清名家山水畫作品集(一)

1、清名家山水畫作品集（1）山水圖汪之瑞立軸紙本墨筆縱79厘米橫52厘米北京故宮博物院藏汪之瑞，生卒不詳，清初畫家。字無瑞，休寧（今屬安徽）人。初從李永昌學畫。工書，擅山水。懸肘中鋒，運用渴筆焦，多作披麻、荷葉皴，為其家鄉(xiāng)黃山山石之皴斫也。愛作背面山，興至落筆，如風雨驟至，頃刻數(shù)紙。與弘仁、孫逸、查士標，為新安派四大家（即海陽四傳世作品有為跨千寫山水圖虛亭詩意圖溪亭納秋圖圖作者用渴筆、焦墨，畫遠山疏林、小橋流水，山石有皴無染，畫風近黃公望。自題“已丑（1649）夏五月，畫似跨千老盟兄，時余游豫，不覺筆下有離別之氣，瑞識。山水圖髡殘卷紙木水墨淡設色橫76.2厘米縱37.5厘米（美）克利夫蘭藝術博物館

2、藏此幅畫法似出自元代王蒙，皴筆粗細繁疏，水墨濃淡燥濕，皆能脫盡筆蹤而備極變化；再略施淺彩，畫面呈現(xiàn)出一片光影清明柔美的景色。造景尤其詭奇奧妙，緬邈幽深，出人意料，而又能不失真山實水的面貌，令觀者目馳神往，堪稱佳作。山水圖髡殘冊頁紙木水墨設色縱37.5厘米橫76.2厘米中國臺北故宮博物院藏此圖畫重巒疊嶂，蒼松雜樹，濃密蔭郁，其下樓閣屋舍錯列，有兩人憑欄遠眺。畫幅左面則空漾蒼茫，以現(xiàn)水面之遼闊，從而使畫面平穩(wěn)。構圖布局獨具匠心，用筆蒼勁老辣，畫境有幽逸之氣。山水圖髡殘冊頁紙本水墨設色縱37.5厘米橫762厘米中國臺北故宮博物院藏是圖畫參天古樹兩株，枝橫葉茂，樹下茅棚屋舍，四周青竹雜樹叢草相圍，屋內

3、兩人席地而坐相對話。水閣下溪流湍激有聲。視線遠推，山巒緩坡外，水面云天相接，蒼茫無際。此幅筆墨蒼渾，氣勢酣暢。山水圖樊圻冊頁絹本設色縱13.1厘米橫22厘米上海博物館藏此冊氣格高爽，肅穆恬靜。畫山石用小斧劈皴，渲染輕清。各圖或深遠，或高遠，或平遠，或山石環(huán)抱，或賓主相揖，或開嶂拘鎮(zhèn)；水則或垂石隱泉，或云流泉斷，池館廊尻，平居四列；河房茅亭，鐘鼓樓臺，巨艦江船，氣息宛然。雨濕江南，云霧蒸騰的夏景；蟹爪糾結，山巒湛凝，村落恬靜的冬景；桃花盛開，山石岐岐，醉泉珠濺的春景；石壁高聳，遠帆隱約的秋景。畫來都合乎自然之理，得煙云飄渺之趣。此處選印兩頁。山水圖樊圻冊頁紙本縱29厘米橫23.5厘米安徽省博物館

4、藏此冊共六開，現(xiàn)選印兩頁，之一寫巨石高峰疊翠聳立，山間樹木挺立成林，云氣煙嵐環(huán)繞不散，溪水蜿蜒曲折而伸。之二畫江水波濤，漁舟揚帆，山巒平坡，樹木繁茂蔥郁，澗水曲折回轉急流，茅臺亭閣隱 現(xiàn)。畫境幽深，恬靜秀麗。山水圖龔賢扇面水墨紙本中國臺北故宮博物院藏此兩幅山水扇面圖，當是作者清雅雋逸、古秀峭勁之作，畫家借鑒南宋“半邊”“一角”式的構圖方式，畫得格外空曠虛淡。尤其是兩幅近景中樹的畫法，既有橫點葉、直點葉，也有雙勾圓點葉、圓筆疏點葉，它們高低參差，掩映得勢，濃淡互照，絕無雷同，乃全局的得意之筆。至于茅棚屋舍、小橋溪水，則更是平添風韻之致。山水圖高岑長卷紙本縱23.6厘米橫1372厘米北京故宮博物院

5、藏此圖山石以粗筆勾勒輪廓，濃墨點苔，披麻、解索、折帶皴相間，長皴、短斫交錯，屬沈周粗筆遺意。而其中樹枝繁密的點葉，屋字細秀的用線，以及輕淡明雅的敷色，又有文徵明的意韻。畫面點綴江上扁舟、潺流澗水，則添生動之氣。山水圖吳宏扇面泥金紙本水墨縱16.2厘米、橫52.3厘米中國臺北故宮博物院藏吳宏，生卒不詳，清初畫家。字遠度，號竹史，江西金奚豁人，寓江寧（今江蘇南京）。詩書均精。幼好繪事，自辟蹊徑。順治十年（1653）曾渡黃河，游雪苑,歸而筆墨一變，縱橫放逸，得諸家之長而能出己意。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。與樊圻、鄒苗、葉欣、胡性、謝菰、高岑、龔賢為金陵八家。傳世品有柘溪草堂圖山水圖水榭待客圖山村樵

6、牧圖。此幅畫遠山淡抹隱現(xiàn)，近處山石老樹樓閣。咫尺千里，蒼蒼莽莽。山石用方硬而帶剛性的直線勾括，棱角分明。皴法則縱橫恣意，似亂柴，奕斧劈皴，方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而顯工整。山水圖鄒拮立軸絹本水墨縱211.5厘米橫50.5北京故宮博物院藏此圖畫巨巖峭壁，深澗雜木成林，有房屋筑于崖上蒼松下，山間溪水彎曲蜿蜒。簡淡清逸，樸質古拙。山水圖鄒拮冊紙本設色縱33厘米橫16.1厘米北京故宮博物院藏山水圖鄒拮冊絹本縱33厘米橫29沈陽博物館藏兩圖為同一景，只是畫家用不同的時間來描繪。圖寫山嶺一角，叢林密樹，林間曲徑通幽，孤塔茅屋，掩映其間。筆墨粗健，色彩沉郁，凝重蒼勁。山水圖葉欣冊頁紙本縱22.1厘米橫16.

7、5厘米北京故宮博物院藏葉欣，生卒年不詳，清初畫家。字榮木，云間（今上海市松江）人，流寓金陵（江蘇南京）。善山水，學宋趙令穰法，復師明姚允在之意。曾作斷草荒煙圖孤城古渡圖等，風格淡遠。曾為周亮工畫陶潛詩百頁，用筆楚楚，為世所珍。與龔賢、樊圻、吳宏、胡性、謝菰、高岑、鄒苗、為金陵八家。傳世作品有磯邊帆影圖桃花書屋圖葛洪移居圖等。現(xiàn)選印兩頁，其一畫突兀大山峰，其下秋林密布，平緩的灘渚汀洲寬闊，又使山勢顯得些許雄壯。小橋流水，古樹橫枝，文人雅士，自得其樂。其二寫崇山密林，山徑蜿蜒曲折直上。布局疏落有致，簡潔開朗，境界淡遠幽曠。山水圖葉欣冊頁紙本縱22.1厘米橫16.5厘米北京故宮博物院藏圖三畫山巒平岡

8、，樹木花繁葉茂，屋舍房宇掩映其間，溪水環(huán)山，波光粼粼，船上人物，形神動態(tài)俱足。圖四寫崇巒密嶺，老樹繁茂處，卻有寺院深藏，小橋獨亭，澗水洶流。筆法方硬兼圓潤，景致工整又簡練，獨具一格。山水圖羅牧立軸紙本墨筆縱212厘米橫113厘米沈陽博物館藏羅牧（1622-1704），清初畫家。字飯牛，江西寧都人。寄居江西南昌。善畫山水，笑意空靈，在黃公望、董其昌之間，得魏石床傳授，林壑森秀，墨氣渝然，頗具韻味，時稱妙品。江、淮間人師之者眾，為江西派創(chuàng)始人。性格敦厚，重友誼。與徐榆溪友善。傳世作品有秋林高岫圖墨筆山水圖林壑蕭疏圖。畫高峰突起，群峰襯托，泉澗疊流，云煙浮動，蒼松相映，雜林參差；構圖平穩(wěn)，意境清新。

9、筆法流暢沉著，墨氣渝然。自題“丙子六月用董巨筆意為西庚先生并正，雙江羅牧。”此圖為畫家晚年之作。山水圖徐楊立軸紙本水墨縱98.5厘米橫41.7厘米天津藝術博物館藏徐彷（1622-1694）清代畫家。宇昭法，號俟齋，又號秦余山人，吳縣（今江蘇蘇州）人。崇禎十五年（1642）舉人。工詩文，善畫山水、芝蘭。書善行草。著有居易堂集等書多種。此圖山勢崔嵬有雄氣，遠山重疊而秀潤，林木森然郁茂，山溪源遠而流長，近山空亭，渺無人跡?？諘绲牛饩城逵?。筆墨法自董巨，富有江南山水之美。清張庚國朝畫徵錄稱：“用筆極整飾工致，墨氣淹漬明凈。此幅可為印證?？钭R自云：“近自然不落凡徑，庶幾古人所稱筆補造化者也?！弊非笄?/p>

10、然絕塵，作神仙中人的意境。山水圖朱育立軸紙本水墨縱160.6厘米橫78.0厘米上海博物館藏朱育（約1624-約1705）清初畫家、詩人。本名統(tǒng)釜，明寧王朱權后裔，封藩南昌，遂為江西南昌人。明亡，深受刺激，由口吃而佯作啞子。并剃發(fā)為僧，歷時十四年（1648-1661），作品多署八大山人，筆形似“哭之”或“笑之”。別號有雪個、傳繁、驢屋等。擅畫山水、花鳥、竹木，畫面著墨不多，均生動盡致，無景處亦成妙境，所創(chuàng)意境，別具靈奇。與原濟（石濤）、弘仁、髡殘合稱“清初四高僧”。對后來寫意畫派影響極大。傳世作品甚多，有牡丹竹石圖竹枝圖魚鴨圖孔雀圖雙雀圖山水圖河上花圖和荷石水鴨圖等。此圖亦名秋林亭子圖，寫秋樹茅

11、亭、地老天荒之景，籠罩著一派荒涼靜寂、無可奈何的氣氛。布局獨特，內涵豐富。山水圖朱章冊頁紙本水墨縱54厘米橫46厘米上海博物館藏此圖畫山巒石壁，老樹橫枝，溪流人家。境界幽曠，用筆姿意，畫面顯得奔放蒼健。山水圖呂煥成冊頁絹本設色縱33.1厘米橫26.2厘米浙江省博物館藏呂煥成，生于1630年，卒年不詳，清代畫家。字吉文，浙江余姚人。善畫花卉人物和山水。好作斧劈皴，風格近似明代著名畫家戴進。所作道、佛神像，筆法工整，設色古雅。此冊共八開，均作山水小景：或青綠設色，桃花山莊；或長途行旅，歇憩小店；或仿米山水，山色空朦；或攜杖相邀，秋山觀瀑；或小船垂釣，意境幽靜；或停舟閑坐，悠然自得；或平原小景，蕭疏

12、空曠。此選二幅，其一雪山迷茫，枯木蕭疏，長廊水榭，老者臨窗，寒氣逼人，意境雋冷。圖二峰巖奇特林木蒼秀，兩老者漫步閑談于樹下幽徑，境界清曠。勾勒渲染，皆極工致。山石樹木受藍瑛影響而自具面目。山水圖悻壽平冊頁紙本縱28.7厘米橫34.4厘米首都博物館藏此圖冊選二開。上圖為荷香水榭圖，寫初夏湖邊小景。楊柳數(shù)棵，新葉催發(fā)，樹蔭水榭一座，湖邊荷花盛開，散發(fā)陣陣清香；水榭大年有此圖，略用其法?！毕聢D為春山暖翠圖寫明媚春山景色。遠處晴嵐覆翠，云漫山麓；近處桃紅柳綠，清波相映，色彩絢麗，春意盎然，別有一番清雅靈秀的韻致。自題：“春山暖翠。戲用僧繇沒骨法圖意?！鄙剿畧D顧符稹立軸紙本設色縱121.5厘米橫79.8

13、厘米北京故宮博物院藏顧符稹，生于1635年，卒年不詳，清代畫家。一作符禎，字瑟如，一字松巢，號小癡，江蘇興化人。善畫山水、人物。畫學唐代著名山水畫家李昭道。工細入毫發(fā)。貧困時以賣畫自給，故臨摹古畫者頗多。亦能詩、工書。此圖中遠山層疊，云漫山腰，襯映山村。山下有耕者種田，江中有漁夫捕魚。近處江邊在高樹坡石掩映中，隱現(xiàn)數(shù)幢幽雅的重樓矮屋，有幽人逸士活動其中，具有濃麗的山居生活氣息。布局清曠，山石用線勾出輪廓，濃墨點醒，筆法工整而有瀟灑之趣。山水圖原濟冊頁紙本水墨縱24.5厘米橫38厘米上海博物館藏此圖冊選印兩頁。其一畫白云環(huán)繞松嶺云中一人倚窗賞景。此圖筆墨淡雅，設色清秀。自題:“荷香水榭。趙壑，書

14、齋屋舍深藏其間，境界幽謐。其二繪遠山連綿近石重疊，樹木濃郁，云霧環(huán)繞，溪流清波。岸畔有馬數(shù)匹，或已入水前行，或安然飲水，或穆然靜立，境界深遠山水圖黃鼎立軸紙本水墨119.5厘米橫40.5厘米北京故宮博物院藏此圖畫重巒疊嶂，叢樹密林，山溪匯合，沿溪樹林間舍人家掩映其中。布置精心，境界幽曠，筆墨蒼勁。山水圖袁耀冊頁紙本設色縱27厘米橫33厘米中央工藝美術學院藏袁耀，生卒年不詳，清代畫家。字昭道，江都(今江蘇揚州)人。袁江之侄，一說袁江之子。工畫山水、樓閣、界畫。畫風工整、華麗，與袁江相似，其精品有勝于袁江者?；B亦佳。存世作品有驪山避暑十二景阿房宮圖等。約活動于乾隆中期。所選兩頁分別為百歲舊人談舊

15、事和農戶小橋，前者畫四株參天古樹，偃臥橫枝，探出廊亭檐外。遠山一抹，顯出水面之深遠。亭內，兩百歲老者對坐而談，一童子侍立旁側，一童子庭內煮茶，別具情致。后幅寫農家生活，閣樓依山傍樹而建，形成一座小院，院內院外，人物動作栩栩如生，不遠處的小橋上，有人背負重物而行，充滿了生活氣息。山水圖張宗蒼立軸紙本設色縱144.6厘米橫75.3厘米北京故宮博物院藏張宗蒼(1636-1756)清代畫家。字默存、墨岑，號篁村、太湖漁人，晚稱瘦竹，江蘇蘇州人。黃鼎弟子始以主簿理河工事，高宗乾隆時供奉內廷。善山水筆力沉著，山石用千筆積累，后以焦墨醒，并專于渴染，林木蔥蔚。盡去畫院甜熟之習。傳世作品有草堂趺坐圖仿董北苑山

16、水圖雨洗秋山圖。山水圖沈宗騫冊頁紙本設色縱18.5厘米橫25厘米常熟市文物管理委員會藏此圖冊選二開。圖冊之一，繪青山迷朦，山腳下數(shù)棵梅樹，或虬曲，或挺拔，形姿不一，枝上梅花正待開放，其后一片叢竹。梅竹叢中顯露一草屋，屋主人正在觀賞窗外之景。此圖遠山以沒骨烘染為之，近景則以勾勒為主，輔以皴點，形成對比，具有詩意。圖上自題：“梅與竹皆清之絕者而共處一區(qū)，其清境何如耶，彼幅中憑幾而觀者，其殆子猷和清之流乎。芥舟?！眻D冊之二，以平遠構圖，繪河溪兩岸景色。近景土坡青松挺立，配以雜樹數(shù)棵，姿態(tài)各異，樹蔭下草亭臨溪而座。河溪對岸，丘陵山崗，叢林蒼翠，溪水曲流，遠山連綿起伏。作者試用李升沒骨法并參以米家點為之

17、，設色艷麗濃重，別具韻趣。圖上自題：“唐李升善沒骨山水，董思翁當仿之，秀潤古雅，灼灼如芙蕖出水，又如美女靚妝，當牖明麗欲絕，2s厘米橫21厘米常熟市文物管理委員會藏此為山水冊中之一，為仿五峰山人文伯仁筆意，用側鋒渴筆淡墨寫山石樹干，濃墨點樹葉，墨韻粲然。淡雅疏曠，逸人持杖，步履山水之間，情景交融，得自然之天趣。山水圖潘恭壽冊頁紙本設色縱24厘米橫282厘米鎮(zhèn)江市博物館藏潘恭壽(1741-1794)，清代畫家。字鎮(zhèn)夫，號蓮巢，江蘇鎮(zhèn)江人。能詩善畫。少學山水，苦無師承，王文治遂授以書家用筆之道。恭壽復取古跡臨仿，畫乃益進。山水規(guī)仿文徵明，花卉取法悻壽平，畫佛像及仕女，亦韻秀而饒古意，竹石亦佳。傳世

18、作品有江帆遠岫圖煙云閣圖寫柳永詞意圖仿戴逵破琴圖。此所選其中一頁異不能再得華亭妙腕也。芥舟?！鄙剿畧D方薰冊頁紙本墨筆縱仿陸子傳，畫山石壁立，層巒疊翠，平緩處，老樹橫枝，其下，溪流有聲，綠草叢茵，兩高士席地而坐，欣賞周圍美景，童子則抱琴側畔待喚，各自神形俱備。畫面蒼古雋逸。山水圖劉彥沖立軸紙本淡設色縱137厘米橫49.6厘米北京故宮博物院藏劉彥沖，生于1809年，卒年不詳，清代畫家。號泳之，四川梁山人，寓居吳門(蘇州)家境貧寒。工詩文，善山水、人物和花卉。師法朱昂之而青出于藍。為晚清杰出的畫家之一。傳世作品有山水軸等。此圖又名“群峰積翠”，畫群峰叢林，平湖茅舍，呈秋天景色。峰下煙云出沒，湖邊小船

19、?？?，富有一定的生活氣息。用筆峭秀清蒼，是劉氏代表作。自題：“群峰積幽翠，止水澄天鏡，叢木坐秋涼，飛云變朝暝。波深谷藻靜，地遠衣冠勝。意愜遂忘機，神閑足怡境。此中無塵室，漠漠棹煙艇。庚戌長夏，擬黃鶴山人遺意，彥沖作於歸實齋?！鄙剿畧D虛谷冊頁紙本設色縱18.9米橫25.4厘米上海博物館藏虛谷（1824-1896）清代畫家。僧，俗姓朱，名懷仁。號倦鶴，又號紫陽山民，徽州（今安徽歙縣）人。曾為湘軍軍官，后出家為僧。經常來往於揚州、上海之間。工畫花鳥、蔬果，亦善寫真。用乾筆偏鋒，冷峭新奇，別具一格。畫松鼠、金魚，善用破筆，生動超逸。有虛谷和尚詩祿傳世。此冊共十四開，分別描繪春、夏、秋、冬四季景色，皆是江南風景。此選二開。此冊的山水技法，雖受程穆倩的枯筆影響，空靈處得弘仁、倪瓚的蕭疏之情，然又自成一格，有獨特個性。山石皴法摻入書法筆意，側鋒、逆鋒兼用，線條冷雋而不枯槁，濃淡相間，墨色融合一體;山巒叢樹間敷以石青、石綠重色，構成冷雋奇峭的風韻和鮮明獨特的藝術風貌。