畫(huà)面上的顏色是否漂亮

1、畫(huà)面上的顏色是否漂亮豐富,調(diào)色盤的作用很大. 一般來(lái)說(shuō),看一個(gè)人的調(diào)色盤就知道這個(gè)人會(huì)不會(huì)畫(huà)畫(huà). 這里我指的是調(diào)色盤上色彩的過(guò)度和色系的銜接,并不是指調(diào)色盤上用了多少中純色!會(huì)畫(huà)畫(huà)的人,即使用很少的幾個(gè)純色,也可以畫(huà)出色彩豐富的畫(huà)面. 至于你問(wèn)的梨上有很多差不多的顏色其實(shí)就是這樣畫(huà)出來(lái)的.簡(jiǎn)單說(shuō)就是在調(diào)色盤上調(diào)處同一種色系的不同色彩傾向,由一邊向外發(fā)散,類似平面設(shè)計(jì)里色彩構(gòu)成的明度純度練習(xí).這樣一來(lái),不論你需要什么顏色都可以輕松的在調(diào)色盤上找到啦,當(dāng)然,這樣做還有一點(diǎn)好處就是不必經(jīng)常的去刷調(diào)色盤.想必尋問(wèn)水粉畫(huà)法的你一定是個(gè)即將高考的考生,一點(diǎn)你熟練使用這個(gè)技巧,你就可以在考試的時(shí)候爭(zhēng)取來(lái)更多

2、的時(shí)間去作畫(huà),當(dāng)然,也一定會(huì)畫(huà)出色彩豐富高雅的作業(yè).調(diào)色 寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫(huà)一塊。而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫(huà)寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫(huà)。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫(huà)一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫(huà)顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。如果調(diào)色時(shí)使用粉(白色)多，或已經(jīng)畫(huà)了較厚的色層，再著色作畫(huà)，又使用的是吸水性強(qiáng)得紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫(huà)調(diào)色不容易做出正確的估計(jì)。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是

3、水粉畫(huà)的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問(wèn)題。所以入手時(shí)要先畫(huà)重顏色。一般來(lái)說(shuō)，趁畫(huà)面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口氣畫(huà)完，色彩關(guān)系容易掌握。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。 水的使用 水的使用在水粉畫(huà)中雖然不及水彩畫(huà)中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩?huà)面有流暢、滋潤(rùn)、渾厚的效果。過(guò)多的用水則會(huì)減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫(huà)暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟?，以增?qiáng)其虛遠(yuǎn)

4、和透明感。從作畫(huà)步驟來(lái)說(shuō)。在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫(huà)過(guò)程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫(huà)色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。 白色的使用 水粉畫(huà)調(diào)色時(shí)白色的使用和油畫(huà)相似，用的比一般顏色要多。調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度，降低色彩的純度，在畫(huà)近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出。關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個(gè)畫(huà)面色彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來(lái)考慮，要從表現(xiàn)不同對(duì)象的需要出發(fā)，做到有變化而統(tǒng)一?？偟膩?lái)說(shuō)，初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過(guò)多的用水，不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來(lái)塑造形象，造成畫(huà)面缺乏色彩對(duì)比、形象單薄。另

5、一種是過(guò)多地使用白色，不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰?，而使?huà)面“粉氣”、滯悶。這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過(guò)水彩畫(huà)或油畫(huà)有關(guān)。先畫(huà)過(guò)水彩畫(huà)的，要防止第一種過(guò)多地用水的毛病。先畫(huà)過(guò)油畫(huà)的，則要避免第二種過(guò)多地調(diào)用白色的毛病。至于在有了一定的基礎(chǔ)之后，水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛(ài)好、技法特點(diǎn)有關(guān)。愛(ài)用薄畫(huà)法、濕畫(huà)法作畫(huà)的，一般水的使用便多些。而愛(ài)好厚畫(huà)法、干畫(huà)法作畫(huà)的，水的使用便少，白色的使用則較多。 用筆 由于各種類型的筆都可以用來(lái)作水粉畫(huà)，因此水粉畫(huà)的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫(huà)。國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)筆法的過(guò)程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫(huà)中常見(jiàn)的筆法。 “平筆法”筆跡隱蔽。畫(huà)面色層平整；

6、 “散除法”筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著； “厚除法”色層錯(cuò)綜重疊，用色較厚、厚薄相間； “點(diǎn)彩法”利用光色的空間、初覺(jué)混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過(guò)早效仿） 此外，水粉畫(huà)也吸收了油畫(huà)的刀畫(huà)技法?？捎糜彤?huà)刀作畫(huà)，也可用自制竹刀作畫(huà)。水粉畫(huà)在吸收其它畫(huà)種的用筆技法時(shí)，必須從水粉畫(huà)的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫(huà)的技法，增強(qiáng)水粉畫(huà)的表現(xiàn)力。一般在畫(huà)虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠(yuǎn)感。而在畫(huà)近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果。當(dāng)然這些都需要從整幅畫(huà)的處理意圖

7、出發(fā)，運(yùn)用不同的筆法。筆觸也有一個(gè)整體性的問(wèn)題。一幅畫(huà)的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。 銜接 水粉畫(huà)由于顏色干得較快、干濕變化顯著，又加之用水，顏色會(huì)在畫(huà)面上流動(dòng)，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對(duì)于畫(huà)好水粉畫(huà)關(guān)系很大。水粉畫(huà)的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色?；蚴莾蓧K相鄰的顏色碰接上。或是一塊顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色，讓其滲化。再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫(huà)到紙上時(shí)利用筆肚的水分，讓其自然化接。 所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候，再接上第二、三塊顏色。 所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體），前一塊色畫(huà)得稍大于應(yīng)有的形，第二、三個(gè)色塊成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。接上去時(shí)，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應(yīng)有的形。進(jìn)行壓接時(shí)，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性，一般來(lái)說(shuō)壓上去的這塊色要比已畫(huà)的色塊稍厚一些。 覆蓋 所謂覆蓋，就是在已畫(huà)的色層上再畫(huà)上一層或數(shù)層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫(huà)面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；二是一種修改方法。水粉畫(huà)