動燈具，同時仔細觀察蘋果受光變化。你會發(fā)現(xiàn)， 當(dāng)燈轉(zhuǎn)到某一點時，無縫背景上便出現(xiàn)主燈上端邊緣的影子。 這時，繼續(xù)向下轉(zhuǎn)動燈， 直到你從取景器中看 到這個影子已落到蘋果

27、后面。這樣， 燈具的位置便確定下來了。這時， 蘋果的各個側(cè)面都受 到光的照射，但背景卻處于陰影之中。我們把這種布光法稱為"羽化"光線，它是專業(yè)拍攝技 巧儲備中的一個很有價值的工具。如果你用彩色膠卷拍攝，其效果與圖11.23相似。當(dāng)你已經(jīng)拍出這樣的照片時，你就可以接著繼續(xù)下一步練習(xí)了。十、練習(xí)二：展示物體的質(zhì)感在本練習(xí)中，我們將運用布光技法生動地拍出面包片或切開的面包的質(zhì)感。從上圖所示的布景中，你可以看到被一分為二的相互垂直放置的面包。我們這樣擺放的目的是想揭示面包表層是怎樣隨著光線方向的變化而變化的。圖11.24是我們把主光以90。角射過左邊半塊面包的切面所產(chǎn)生的效果。由于

28、強光區(qū)和陰影區(qū)都很突出，面包橫斷面上的隱蔽處和小孔洞一覽無遺。同樣這束光線也射向了另一塊面包的橫斷面，但這個截面獲得的是正面照明，它接受的光很亮，幾乎沒有任何陰影， 因此我們實際上看不出面包的質(zhì)感。由此表明，本項練習(xí)所要闡明的是，如果你想展示物體表面的質(zhì)感，就得使光從主體的一側(cè)垂直照射，讓光線橫穿主體表層。那么，是否有必要添加輔助光或反光板呢？不必。如果你想生動地表現(xiàn)質(zhì)感的話，就用不既然面對的物體實際上就具備這著。把光線照到陰影處，會輕易削弱面包橫斷面的強光區(qū)。種質(zhì)感，你肯定不想弱化它。你唯一想添加的效果或許是壓暗背景的上半部分（即圖11.26上部的右半部分）。在前面拍攝蘋果的練習(xí)中，你的作法

29、只是簡單地向下轉(zhuǎn)動主燈，直到主燈的陰影線落到蘋果后面的某個適當(dāng)?shù)奈恢?。但是請你注意現(xiàn)在所面對的情形。如果你只是把主燈向下轉(zhuǎn)動，那么當(dāng)它移到某個使陰影落到面包塊正后方的背景上的位置時，陰影也會落在面包上。 顯然，你要的不是這種效果。你所需要的是，主光完全照射到面包塊上，與此同時背景也處于陰影之中。解決辦法有兩個。一個辦法是，轉(zhuǎn)動主燈，不是向下，而是朝著相機方向。這時，反光罩的后部邊緣就會產(chǎn)生一個陰影。當(dāng)主燈轉(zhuǎn)到某一點時，這個陰影就會落在背景中你需要的地方，而此時，主體仍在光線照射范圍內(nèi)。另一個辦法是，把遠處的自主燈的光線隔開。 用一塊木板就可以實現(xiàn)， 具體操作見圖11.27。 仔細把木板移到位，

30、 觀察陰影的變化。 前后移動木板，直到陰影線出現(xiàn)在面包后面的理想位置。圉 if期F口第二種通過隔開部分光線而將光線羽化的手段是專業(yè)攝影師的基本技法。事實上，大多數(shù)專業(yè)攝影室的照明燈具的周邊都有自帶式折板，如圖11.29所示。我們稱之為“擋光板"。擋光板可以使專業(yè)攝影師便捷地精確控、一 ,制來自每盞燈的光線的類型。如果攝影師想切斷布景中某個特定區(qū)域的光線，他只要把相應(yīng)的折板移向光路，直到陰影恰好落在他需要的那個位置。就現(xiàn)有條件而言，你可以采用木板定位，如圖 11.27所示，從而取得與擋光板的折板相同的功效。最后， 如果 你想進一步使你的攝影室照明器材更加專業(yè)化，你無疑得給它們配上擋光板

31、。十一、練習(xí)三、展示物體的透明度在這項練習(xí)中，我們的拍攝對象是一杯淺色液體。我們將通過布光賦予液體絢麗目的透明感。把諸如啤酒、干姜汽水或淡色葡萄酒之類的淺色液體倒入透明的酒杯中。如果條件允許，請選用圖11.30中的高腳酒杯。把主燈放在一側(cè)，與主體成 45。角。這時，如果你只是將光線直接射向酒杯，就像拍攝蘋果那樣，杯子表面就會產(chǎn)生刺眼的強光， 而杯中的液體卻沒有什么透明度。 因此，你還得另 外設(shè)法對付液體。要想展示液體的透明度， 你要使光線從酒杯后面照射過來， 讓光穿透液體， 投向相機。你可以把燈移到布景后面，使光線通過杯子照亮液體，再射向相機。然而，這種做法存在著一個重要的細節(jié)問題： 如何確定

32、一個合適的燈位，以便使光線在射向相機時免于背景的阻擋？或者，如果你移開背景，又怎樣避免光線直接射入鏡頭？你可以將燈具升高后置于背景后面， 從而使光線從上至下俯射酒杯。但這樣一來，杯子表 面就會反射出眩目的“強光點"?？赡愕哪康氖菭I造杯子后面柔和的、 均勻的光線，而不是強 光。幸好，有一個簡單的辦法可以促成我們實現(xiàn)目標(biāo)。你必須把主燈置于相機一側(cè)，然后向上轉(zhuǎn)動反光罩， 直到使背景處于強光區(qū)，酒杯處于陰影里，如圖11.31所示。這種布光法可以滿足你的所有要求：接受強光照射的背景反射出柔和的均勻光線，這束光線透過酒杯射向相機。這樣，液體的透明度便得以展示。由于沒有直射酒杯的光線，你還可以同時

33、消除任何來自杯子表面的強光。可謂兩全齊美。事情其實就是這么簡單。還有另外兩種辦法可以奏效。從圖11.32中，你可以看到用擋光板拍攝透明液體的方法。把折板抬起，直到酒杯處于陰影中，而與此同時，背景被全部照亮。第二種變通方式是，當(dāng)你用泛光燈反光罩照明時，在燈罩后部的前方舉起一張紙板，移動紙板，直到達到同樣效果， 如圖11.33所示。如果你因舉紙板而防礙了按快門，可以找個熱心 的助手幫忙，或使用一根足夠長的快門線，以便一舉兩得。在拍攝酒杯的練習(xí)中，你會遇到種種令人驚奇的挑戰(zhàn)。你可以進行如下的一系列嘗試：把燈放在與杯子成90。角的側(cè)面；從后面直接照射；抓拍液體中緩緩向上浮起的氣泡；在杯 中放一顆櫻桃，

34、也可以再加上一根吸管?？傊憧梢宰鰯?shù)不盡的試驗，從中獲得有益的鍛煉 和令人興奮的樂趣。 在本課的最后，我們將向你提供一個拍攝實例，把對付這類富有挑戰(zhàn)性的拍攝的最專業(yè)的手段介紹給你。這3個練習(xí)不過是引導(dǎo)你開始加深理在后面的課程里，我們還將更深入地探索靜物攝影。解光線的方向性及其各種可能的照明效果，增強感性認識。十二、照明反差在講解輔助光的應(yīng)用時，關(guān)于輔助光與主光的相對亮度的問題，我們沒有給出確切的答案。現(xiàn)在就來探討一下輔助光的相對亮度的調(diào)節(jié)方法，以達到你想要取得的效果。高光和陰影之間的反差是由主燈和輔助燈兩者的相對亮度決定的。 輔助光越強， 反差越弱，反之亦然。調(diào)整輔助光相對亮度的主要方式有以下

35、4 種：1. 在燈泡前加一個漫射屏；2. 使用不太亮的燈泡；3. 移動主燈，加大與主體的距離；4. 移動主燈，拉近它與主體的距離。切記，光線的遞減幅度是距離的平方。用功率相同的主燈和輔助燈可取得以下效果：1:1 的光比主燈、輔助燈距主體的距離相同。照明效果平淡，無立體感。4:1 的光比輔助燈與主體的距離是主燈與主體間距離的兩倍。照明效果令人滿意， 并且很 "自然 " ，可達到造型目的。 4:1 和 3:1 的光比是專業(yè)攝影師在拍人像、靜物、廣告或產(chǎn)品目錄時最常用的。9:1 的光比 輔助燈與主體的距離是主燈與主體的距離的 3 倍。由于輔助光對畫面幾乎起任何作用，所以，這種布光

36、可產(chǎn)生較暗的、富有戲劇性的效果。你不妨試驗用不同的光比布光， 同時觀察輔助光在不同位置時產(chǎn)生的照明效果。這樣，你很快就能增強對反差等級的"感覺"，從而確定最適合你的照片的反差等級。 當(dāng)然，最佳反差等 級會因拍攝任務(wù)的特殊性和預(yù)期效果的不同而千差萬別。十三、測光表的使用在室內(nèi)拍攝中，如何讀取合適的曝光量呢？這并不難。運用你在戶外攝影中已經(jīng)學(xué)過的測光技術(shù)就可以做到。把一張灰放在在主體處。開啟主燈和輔助燈，然后讀取反射光的測量數(shù)據(jù)。背景光不會 給測量造成太大影響，可以忽略不計。利用入射光式測光表確定光比有時候，你會用到特殊光比，那時，你需要確保肉眼所看到的和照片本身同樣令人滿意。

37、入射光式測光表可以為你提供這樣的保證。首先，關(guān)閉輔助燈，在主體位置用入射式測光表測定主燈的亮度。記錄下來。接著，關(guān)閉主燈，以同樣方式測量輔助光的強度。如果你需要的光比為2:1 ,就調(diào)整輔助燈的位置，直到測光表上顯示的數(shù)據(jù)是主光的一半。若所需要的光比為4:1,就調(diào)節(jié)輔助燈的位置，使其亮度讀數(shù)為主光的1/4。這樣，一旦你用某個特殊的光比拍出了令你滿意的照片，你就可 以繼續(xù)在今后的拍攝中使用，取得一勞永逸之效。專業(yè)攝影師如何運用室內(nèi)布光拍攝人像圖 11.34 、 圖 11.35 兩幅照片的作者是莫林 蘭布瑞 (Manreen Lambray) ，從中我們可以看出攝影師是如何運用光線表現(xiàn)人物的情緒和性

38、格的。 電影演員羅伊 沙伊德(圖 11.35 )的堅強性格經(jīng)強側(cè)光照射得到了強化。這束強光在他臉部一側(cè)投下了一塊帶有不祥之感的陰影， 同時， 他皮膚的粗糙的質(zhì)感也被刻畫出來。處于焦點之外的雜亂的背景則突顯出這位真實世界中的 "硬漢 "形象。請看圖 11.34 伍迪 艾倫的肖像。正面的照明和光禿禿的白色背景展示了伍迪在電影不受歡迎的人中的扮相。在電影中，他是周圍世界的受害者。他受 制于外部事件，而不是事件的主導(dǎo)者。布 光效果使人感到被攝者似乎在面對強光照 射之下的拷問。攝影師把伍迪安排在左端 的邊緣處，好象他在極力躲避強光，以此暗示他陷入了圈套。這兩幅肖像的布光相對來說比較簡

39、單。在為沙伊德拍攝時，主燈被安置在主 體右側(cè)，接近90。，幾乎沒用輔助光。拍 伍迪時，主燈位于他的正前方(這通常是 放置輔助燈的地方)，背景燈的使用是為 了獲得白色背景。雖然布光并不復(fù)雜，但是布光的前期策劃卻頗費心思。在以后關(guān)于肖像攝影的課程中，我們將就如何通過布光拍出精彩的肖像加以詳細講述?，F(xiàn)在我們暫且借助這幾幅照片介紹一下肖像布光的概念。當(dāng)你在觀看上面兩幅或以下的照片時，不妨給自己提出一個問題："為什么要這樣布光？"把注意力集中在"為什么"上，以后我們將共同研究 "如何布光"請看圖11.36。當(dāng)攝影師史蒂夫 夏皮羅(SteveSc

40、hapiro )受人之托拍攝這兩張美國人最熟知的面孔時，他面臨的問題是：這對著名夫婦已經(jīng)被拍攝過多次了，他們的面孔已不 足為奇了。如何才能把他們拍得與眾不同呢？史蒂夫讓他們穿上深色服裝，以 使自己的注意力集中在他們的面孔上。為了保持他們各自的個性，他對夫婦倆 分別進行布光。而且，他曝光膠卷時把較暗的區(qū)域處理成黑色。請注意，每個 主體是如何成為獨立的個體， 而同時又是怎樣使他們看上去是一對親密伴侶的。雖然斯特桑德的頭部比雷德福低得多，但因為她處于斯特桑德的羊毛衫的 暗區(qū)，所以仍然魅力不減。雷德福的手的巧妙布置，以及手部非同尋常的照明, 使兩個獨立的個體成為一體，照片的力度也因此更勝一籌。試想，如

41、果被攝對 象的服裝與他們的臉龐同樣奪目，那么，這張照片還會如此具有沖擊力嗎？請看下圖11.37。好萊塢著名攝影師戴維薩頓能成功地拍出這張肖像著實不易。他利用模特頭部上方灰色和近乎白色的區(qū)域，使這幅以黑色調(diào)為主的肖像有一定的景深。模特那被精心勾畫出的帶有銀色光線的頭部和肩膀使她與背景分離開來。來自左邊的主燈起著雙重作用：它為模特臉部添加了一條輪廓光線，使臉與背景區(qū)分開， 同時光線還賦予皮膚柔軟的質(zhì)感。在模特的頭頂安排了一盞小型聚光燈，它的作用是增添畫面的縱深視覺。在后面的人像攝影課程中，我們將示范如何在基本的三燈布光的基礎(chǔ)上再添加一盞輪廓燈。請看圖11.38。菲利普 哈爾斯曼(PhilippeHalsman )是當(dāng)代最杰出的人像攝影家之一,他非常敬佩阿爾伯特 愛因斯坦。哈爾斯曼曾經(jīng)寫道："在我拍過的人中，愛因斯坦是最令我欽佩的”正因為如此，要展示愛因斯坦的本