中美電視劇大眾文化元素的比較

1、中美電視劇大眾文化元素的比較作者：劉璐，欄目：文化之窗，添加時(shí)間：2009-9-3 15:05:42摘要：本文從中美電視劇的對(duì)比來(lái)研究中美大眾文化的差異，以及中美電視劇制作等的不同，從而反思中國(guó)電視劇的完善之道。 關(guān)鍵詞：電視?。淮蟊娢幕?；比較 中圖分類號(hào)：G22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1009-9166（2009）020（c）-0000-01 一、電視劇與大眾文化的關(guān)系 電視理論的研究隊(duì)伍已經(jīng)吸納了社會(huì)學(xué)、人類學(xué)、心理學(xué)、文藝學(xué)、歷史學(xué)等領(lǐng)域的學(xué)術(shù)精英。理論研究與創(chuàng)作實(shí)踐交相輝映構(gòu)成了當(dāng)下電視劇的基本生態(tài)。尤其是當(dāng)代大眾文化思潮直接影響著中國(guó)電視劇的發(fā)展。中國(guó)電視劇的歷史與中國(guó)電視史

2、相伴而生，40多年來(lái)，電視劇的真正發(fā)展是在1978年以后，中國(guó)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制確立后經(jīng)濟(jì)騰飛，電視劇又出現(xiàn)了迅猛發(fā)展的勢(shì)頭。這吸引人們?nèi)ヌ骄拷?jīng)濟(jì)、商業(yè)與電視劇的存在關(guān)系。商業(yè)因素直接影響電視劇風(fēng)格、類型、題材、表現(xiàn)方法的多樣多元化；但令人擔(dān)憂的是作品人文精神的逐漸喪失，大眾審美價(jià)值取向的偏離，電視劇作為藝術(shù)的品格滑落。是繼續(xù)保持電視劇藝術(shù)品格還是沿著世俗審美文化軌道前行?這是關(guān)系中國(guó)電視劇未來(lái)發(fā)展的重要問題。論爭(zhēng)的雙方都將電視劇作為體現(xiàn)中國(guó)大眾意志的最佳承載，焦點(diǎn)集中在電視劇是否已經(jīng)是“大眾文化”，“大眾化”是否是電視劇發(fā)展的標(biāo)尺，以及由此涉及的當(dāng)下中國(guó)電視劇的本質(zhì)特征是什么。 “當(dāng)代大眾文化是

3、一種在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)背景下所產(chǎn)生的與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展相適應(yīng)的市民文化，是在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)中產(chǎn)生的，以都市大眾為消費(fèi)對(duì)象和主體的，通過(guò)現(xiàn)代傳媒傳播的，按照市場(chǎng)規(guī)律批量生產(chǎn)的，集中滿足人們的感性?shī)蕵沸枨蟮奈幕螒B(tài)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，當(dāng)代大眾文化具有市場(chǎng)化、世俗化、平面化、形象化、游戲化、批量復(fù)制等特征”。 二、中美電視劇大眾文化元素的比較 中國(guó)的電視起步晚，因此我國(guó)電視文化的發(fā)展因主流文化、大眾文化、精英文化錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系以及人們對(duì)電視文化不準(zhǔn)確的定位而受到影響。美國(guó)是商業(yè)電視高度發(fā)達(dá)的國(guó)家，規(guī)模、影響都是世界上最重要的電視體系。許多世界上流行的電視節(jié)目都誕生于美國(guó)，如肥皂劇、情景喜劇、談話節(jié)目等等。它電視節(jié)目的

4、制作、商業(yè)運(yùn)作、電視體系等都相當(dāng)成熟。 (一)制作。中國(guó)編劇認(rèn)為中美電視劇在制作上存在著不少不同之處，尤其是在投資方面的巨大差異也使得兩國(guó)電視劇不具有可比性，1集的制作費(fèi)相差70多倍。鄭曉龍表示，在美國(guó)電視臺(tái)的廣告收入有60%是拿出來(lái)再創(chuàng)作的，而中國(guó)的電視臺(tái)只拿出廣告收入的10%，這就是造成中國(guó)電視劇制作費(fèi)一直上不去的根源。此外，美國(guó)編劇與中國(guó)的編劇在幕后團(tuán)隊(duì)中所處的地位也不盡相同。在美劇中，采取的是“編劇為王”的策略，美國(guó)很多編劇兼當(dāng)制片人或者助理制片人，掌握分配權(quán)，如果片子盈利以后，尤其一些很好的片子盈利空間很大，在美國(guó)編劇能分享盈利成果，而在中國(guó)，中國(guó)編劇不掌握分配權(quán)。此外，中美編劇工作

5、方式差異較大。任何一部美劇后面都有一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)，而在中國(guó)編劇基本上是“單干”，這讓美國(guó)同行覺得有些不可思議?？栴D·庫(kù)斯直言像迷失這樣的電視劇，靠1個(gè)編劇是絕對(duì)完不成的，他表示在撰寫初稿時(shí)，有10個(gè)編劇共同討論劇情，必須將情節(jié)細(xì)化到每一分鐘，且每六分鐘就要有“爆點(diǎn)”防止觀眾轉(zhuǎn)臺(tái)，然后再由2個(gè)編劇去另一個(gè)房間撰寫具體臺(tái)詞，其他編劇繼續(xù)推進(jìn)劇情細(xì)節(jié)發(fā)展。 （二）創(chuàng)作主體與文本。創(chuàng)作主體是影視劇的創(chuàng)作者，也就是影視作品的“母親”，現(xiàn)在專業(yè)上被稱為“編劇”。影視編劇，主要用文字為未來(lái)影片規(guī)定了主題、人物、故事情節(jié)、劇作結(jié)構(gòu)和影視劇的表現(xiàn)形式等，為影片的拍攝提供基礎(chǔ)條件。目前，美國(guó)編劇一般會(huì)先

6、寫好劇本的前面部分，然后劇組才開機(jī)，后面的部分則是根據(jù)拍攝進(jìn)度邊拍邊寫。而這個(gè)過(guò)程才是整個(gè)制作的最重要環(huán)節(jié)，編劇們會(huì)不斷拿出自己已經(jīng)寫好的部分和觀眾座談或者發(fā)到網(wǎng)上，及時(shí)得到改進(jìn)意見。邊拍、邊寫、邊播，這也是美國(guó)電視劇的特色之一。而目前中國(guó)大陸的編劇一般有兩種出身：一種是電影學(xué)院或者戲劇學(xué)院編劇專業(yè)畢業(yè)的專業(yè)編劇，另一種就是作家。前者因?yàn)槿鄙偕罱?jīng)驗(yàn)的積累、人生閱歷以及藝術(shù)磨礪，難以肩負(fù)重任。后者，尤其是改編自己文學(xué)作品的作家都普遍有著同一種心理，認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作才是自己的最愛，而影視劇的創(chuàng)作只是一個(gè)副業(yè)，甚至是為了謀生而不得已為之。 在創(chuàng)作文本方面，它要符合藝術(shù)規(guī)律，即藝術(shù)來(lái)源于生活，高于生活。

7、美劇通常表達(dá)人情美，生活美，英雄美。始終表達(dá)著“真善美”。并且非常懂得如何充分的給角色上色，使其性格豐富，有血有肉。劇中沒有完全的壞人，也沒有完全的好人。而國(guó)內(nèi)的影視劇，在人物角色塑造上，對(duì)于正面的角色性格特點(diǎn)基本是“高、大、全”，反面角色也缺乏設(shè)計(jì)，不能很好的從觀看者的角度入手，只有當(dāng)我們能夠從正面角色中看到缺憾，從反面角色的悲劇命運(yùn)中看出更深邃的根源時(shí)，這樣的藝術(shù)作品才能夠流傳久遠(yuǎn)。 （三）市場(chǎng)營(yíng)銷。中國(guó)電視劇的宣傳推廣的核心要素包括哪些方面呢？（1）思想價(jià)值：思想價(jià)值是電視劇的靈魂，也是宣傳推廣的重中之重。比如，電視劇闖關(guān)東喚起無(wú)數(shù)中國(guó)人自力更生、艱苦奮斗、自強(qiáng)不息的民族精神；恰同學(xué)少年

8、在當(dāng)代青少年中掀起樹立崇高理想信念的熱潮。（2）故事內(nèi)容：電視劇涉及的題材，如革命歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材、農(nóng)村題材、都市情感題材等。（3）藝術(shù)特點(diǎn)：電視劇不僅具有商業(yè)價(jià)值，還具備藝術(shù)的審美價(jià)值。（4）主創(chuàng)陣容：主創(chuàng)陣容一直以來(lái)都受人關(guān)注。導(dǎo)演、編劇、演員，其本身就是能夠贏得高收視率的品牌。除了這些宣傳推廣的核心要素外，具體到每部電視劇，當(dāng)然都有自己獨(dú)特的宣傳推廣要素。 由于美劇大多是季播，一部美劇可以播很多季，營(yíng)銷活動(dòng)具有持久性。而我國(guó)的電視劇跟美劇完全不同，基本上一部電視劇幾十集拍完播完就完了，美劇大多屬于開放性的系列劇而我國(guó)電視劇大多屬于封閉性的連續(xù)劇。發(fā)掘多種多樣的營(yíng)銷形式，尤其重要的是讓觀眾有參與感。當(dāng)觀眾能從電視外的其他途徑與電視發(fā)生接觸，能有更多方式和機(jī)會(huì)參與到電視劇中時(shí)，電視劇的“營(yíng)銷”就真正開始了。 三、結(jié)論 中國(guó)電視劇不論是在形式還是在內(nèi)容上都與美國(guó)電視劇有很大的差距，有很多原因：劇本、市