影視鑒賞期末考試復(fù)習(xí)題

1、1影視鑒賞期末考試復(fù)習(xí)題一、簡(jiǎn)答題（ 40 分）1、1895 年 12 月 28 日，在法國巴黎一家咖啡館的地下室里，路易 .盧米埃兄弟 在白色幕布上放映了自己攝制的火車進(jìn)站等幾部影片，這一天被電影史學(xué) 家們定為電影誕生的日子。它標(biāo)志著無聲電影時(shí)代的開始。2、中國的皮影戲從漢代流傳到宋代，已成為民間有相當(dāng)規(guī)模的一項(xiàng)娛樂活動(dòng)。 清代乾隆年間，中國的燈影戲傳入歐洲，電影史學(xué)家將這類燈影戲稱為“電影 的前身”。中國也被稱為“影戲的故鄉(xiāng)” 。3、1905 年，北京豐泰照相館拍攝了中國第一部影片 - 有京劇泰斗譚鑫培主演 的定軍山，由此奠定了中國電影的起始點(diǎn)。4、1936 年 11 月 2 日，英國廣播

2、公司在倫敦市郊開始定期播出黑白電視節(jié)目。 這是世界上第一次正式播出電視節(jié)目，人們普遍把這一天作為電視事業(yè)的開端。5、1958 年 5 月 1 日，我國第一座電視臺(tái)，中央電視臺(tái)的前身北京電視臺(tái) 開始試驗(yàn)播出， 6 月 15 日播放了我國第一部電視劇一口菜餅子 ，中國電 視藝術(shù)也從此誕生。6、1954 年，美國正式開辦彩色電視節(jié)目，成為世界上第一個(gè)播出彩色電視節(jié) 目的國家。7、最初的電影都是無聲電影，被稱為“默片” 。有聲電影的標(biāo)志是 1927 年美國 攝制并公映的第一部有聲電影爵士歌王 ，這部影片其實(shí)只是在無聲片中 加進(jìn)四首歌曲，一些臺(tái)詞和音樂伴奏。它標(biāo)志這電影由純視覺藝術(shù)成為視聽 綜合藝術(shù)，音

3、樂、音響和語言都成為電影的藝術(shù)元素。8、歌女紅牡丹 是一部有聲、黑白故事片。 1931 年由明星公司與百代公司合 作攝制。它是中國第一部有聲電影、中國第一部蠟盤發(fā)音的有聲影片，結(jié)束了 中國電影無聲的歷史。9、1935 年，使用彩色膠片拍攝的彩色影片浮華世界終于誕生了，這是世界 上第一部彩色電影。直到 60 年代初期，彩色膠片才在世界各國普遍使用，色彩 也逐漸成為電影的又一個(gè)重要的藝術(shù)元素。10、影視作品創(chuàng)作形成的全過程一般要經(jīng)歷前期籌備、正式拍攝、后期制作等 三個(gè)大的階段。211、分鏡頭劇本主要特點(diǎn)有以下五點(diǎn)：1、將文學(xué)劇本中敘述的故事情節(jié)分成許多不同的鏡頭，并且把每個(gè)鏡頭的 內(nèi)容進(jìn)一步視覺化

4、。2、要計(jì)算出每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度3、給每個(gè)鏡頭規(guī)定各自的景別和拍攝方法4、將場(chǎng)面調(diào)度具體化5、根據(jù)劇情發(fā)展的需要配上音樂、音響效果。12、有的影片場(chǎng)面浩大，拍攝難度高。為了減少重拍次數(shù)，便采取“多機(jī)拍攝” 的方法。用一部攝影機(jī)從一個(gè)方位拍攝，叫“單機(jī)攝影” ，多機(jī)拍攝是用兩部以 上的攝影機(jī)從多方位拍攝同一場(chǎng)景，一次便可以獲得兩條以上的備選鏡頭，給 剪輯提供了豐富的素材。13、紅色、橙色、黃色 - 為暖色，象征著：太陽、火焰。綠色、藍(lán)色、黑色 - 為冷色，象征著：森林、大海、藍(lán)天 紅、綠 、藍(lán)為三原色、結(jié)合以下知識(shí)點(diǎn)分析影視作品或照片（ 40 分）一、 鏡頭的運(yùn)動(dòng)推：指鏡頭逐漸接近被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。隨

5、著視野的集中，一方面，環(huán)境 和陪襯物越來越小，畫面中心也越來越突出。拉：指鏡頭逐漸離開被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。搖：指攝影機(jī)位置固定，而鏡頭借助三角架作出上下、左右或旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。這種鏡頭可以改變拍攝角度、拍攝對(duì)象，也可以對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行追蹤， 因而具有更大的自由度和靈活性。移：指攝影機(jī)拍攝時(shí)所作出的左右、上下運(yùn)動(dòng)。移動(dòng)鏡頭可以擴(kuò)展畫面的空間容量，造成畫面構(gòu)圖的變化。特別是當(dāng)與物體同時(shí)運(yùn)動(dòng)時(shí)，由于 背景的變化可以造成強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果。跟：指攝影機(jī)鏡頭與運(yùn)動(dòng)中的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動(dòng)。 這種鏡頭可以在運(yùn)動(dòng)中跟蹤拍攝物體，使觀眾能夠細(xì)致地觀察處在運(yùn)動(dòng) 狀態(tài)中的被拍攝主體及其環(huán)境的變化。推、拉、搖、移、

6、跟是鏡頭運(yùn)動(dòng)的 5 種基本形式，它們還可以相互結(jié)合， 可以借助不同的操作方式和輔助手段派生出其他的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。如升 降鏡頭、跟推、跟拉等。鏡頭運(yùn)動(dòng)可以借助支架、升降機(jī)、軌道以及汽 車、飛機(jī)、船等來完成，隨著變3焦鏡頭的出現(xiàn)，推拉的運(yùn)動(dòng)也可以通過 鏡頭焦距的變化來實(shí)現(xiàn)。二、景別主要是指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠(yuǎn)近而形成的視野大小的區(qū)別。遠(yuǎn)景：是指遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開闊的畫面。全景：是指由某種特定環(huán)境中的被拍攝主體的整體所構(gòu)成的畫面。中景：是指由拍攝主體的主要部分所構(gòu)成的畫面，如由人物膝蓋以上部分所構(gòu) 成的畫面。近景：是指被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫面，如人物的肩以上的部分。特寫：是指由被拍攝

7、主體的某個(gè)特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面，如人 物的面部、甚至眼睛。一般來說，在電影中，為了展示場(chǎng)面和環(huán)境，可以比較頻繁地使用遠(yuǎn)景 和全景鏡頭；但在電視劇中，由于屏幕和播放條件的不同，這種視野開 闊的鏡頭一般較少使用，往往以“中近特寫”鏡頭為基本敘事鏡頭。三、光的分類1、 順光、逆光、左側(cè)順光、右側(cè)順光、左側(cè)逆光、右側(cè)逆光、頂光、底光、 背景光、發(fā)光、蝴蝶光、主光、輔光、眼神光、三角光等 .2、 全光亦稱正面光、順光，指攝影者背對(duì)太陽，即由攝影機(jī)后面射來的光 線。因?yàn)楸粩z體的所有部分都沐浴在直射光中，面對(duì)相機(jī)部分到處有光， 所得結(jié)果是一張缺乏影調(diào)層次的影像。3、 側(cè)光，即來自景物左側(cè)或右側(cè)的光線

8、，同景物、攝影機(jī)成90 度左右的水平角度。這種光線能產(chǎn)生明顯的強(qiáng)烈對(duì)比。影子修長(zhǎng)而富有表現(xiàn)力， 表面結(jié)構(gòu)十分明顯，每一個(gè)細(xì)小的隆起處都產(chǎn)生明顯的影子。采用側(cè)光 攝影，可造成較強(qiáng)烈的造型效果。4. 逆光是指從照相機(jī)相對(duì)方向射來的光線，白光勾畫出景物的邊緣，并與景 物之間造成縱深感。 有逆光拍攝外景和遠(yuǎn)景， 可使畫面晶瑩透亮， 色彩清新， 富有生氣。用逆光表現(xiàn)景物，可使景物的影調(diào)層豐富。5. 前側(cè)光也稱斜射光，光線投射的方向與景物、照相機(jī)成 45 度左右的水平 角度，這類光照出現(xiàn)在上午九、十點(diǎn)鐘和下午三、四點(diǎn)鐘。這種光線比較符 合人們?nèi)粘Ｉ钪械囊?覺習(xí)慣。被照明的景物，投影落到斜側(cè)面，有明顯的

9、明暗差別，可較好的表現(xiàn)景物的質(zhì)感。四、色彩色彩基調(diào)，是指確定某種基本的色彩效果作為整體作品布光和用色的準(zhǔn) 則。色彩基調(diào)規(guī)定了影視片基本的用色方案。影視作品每一局部的色彩處理都 要受色調(diào)總的設(shè)計(jì)所支配。如：電影紅高粱的色彩基調(diào)設(shè)計(jì)確定以紅色為 主，紅轎子、紅棉襖、鮮紅似血的紅高粱酒，在紅太陽照耀下的通紅的世界 紅色基調(diào)在影片中表達(dá)了一種旺盛的生命力，熱烈的節(jié)奏和粗獷悲壯的風(fēng)格。 色彩的基調(diào)通常有兩種設(shè)計(jì)和處理方式，一是在鏡頭前加濾色鏡，通過對(duì)光線 的阻擋來產(chǎn)生特定的色彩效果，二是在畫面中有意以某種色彩為主突出某幾種色彩的面積、位置和使用頻率，從而使影視作品在整體上構(gòu)成特定的色彩特征。如滿城盡帶黃

10、金甲中為了突出皇宮、皇家的貴氣，整個(gè)影片使用了金色作 為影片的基調(diào)。人們一看到暖色一類的色彩，就會(huì)聯(lián)想到陽光、火等景物。產(chǎn)生熱烈、溫暖、開朗、活潑、等感情反應(yīng)。見到冷色一類的顏色，就會(huì)聯(lián)想到海洋、月亮、冰雪、青山、碧水、藍(lán) 天等景物。產(chǎn)生寧靜、清涼、深遠(yuǎn)、悲哀等感情反應(yīng)。五、常見的構(gòu)圖三角形構(gòu)圖 S 形構(gòu)圖 框架性構(gòu)圖 對(duì)稱形構(gòu)圖 斜線式構(gòu)圖六、蒙太奇的類型和特征1、平行蒙太奇 指將不同空間和相同（或不同）時(shí)間發(fā)生的相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式。平行蒙太奇應(yīng)用廣泛，首先因?yàn)橛盟幚韯∏?，可以刪節(jié) 過程以利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大影片的信息量，并加強(qiáng)影片的節(jié)奏 ;其次，由 于這種手法

11、是幾條線索平列表現(xiàn)，相互烘托，形成對(duì)比，易于產(chǎn) 生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。2、交叉蒙太奇 指將不同空間、同一時(shí)間的相互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述的蒙太奇形式。又稱交替蒙太奇， 它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地 交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛 盾沖突的尖銳性， 是掌握觀眾情緒的有力手法，驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片常用 此法造 成追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。制造懸念，加快節(jié)奏，強(qiáng)化戲劇沖突，是交叉蒙 太奇的重要敘事性功能。53、重復(fù)蒙太奇 指相同（或相似）的鏡頭在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的組合方式。在有的作品 中，重復(fù)蒙太奇可能是對(duì)某個(gè)更多鏡頭的連續(xù)重復(fù)，就像電視的重放一樣，起 一種強(qiáng)調(diào)的作用，而有時(shí)則是在作品的不同部分中出現(xiàn)重復(fù)， 起一種暗示和提 示的作用。 而有時(shí)則是在作品的不同部分中出現(xiàn)重復(fù)，起一種暗示和提示作用。4、心理蒙太奇 是人物心理描寫的重要手段，它通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合，形象 生動(dòng)地展示出人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、閃念，幻覺、遐想、思索等精神活動(dòng)。通過鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá) 創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的寓意