中國舞的介紹

1、中國舞的介紹 什么是中國舞 中國古典舞Chinaclassicdance作為我國舞蹈藝術(shù)中的一個(gè)類別, 是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過歷代專業(yè)工作者提煉、整理、 加工、創(chuàng)造，并經(jīng)過較長期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn)流傳下來的具有一定典 范意義的古典風(fēng)格的特色舞蹈。 基本信息 舞蹈的萌芽和形成時(shí)間可以遠(yuǎn)溯到人類發(fā)展的洪荒時(shí)期，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超 出了人類的記憶范圍。中國古典舞作為我國舞蹈藝術(shù)中的一個(gè)類別, 是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過歷代專業(yè)工作者提煉、整理、 加工、創(chuàng)造，并經(jīng)過較長期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn)流傳下來的具有一定典 范意義的古典風(fēng)格的特色舞蹈。它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的 混合物，也就是說還未完全從戲曲中

2、蛻變出來，稱它為戲曲，它已 去掉了戲曲中最重要的唱與念;說它是舞 蹈，它還大量保持著戲曲的原態(tài)。戲曲中的歌也好，舞也好，是 為了讀故事服務(wù)的。即便是不唱不白的武戲也還是戲，其舞對(duì)角色 行當(dāng)?shù)膹膶傩砸彩鞘瞩r明的。 節(jié)奏特點(diǎn) 古典舞在節(jié)奏上特點(diǎn)也很突岀，這與我們民族音樂的特點(diǎn)是分不 開的，我們民族音樂很少象西洋 音樂那樣強(qiáng)弱相同、有規(guī)律的勻速、脈動(dòng)式的節(jié)奏，一般表現(xiàn)為 彈性節(jié)奏和點(diǎn)線結(jié)合的特點(diǎn)。體現(xiàn)在節(jié)奏上多為附點(diǎn)（抻一趕）或切 分（趕一抻）或是兩頭抻中間趕，或是兩頭趕中間抻，或是緊打慢做, 或是慢打緊做等等。因此，所形成的動(dòng)作的內(nèi)在節(jié)奏，諸如則柔、 動(dòng)靜、緩急、放收、吞吐抑揚(yáng)頓挫、點(diǎn)線結(jié)合等，

3、從而產(chǎn)生我 們特定的動(dòng)律特點(diǎn)和韻律感。 身法韻律的貫穿 身段課提煉的身法韻律是我們基訓(xùn)課必須加以貫穿的，而且要從 基訓(xùn)的風(fēng)格性、 身體藝術(shù)表現(xiàn)力和技巧的民族性的高度在基訓(xùn)課中 加以結(jié)合和運(yùn)用，并逐漸形成基訓(xùn)教材中不可分割的一部分。比如 在動(dòng)作中貫穿提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提的動(dòng)律元素;貫穿 呼吸的要求；貫穿節(jié)奏特點(diǎn)的要求；貫穿手、眼、身、法、步的要求。 例如對(duì)手的要求包括指、腕、肘、臂、肩的訓(xùn)練;一個(gè)是能力、幅度 上的提、拉、抻、拔的功能素質(zhì)訓(xùn)練;一個(gè)是意念、感受上的藝術(shù)素 質(zhì)訓(xùn)練。只有這樣才能體現(xiàn)民族舞的神、氣、韻，才能打破基訓(xùn) 課的芭蕾化傾向及體操、雜技化的傾向；才能改變基訓(xùn)課在訓(xùn)練

4、上的 純功能化和僵、死、板的傾向。同時(shí)也解決了組合的語言性，以及 讓身法與民族技術(shù)、技巧的能力、素質(zhì)訓(xùn)練結(jié)合起來。 民族特性 （一）旋轉(zhuǎn)的特點(diǎn) 1、 中國古典舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)技巧，以擰傾形態(tài)的舞姿結(jié)構(gòu)為主 要特色，與芭蕾舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)還是有很大不同的。 芭蕾舞基訓(xùn)中 的旋轉(zhuǎn)都是直體的，大都在額狀而的基礎(chǔ)上進(jìn)行立體構(gòu)圖和塑造形 象，因此，動(dòng)作長而舒展，延伸感強(qiáng)。身體的帶動(dòng)，手臂的帶動(dòng)，跨 的帶動(dòng)都非常重要,旋轉(zhuǎn)靠的就是全身的協(xié)調(diào)。 而中國古典舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)，除了有直體旋轉(zhuǎn)之外，很大的特點(diǎn) 是身體形態(tài)在擰傾旋轉(zhuǎn)的舞姿造型上的轉(zhuǎn)，特別是傾的平衡重心 上的轉(zhuǎn)，是在上下身成子午相的基礎(chǔ)上進(jìn)行立體構(gòu)圖塑造形

5、象的。 所以動(dòng)作顯出婉轉(zhuǎn)中的修長，急帶騰空中的延續(xù)，以及旋轉(zhuǎn)螺形的 變化，如反掖腿仰胸轉(zhuǎn)，后退側(cè)身轉(zhuǎn)。 2、 以腰帶動(dòng)轉(zhuǎn)的特點(diǎn)， 形成中國古典舞基訓(xùn)中轉(zhuǎn)的起法兒的 多種多樣，而且多般是在動(dòng)的過程中起的法兒。如大掖步轉(zhuǎn)、掃 堂探海轉(zhuǎn)。 3、 中國古典舞基訓(xùn)中民族舞姿轉(zhuǎn)身法性很強(qiáng)，有一部分民族 舞姿轉(zhuǎn)，可以說是身法的待續(xù)和夸張。 4、民族舞姿轉(zhuǎn)的流動(dòng)性與復(fù)合性比較強(qiáng)，空間變化幅度大，比 如有由下往上的轉(zhuǎn)或由上往下的轉(zhuǎn)， 還有在轉(zhuǎn)的過程中各種舞姿的 復(fù)合和流動(dòng)的特點(diǎn)。 民族舞姿轉(zhuǎn)的發(fā)展僅僅是個(gè)開始，還大有余地，還有很好的前景。 （二）翻身的特點(diǎn) 翻身是我們得天獨(dú)厚的民族技巧。它的種類樣式之多，變化之

6、精 彩，是任何一個(gè)國家，任何一個(gè)民族所無可比擬的。 翻身是中國古典舞基訓(xùn)中獨(dú)特的技巧形式，它是以腰為軸，身體 在水平線傾斜狀態(tài)下的翻轉(zhuǎn)。動(dòng)作自始至終貫穿著擰、仰、俯和旁 提的形態(tài)。 1、 民族性強(qiáng) 翻身這種技巧形式充分體現(xiàn)了古典舞的審美特征和動(dòng)的特點(diǎn)，而 且它和身法的結(jié)合也最緊密。因此，它的民族性很強(qiáng)。 2、 形象性強(qiáng) 翻身在空間運(yùn)動(dòng)中形象鮮明，如探海翻身“、踹腿翻身等大幅 度的慢翻身，在空間的弧線運(yùn)動(dòng)連綿圓潤，猶如波浪起伏;點(diǎn)步翻 身敏捷快速，急如閃電;連續(xù)串翻身，像車輪滾滾，形象性很強(qiáng)。 3、 表現(xiàn)力強(qiáng) 翻身用各種不同的速度和節(jié)奏，不同的連接，不同的性格，產(chǎn)生 不同的藝術(shù)感官效果，從而可以

7、表現(xiàn)各種不同的感情和情調(diào)，如慢 的連綿不斷的翻身，表現(xiàn)一種纏綿樣惻的感覺;快速的翻身，表現(xiàn)干 凈利索或輕快俏皮;急速有力則表現(xiàn)英武剛健 近年來，翻身有了新的發(fā)展，結(jié)構(gòu)形式豐富了，加強(qiáng)了流動(dòng)性和 復(fù)合性，加強(qiáng)了對(duì)比性，除了性格剛?cè)?、急緩、大小、快慢的?duì)比, 作為中國古典舞基訓(xùn)中技巧的訓(xùn)練內(nèi)容和表現(xiàn)手段，它還可以有進(jìn) 一步的發(fā)展，更好地展現(xiàn)我們民族的民族特性。 （三）彈跳的特點(diǎn) 中國古典舞基訓(xùn)中的彈跳，在用力的方法上要求輕、漂，要求運(yùn) 動(dòng)過程中松緊結(jié)合，發(fā)力要集中，過程的速度要快，講究發(fā)力在根, 用力在梢，講究寸勁。 在彈跳方而，我們民族的特性也越來越明顯，難度越來越大。 1、 把原來的民族技巧加

8、以出新和加強(qiáng)難度。 2、 加強(qiáng)身法性:把地而的身法動(dòng)作向空中發(fā)展。在跳的過程中 呈現(xiàn)擰、傾、翻、閃、展、騰、挪。 3、 空中的橫向轉(zhuǎn)體有了新的發(fā)展，這顯示了我們民族技巧的特 點(diǎn)和技巧性的加強(qiáng)。 4、 高低對(duì)比，起伏跌宕，對(duì)比鮮明是中國古典舞彈跳的又一特 點(diǎn)。 5、 由于彈跳技巧的爆發(fā)力量，為彈跳技巧復(fù)朵性的發(fā)展提供和 創(chuàng)造了條件，近年來在彈跳的復(fù)合技巧上有了大幅度的發(fā)展。 6、 在空中變方位也是古典舞跳躍的特點(diǎn)。 7、 彈跳和武功技巧相結(jié)合。 8、 與身法結(jié)合，形成和加強(qiáng)了古典舞跳躍進(jìn)的流動(dòng)性和語言性 及風(fēng)格特點(diǎn)。 觀賞有感 賞中國古典舞蹈及中國民間舞蹈有感 通過一個(gè)學(xué)期對(duì)中國古典舞蹈及中國民

9、間舞蹈的學(xué)習(xí)及賞析，對(duì) 舞蹈有了初步的了解。了解到舞蹈也是有內(nèi)涵的。并不只是肢體的 扭動(dòng)而己。而是通過肢體語言，形象的，甚至有些夸張的表現(xiàn)出藝 術(shù)人物的內(nèi)心世界。這是無比神奇的。我也從中學(xué)到了很多東西， 了解到各種中國民族民間舞蹈的起源、體態(tài)特點(diǎn)、道具等；了解到到 古典舞的故事性；了解到芭蕾舞的高雅；了解到校園原創(chuàng)舞蹈的活潑 多變。欣賞舞蹈讓人心情舒暢，受到感染。 初次上舞蹈鑒賞課，老師就讓我們欣賞了中國各個(gè)地方的民族民 間舞蹈。民間舞形式多樣、內(nèi)容豐富、形象生動(dòng)。中國民族民間舞 蹈是一組種類繁多、風(fēng)格濃郁的民族民間舞蹈集合體的體現(xiàn)。有蒙 古舞、傣族舞蹈、藏族、以及漢族東北的秧歌、云南花燈氣彝

10、族、 鮮族長鼓演奏法等多種舞蹈。其中蒙古舞比較粗獷、奔放、熱情， 用很大的力卻跳得很輕快。維族舞，從頭、肩、腰、臂、肘、膝、 腳都有動(dòng)作，傳神的眼神更具代表性。例如:摘葡萄、天山女工等。 東北秧歌在風(fēng)格上既有火爆、潑辣的.特點(diǎn)，又有穩(wěn)靜、幽默的特點(diǎn)。 動(dòng)作既眼又俏，既穩(wěn)又浪（浪，即歡快俊俏之意），而且穩(wěn)中有浪， 浪中有穩(wěn)，剛?cè)峤Y(jié)合，不能扭扭捏捏纏綿無力。民族舞道具:手絹、 扇子、花綢、頭上戴的帽子、而具、腰里綁的腰鼓、腰鈴、腳踏的 高蹺，以及傘、燈、刀、劍、棍等。中國民族民間舞蹈是具有民族 特色的、獨(dú)立的、時(shí)代性的舞種和體系，有中國特有的審美特征和 美學(xué)規(guī)范。通過對(duì)民族舞的學(xué)習(xí)，我中國的民間藝

11、術(shù)，中國的民族 風(fēng)情有了更深入的了解。 古典舞是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈、戲曲舞、中國武術(shù)的基礎(chǔ)上，經(jīng) 過歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造，并經(jīng)過較長時(shí)期藝術(shù) 實(shí)踐的檢驗(yàn)，流傳下來的被認(rèn)為是具有一定典范意義的和古典風(fēng)格 特點(diǎn)的舞蹈。一般來說，古典舞都具有自娛自樂，敘事性強(qiáng)、有事 情節(jié)的特點(diǎn)。其體態(tài)特點(diǎn)是擰、傾、圓、曲、收、放、含、仰。比 如:漢風(fēng)麗影、蹴鞠、封劍等?？戳艘院笪也胖?，人類的腰是可以 彎成那種角度的。柔韌性真是不可思議，人人都說臺(tái)上一分鐘，臺(tái) 下十年功。不知道他為了把腰彎成那樣付出了多少的汗水。古典舞, 給了我一種震撼，讓我知道了舞蹈也是有靈魂的。 芭蕾舞:芭蕾起源于意大利，興盛于

12、法國。其主要是女演員要穿 上特制的足尖鞋立起腳尖起舞。作為一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，芭蕾 17世紀(jì)在法國宮廷形成。芭蕾舞的代表作品有天鵝湖、仙 女、胡桃夾子等。19世紀(jì)中葉以后出現(xiàn)大量?jī)?yōu)秀的芭蕾舞劇 音樂，如柴可夫斯基的天鵝湖、斯特拉文斯基的火鳥等。 芭蕾舞給人一種高雅的感覺。 校園原創(chuàng)舞蹈是和我們大學(xué)生的生活最近的舞蹈，它注意隊(duì)形的 變換，動(dòng)作簡(jiǎn)單，節(jié)奏感強(qiáng)。給我印象最深刻的是校園E時(shí)代， 它用富有幽默的動(dòng)作真實(shí)的展現(xiàn)了校園網(wǎng)絡(luò)的情景。現(xiàn)在是一個(gè)網(wǎng) 絡(luò)和科技迅速發(fā)展的時(shí)代，大家都喜歡上網(wǎng)。反映了和我們一樣的 真實(shí)情景，讓我們產(chǎn)生共鳴。 舞蹈是一種容空間性、時(shí)間性和綜合性的動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)舞蹈是 美的

13、藝術(shù)，美在其中，樂在其中；舞蹈是情的藝術(shù)，情在其中，意在其中。 我們?cè)谛蕾p舞蹈藝術(shù)作品時(shí)，也正是由于它的這些藝術(shù)特性,它完整 的藝術(shù)形象和外延出來的情感所創(chuàng)造的意境，才真正地打動(dòng)著我們的 心靈,觸發(fā)著我們的想象?？傊?，通過這個(gè)選修課學(xué)習(xí)，使我對(duì)舞蹈 有了新的認(rèn)識(shí)。并不只是看舞蹈演員的，形體，而是盡量的體會(huì)演 員所想表達(dá)的意義。運(yùn)用老師課題上的講解站在全新的角度上理解 舞蹈。 基本舞姿 中國古典舞蹈中的舞姿是非常豐富的，它的基本動(dòng)作具有高度的 雕塑性。它不僅是一種富有表現(xiàn)力的舞蹈動(dòng)作，也使跳躍、旋轉(zhuǎn)與 翻身等技巧具有強(qiáng)烈的雕塑性?；疚枳艘笸炔俊④|干、手臂、 頭和眼睛（視線）等動(dòng)作有高度的協(xié)調(diào)

14、性。因此，基木舞姿的訓(xùn)練實(shí) 際上也是掌握古典舞風(fēng)格的手段。 由于在基木舞姿訓(xùn)練時(shí)往往是將一腿靜止另一條腿在空中運(yùn)動(dòng)形 成各種姿態(tài)，因此，腿與上身都要有很好的控制能力，所以舞姿也 可稱為控制動(dòng)作。這種控制能力是舞蹈中最重要的基本能力之一。 1、 抬前腿、旁腿、后腿（原地，帶輾轉(zhuǎn)的，帶半環(huán)動(dòng)和全環(huán)動(dòng)的; 或從一個(gè)舞姿經(jīng)輾轉(zhuǎn)或經(jīng)半腳尖立變成另一舞姿） 2、 大射雁 3、 金雞獨(dú)立（原地，帶輾轉(zhuǎn)） 4、 踹燕（原地，輾轉(zhuǎn)變成探海） 5、 探海（原地，輾轉(zhuǎn)變成踹燕） 6、 斜探海（原地，帶輾轉(zhuǎn)） 7、 躺身旁腿 8、 軟踹燕（女） 9、 后腿側(cè)身（原地，帶輾轉(zhuǎn)） 10、 掀身探海（女，原地，帶輾轉(zhuǎn)） 1

15、1、 擰身探海（男，原地，帶輾轉(zhuǎn)） 12、 紫金冠（女） 13、 老鷹展翅（男） 14、 商羊腿（男，原地，帶輾轉(zhuǎn)） 15、 商羊腿踹燕（男） 要求： 1、 基本舞姿練習(xí)可采用兩種速度:大多是用徐緩慢速形成舞姿后 短暫靜止。其次，是用快速形成舞姿后，短暫靜止。 2、 可以將兩個(gè)以上的基本舞姿組合起來練習(xí)，即從一個(gè)舞姿到 另一個(gè)舞姿。 3、 組合時(shí)可以選用下列動(dòng)作作為銜接或結(jié)束:各種姿態(tài)的腰的動(dòng) 作，步法、旋轉(zhuǎn)、翻身、中跳和大跳等動(dòng)作。1、抬前腿、旁腿、后 腿（原地，帶輾轉(zhuǎn)的，帶半環(huán)動(dòng)和全環(huán)動(dòng)的;或從一個(gè)舞姿經(jīng)輾轉(zhuǎn)或 經(jīng)半腳尖立變成另一舞姿） 結(jié)語 中國古典舞己初步形成我們民族自己的一套訓(xùn)練系統(tǒng)

16、，而這套系 統(tǒng)己具有比較強(qiáng)的民族特性，有我們民族的審美特征和美學(xué)規(guī)范， 有我們的難度和藝術(shù)表現(xiàn)力，是其它訓(xùn)練體系所代替不了的。 通過充分了解這些技術(shù)、技巧的民族特性，以便于在訓(xùn)練過程中 更好地掌握其動(dòng)作要點(diǎn)，也能夠讓我們充滿信心。李正一教授在詮 釋古典舞時(shí)這樣講道:不是古代舞蹈的翻版，這是建立在濃厚的傳 統(tǒng)舞蹈美學(xué)基礎(chǔ)上，適應(yīng)現(xiàn)代人欣賞習(xí)慣的新古典舞。它是以民族 為主體、以戲曲、武術(shù)等民族美學(xué)原則為基礎(chǔ)，吸收借鑒芭蕾等外 來藝術(shù)的有益部分，使其成為獨(dú)立的、具有民族性、時(shí)代性的舞種 和體系。 古典舞一般都是在民間舞的基礎(chǔ)上，經(jīng)過歷代舞蹈家的提煉、加 工和創(chuàng)造而逐漸形成的舞蹈。因此，古典舞都有一整

17、套規(guī)范化、程 式化的表演動(dòng)作及技巧，有其獨(dú)特的表演風(fēng)格。中國古典舞起源于 古代封建社會(huì)。自宋代后，中國的歌、舞、劇相結(jié)合的戲曲藝術(shù)興 起。后來. 摘要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，越來越多的人開始對(duì)文化與藝術(shù)素養(yǎng)有 所要求。舞蹈，作為三大美育教育（音樂、美術(shù)、舞蹈）之一，亦備 受關(guān)注。為此，北京舞蹈學(xué)院推出的集訓(xùn)練性、 娛樂性、 審美性和 中國舞蹈知識(shí)于一身的 中國等級(jí)考試教材對(duì)我國的舞蹈普及教 育起到了. 關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)文化戲曲舞蹈中國古典舞摘要：中國戲曲是一 個(gè)值得我們珍惜的文化遺產(chǎn)，也是我國傳統(tǒng)文化中非常璀璨的產(chǎn)轉(zhuǎn)。 因?yàn)樗诤狭宋膶W(xué)，美術(shù)音樂，武術(shù)，舞蹈等多種藝術(shù)形式。其中 武術(shù)和舞蹈中蘊(yùn)含了大量的舞蹈動(dòng)作，置終形成了風(fēng)格獨(dú)特、韻律 優(yōu) 中國古典舞這概念是由戲劇家和戲曲舞蹈家歐陽了情先生在 1950年首次提出并得到舞蹈界廣泛認(rèn)可并流傳開來的。這個(gè)稱謂雖 然是近現(xiàn)代才形成并逐漸使用的但是其實(shí)質(zhì)內(nèi)涵和傳統(tǒng)精神卻是十 分豐厚和悠久的它是以戲曲舞蹈和中華武術(shù)為主要基礎(chǔ)同時(shí)貫穿民 族民間舞蹈芭. 一、古典舞舞姿的形成過程及主要特