單色釉窯變的藝術(shù)品位

1、單色釉窯變的藝術(shù)品位 本文檔格式為WORD,感謝你的閱讀。 在上海產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、創(chuàng)新發(fā)展的歷史大格局中，有沒(méi)有必要再搞一個(gè)可能產(chǎn)生環(huán)境污染的陶瓷產(chǎn)業(yè)？ 羅敬頻：這其實(shí)不是一個(gè)單純的產(chǎn)業(yè)問(wèn)題，而是創(chuàng)新的問(wèn)題。上海確實(shí)沒(méi)有必要搞大規(guī)模的陶瓷產(chǎn)業(yè)，上海這個(gè)地方本來(lái)就缺少陶瓷材料。但作為藝術(shù)創(chuàng)新，卻很有必要。中國(guó)的陶瓷藝術(shù)在歷經(jīng)了唐代的雍容華貴、宋代的高潔精致、元代的粗獷大氣、明代的婉約嫵媚后，到了清三代，呈現(xiàn)出一種極致的絢爛，但同時(shí)也出現(xiàn)了自我陶醉、顧盼自雄的停滯。一百多年以來(lái)，在世界陶藝百舸爭(zhēng)流的形勢(shì)下，它寂寞地等待著一個(gè)奇跡的發(fā)生，等待大師來(lái)到它身邊，用有力的大手推動(dòng)一把，以達(dá)到更高的境界。 我們申

2、窯就是在這樣的背景下，為藝術(shù)家進(jìn)行陶藝創(chuàng)作提供一個(gè)載體或平臺(tái)，同時(shí)也為陶藝愛(ài)好者提供一個(gè)發(fā)揮想象力的機(jī)會(huì)。 是的，我們?cè)缇完P(guān)注申窯的成長(zhǎng)與發(fā)展了。我們也知道，申窯一開(kāi)始與俞曉夫、黃阿忠、馬小娟、石禪等畫(huà)家簽約，再?gòu)木暗骆?zhèn)請(qǐng)來(lái)富有經(jīng)驗(yàn)的窯工，制作陶瓷生胎后供畫(huà)家們畫(huà)瓷，讓他們的創(chuàng)作實(shí)踐達(dá)到最接近預(yù)期的效果。而且，每個(gè)器型都是你與畫(huà)家一起設(shè)計(jì)的，從傳統(tǒng)器型蟬蛻而出，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和時(shí)代氣息。手工拉坯是不是比一般注漿的工藝成本要高出許多？ 羅敬頻：當(dāng)然，注漿的東西分量輕，結(jié)構(gòu)松，缺少手工感覺(jué)，又可批量生產(chǎn)，本身價(jià)值不高，而藝術(shù)家的作品必須有一個(gè)最好的載體，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代繪畫(huà)相結(jié)合，應(yīng)該是對(duì)藝術(shù)的

3、尊重，也是對(duì)消費(fèi)者的尊重。再說(shuō)申窯的釉面處理也以釉中彩、釉下彩居多，不采用釉上彩。玩過(guò)陶藝的人都知道，燒窯最終靠的是“上帝之手”，在高達(dá)1300度的氣氛中，器型的穩(wěn)定，釉料的流變和還原是最不確定的。但也就是這種不確定性，構(gòu)成了陶藝的魅力，對(duì)藝術(shù)家形成難以抵擋的誘惑，也對(duì)申窯形成了極大挑戰(zhàn)。 申窯是一個(gè)開(kāi)放的場(chǎng)域，除了簽約畫(huà)家，還吸引許多陶藝愛(ài)好者前來(lái)試一把，享受玩陶藝的樂(lè)趣，他們有什么反饋？ 羅敬頻：上海有許多陶瓷愛(ài)好者，申窯地處偏遠(yuǎn)，但沒(méi)有阻擋住他們的腳步，每當(dāng)節(jié)慶長(zhǎng)假，就會(huì)有許多人一頭扎在申窯的工作室里，一玩就是兩三天，待自己畫(huà)的瓶子盤子出窯時(shí)，便是一片驚喜的歡呼。特別是青少年們，在這里真

4、切地認(rèn)識(shí)了陶藝創(chuàng)作的過(guò)程，感覺(jué)了中國(guó)作為陶瓷母國(guó)的榮耀。2005年，我策劃主辦了面向青少年的中法兩國(guó)陶藝交流活動(dòng)，大獲成功。為此法國(guó)政府授予我“法蘭西共和國(guó)榮譽(yù)勛章/中法文化交流年特別獎(jiǎng)”，并邀請(qǐng)我赴法國(guó)舉辦申窯作品展，將上海的當(dāng)代陶藝推向世界。 申窯的成功包括兩個(gè)層面，在藝術(shù)上，簽約畫(huà)家創(chuàng)作出一大批富有創(chuàng)意的陶藝作品，使油畫(huà)國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)技法在陶藝上達(dá)到了全新的效果。在文化影響上，提升了中國(guó)當(dāng)代陶藝的水平。申窯的作品連續(xù)多年參加上海藝博會(huì)，成為人們爭(zhēng)睹的亮點(diǎn)，對(duì)外產(chǎn)生了足夠的影響力。然而我們得知，今天申窯與簽約藝術(shù)家的合作似乎陷入了停頓，這是為什么？ 羅敬頻：唉，這個(gè)說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)，有點(diǎn)無(wú)奈。隨著中國(guó)

5、藝術(shù)市場(chǎng)行情的持續(xù)看漲，畫(huà)家的身價(jià)也在水漲船高，而一件陶藝的價(jià)格與繪畫(huà)作品的走勢(shì)不能同步，“剪刀差”越來(lái)越大，那么畫(huà)家這塊的成本提高后，陶藝作品的定價(jià)就遇到了難題，與簽約畫(huà)家的合作陷入了兩難之境。當(dāng)然，我們還是朋友，他們最好的作品還是留在申窯，有人愿意出高價(jià)收購(gòu)，我一件也不賣，這是歷史的記錄。 與藝術(shù)家的合作中斷后，你怎么繼續(xù)申窯的這把火？ 羅敬頻：我們必須開(kāi)拓發(fā)展空間，經(jīng)過(guò)一番論證，我們著手嘗試單色釉的生產(chǎn)。單色釉也稱一色釉、純色釉或一道釉。由于瓷釉內(nèi)含不同化學(xué)成分，瓷器燒成后就呈現(xiàn)出不同的單一色澤，有青釉、紅釉、黃釉、黑釉、綠釉、藍(lán)釉和白釉等。中國(guó)瓷器的釉彩始于單色釉，而單色釉又與我國(guó)古代

6、道家所推崇的“道法自然”的思想有關(guān)。 在我國(guó)宋代，單色釉瓷器進(jìn)入了蓬勃發(fā)展時(shí)期。特別是到了清代康熙、雍正、乾隆三朝，單色釉瓷器的發(fā)展達(dá)到了鼎盛期。單色釉瓷器胎體優(yōu)雅、流暢，釉色純正、明快，有些單色釉瓷器經(jīng)過(guò)高溫窯變，釉水自然流淌或變色，呈現(xiàn)類似抽象畫(huà)的效果，在光照下更是精美無(wú)比。申窯能做到這些效果嗎？ 羅敬頻：憑著以往十年來(lái)積累的經(jīng)驗(yàn)與大膽嘗試的勇氣，我們成功燒制出一批不同于歷史上官窯器的單色釉，大大豐富了中國(guó)陶瓷的色譜。而且在器型上也有突破，吸收了一些當(dāng)代雕塑的元素和日本陶瓷的語(yǔ)言，但整體上保持了中國(guó)的風(fēng)格與精神。 從中國(guó)陶瓷發(fā)展歷程看，單色釉是對(duì)彩瓷的趣味修正，更是品位提高，單色釉瓷器不浮

7、、不囂、不靡、不媚，與彩釉瓷器相比，渾然天成，素雅淡凈，是公認(rèn)的陶瓷制品中的“大家閨秀”。單色釉的種類很多，包括青釉、黑釉、綠釉、白釉、紅釉、黃釉、藍(lán)釉等，其他色釉都是在這些色釉的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的。但據(jù)我所知，單色釉是相當(dāng)難燒的，它的不確定因素更難把握。 羅敬頻：是的，單色釉瓷器并不簡(jiǎn)單啊，因?yàn)闆](méi)有彩繪的掩飾，純粹依靠釉色來(lái)引人注目，為人寶愛(ài)，所以對(duì)瓷器整體美感提出了更高要求。比如燒制時(shí)就需要特別留意釉面質(zhì)量和光澤質(zhì)感。燒制工藝水平對(duì)美感表現(xiàn)起了至關(guān)重要的作用，可以這么說(shuō)，燒制單色釉的工藝難度比彩釉高得多。清三代的瓷器算是一個(gè)高峰吧，但多半是以彩釉取勝，單色釉要到了雍正一朝，在前朝的基礎(chǔ)上更上

8、一層樓，才算真正成熟。 燒制單色釉的過(guò)程中有沒(méi)有碰到困難？ 羅敬頻：困難是肯定的，因?yàn)槲覟樽约褐贫ǖ臉?biāo)準(zhǔn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)景德鎮(zhèn)嘛。比如我們燒的郎窯紅，就志在超過(guò)清代的官窯器。 朗窯紅為我國(guó)名貴紅釉之一，18世紀(jì)始產(chǎn)于清朝，由督窯宮郎廷極奉旨督燒而成，故稱“郎窯紅”。其實(shí)，紅釉初創(chuàng)于明代，尤以永樂(lè)紅釉最為名貴，但到了清代又有很大發(fā)展。特別是在康熙、雍正、乾隆三朝，國(guó)力強(qiáng)盛，帶動(dòng)了制瓷業(yè)的快速發(fā)展，皇帝對(duì)單色釉、特別是喜氣富貴的紅釉情有獨(dú)鐘，凡明代已有的品種都要燒造，而且下旨要有所創(chuàng)新。郎紅釉是以銅為著色劑，在1300度高溫中燒成。由于對(duì)燒成的氣氛、溫度要求很嚴(yán)，燒制一件成功的產(chǎn)品非常困難。因此當(dāng)時(shí)有民諺

9、說(shuō)：“若要窮，燒郎紅?！?申窯的郎窯紅一開(kāi)始是小規(guī)模試制，成功率極低，不到百分之十，但這足夠讓我和燒窯師傅們欣喜若狂了。前不久有一位客戶來(lái)訂燒600只郎窯紅杯子，寓意“一杯子”，是作為女兒出嫁的禮品饋贈(zèng)親友的，提出的要求只有兩條，一是必須在一個(gè)月內(nèi)交貨，二是每只杯子里里外外都不能有開(kāi)片。但師傅們跟我說(shuō)：“郎窯紅的工藝特征是器物外面可以沒(méi)有開(kāi)片，但里面肯定會(huì)有開(kāi)片，故宮里的官窯器也都這樣，沒(méi)有開(kāi)片的郎窯紅史上沒(méi)有！” 我?guī)е蓡?wèn)來(lái)到景德鎮(zhèn)，一圈打聽(tīng)下來(lái)，沒(méi)有一家作坊敢接這批單子，即使出到2000元一只也沒(méi)人接，因?yàn)樗麄兏揪蜔怀隼锿舛紱](méi)有開(kāi)片的郎窯紅。困難當(dāng)前，沒(méi)有退路，我與師傅們經(jīng)過(guò)十幾次試

10、燒，第一批終于出窯了，成功率有所提高。 九問(wèn)：祝賀你！申窯又一次證明了自己。 羅敬頻：不過(guò)這批郎窯紅不是全部由我們申窯燒制的，因?yàn)闀r(shí)間來(lái)不及，最后我四下景德鎮(zhèn)，終于感動(dòng)了一家敢冒風(fēng)險(xiǎn)的作坊，接下一部分單子，按客戶要求圓滿出貨。今年春節(jié)前，當(dāng)這批六百只完美無(wú)瑕的郎窯紅杯子送到客戶手里時(shí)，對(duì)方非常滿意。但我最高興的是，景德鎮(zhèn)也由此攻克了一個(gè)歷史性難題，燒出了沒(méi)有開(kāi)片的郎窯紅。 新的一年來(lái)臨之際，申窯有什么遠(yuǎn)景規(guī)劃？ 羅敬頻：燒柴窯！郎窯紅試燒成功，窯變釉的工藝密碼也被我們成功破解，器型方面也有所突破，我們的作品正在與國(guó)際當(dāng)代陶藝對(duì)接，這些都大大激發(fā)了我的雄心壯志。在江橋鎮(zhèn)政府的扶持下，接下來(lái)我準(zhǔn)備在一塊25畝的土地上開(kāi)辟申窯新廠房，并投巨