混音的音量控制技術(shù)

1、僅供個(gè)人參考混音的音量控制技術(shù)人們普遍認(rèn)為混音時(shí)采用大音量比較好。但有時(shí)，大音量并不能表現(xiàn)出混音的真實(shí)音色。一套好的揚(yáng)聲器采用中等音量時(shí)才會(huì)達(dá)到好的最終效果。混音應(yīng)該采用多大的音量呢？大音量就好，對(duì)嗎？這種說(shuō)法也對(duì)也不對(duì)?，F(xiàn)在的趨勢(shì)是加大音量因?yàn)槿藗兤毡檎J(rèn)為大音量聽(tīng)起來(lái)更好。但是，大音量并不能表現(xiàn)出混音的真實(shí)音色。正如Fletcher-Munso曲線所展示的一樣，過(guò)大的音量回導(dǎo)致對(duì)高頻和低頻的過(guò)度補(bǔ)償。大音量也會(huì)影響混音過(guò)程中各個(gè)儀器之間的平衡。除了不能正確地表現(xiàn)真實(shí)的混音音色以外，大音量還會(huì)損害聽(tīng)者的聽(tīng)力。在錄制和混音過(guò)程中， 不損傷人們的聽(tīng)力是一見(jiàn)很具挑戰(zhàn)性的事情。大多數(shù)工程師認(rèn)為將聲壓電

2、平控制到 75-85分貝時(shí)所表現(xiàn)的混音音色是最真實(shí)的。 這就跟談話時(shí)的音量是一個(gè) 道理。在這個(gè)音量水平上可以達(dá)到很好的平衡， 并且雙耳不易疲勞，忍受長(zhǎng)時(shí)間混音過(guò)程中 的對(duì)音量的嚴(yán)格要求就變得更容易。 當(dāng)然，為了檢查嗡嗡聲的低頻水平，偶爾加大音量是必 須的。但總體上來(lái)說(shuō)，一套好的揚(yáng)聲器采用中等音量時(shí)才會(huì)達(dá)到好的最終效果。燈光技術(shù)基礎(chǔ)你可能很少想到現(xiàn)實(shí)世界中光源是怎樣起作用的，然而，當(dāng)你在計(jì)算機(jī)圖形世界創(chuàng)建燈光時(shí)，通常會(huì)花費(fèi)很大力氣和嘗試來(lái)實(shí)現(xiàn)所需要的效果。三維軟件可以隨意創(chuàng)建任何類型燈光的自由性，有時(shí)反而使你在精巧的圖像中創(chuàng)作逼真的外觀十分困難。當(dāng)你在特定的場(chǎng)景中難以實(shí)現(xiàn)燈光效果時(shí)，了解一些傳統(tǒng)

3、的燈光基礎(chǔ)知識(shí)通常會(huì)有所幫助。當(dāng)你準(zhǔn)備照亮一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，應(yīng)注意下面幾個(gè)問(wèn)題：-場(chǎng)景中的環(huán)境是什么類型的？場(chǎng)景燈光通常分為三種類型：自然光、人工光以及二者的結(jié)合。具有代表性的自然光是太陽(yáng)光。當(dāng)使用自然光時(shí)，有其它幾個(gè)問(wèn)題需要考慮：現(xiàn)在是一天中的什么時(shí)間；天是晴空萬(wàn)里還是陰云密布；還有，在環(huán)境中有多少光反射到四周？人工光幾乎可以是任何形式。 電燈、爐火或者二者一起照亮的任何類型的環(huán)境都可以認(rèn)為是人工的。人工光可能是三種類型的光源中最普通的。你還需要考慮光線來(lái)自哪里，光線的質(zhì)量如何。如果有幾個(gè)光源，要弄清除哪一個(gè)是主光源？確定是否使用彩色光線也是重要 的。幾乎所有的光源都有一個(gè)彩色的色彩，而不是純白色

4、。最后一種燈光類型是自然光和人工光的組合。在明亮的室外拍攝電影時(shí)， 攝影師和燈光師有時(shí)也使用反射鏡或者輔助燈來(lái)緩和刺目的陰影。-燈光的目的是什么？換句話說(shuō)，場(chǎng)景的基調(diào)和氣氛是什么？在燈光中表達(dá)出一種基調(diào)，對(duì)于整個(gè)圖像的外觀是至關(guān)重要的。在一些情況下，唯一的目標(biāo)是清晰地看到一個(gè)或幾個(gè)物體， 但通常并非如此, 實(shí)際目標(biāo)是相當(dāng)復(fù)雜的。燈光有助于表達(dá)一種情感，或引導(dǎo)觀眾的眼睛到特定的位置。可以為場(chǎng)景提供更大的深度，展現(xiàn)豐富的層次。因此，在為場(chǎng)景創(chuàng)建燈光時(shí)，你可以自問(wèn)，要表達(dá)什么基調(diào)？你所設(shè) 置的燈光是否增進(jìn)了故事的情節(jié)？-在場(chǎng)景中是否有特殊燈光效果，如果有，它們是應(yīng)該用燈還是通過(guò)其他途徑創(chuàng)建？ 除了通

5、常類型的燈光外， 很多三維動(dòng)畫軟件以白熾燈、立體光源和特殊材料屬性的形式提供許多特殊效果。 雖然嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，一些并不屬于燈的類型， 在場(chǎng)景中，它們通常在可見(jiàn)光 效果的外觀上再添加進(jìn)來(lái)。一個(gè)簡(jiǎn)單的例子是可見(jiàn)光源的閃耀或發(fā)光。由于這些效果在 3D 中不能自動(dòng)產(chǎn)生，你需要在渲染中專門把它們包括進(jìn)來(lái)，并且考慮他們的外觀和長(zhǎng)處。-是否有創(chuàng)作來(lái)源的參考資料？在創(chuàng)作逼真的場(chǎng)景時(shí)， 應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成從實(shí)際照片和電影中取材的習(xí)慣。 好的參考資料可以提 供一些線索，讓你知道特定物體和環(huán)境在一天內(nèi)不同時(shí)間或者在特定條件下看起來(lái)是怎樣 的。通過(guò)認(rèn)真分析一張照片中高光和陰影的位置， 通常可以重新構(gòu)造對(duì)圖像起作用的光線的 基本位置

6、和強(qiáng)度。通過(guò)使用現(xiàn)有的原始資料來(lái)重建燈光布置，也可以學(xué)到很多知識(shí)。 在考慮了上面的問(wèn)題后， 現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)為一個(gè)場(chǎng)景創(chuàng)建燈光了。 雖然光源的數(shù)量、 類型 和他們單獨(dú)的屬性將因場(chǎng)景不同而異，但是， 有三種基本類型的光源： 關(guān)鍵光、補(bǔ)充光和背 景光，它們?cè)谝黄饏f(xié)調(diào)運(yùn)作。-關(guān)鍵光 在一個(gè)場(chǎng)景中， 其主要光源通常稱為關(guān)鍵光。 關(guān)鍵光不一定只是一個(gè)光源， 但它一定是 照明的主要光源。同樣，關(guān)鍵光未必像點(diǎn)光源一樣固定于一個(gè)地方。雖然點(diǎn)光源通常放在四分之三的位置上（從物體的正面轉(zhuǎn) 45 度，并從中心線向上轉(zhuǎn) 45 度，這一位置很多時(shí)候被當(dāng)作定勢(shì)使用） ，但根據(jù)具體場(chǎng)景的需要，也可來(lái)自物體的下面或 后面， 或者其他

7、任何位置。 關(guān)鍵光通常是首先放置的光源， 并且使用它在場(chǎng)景中創(chuàng)建初步的 燈光效果。雖然最初的放置為照亮物體提供了一個(gè)好的方法，但是， 得到的結(jié)果確實(shí)是單調(diào)而無(wú)趣的圖像。陰影通常很粗糙且十分明顯。同樣， 場(chǎng)景看起來(lái)總是太暗，因?yàn)闆](méi)有自然的環(huán)境光 來(lái)加亮陰影區(qū)域。這種情況在特定的場(chǎng)景中是很有用的， 例如夜晚場(chǎng)景，但是，對(duì)大多數(shù)畫 面來(lái)說(shuō)，就顯得有些不合適了。-補(bǔ)充光 補(bǔ)充光用來(lái)填充場(chǎng)景的黑暗和陰影區(qū)域。 關(guān)鍵光在場(chǎng)景中是最引人注意的光源， 但補(bǔ)充 光的光線可以提供景深和逼真的感覺(jué)。比較重要的補(bǔ)充光來(lái)自天然漫反射， 這種類型的燈光通常稱為環(huán)境光。 這種類型的光線 之所以重要， 部分原因是它提高了整個(gè)

8、場(chǎng)景的亮度。 不幸的是， 大多數(shù)渲染器的環(huán)境光統(tǒng)一 地應(yīng)用于整個(gè)場(chǎng)景。 減低了場(chǎng)景的整體黑暗程度， 它淘汰掉了一些可能的特性， 不能對(duì)照亮 的物體上的任何光亮和陰影進(jìn)行造型，這是使場(chǎng)景看起來(lái)不逼真的主要原因。模擬環(huán)境光的更好的方法是，在場(chǎng)景中把低強(qiáng)度的聚光燈或泛光燈放置在合理的位置 上。這種類型的輔助光應(yīng)當(dāng)減少陰影區(qū)域， 并向不能被關(guān)鍵光直接照射的下邊和角落補(bǔ)充一 些光線。除了場(chǎng)景中的天然散射光或者環(huán)境光之外， 補(bǔ)充光用來(lái)照亮太暗的區(qū)域或者強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的 一些部位。它們可以放置在關(guān)鍵光相對(duì)的位置，用以柔化陰影。-背景光背景光通常作為“邊緣光” ，通過(guò)照亮對(duì)象的邊緣將目標(biāo)對(duì)象從背景中分開(kāi)。它經(jīng)常放

9、置在四分之三關(guān)鍵光的正對(duì)面，它對(duì)物體的邊緣起作用，引起很小的反射高光區(qū)。如果 3D 場(chǎng)景中的模型由很多小的圓角邊緣組成，這種高光可能會(huì)增加場(chǎng)景的可信性。-其他類型的光源 實(shí)際光源是那些在場(chǎng)景中實(shí)際出現(xiàn)的照明來(lái)源。 臺(tái)燈、汽車前燈、 閃電和野外燃燒的火 焰都是潛在的光源。 在為場(chǎng)景設(shè)置燈光以后，還有一些其他因素需要考慮。-我的解決方法簡(jiǎn)單而必要嗎？場(chǎng)景中的燈光與真正的燈光不同， 它需要在渲染時(shí)間上多花功夫， 燈光設(shè)置越復(fù)雜， 渲 染所花費(fèi)的時(shí)間越多， 燈光管理也會(huì)變得越難。 你應(yīng)當(dāng)自問(wèn)， 每一種燈光對(duì)正在制作的外觀 是否十分必要。當(dāng)增加光源時(shí)，自然會(huì)減少反射點(diǎn)。在一些點(diǎn)，增加光源不會(huì)對(duì)場(chǎng)景的外觀

10、有所改善， 并且將變得很難區(qū)分所增加光源的價(jià)值。 你可以嘗試獨(dú)立察看每一個(gè)光源， 來(lái)衡量它對(duì)場(chǎng)景 的相對(duì)價(jià)值。如果對(duì)它的作用有所懷疑，就刪除它。-有些物體是否需要從光源中排除？ 從一些光源中排除一個(gè)物體，在渲染的時(shí)候，便可以節(jié)約時(shí)間。 這個(gè)原則對(duì)于制作陰影也是正確的。 場(chǎng)景中的每一個(gè)光源都用來(lái)制作陰影， 這種情況是 很少見(jiàn)的。制作陰影可能是十分昂貴的(尤其是光線跟蹤陰影的情況下) ，并且有時(shí)對(duì)最終 圖像是有害的。-用貼圖效果而不用實(shí)際光源能夠模擬任何燈光嗎？建筑物光源、 照亮的顯示器和其他獨(dú)立的小組合光源， 有時(shí)可以用貼圖創(chuàng)建， 而不使用 實(shí)際光源。-是否可以使用一些技巧使場(chǎng)景更真實(shí)？ 比如，

11、為光源添加顏色或貼圖，可能可以很簡(jiǎn)單的使場(chǎng)景取得較好的氣氛。轉(zhuǎn)貼 :音樂(lè)錄音系統(tǒng)的調(diào)控技巧 1延時(shí)及混響大家都知道， 混響處理實(shí)際上就是比較復(fù)雜的延時(shí)反饋， 而且此類效果處理是最為復(fù)雜多變 的。作為專業(yè)音樂(lè)錄音系統(tǒng)，建議此處至少應(yīng)配置四套混響器。目前最具通用性的效果處理裝置都是數(shù)碼式， 其效果的種類可以說(shuō)是非常豐富， 然而單獨(dú)用 一臺(tái)效果器處理人聲，則很少能達(dá)到令人滿意的效果。人聲的混響處理， 比較理想的配置方式是使用 3 臺(tái)效果器。 其中一臺(tái)數(shù)碼式混響器。 其中一 臺(tái)數(shù)碼式混響器用于形成主混響； 一臺(tái)機(jī)械式混響器， 用于為原信號(hào)加置染色效果； 一臺(tái)數(shù) 碼延時(shí)器，用于生產(chǎn)回聲。如果可能的話，還

12、可以配置如下用途的效果處理器：( 1 ) 基礎(chǔ)潤(rùn)飾混響效果，用于單純?cè)黾勇曉吹娜诤投?，而不產(chǎn)生殘響拖尾。此處宜使用早 期反射回聲或門混響效果。( 2 ) 曳混響處理，用于增加主旋律與伴奏的混融度, 可用一強(qiáng)染色性的混響處理，如大廳混響當(dāng)中的鋼板、彈簧混響模式，將其混響時(shí)間置于310 秒之間，預(yù)延時(shí)應(yīng)設(shè)長(zhǎng)一些，如設(shè)在 100800ms 之間。混響比較足較小，以其發(fā)音可以隱藏在伴奏聲部當(dāng)中為宜。 實(shí)際上就是為主旋律增加一個(gè)低響度， 且高融和性的聲背景， 此聲背景混融于伴奏聲部， 就 像是伴奏當(dāng)中的和聲， 然而它又與主旋律具有很強(qiáng)的親合性， 這樣主旋律便可很好地與伴奏 融在一起。( 3 ) 合唱效果

13、處理。這可以將兩個(gè)人的聲源處理成七八個(gè)或一大群人合唱的效果，很適合 伴唱、和聲和大合唱的效果增強(qiáng)。最好是用三四臺(tái)效果器并聯(lián)， 并且這些合唱效果應(yīng)設(shè)置不同的參數(shù)。 由于合唱處理內(nèi)帶仍調(diào) 頻處理，建議不要使用串聯(lián)模式，以免產(chǎn)生過(guò)分的音調(diào)漂動(dòng)。合唱本身的音感在中、高頻段上具有混亂、渾濁的效應(yīng)， 所以合唱處理如果太重， 甚至此時(shí) 為合唱號(hào)再加置混響處理， 都容易造成其中頻的渾濁化， 高頻有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生尖嘯的聲響， 此 時(shí)建議適當(dāng)衰減合唱聲道的高頻。 需要注意的是， 有些數(shù)碼式效果器也有比較暗悶的 “群感” 效果處理程序，不防試一試。上述三種處理方式可能會(huì)使錄音系統(tǒng)的效果器配置增加到八九臺(tái)。這對(duì)于大多數(shù)錄

14、音彬來(lái) 講，顯然經(jīng)濟(jì)上不易達(dá)到。 好在一般數(shù)碼式效果器上都有上述處理模式的預(yù)置程序， 可以在 這些效果器上調(diào)出這些預(yù)置程序， 然后將處理后的效果信號(hào)錄在多軌機(jī)上的空閑音軌上。 以 后合成時(shí)， 即可不必占用這些效果器， 直接從此音軌上取出效果信號(hào)， 空出的效果也就能用 作于其他用途了。2其他特殊效果這里主要是指用于電吉它、 電倍司或合成器的特殊效果處理， 其中包括壓縮延音、 限幅失真、 動(dòng)態(tài)濾波、 聲音激勵(lì)等。 當(dāng)然這此效果用于其他聲源也是可行性， 不過(guò)它對(duì)原信號(hào)的改變作 用非常大， 容易將原信號(hào)處理得面目全非。 只是由于電聲樂(lè)一般沒(méi)有原聲的對(duì)比， 所以可以 做各種深度的變形效果處理，而不會(huì)感到

15、別扭。對(duì)聲源的各種效果處理， 應(yīng)對(duì)所用的處理方式和效果特征非常了解， 并能清楚地辯認(rèn)， 這樣 才能正確地調(diào)整，而不是自己也莫名其妙，不知哪兒有問(wèn)題。 在這里， 需注意如下的一些情 況：( 1 ) 頻率補(bǔ)償容易使寬音域樂(lè)器(如電鋼琴、合成器)的各音階發(fā)音不平衡。對(duì)此類音源 的頻率補(bǔ)償建議不宜過(guò)量，并且補(bǔ)償?shù)奶匦郧€應(yīng)盡量取直。( 2 ) 大部分的合唱、混響處理都有頻率調(diào)制成分，它能使原聲的發(fā)音出現(xiàn)“跑調(diào)”現(xiàn)象， 這對(duì)于耳朵很尖的專業(yè)演員來(lái)講， 很容易察覺(jué)。 建議在錄原始信號(hào)時(shí)， 調(diào)低或關(guān)掉這些效果 信號(hào)。( 3 ) 鑲邊處理可以明顯改變音源的音色，這種改變與頻率均衡的效果差不多，但又無(wú)法用 頻率

16、均衡的方式修正。調(diào)音時(shí)兩咱處理的音感效果應(yīng)辨別清楚。錄音技術(shù)系列第二章：錄音的基本概念以及技術(shù)流程。首先，讓我們先明白什么是錄音。顧名思義，錄音就是記錄聲音(廢話！ )，那么記錄聲音都 需要什么呢？最簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)， 需要一個(gè)收集聲音并把聲音轉(zhuǎn)變成電信號(hào)的東西， 那也就是我們 通常所說(shuō)的話筒了； 還需要一個(gè)記錄聲音的東西， 那也就是錄音機(jī)了。 以上的道理估計(jì)是誰(shuí) 都明白的。那么進(jìn)一步說(shuō)，我們現(xiàn)在的錄音的基本過(guò)程又是如何呢？現(xiàn)在我在下面進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的羅列：1拾音過(guò)程2、聲、電轉(zhuǎn)換過(guò)程.以上兩個(gè)過(guò)程由 MIC完成3、 聲音調(diào)節(jié)過(guò)程（包括前期的EQ、壓限、音量等等），這實(shí)際上是對(duì)電流的調(diào)節(jié)。4、聲音的記錄

17、過(guò)程：通過(guò)多軌機(jī)，電腦、錄音機(jī)等進(jìn)行記錄。5、 聲音的處理過(guò)程：也就是我們平常所說(shuō)的縮混過(guò)程（mixing）即使再?gòu)?fù)雜的錄音也是這幾個(gè)過(guò)程完成的。有些friends可能會(huì)問(wèn)，知道了這幾個(gè)過(guò)程又有什么用呢？請(qǐng)記住， 這些過(guò)程不是拿來(lái)讓你死記硬背的， 而是讓你學(xué)會(huì)應(yīng)付錄音過(guò)程中會(huì)出 現(xiàn)的各種問(wèn)題的。比如說(shuō)：你把設(shè)備全部打開(kāi)后， 話筒也接好了，但就是聽(tīng)不到聲音，那么就跟我來(lái)檢查一遍， 第一步：話筒是否有開(kāi)關(guān)？是否打開(kāi)了？第二步：話筒與調(diào)音臺(tái)的連接線是否正確？連接線是否完好？（可用萬(wàn)用表檢查）第三步：話筒是否需要幻象供電？調(diào)音臺(tái)的供電開(kāi)關(guān)或者話 放的供電開(kāi)關(guān)是否打開(kāi)了？第四步：調(diào)音臺(tái)的增益電平是否開(kāi)的

18、太小了？或者調(diào)音臺(tái)上的預(yù)衰減開(kāi)關(guān)是否被打開(kāi)了？如果以上四個(gè)步驟均檢查無(wú)誤，而調(diào)音臺(tái)上依然沒(méi)有輸入信號(hào)顯 示，那么試著把話筒插在調(diào)音臺(tái)的另一路上，如果依然沒(méi)有信號(hào)，那么換一個(gè)其他音源或話筒來(lái)進(jìn)行試驗(yàn)，如果這樣還是不行的話，基本可以斷定調(diào)音臺(tái)的設(shè)置可能出現(xiàn)了某些問(wèn)題， 那么至于出了什么問(wèn)題， 各個(gè)調(diào)音臺(tái)的情況不一樣， 只能是具體問(wèn)題具體分析。 如果前四個(gè) 步驟檢查無(wú)誤，然而換了一個(gè)話筒后，就有聲音了，那么基本就可以斷定是話筒出的問(wèn)題。在這里，我想請(qǐng)大家記住一點(diǎn)： 不要相信任何設(shè)備會(huì)永遠(yuǎn)任勞任怨的為你工作，哪怕那設(shè)備再昂貴，再穩(wěn)定，也會(huì)有出問(wèn)題的時(shí)候。那么，通過(guò)以上的例子大家可以看到，了解錄音的技術(shù)

19、流程， 將為排除錄音過(guò)程會(huì)產(chǎn)生的各種問(wèn)題起到非常重要的作用。而且，排除問(wèn)題的能力不是靠書本上交來(lái)的，而是靠經(jīng)驗(yàn)得來(lái)的。但記住一點(diǎn)，無(wú)論在什么時(shí)候，什么場(chǎng)合下，設(shè)備出現(xiàn)了問(wèn)題，都不要慌，那樣只會(huì)使 問(wèn)題越來(lái)越嚴(yán)重，問(wèn)題既然已經(jīng)出現(xiàn)了，那我們要做的只是解決他而已，沒(méi)什么大不了的。不是嗎？認(rèn)識(shí)聲卡計(jì)算機(jī)是如何表現(xiàn)聲音的？為了認(rèn)識(shí)聲音卡，我們首先應(yīng)該了解一些有關(guān)聲音的知識(shí)。例如，什么是聲音、計(jì)算機(jī)怎樣度量聲音、計(jì)算機(jī)是怎樣存儲(chǔ)聲音、怎樣播放聲音等問(wèn)題。按照多媒體計(jì)算機(jī)MPC的規(guī)定，聲音卡應(yīng)該支持兩種聲音：波形聲音和 MIDI聲音（合成聲音）。MIDI聲音是一種由電子器件和設(shè)備合成的聲音，按照其原理不同

20、，又可以分為FM合成法和樂(lè)音樣本合成法（通常也稱為波表合成法）。下面先介紹這幾種聲音的特點(diǎn)及其產(chǎn)生的原理。一、波形聲音從本質(zhì)上講，聲音是一種連續(xù)的波，稱為聲波。聲波最基本的參數(shù)有兩個(gè)：一個(gè)是聲音的幅度，即聲音的大小強(qiáng)弱程度，也稱為音量；另一個(gè)是聲音的頻率，即聲波每秒鐘的振動(dòng)次數(shù)，用HZ或者KHZ為單位表示。頻率高的聲音，聽(tīng)起來(lái)尖銳，頻率低的聲音，聽(tīng)起來(lái) 低沉。而要把聲音信號(hào)存儲(chǔ)到計(jì)算機(jī)之中去，必須把連續(xù)變化的波形信號(hào)（稱為模擬信號(hào)）轉(zhuǎn)換成為數(shù)字信號(hào)，因?yàn)橛?jì)算機(jī)中只能存儲(chǔ)數(shù)字信號(hào)。把模擬信號(hào)轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)（DAC） 般由對(duì)聲音信號(hào)的采樣和轉(zhuǎn)換兩步來(lái)完成。所謂采樣就是采集聲音模擬信號(hào)的樣本，然后再

21、轉(zhuǎn) 換成數(shù)字信號(hào)。 計(jì)算機(jī)對(duì)聲音采樣能力的大小也用兩個(gè)參數(shù)來(lái)衡量： 采樣頻率和聲音樣本的 位數(shù) (bit) 。理解這兩個(gè)參數(shù)十分重要，它們是聲音卡的主要指標(biāo)，它們不僅影響到聲音的播 放質(zhì)量，還與存儲(chǔ)聲音信號(hào)所需要的存儲(chǔ)空間有直接的關(guān)系。采樣頻率：是指計(jì)算機(jī)每秒鐘采集多少個(gè)聲音樣本。 采樣頻率越高， 即采樣的間隔時(shí)間越短， 則在 單位時(shí)間內(nèi)計(jì)算機(jī)得到的聲音樣本數(shù)據(jù)就越多， 對(duì)聲音波形的表示也越精確。 這和測(cè)定每天 24 小時(shí)氣溫變化是一樣的， 每小時(shí)測(cè)定一次氣溫比每二小時(shí)測(cè)定一次氣溫的精度要高一倍。 應(yīng)該注意的是采樣頻率與聲音本身的頻率不是一回事， 這是兩個(gè)不同的概念， 不要混為一談。 采樣頻率

22、與聲音頻率之間有一定的關(guān)系， 根據(jù)奎斯特理論， 只有采樣頻率高于聲音信號(hào)最高 頻率的兩倍時(shí)， 才能把數(shù)字信號(hào)表示的聲音還原成為原來(lái)的聲音。 例如， 人耳能夠聽(tīng)到的聲 音頻率在 20HZ-20KHZ 之間，所以采樣頻率應(yīng)該在 40KHZ 以上。當(dāng)然采樣頻率越高，所需 要的存儲(chǔ)空間也就越大。聲音信號(hào)的采集過(guò)程可以用圖 1 來(lái)表示。聲音樣本的位數(shù) (bit) ：這個(gè)參數(shù)表示了計(jì)算機(jī)度量聲音波形幅度(音量 )的精度，就是通常所說(shuō)的聲卡的位數(shù)。早期的聲音卡是 8 位聲卡，目前多為 16位聲卡，專業(yè)級(jí)的高檔聲卡有 32 位的。位數(shù)越多， 聲音的質(zhì)量越高。舉例來(lái)說(shuō)，把 2 米的高度分為 4 份來(lái)度量人的高度

23、。對(duì) 1.50 米的人來(lái)說(shuō)很合適，他恰 好占 3份，但對(duì) 1.60米、 1.75 米高的人卻無(wú)法準(zhǔn)確描述，仍只能表達(dá)為 3份。但若將 2米 的高度分為 8份，對(duì) 1.50米(6份)、1.75米(7份)的人均能準(zhǔn)確描述，對(duì) 1.60米(6 份)的人卻 無(wú)法準(zhǔn)確。把 2米的高度分為 2千份 (毫米)。對(duì)所有人的高度就都能非常準(zhǔn)確的描述了。聲卡的位也是如此， 8 位聲卡把聲音信號(hào)的大小 (音量)分為 2 的 8 次方即 256 個(gè)等級(jí) (0-225) ，每一等級(jí)對(duì)應(yīng)一個(gè) 8位的二進(jìn)制數(shù)。在聲音錄入 (采樣 )時(shí)按其音量大小給定一個(gè)二 進(jìn)制數(shù)，播放時(shí)按此二進(jìn)制數(shù)實(shí)施還原。16 位聲卡把音頻信號(hào)的大小分

24、為 2 的 16 次方即 65536 個(gè)等級(jí) (0-65535) 實(shí)施上述轉(zhuǎn)換， 顯然它對(duì)音頻信號(hào) (音量大小 )的描述比 8 位聲卡準(zhǔn)確的多。 32 位聲卡則有更高級(jí)精度， 因此， 聲卡的位數(shù)越高，性能就越強(qiáng)。采樣到計(jì)算機(jī)內(nèi)的聲音信號(hào)經(jīng)過(guò)模數(shù)轉(zhuǎn)換后生成數(shù)字信號(hào)就可以保存在計(jì)算機(jī)的存儲(chǔ) 介質(zhì)中，這樣的文件一般稱為波形聲音文件(簡(jiǎn)稱聲音文件 )。在 WINDOWS 中，聲音文件的擴(kuò)展名一般是.WAVWAV文件的制作和播放過(guò)程與普通錄音機(jī)錄放聲音磁帶的過(guò)程很相 似。WAV 文件的最大缺點(diǎn)是要占用相當(dāng)大的存儲(chǔ)空間，例如采樣頻率為44.1KHZ 、16位樣本的單道聲音每分鐘需要的存儲(chǔ)空間為 5.28M

25、B ，而如果是立體聲則存儲(chǔ)空間還要增加一倍。 而 MIDI 文件需要的存儲(chǔ)空間則很小。二、合成聲音產(chǎn)生 MIDI 樂(lè)音的方法很多，最主要的是 FM 合成法和波表合成法。 FM 合成法是八十 年代初由美國(guó)斯坦福大學(xué)的 JohnChowning 發(fā)明的，稱為“數(shù)字式頻率調(diào)制合成法” ，簡(jiǎn)稱 FM 合成法。 FM 合成法生成樂(lè)音的基本原理是，用數(shù)字信號(hào)來(lái)表示不同樂(lè)音的波形，然后 把它們組合起來(lái)，再通過(guò)數(shù)模轉(zhuǎn)換器 (DAC) 生成樂(lè)音播放。FM 合成器由五個(gè)基本模塊組成1. 數(shù)字載波器數(shù)字載波器有 3 個(gè)參數(shù)：音調(diào) (pitch) 、音量 (volume) 和各種波形 (wave) 。2.調(diào)制器調(diào)制器

26、用了 6個(gè)參數(shù)：頻率(frequency)、調(diào)制深度(depth)、波形的類型(type)、反饋量 (feedback)、顫音(effect)。3. 聲音包絡(luò)發(fā)生器樂(lè)器聲音除了有它自己的波形參數(shù)外， 還有它自己的比較典型的聲音包絡(luò)線， 聲音包絡(luò) 發(fā)生器用來(lái)調(diào)制聲音的電平，這個(gè)過(guò)程也稱為幅度調(diào)制 （amplitudemodulation） ，并且作為數(shù) 字式音量控制旋鈕，它的 4 個(gè)參數(shù)寫成 ADSR ，這條包絡(luò)線也稱為 ADSR 包絡(luò)線。4. 數(shù)字運(yùn)算器5. 模數(shù)轉(zhuǎn)換器在樂(lè)音合成器中， 數(shù)字載波的波形有很多種， 不同型號(hào)的 FM 合成器所選用的波形也不 同。各種不同樂(lè)音的產(chǎn)生是通過(guò)組合各種波形

27、參數(shù)、采用各種不同的算法實(shí)現(xiàn)的。選擇的算法不同，載波器和調(diào)制器的相互作用也不同，生成的音色也不同。FM 合成器的 13 個(gè)聲音參數(shù)和算法共 14 個(gè)控制參數(shù)以字節(jié)的形式存儲(chǔ)在聲音卡的ROM中。播放某種樂(lè)音時(shí)，計(jì)算機(jī)就發(fā)送一個(gè)信號(hào)，這個(gè)信號(hào)被轉(zhuǎn)換成 ROM 的地址，從該地址 中取出的數(shù)據(jù)就是用于產(chǎn)生樂(lè)音的數(shù)據(jù)。 FM 合成器利用這些數(shù)據(jù)產(chǎn)生的樂(lè)音是否真實(shí)，它 的真實(shí)程度有多高，取決于可用的波形源的數(shù)目、算法和波形的類型。三、波表合成聲音使用 FM 合成法來(lái)產(chǎn)生各種逼真的樂(lè)音是相當(dāng)困難的， 有些樂(lè)音幾乎不能產(chǎn)生。 目前只 有低檔次的聲卡采用。 中高檔的聲音卡一般采用樂(lè)音樣本合成法， 即波表合成法。

28、 這種方法 就是把真實(shí)樂(lè)器發(fā)出的聲音以數(shù)字的形式記錄下來(lái)，播放時(shí)根據(jù)命令生成各種音階的音符。 樂(lè)音樣本的采集相對(duì)比較直觀。音樂(lè)家在真實(shí)樂(lè)器上演奏不同的音符，選擇 44.1KHZ 的采 樣頻率、 16 比特的樂(lè)音樣本，這相當(dāng)于 CD-DA 的質(zhì)量，把不同音符的真實(shí)聲音記錄下來(lái)， 這就完成了樂(lè)音樣本的采集。樂(lè)音樣本通常放在 ROM 芯片上，在播放時(shí)按照 MIDI 命令，由 MIDI 合成器作出解釋， 然后讀出 ROM 中相關(guān)地址的內(nèi)容，合成加工后送往有源揚(yáng)聲器?；?ROM 的樂(lè)音樣本合 成器的原理框圖如圖 3 所示。樂(lè)音樣本合成器所需要的輸入控制參數(shù)比較少， 可控的數(shù)字音效也不多， 大多數(shù)采用這

29、 種合成方法的聲音設(shè)備都可以控制聲音包絡(luò)的 ADSR 參數(shù)。產(chǎn)生的聲音質(zhì)量比 FM 合成方 法產(chǎn)生的聲音質(zhì)量要高。四、 MIDI 文件MIDI 音樂(lè) （即合成音樂(lè) ）文件就是用來(lái)播放 MIDI 音樂(lè)的數(shù)據(jù)文件，它的擴(kuò)展名通常 是.MID。與 WAV文件不同，MIDI文件中儲(chǔ)存的不是聲音信號(hào)，而是發(fā)給MIDI設(shè)備或其它裝置 （如聲卡的合成器 ）的一組命令。 MIDI 設(shè)備接收到這些命令后，會(huì)自動(dòng)識(shí)別出這些命 令的含義，準(zhǔn)確地發(fā)出各種樂(lè)器的聲音。簡(jiǎn)單的說(shuō)， MIDI 如同曲譜，可以借助它來(lái)演奏各種樂(lè)器。 MIDI 文件是演奏動(dòng)作的實(shí) 際記錄，但它記錄的信息比曲譜要豐富得多，比如用什么樂(lè)器演奏，每個(gè)

30、音符的力度等等。 當(dāng)前市售的聲卡均支持 MIDI 。但不同聲卡播放 MIDI 的效果不同。低檔聲卡合成音源的方 法（FM合成）不太精確，播放的 MIDI音樂(lè)很單調(diào)，無(wú)法與真實(shí)的樂(lè)器聲相比。高檔的波表 合成聲卡 （如創(chuàng)新公司的 AWE32） 能提供較真實(shí)的音源， 播放 MIDI 效果幾乎可以亂真， MIDI 文件與 WAV 文件相比具有以下優(yōu)點(diǎn)：1. 生成的文件比較小。 由于 WAV 文件記錄的是聲音， MIDI 文件記錄的是發(fā)出聲音的命 令，所以將能播放相同時(shí)間的 WAV 和 MIDI 文件相比， MIDI 文件小很多很多。2. 容易編輯，因?yàn)榫庉嬅畋染庉嬄曇舨ㄐ我?jiǎn)單得多。3. 可以作為背

31、景音樂(lè)，MIDI 音樂(lè)可以和其它媒體，如數(shù)字電視、圖形、動(dòng)畫、什么是聲音卡聲音卡 （以下簡(jiǎn)稱聲卡 ）是當(dāng)前多媒體計(jì)算機(jī)系統(tǒng)不可缺少的組成部分。將來(lái)的聲卡也許會(huì)集成到主板上，或者由其它多媒體器件取代，但當(dāng)前聲卡所具備的功能是會(huì)繼續(xù)保持并進(jìn)一步增強(qiáng)的。五、聲卡的基本功能聲卡是多媒體技術(shù)中最基本的組成部分，是實(shí)現(xiàn)聲波/數(shù)字信號(hào)相互轉(zhuǎn)換的硬件電路。聲卡的基本功能是把來(lái)自話筒、磁帶、光盤的原始聲音信號(hào)加以轉(zhuǎn)換，輸出到耳機(jī)、揚(yáng)聲器、 擴(kuò)音機(jī)、錄音機(jī)等聲響設(shè)備，或通過(guò)音樂(lè)設(shè)備數(shù)字接口（MIDI）使樂(lè)器發(fā)出美妙的聲音。聲卡在多媒體系統(tǒng)中的主要作用可具體歸納如下：1錄制（采集）數(shù)字聲音文件。通過(guò)聲卡及相應(yīng)驅(qū)動(dòng)程

32、序的控制，采集來(lái)自話筒（麥克風(fēng)卜收錄機(jī)等音源的信號(hào)，壓縮后存放于微機(jī)系統(tǒng)的內(nèi)存或硬盤中。2將硬盤或激光盤片壓縮的數(shù)字化聲音文件還原，重建高質(zhì)量的聲音信號(hào)，放大后，通 過(guò)揚(yáng)聲器輸出。3對(duì)數(shù)字化的聲音文件進(jìn)行編輯加工，以達(dá)到某一特殊的效果。4控制音源的音量，對(duì)各種音源進(jìn)行混合，即聲卡具有混響器的功能。5壓縮和解壓縮采集數(shù)據(jù)時(shí)，對(duì)數(shù)字化聲音信號(hào)進(jìn)行壓縮，以便存儲(chǔ)。播放時(shí)，對(duì)壓縮 的數(shù)字化聲音文件進(jìn)行解壓。6利用語(yǔ)音合成技術(shù)， 通過(guò)聲卡朗讀文本信息， 如讀英語(yǔ)單詞讀句子、 說(shuō)英語(yǔ)、奏音樂(lè)。7具有初步的語(yǔ)音識(shí)別功能，讓用戶用口令指揮計(jì)算機(jī)工作。8提供MIDI（樂(lè)器數(shù)字接口）功能，使計(jì)算機(jī)可以控制多臺(tái)具有

33、MIDI接口的電子樂(lè)器。同時(shí)，在驅(qū)動(dòng)程序的控制下，聲卡將以MIDI格式存放的文件輸出到相應(yīng)的電子樂(lè)器中，發(fā)出相應(yīng)的聲音。六、聲卡的基本結(jié)構(gòu)和工作原理聲卡由各種電子器件和連接器組成。電子器件包括集成電路芯片、 晶體管和阻容元件，用來(lái)完成各種特定的功能。連接器一般有插座和園形插孔兩種，用來(lái)連接輸入輸出信號(hào)。主要使用的芯片有以下幾類：聲音控制芯片它的功能是把從話筒或其它輸入設(shè)備中獲取聲音模擬信號(hào)，通過(guò)模數(shù)轉(zhuǎn)換器（ADC）,將聲波振幅信號(hào)轉(zhuǎn)換成一串?dāng)?shù)字信號(hào)，爾后采樣存儲(chǔ)到電腦中。當(dāng)重放聲音時(shí)，這些數(shù)字信號(hào)送到一個(gè)數(shù)模轉(zhuǎn)換器（DAC），以同樣的采樣速率還原為模擬波形，放大后送到揚(yáng)聲器發(fā)聲， 這一技術(shù)也稱

34、為脈沖編碼調(diào)制技術(shù)（PCM）。 PCM技術(shù)的兩個(gè)要素就是我們?cè)谇懊娼榻B過(guò)的采樣頻率和樣本量（位數(shù)）。數(shù)字信號(hào)處理器（DSP）DSP芯片通過(guò)編程實(shí)現(xiàn)各種功能。它可以處理有關(guān)聲音的命令、執(zhí)行壓縮和解壓縮程 序、增加特殊聲效和傳真 MODEM等。大大減輕了 CPU的負(fù)擔(dān)，加速了多媒體軟件的執(zhí)行。 但是，低檔聲卡一般沒(méi)有安裝DSP，高檔聲卡才配有 DSP芯片。F M合成芯片低檔聲卡一般采用 FM合成聲音，以便降低成本。FM合成芯片的作用就是用來(lái)產(chǎn)生合 成聲音。? k灴銬波形合成表（ROM）在波表ROM中存放有實(shí)際樂(lè)音的聲音樣本，供播放 MIDI使用。一般的中高檔聲卡都 采用波表方式，可以獲得十分逼真的使用效果。波表合成器芯片該芯片的功能是按照 MIDI命令，讀取波表 ROM中的樣本聲音合成并轉(zhuǎn)換成實(shí)際的樂(lè)音。低檔聲卡沒(méi)有這個(gè)芯片。在聲卡上配置的連接器有以下幾種，如圖4所示。聲音信號(hào)輸入（Lineln）通過(guò)該插孔可把其它聲音設(shè)備，如收錄機(jī)等設(shè)備的音頻輸出信號(hào)連接到聲卡，以便通過(guò)聲卡播放或者