行書書寫技巧解讀

1、行書書寫技巧解讀行書用筆的特點(diǎn)1. 放松楷法，書寫增速。行書兼有楷書的基本法則和草書流動(dòng)的筆法,行書運(yùn) 筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。蘇軾所言的：“真如立、行 如行、草如走”的觀點(diǎn)，說(shuō)明了不同書體形態(tài)的不同，也說(shuō)明了書寫的速度和節(jié)奏的 不同。研習(xí)楷書時(shí)，在筆法上要求建立楷法,即關(guān)于起筆、行筆和收筆的各種要求， 概括地說(shuō)，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因?yàn)闀鴮?的便捷，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉(zhuǎn) 等楷書筆法。可是，放松楷法,并非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是 更高了。它要在點(diǎn)畫的表現(xiàn)上保持楷書所要達(dá)

2、到的或基本遵循的藝術(shù)效果,筆畫當(dāng) 重處還得重，當(dāng)輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細(xì)，有彎無(wú)折。劉熙載藝概云：“書家于提按二字，有相合且無(wú)相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處 正須實(shí)按，始能免墮、飄二病?！边@種功夫要從楷書中來(lái)，根據(jù)楷則進(jìn)行放松，使行 書行筆有節(jié)奏。在起筆、收筆時(shí)緩些，在中間行筆時(shí)快些，而在筆畫之間交換過(guò)程中, 筆勢(shì)更迅疾些?？傊泄P既要不徐不疾，沉著從容；乂要有疾有徐，態(tài)度自在。12. 露鋒入紙、中側(cè)互用。行書的起筆有用“逆勢(shì)切入”的筆，這基本與楷書相 同，由于行書行筆較快，故其逆勢(shì)往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。而行 書一般的起筆都是順勢(shì)落筆的，行書用逆鋒起筆

3、只是少數(shù)。行書的用筆是中鋒與側(cè) 鋒互用的。筆畫無(wú)論方圓，以中鋒為主，這是一個(gè)基本大法，可是行書在書寫過(guò)程中， 不斷地起止轉(zhuǎn)折，筆鋒無(wú)時(shí)無(wú)刻不向側(cè)鋒方面轉(zhuǎn)化，要熟練地運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒，固非 易事,關(guān)鍵在于調(diào)鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側(cè)能中,就不會(huì)有僵臥之病。所謂中鋒， 即指筆運(yùn)過(guò)程中，筆心常在點(diǎn)畫中線上行走或萬(wàn)毫齊力的行筆;所謂側(cè)鋒的特點(diǎn)是筆 尖偏于筆畫之一方,鋪毫用力有所偏重。歷觀前賢名跡，古人作行書沒有不兼用側(cè)鋒者,無(wú)不以“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍” 為準(zhǔn)的，因此不能偏信筆筆中鋒的說(shuō)法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真 卿,其名作祭侄稿亦時(shí)露側(cè)鋒之筆。行書的用筆特點(diǎn)，應(yīng)是以中鋒立骨，以側(cè)鋒 取態(tài)

4、，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢(shì)的往來(lái)，翻騰起倒，筆意到處，則體勢(shì)也就自然圓 活,風(fēng)骨也就自然勁健。3. 筆意縈帶、牽絲往來(lái)。行書的點(diǎn)畫之間，都是有一定聯(lián)系的。所謂“筆意縈 帶”是為了行筆的簡(jiǎn)捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯(lián)系起來(lái)，王 羲之蘭亭序帖及米芾方圓庵記帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶。這個(gè)“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，乂增加了藝術(shù)的渲染。筆意 縈帶、牽絲往來(lái)的行書用筆特點(diǎn)，既是點(diǎn)畫之間的聯(lián)系，乂是字與字、行與行之間的 聯(lián)系,在筆勢(shì)上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會(huì)形 成一個(gè)小小的附鉤,使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應(yīng),富有往來(lái)的流動(dòng)感,

5、 筆致更為連貫。但是真正好的筆意縈帶在于無(wú)形的連綿，如蘇東坡的渡海帖，其 書上授下承，盡在字勢(shì)的神態(tài)之間溢出，眉LI之間神馳意往。4. 圓轉(zhuǎn)代方，點(diǎn)畫簡(jiǎn)化?？瑫修D(zhuǎn)折有兩種:一種是方折;一種是圓折,這是風(fēng) 格上的區(qū)別。而行書很少用提按轉(zhuǎn)折比較繁的方折筆,而是隱含折意的圓轉(zhuǎn)。行書 的圓轉(zhuǎn)與楷書的圓轉(zhuǎn)相比，速度要快,常常一帶而過(guò)，沒有楷書圓轉(zhuǎn)那樣略方的交角， 常以渾圓的弧線出現(xiàn)，或者形成一個(gè)半環(huán)形,如米芾所書的“為”、“而”、"直” 3字。行書中有些形似圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折，卻有明顯的方折的翻筆，這實(shí)際上也是用 方折法的快寫，雖為圓形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行書圓轉(zhuǎn)居多， 是其一般的

6、規(guī)律。由于書家的習(xí)性、風(fēng)格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行 書方折多些，顏真卿的行書圓轉(zhuǎn)多些,蘇軾的行書方折多些，米芾的行書圓轉(zhuǎn)多些。行書常常出現(xiàn)將分開的點(diǎn)畫連起來(lái)寫的現(xiàn)象，這就是點(diǎn)畫簡(jiǎn)化。輕者由牽絲相 連，使點(diǎn)畫成串，重者把數(shù)筆寫成一筆。如三點(diǎn)水旁可簡(jiǎn)化成兩筆其至一筆，四點(diǎn)底 可用數(shù)筆或一筆代替。行書這類連省簡(jiǎn)化的和法，近于草書,但與草書乂有區(qū)別。草書的省連簡(jiǎn)化之 法，多有定式,不可隨便更改，而行書則隨心所欲，約束較小，這是行書用筆的特點(diǎn)。行書的用筆方法行書的用筆方法很多，具有靈活性、伸縮性、多樣性等特點(diǎn)。因此，掌握行書 的用筆方法是至關(guān)重要的，用筆的熟練與否，直接關(guān)系到書寫質(zhì)量。1.

7、用毫得當(dāng)。行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度,最重的按筆也 不宜超過(guò)二分之一。這樣，行筆時(shí)即按得下，乂提得起。當(dāng)然，這并不絕對(duì)，喜用短鋒 筆和長(zhǎng)鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當(dāng),做到梁評(píng)書帖中所要求的那樣：“用筆宜著實(shí)，乂要跳得起，不可使筆死捺在紙上?！?若用小毫寫大字,就會(huì)捉襟見肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺 有著密切的關(guān)系，用筆毫太過(guò)，則筆畫就會(huì)刻板、扁平、浮薄而失天機(jī)。2. 行筆遲速得宜。行書行筆速度，不可一概而論，應(yīng)該說(shuō)或遲或速兼而有之，還 須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風(fēng)，乂可遲同逆舟。因而，行書行筆之遲速不可只以中速而論

8、,更不可 以加速急書為是，應(yīng)靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致為佳。清人書法秘訣中提 出：“能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣。”3. 筆筆送到。行書在用筆上必須作到“筆筆送到”，所謂筆筆送到，就是在一 個(gè)筆畫運(yùn)行的過(guò)程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫末端,而筆尖才到中途即挑 出或折出。這是行筆提起的關(guān)鍵，這筆筆送到的功夫來(lái)源于楷書筆法的功底,不然送 不到位，筆畫質(zhì)量就差。4. 欲橫先豎、欲豎先橫。橫畫、豎畫的起筆不論藏露，都與楷則原理一致。橫 畫中不承上畫的露鋒起筆，尤須注意，不使尖筆過(guò)多，以防筆畫的單薄刻削，要使起筆 處豐滿厚實(shí)。豎畫的落筆先要向右切入,再按轉(zhuǎn)直入，以防過(guò)于尖刻之病。5. 牽絲不

9、粗。姜夔在續(xù)書譜中提出：“是點(diǎn)畫處皆重，非點(diǎn)畫處，偶相引帶, 其筆皆輕?！比绻嬇c畫、字與字的縈帶葷絲粗了，就會(huì)有喧賓奪主、連綿纏繞之 嫌。6. 轉(zhuǎn)鋒如筋。轉(zhuǎn)鋒是以腕轉(zhuǎn)動(dòng)運(yùn)筆，使鋒毫環(huán)轉(zhuǎn)寫出不帶棱角的線條，即“轉(zhuǎn) 以成圓”。如寫“也”、“為”、“得”、“而”等字的主筆或鉤筆，轉(zhuǎn)鋒要達(dá)到 如筋環(huán)一樣的效果,具有立體感。7. 縱筆展放。即要大膽濡墨落紙，盡惜揮灑縱橫，這樣可收到氣勢(shì)奔放、筆姿 靈動(dòng)的藝術(shù)效果。古代祝允明、徐渭、陳道復(fù)及王鐸、傅山、張瑞圖等人善用此 法。8. 搭鋒變化。搭鋒即上一字的尾筆緊接下一字首筆的筆畫,要注意出鋒的變化, 一篇之中,盡量不能類同出現(xiàn)。搭鋒在一幅行書作品中，能起著

10、變換姿態(tài)、產(chǎn)生節(jié)奏 增加變化的作用。9. 接筆輕捷。在字的結(jié)體布口中，各種筆畫之間有的左右相接，有的上下相接， 有的交義相接，均具一定的“接縫”位路和寫法，因?yàn)橄嘟犹幉灰耸┲啬嗖捎幂p 捷尖筆相接，所以乂稱“尖接”，用筆需輕捷靈巧。10. 圍筆流暢。在書寫某些字時(shí),采用小盤繞和大回環(huán)的筆法，如“帝”、"帶”寫成大小回環(huán)，將"國(guó)”的外包圍結(jié)構(gòu)寫成大回環(huán)形，都稱作圉筆或回筆。寫 此筆畫均須掌握鋒毫的順行變換，以求收到線條勁健、暢達(dá)流便的效果，此法多用于 行草書。11. 翻筆生動(dòng)。就是運(yùn)筆過(guò)程中，按照體形所需改變前進(jìn)方向，采用翻轉(zhuǎn)筆鋒繼 續(xù)疾行的一種動(dòng)作。多用于方筆的轉(zhuǎn)的處，并

11、與折筆相互配合應(yīng)用，以翻筆畫出棱角, 避免出現(xiàn)僵滯的筆病。翻筆法較難掌握,應(yīng)多加練習(xí)、體會(huì)。12. 順應(yīng)自然。即用筆不能故作抖顫。書法的高妙在于人力使然中體現(xiàn)自然， 這是一個(gè)很高的境界。自然就是人盡自己的本質(zhì)力量順應(yīng)自然條件之性，所以技法運(yùn)用的意義與價(jià)值正在于書法創(chuàng) 造中體現(xiàn)的自然。用筆老辣，是“通會(huì)之際，人書俱老”的一種標(biāo)志,并非故意造作 可為。行書的基本點(diǎn)法1點(diǎn)法。作點(diǎn)，其勢(shì)要重，要如“高山之墜石”。這個(gè)“勢(shì)重”是指落筆時(shí)速 度要快，落點(diǎn)后,迅速收毫鋪開并取勢(shì)趁機(jī)稍作挫動(dòng)，然后乂折而疾收。作點(diǎn)時(shí)，力要 深入,如利鉆之鏤金，收筆時(shí)要圓潤(rùn)飽滿，方有卑重之感,墨精暗墜之妙。行書點(diǎn)的落 筆以露鋒為

12、多，尖鋒入紙，順勢(shì)落筆，芒角外露，此法富有神采。收筆時(shí)以出鋒點(diǎn)為多, 鋒貴由中而出，自然氣韻生動(dòng)，點(diǎn)畫之間，乂貴顧盼呼應(yīng)。點(diǎn)法乂貴于變化,或向或 背、或俯或仰、時(shí)方時(shí)圓，隨字異形，因勢(shì)而作之。點(diǎn)的形態(tài)雖然極多，但一個(gè)筆法 共性是貴于沉著而有份量，靈活而不呆滯,精到而不穢濁，雖一點(diǎn)微如粟米，卻分向 背、俯仰之勢(shì)。所以點(diǎn)乃字之眉目，一點(diǎn)若失，則如美人眇一目，可見古人視此極為 重要。2. 橫法。書寫橫畫，運(yùn)筆上要注意上下俯仰的縈帶關(guān)系,注意橫上接筆的上挑 和橫下接筆的引帶,做到前后呼應(yīng)。橫畫不寫成水平，一般都向右上傾。3. 豎法。寫豎的方法，應(yīng)該于曲勢(shì)中求直，或向或背、或背中有向、或彎弧而 勢(shì)曲，婀

13、娜多姿。4. 撇法。撇要寫得險(xiǎn)勁，筆鋒向左斜出，勢(shì)微婉曲，勁健有力，出鋒處有向右回 顧之勢(shì)。出鋒時(shí)當(dāng)以腕送，力到而勻。不可半途擊出，以手指將筆剔出，作虛尖飄忽 之狀。出鋒宜尖銳而飽滿。亦有要引帶下一筆而不出鋒的回鋒撇和向上端帶出的挑 鉤帶上撇。5. 捺法。捺是行書中最重要的筆畫，也最富于大幅度的變化，往往在一篇字幅 中，多種捺法交互使用，增加作品的藝術(shù)感染力。捺的筆法很多，主要有反捺、回鋒 捺、圓捺、平捺、短捺等。長(zhǎng)捺，勢(shì)宜開張，一波三折，行筆抑揚(yáng)頓挫。捺具有很大 的伸縮性，或開或合、時(shí)斂時(shí)放、時(shí)方時(shí)圓，有的筆勢(shì)向上,有的筆勢(shì)往下，必須熟練 地掌握。6. 挑法。行書的挑法除近似楷書的寫法一種外

14、，還有連接上一畫的挑法，即用 鉤帶起挑筆。挑法如鞭之策物，用力在策本，得力在策末，出鋒易迅速于空中作收 勢(shì)。7. 鉤法。由于行書書寫的速度增快，與楷書相比，它的環(huán)轉(zhuǎn)的筆勢(shì)增多,帶來(lái)了 筆勢(shì)變化的不同，適量地減少了橫豎筆畫，而增加了鉤的筆畫。作鉤時(shí)，要力到鋒端， 鉤法要飽滿，不可虛尖怯露。鉤在向左或向右曲鉤鉤出時(shí)，不能露岀方折刻板的鋒棱, 要流暢豐滿，顯出精神。鉤法在行書中形狀很多，臨帖時(shí)應(yīng)多注意觀察。8. 折法。折在行書中有方圓兩種折法，方筆折法與楷書差別不大，圓折筆在行 書中應(yīng)用的范圍較大。常見的方法是逢折都是提筆圓轉(zhuǎn)而過(guò),不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒。許多筆畫的穿針 引線也黑這種圓折筆畫傳

15、遞，折筆穿插在行書中起到靈活調(diào)度筆畫的作用。行書雖以粗、氣、神為主，但最后還是要通過(guò)點(diǎn)畫表現(xiàn)出來(lái)。黃伯思東觀余 論中說(shuō)：“昔人運(yùn)筆，側(cè)、掠、努、耀皆有成規(guī)，若法度、禮度不可斯須離,及造微 洞妙，則出沒飛動(dòng)，神會(huì)意及。然所謂成規(guī)者，初未嘗失。”故學(xué)習(xí)行書，當(dāng)以形求法, 筆畫精熟，方可入神化之境，亦即熟能生巧。雖運(yùn)筆如飛，不致流于浮滑草率，而能于 痛快淋漓中有沉著周到之精神。行書的結(jié)體特點(diǎn)1. 重心平穩(wěn)，欹正相錯(cuò)。重心平穩(wěn)是書法結(jié)體中最根本的一條規(guī)律。山于行書 處于動(dòng)勢(shì)，不能象楷書、隸書、篆書那樣求結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，而是在一種相對(duì)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中 使重心保持平穩(wěn)，猶如人在跑步時(shí)，身體前傾而不倒。行書的體勢(shì)有欹

16、正之別。所謂“正”者，即體勢(shì)端莊平直，疏密勻稱，相互照應(yīng)，其點(diǎn)畫的長(zhǎng)短、疏密都受到“法” 的制約;所謂“欹”者，即體勢(shì)欹側(cè)、跌宕起伏，縱橫參差，富有意趣,給人以一種豪 放之感。行書的結(jié)字，應(yīng)寓平于險(xiǎn)，或寓險(xiǎn)于平，亦即“勢(shì)似奇而反正”?！捌妗碑?dāng) 從“正”來(lái)，然“正”絕非平直相似、上下齊平、狀如算子的機(jī)械排列，而是下筆有 源、結(jié)字深穩(wěn)的自然之正。“欹”即在平正的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)嘏矂?dòng)、改變、轉(zhuǎn)換點(diǎn)畫和偏旁部首的位路和角度，產(chǎn)生一種險(xiǎn)絕的姿態(tài)。 如蘇軾的渡海帖中的“今”、“夢(mèng)”、“得”等字。2. 開合伸縮、疏密得宜?！伴_合”、“疏密”是行書結(jié)構(gòu)中點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間 的布白方法。綠蔭亭集中說(shuō)：“字有疏密,密處

17、緊月奏理，疏處展豐神，語(yǔ)默動(dòng)靜、 寒署、生殺之機(jī)寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可與于斯?！币蚨杳艿靡藙t結(jié)字 熨貼,在結(jié)體中通過(guò)用筆的長(zhǎng)短、大小、肥瘦等開合伸縮的方法表現(xiàn)出來(lái)。凡獨(dú)體 字結(jié)體難于密，合體字結(jié)體難于疏，而重疊字忌過(guò)長(zhǎng),橫疊字忌過(guò)闊，掌握好開合伸縮, 那么結(jié)體就會(huì)疏密得宜，修短合度。3. 隨形變化，同字異構(gòu)。作行書貴能通變。變化的方法有兩方面，一是變化筆 形，二是變化字型。這些變化不能脫離對(duì)比統(tǒng)一的基本規(guī)律，不能脫離“同中求異、 異中求同”的基本法則。相同字或字形接近的字同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，要形隨勢(shì)變，無(wú)有重復(fù) 者，這是同字異構(gòu);而有些字形差異很大，因勢(shì)而生，千變?nèi)f化，不離法度，出乎自然

18、， 合乎情調(diào)，此乃異中求同。結(jié)構(gòu)的變化要“從心所欲不逾矩”。王羲之蘭亭序 中共有二十余個(gè)“之”字,而這二十多個(gè)“之”字形狀皆不相同，是最好的例子。4. 偏旁靈活，老婦挈幼。偏旁在行書結(jié)體中應(yīng)用極廣泛，偏旁使用得體與否，關(guān) 系到字的造型是否有美感。行書的偏旁，來(lái)源于楷書和草書，其靈活度其大，可以將其寫得正規(guī)一些或草化一些, 也可將其寫得長(zhǎng)一些和短一些、寬一些或窄一些，要根據(jù)字形或通篇要求隨意變 化。一般來(lái)說(shuō)，左右結(jié)構(gòu)的字要寫得左右參差，猶如“老婦挈幼”，既對(duì)比乂協(xié)調(diào)，或 左低右高，或右低左高，或左小右大，或左大右小，靈活掌握，使之生動(dòng)。最忌左右相 近，并列整齊。誠(chéng)如包世臣所說(shuō)：“大小頗相徑庭，如

19、老婦契幼”。5. 離合避讓，大小變化。行書結(jié)體中，一個(gè)字如果是左右或上下部分結(jié)合的，那 么左右上下要成為一個(gè)整體，或靠使轉(zhuǎn)的牽曳而成有形的連筆，或山鉤環(huán)挑剔的出鋒 生出無(wú)形的筆意連貫?？傊斜苡凶專谐休?，使背者靠之，離者合之?？瑫Y(jié) 構(gòu)的一大要領(lǐng)是布白勻稱，行書若如此，則就顯得平板。結(jié)體需大小變化，使字與字 的大小形成錯(cuò)落,使字的縱橫形成參差，以達(dá)到城府深邃、丘壑凹凸，左右自然、上 下舒展的藝術(shù)境界。顏真卿的湖州帖達(dá)到了這個(gè)境界。6. 形忌相同，毋使重復(fù)。行書最大的特點(diǎn)是生動(dòng)自然，所以最忌無(wú)變化。漢字 中有不少字的形狀接近或類同，對(duì)于這些類同字的結(jié)體要寫得同而不同，同中有異， 異中見趣，

20、方為上乘。一篇行書之中，有些字會(huì)多次出現(xiàn)，形成重字,但重字不能重 寫。固然，一個(gè)字寫多少遍都能形神如一，絲毫不爽,足以顯示功力的渾厚，但在藝術(shù) 上卻顯得貧乏，如能寫出多種變化，則既豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，乂展示出書者的1W趣之遠(yuǎn)和 揮運(yùn)之能。7. 筆畫變化,協(xié)調(diào)和和諧。在一個(gè)字中，對(duì)于相同的筆畫必須加以變化,或一長(zhǎng) 一短，或一粗一細(xì)，或一仰一俯，而相互協(xié)調(diào)和諧。若把三橫寫得如同三根筷子，三堅(jiān) 畫得猶如電桿，那么字的結(jié)構(gòu)造型就顯得刻板、單調(diào)、重復(fù),就無(wú)藝術(shù)性、趣味性可 言。行書中凡有橫豎兩個(gè)筆畫相同的字，這橫豎兩個(gè)筆畫最好不平行,平行了，雖然 給人端正的感覺，但未免有點(diǎn)僵化，如同木偶，畢竟不生動(dòng)靈活。因此，必須變化用之, 打破平行，這在臨摹碑帖中就要注意詳細(xì)觀察分析，善于領(lǐng)會(huì)，悟出其中變化的道 理。8. 合理用“點(diǎn)”，恰到好處。行書的點(diǎn)千變?nèi)f化，多姿多態(tài)