元刊本與明鈔本《單刀會(huì)》雜劇語(yǔ)言特點(diǎn)比較

1、元刊本與明鈔本?單刀會(huì)?雜劇語(yǔ)言特點(diǎn)比較摘要：元代興盛的雜劇贏得了眾人的矚目，在經(jīng)過(guò)明人的傳抄后，改變了其原有的相貌，呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。關(guān)漢卿的?關(guān)大王獨(dú)赴單刀會(huì)?雜劇就有元刊本與明鈔本兩個(gè)不同版本，其中元刊本是?元刊雜劇三十種?，明鈔本是?元曲選?。本文通過(guò)比照元刊本與明鈔本?單刀會(huì)?雜劇的語(yǔ)言特點(diǎn)，得出明鈔本?單刀會(huì)?語(yǔ)言更加趨于口語(yǔ)化與通俗化，同時(shí)也更加趨于完善。關(guān)鍵詞：?單刀會(huì)?；元刊本；明鈔本；語(yǔ)言特點(diǎn)一、關(guān)漢卿與?單刀會(huì)?其中?關(guān)大王獨(dú)赴單刀會(huì)?雜劇有元刊本與明鈔本兩個(gè)不同版本，筆者通過(guò)比較兩個(gè)版本，發(fā)現(xiàn)明鈔本?單刀會(huì)?雜劇在以下幾個(gè)方面更加突出，包括插科打諢、代詞、疊詞、排句等方

2、面。二、關(guān)漢卿?單刀會(huì)?語(yǔ)言特點(diǎn)一插科打諢的運(yùn)用插科打諢是元雜劇的重要組成部分。元雜劇的“科是指雜劇中人物的滑稽動(dòng)作、表情。元雜劇所謂的“諢那么是通過(guò)一些藝術(shù)技巧來(lái)造成幽默詼諧的氣氛。其中包括夸張、雙關(guān)、倒置、重復(fù)等多種藝術(shù)手法。在元刊本?單刀會(huì)?中，插科打諢并不常見。明鈔本那么不然，其中有很多調(diào)笑詼諧的打諢場(chǎng)景。比方明鈔本?單刀會(huì)?中司馬徽的道童對(duì)上門拜訪的魯肅說(shuō)：“魯子敬，你愚眉肉眼不識(shí)貧道，你要索取荊州，不來(lái)問(wèn)我。關(guān)云長(zhǎng)是我酒肉朋友，我交他兩只手送與你那荊州來(lái)。此處就運(yùn)用了夸張的手法，是為了突出其內(nèi)容的不合理性。原因在于一個(gè)道童竟與關(guān)云長(zhǎng)是酒肉朋友，還叫他雙手送還荊州，這顯然是不符合道童

3、身份的，有夸張的成分。作者運(yùn)用這種夸張的語(yǔ)言是為了取樂觀眾，同時(shí)緩沖一下現(xiàn)場(chǎng)冷淡的氣氛。同樣，在?單刀會(huì)?第二折的末尾，明鈔本比元刊本多出了一個(gè)曲牌【隔尾】，在這一折之前的曲子都是由正末來(lái)唱，但是這里卻由道童來(lái)唱。道童唱道：“我那么待拖條藜杖家家走，著對(duì)麻鞋處處游。惱犯云長(zhǎng)歹事頭，周倉(cāng)哥哥快爭(zhēng)斗，輪起刀來(lái)劈破了頭，唬的我恰便似縮了頭的烏龜那么向那汴河里走。在這部分中，道童語(yǔ)言詼諧幽默，調(diào)笑的俗語(yǔ)“拖條藜杖、“著對(duì)麻鞋和夸張的比喻句“似縮了頭的烏龜都極其生動(dòng)形象，足讓觀眾開懷大笑。作者在一折劇目中以小角色的唱詞完畢，意在舒緩觀眾疲勞的狀態(tài)，道童本身就是一得意的角色，可以讓冷淡的劇場(chǎng)氣氛一下子活潑

4、起來(lái)，到達(dá)冷熱交替的效果。通過(guò)以上例子，我們可以看到明鈔本的?單刀會(huì)?使用插科打諢這個(gè)特點(diǎn)要比元刊本多，不管是在唱詞還是道白上都有所增加，運(yùn)用力道也很到位。明鈔本?單刀會(huì)?的折子數(shù)沒有變化，但在內(nèi)容上卻有所變化，增加了許多道白。在此根底上增加的插科打諢一方面緩解觀眾看戲的疲勞狀態(tài)，另一方面又增加戲劇笑料，更加符合戲劇的舞臺(tái)表演。二代詞的運(yùn)用在?單刀會(huì)?這個(gè)戲劇中，人稱代詞和指示代詞使用較多，人稱代詞主要包括“他、“我、“你、“咱、“俺，而指示代詞主要是“這和“那。明鈔本?單刀會(huì)?比元刊本?單刀會(huì)?相比，明鈔本使用人稱代詞共40處，而元刊本那么為24處。顯然，明鈔本喜用人稱代詞，劇中人物說(shuō)話時(shí)主

5、語(yǔ)意識(shí)和指向?qū)ο笠庾R(shí)特別強(qiáng)。例如，在元刊本第一折中喬國(guó)老答復(fù)魯肅三條計(jì)策時(shí)說(shuō)：“你待使霸道，起戰(zhàn)討，欺負(fù)關(guān)云常年紀(jì)老。明鈔本寫為“你那么待要行霸道，你待要起戰(zhàn)討。你休欺負(fù)關(guān)云常年紀(jì)老。顯然，明鈔本中的三句話前面都有“你字，主語(yǔ)意識(shí)特別強(qiáng)。魯肅向喬國(guó)老說(shuō)了索取荊州三條計(jì)，句句堅(jiān)決荊州一定會(huì)要回來(lái)，喬國(guó)老話中的三個(gè)“你便是指向魯肅。魯肅認(rèn)為關(guān)羽已老，今日不如往昔，料關(guān)羽也起不了多大波瀾，喬國(guó)老一句一個(gè)魯肅，是在挖苦魯肅的傲慢與無(wú)禮。這樣連用的人稱代詞重在突出主角的性格與特點(diǎn)，主角的形象在觀眾心中也更加鮮明。再如，元刊本第二折司馬徽對(duì)魯肅唱道：“圓睜開殺人眼，輕舒開捉將手，那神道橫將臥蠶眉皺，登時(shí)敢

6、五蘊(yùn)山烈火難收。假設(shè)是他玉山低趄你那么頻斟酒，假設(shè)是他寶劍離匣你那么準(zhǔn)備著頭！枉送了八十座軍州！明鈔本那么寫為：“他圓睜開丹鳳眼，輕舒出捉將手；他將那臥蠶眉緊皺，五蘊(yùn)山烈火難收。他假設(shè)是玉山低趄你安排著走；他假設(shè)是寶劍離匣準(zhǔn)備著頭！枉送了你那八十一座軍州！比較兩個(gè)版本，我們可以看到明鈔本將“他放在了每一句的最前面，這里的“他指的是關(guān)羽。司馬徽每唱一句都提到關(guān)羽，說(shuō)明關(guān)羽在司馬徽心中之分量。作者這樣寫，一方面突出了主角關(guān)羽的英雄形象，另一方面表演者演唱起來(lái)也氣勢(shì)恢宏，鏗鏘有力。這樣來(lái)看，明鈔本?單刀會(huì)?所表現(xiàn)出來(lái)的主語(yǔ)意識(shí)和主角形象確實(shí)是更勝一籌。三疊詞、排句的運(yùn)用疊詞，又稱重言，就是把同一個(gè)字

7、或單音節(jié)詞，無(wú)間隔地、重復(fù)使用的修辭方式。元雜劇中這種修辭方法運(yùn)用極多，大多是鑲疊使用。排句那么是在多個(gè)句子中重復(fù)使用一些詞以構(gòu)成排比句的形式。?單刀會(huì)?雜劇中使用了很多疊詞，比較元刊本與明鈔本?單刀會(huì)?，除了一樣之處，明人所抄?單刀會(huì)?運(yùn)用疊詞更加頻繁，往往是在元刊本的根底上新增加一些疊詞和疊句。比方，在元刊本第三折中，關(guān)羽對(duì)關(guān)平說(shuō)道：“安排下打鳳牢龍，準(zhǔn)備著天羅地網(wǎng)；那里是待客筵席，那么是個(gè)殺人的戰(zhàn)場(chǎng)。明鈔本寫為“安排下打鳳牢龍，準(zhǔn)備著天羅地網(wǎng)；也不是待客筵席，那么是個(gè)殺人、殺人的戰(zhàn)場(chǎng)。在這里明鈔本又運(yùn)用疊詞，將“殺人用了兩次，加強(qiáng)了氣勢(shì)，意在強(qiáng)調(diào)魯肅請(qǐng)關(guān)羽過(guò)江赴的是一場(chǎng)鴻門宴。另外，沿用

8、上文所舉之例，元刊本中第一折喬國(guó)老對(duì)魯肅說(shuō)：“你待使霸道，起戰(zhàn)討，欺負(fù)關(guān)云常年紀(jì)老。而明鈔本那么寫為“你那么待要行霸道，你待要起戰(zhàn)討。你休欺負(fù)關(guān)云常年紀(jì)老。很明顯，在這里明鈔本運(yùn)用了排句，不僅多出了“待要二字，并且將它使用了兩次，這樣的效果是前后句型一致，讀起來(lái)整齊有序，鏗鏘有力。明鈔本?單刀會(huì)?重復(fù)運(yùn)用“待要二字，這讓表演者唱起來(lái)順口而又有節(jié)奏，音樂感非常強(qiáng)烈。而重復(fù)使用“殺人二字那么是起強(qiáng)調(diào)作用，增強(qiáng)魯肅想要困住關(guān)羽以索取荊州的肯定語(yǔ)氣。語(yǔ)言鏗鏘有力的劇場(chǎng)氣氛能更好的讓觀眾融入戲中，并讓觀眾的感覺隨著演員表演語(yǔ)言的跌宕起伏而有所變化。三、明鈔本?單刀會(huì)?語(yǔ)言趨于完善明鈔本?單刀會(huì)?所運(yùn)用的插科打諢都是出如今明代作者新參加的內(nèi)容中，不管是唱詞還是道白，都顯得口語(yǔ)化，而且詼諧幽默。而明鈔本使用的代詞，主語(yǔ)意識(shí)和指向?qū)ο笠庾R(shí)特別強(qiáng)。簡(jiǎn)單代詞的運(yùn)用讓戲劇文本更加通俗化，觀眾對(duì)劇情的理解也更加透徹。總的來(lái)說(shuō)，明鈔本?單刀會(huì)?新參加的內(nèi)容多是一些簡(jiǎn)單而通俗的語(yǔ)言。由于