字體設計基礎

1、字體設計基礎l“這份資料，簡明扼要的描述了西文字體設計的一些基本概念，不管你是不是平面設計師或者是字體設計師，又或者只是路人甲乙丙丁，這些資料都可以讓你進入字體所蘊含的數(shù)學之美。而且有許多方法也可以被引用到漢字設計中去?！眑中文有3000年的書法藝術的歷史，但是對于現(xiàn)代印刷術的研究，還是要虛心向西方學習。雖然印刷術最早發(fā)明于中國，之后才流傳到歐洲發(fā)揚光大。 l現(xiàn)今英文印刷術研究體系已經(jīng)被發(fā)展到一個非常精密和發(fā)達的水平，特別是在現(xiàn)在的全數(shù)字化的桌面印刷時代?，F(xiàn)在的英文字體的數(shù)量已經(jīng)不知道有幾萬種。但中文字體數(shù)量可能還不到一千，如果去除重復的，可能還不到100。 l我之所以花這么多時間去研究英文字

2、體，是由于我越來越感覺到，中文和英文就好像陰陽的關系，或者說是一個事物的兩面。對英文字體設計的技術了解得越多，你對中文字體設計的理解也越深刻。因為其中包含的道理是一以貫通的。 視覺均衡 為了讓所有字符在視覺上對齊，它們就為了讓所有字符在視覺上對齊，它們就不能采用同樣的物理尺寸。比如說，下不能采用同樣的物理尺寸。比如說，下圖中的三角形的高度就必須大于矩形。圖中的三角形的高度就必須大于矩形。否則，三角形看起來就要比矩形小很多。否則，三角形看起來就要比矩形小很多。 而我們在設計字體的時候，往往想給它而我們在設計字體的時候，往往想給它們定義同樣的高度。們定義同樣的高度。l同樣的同樣的 ，為了使圓形看起

3、來和矩形同，為了使圓形看起來和矩形同樣大小，圓形就必須超出基線。如果圓樣大小，圓形就必須超出基線。如果圓形和矩形物理尺寸一樣，圓形看上去就形和矩形物理尺寸一樣，圓形看上去就會比矩形小。這一規(guī)則不僅僅適用于三會比矩形小。這一規(guī)則不僅僅適用于三角形、圓形、方形這樣的基本形狀，這角形、圓形、方形這樣的基本形狀，這是字體設計的基本原則，整個字體中的是字體設計的基本原則，整個字體中的所有字符都適用這一原則。不管你設計所有字符都適用這一原則。不管你設計的是拉丁字體、還是斯拉夫或者希臘文的是拉丁字體、還是斯拉夫或者希臘文字體，這是所有形體都必須遵循的基本字體，這是所有形體都必須遵循的基本準則。準則。 l設計

4、字體就象開車。你在開車設計字體就象開車。你在開車的時候，總是會以自然的曲線的時候，總是會以自然的曲線過彎。當你在紙面上繪制一條過彎。當你在紙面上繪制一條曲線（或是字符）的時候，也曲線（或是字符）的時候，也是同樣的道理。曲線平滑的開是同樣的道理。曲線平滑的開始，而不是陡然出現(xiàn)。開車時，始，而不是陡然出現(xiàn)。開車時，你不會在已經(jīng)到達了彎道口之你不會在已經(jīng)到達了彎道口之后才開始打方向盤，而是在你后才開始打方向盤，而是在你預計即將進入彎道的時候，就預計即將進入彎道的時候，就開始慢慢的將你的車引入正確開始慢慢的將你的車引入正確的方向。的方向。流線型流線型l圖中上下兩行字母有著不同的結構，它們來源于不同的書

5、法原型。不管這種字體是襯線字體（如Times New Roman）還是無襯線字體（如Arial），它們的架構都源于它們的書法原型。l上面一行的字體的書法原型是一種尖頭的書法鋼筆。其筆畫的粗細對比是通過改變筆壓來實現(xiàn)的，而與筆尖本身的形狀無關。Bodoni字體就是一個例子，但是象Helvetica這樣的無襯線體也是來源于此。筆畫最粗的部分幾乎都是垂直的。從這個角度來看， Bodoni和Helvetica是同出一轍的。它們的架構是一致的，只是筆畫的粗細對比有區(qū)別。l下面一行字體來源于一種筆尖扁平的鋼筆。這種書法鋼筆正面寬而側面窄。字體的筆畫粗細是由于鋼筆本身形狀的差異造成的，而不是筆壓。你書寫的時

6、候筆身是傾斜的，和紙張形成30度的傾角。因此筆畫最粗的部分就不是垂直方向的，而是有一定角度的傾斜。同樣的，筆畫最細的部分也不是位于水平方向上。Garamond 和 Minion 字體就是這種結構。但象Gill Sans 這樣的無襯線字體也同樣是起源于這種筆尖扁平的鋼筆。書法原型書法原型l這里要說一下字符間距。字符的間距要比它的外形重要得多，這關系到字體的節(jié)奏。一種間距很糟糕的字體，不管外形如何優(yōu)美，一樣難于閱讀。相反的，一款外形稍欠的字體，如果有完美的間距調(diào)節(jié)，這種字體一樣可以易于閱讀。因此，定義字體的節(jié)奏，要比定義字體的外形更加重要。l字體的節(jié)奏取決于字符內(nèi)部和字符之間的白空間，而非字符的黑

7、色形體。如果你能夠為你的文本建立一種很好的節(jié)奏，你的字體就更易于閱讀，并獲得均衡的整體效果。從開始創(chuàng)建黑色形體的時候起，你就應該同時把白空間的設置考慮在內(nèi)。當然，白空間和黑空間是相互依存的。白空間的改變也必然的會影響黑空間的形態(tài)。從這個角度來看，我們不能說黑與白哪個更重要。l例如，字母n內(nèi)部的白空間，以及i與n之間的白空間，兩者之間必然會存在著某種關聯(lián)（見圖示）。在上面一行中，字母n內(nèi)部的白空間要遠大于i與n之間的白空間。在下面一行中，兩者則要均衡得多，你也因而獲得了更好的節(jié)奏，整個文本也更和諧。l同樣的，小寫a和e之間的內(nèi)部空間也存在著這種關聯(lián)。兩個形狀之間的關系非常緊密。這兩個字符的內(nèi)部白

8、空間（counter，中文術語翻譯為字懷/字谷/字幣）在視覺上應當是等量大小的，這樣你的字體才會有更好的節(jié)奏。字符間距字符間距l(xiāng)字體的設計，莫過于調(diào)整黑白空間的和諧。黑不能離開白而獨立存在，白也是一樣。黑，是字符的形體。白，是字符內(nèi)部和字符之間的白色空間。兩個字符之間白空間的大小，取決于字符內(nèi)部白空間的大小。l你永遠不可能設計出一種筆畫極其粗重而同時字懷（counter，字符內(nèi)部包圍的白空間）又很大的的粗黑體。一個粗黑體，其字懷永遠要小于一個細線體，因而粗黑體的字符間距也一定要小于細線體（如圖）。細線體的字懷很大，其字符間距也必須相應的大，所以細線體的字符之間就需要比粗黑體更大的白空間。黑與白

9、黑與白l是什么決定一個字符能否匹配另一個字符？當你確定了一種風格，如何將之推廣應用于字庫中的全部字符？先從這里開始：圖中有一個“e”。想象你剛畫好這個“e”的草圖，你很喜歡它，然后你想要設計更多的其他字符來匹配這個“e”。該如何開始呢？比如說，它應該是一個襯線字體還是一個無襯線字體呢？l第一個嘗試：左邊的“i”，無襯線體。它最粗的部分和“e”最粗部分的筆畫寬度相同，同樣的x-高度。它應該能表達你的想法了。l第二個嘗試：右邊的“i”。同樣的寬度，同樣的x-高度，但這次它有了襯線。l“e”的字碗不僅僅有著一定的寬度，同時還有著粗細的對比。左邊的“i”完全沒有筆畫粗細的對比。因此這兩個字符不是完美的

10、一對。而右邊的“i”有著和“e”同樣的粗細對比，是因為它有了襯線。這細細的襯線讓它象“e”那樣擁有了粗細的區(qū)別。這就是起點。這個“e”，已經(jīng)決定了這個字體中的其余字符不應該是一個無襯線字體。l當然了，每一條所謂的規(guī)則到最后都會有例外。從這個意義來說，你完全可以把中間的“e”和左邊的“i”配一對做一個字體。沒有什么是不可能的。但現(xiàn)在你已經(jīng)能夠更深刻的意識到你為什么這樣做，抑或是你為什么不那樣做。風格的統(tǒng)一風格的統(tǒng)一 l可讀性是正文字體的唯一考量指標。你對字體所做的許多決定都會影響可讀性。例如采用怎樣的粗細對比，上伸部和下伸部的長度，字體的節(jié)奏，黑度，曲線和字碗的力度，等等。l大部分的決定會影響到

11、字體中的全部字符。下面這些是應該首先考慮的。比如說粗細對比。圖例中上面一行的字符筆畫粗細對比明顯要比下面一行的要大得多。上一行的字體更適合做特排字體，而下一行更適合做正文字體。不僅僅是因為它們粗細對比的差異，還由于上一行的字符的字寬更小，因而在小尺寸下更難以識別但是卻更能吸引眼球，在制作標題的時候也更具靈活性。所以在定義字體的粗細對比和寬度的時候，要考慮到字體中的全部字符?？勺x性可讀性 lx高度應該定多高？下伸部應該多長？確定這些比例至關重要，并且與字體的用途緊密相關。字體的比例將影響其外觀及應用。比如說，如果你想設計一種節(jié)約版面的字體，那就不能給它設置極大的字寬。l如果下伸部很短，字體看上去

12、會很怪?；蛘吒悖喿x者可能根本無法發(fā)現(xiàn)它。但很短的下伸部也可能是一個聰明的決定，當它用于特排字體或者標題字體的時候。 對一個正文字體來說，上伸部最好是和大寫高度一樣（或者更高一些更棒），以獲得良好的視覺效果。如圖。比例比例 l計算機的普及，使得廣大的用戶得以接觸到字體設計，這在以前是從未有過的。數(shù)字化讓許多操作變得更簡單和快捷，但不意味著它會自動的獲得更好的結果，那完全是兩碼事。舉個例子，許多字體軟件都包含一個字體“加粗”選項，能將原先完美設計的字體輪廓加以擴展。但實際上軟件只是在欺騙你。那并非真正的粗體，那只是一輛由村里的鐵匠臨時改長的“加長型”豪華轎車。筆畫的粗細比率可能全被破壞了（見圖

13、例中第二個a）。手工操作的結果會更令人滿意。不管將來的軟件如何進步，最終起決定作用的東西只有一個：你銳利的眼光。粗體粗體線稿的數(shù)字化 l線稿的數(shù)字化。在紙上畫好線稿之后就可以掃描了，這時候要開始要注意，要用正確的方法將其數(shù)字化。說的更明確一點，在你用貝賽線鋼筆工具手工描摹你的線稿的時候，要留神。一個字符如果有太多的節(jié)點，或者是節(jié)點放置在不正確的位置上，都會給你的字體帶來負面的影響。l過多的節(jié)點不僅僅會導致技術上的麻煩，例如打印機無法打印輸出，還會使得字符的外形更加難于控制。在兩個節(jié)點之間控制一條曲線，要遠遠容易過操縱一條有12個節(jié)點的曲線。當然這并非不可以，但多余的節(jié)點必然會導致外形的不平滑。

14、l節(jié)點放置在錯誤的地方也會導致技術問題，例如無法實現(xiàn)字符在屏幕小字號下的完美顯示。建議是，把節(jié)點放置在字符的頂點位置。舉例說明，繪制一個“O”要用到8個節(jié)點。外面4個，內(nèi)部的字懷4個。將節(jié)點放置在頂點（最上點、最下點、最左點和最右點），意味著控制點將全部是水平或者垂直的。這樣它們就非常易于控制。在大多數(shù)的軟件中，你可以用shift鍵來將控制點的移動限制在水平或垂直方向上。形態(tài)的平衡 l如果你把字母“B”上下兩個內(nèi)部形狀（字懷）弄得完全一樣，上面的字懷在視覺上就會更大。你的字母看上去就好像站立不穩(wěn)，搖搖欲墜。如果你把上面的字懷弄得小一些，整個字符看起來會更平衡。l同樣的，字母“B”字母“P”的字

15、懷也不需要完全一樣。如果兩者完全一樣，“P”的右部空間就顯得太大了。所以對每個字符的黑白空間你都要進行單獨的平衡。但是，“B”和“P”兩者內(nèi)部白空間的大小一定存在著某種關聯(lián)。l說到怎樣做一個小寫的“r”：它絕對不是一個把一邊腿鋸斷的“n”。如果那樣做，你的“r”會被弄得非常的虛弱。如果你讓“r”的末筆順著水平的閱讀方向，就可以讓它看上去更健壯。同時“r”的右部空間會更開放，更平衡。這不會有損于字體的節(jié)奏，因為“r”右部的安全空間可以設置得非常小。整個字母可以做的更窄。這樣一來，“r”頂部的白空間就不得不改變。形狀改變之后還有一個好處，你就不會在匆匆一瞥之下把“r”錯看成“n”。字距調(diào)整 l字距

16、調(diào)整的知識會讓你對字體的理解更進一步。但我們現(xiàn)在先暫時把它忘記，先花點時間看看另外的東西。如果你想正確的設置字符間距，這個要重要得多。l字距配對（kerning pair）是一種因視覺需要而做的技術處理。簡單說，在兩個特定的字符連排的時候，你可以為它們單獨指定與眾不同的字符間距。這個間距可以不同于標準間距（前一個字符的右部安全空間+后一個字符的左部安全空間）。這個間距可以是正的也可以是負的，你可以為某個字符對設置更多或更少的空間。數(shù)字化的字庫文件中可以實現(xiàn)這種字距配對。l有些情況這種字距調(diào)整是必不可少的。當一個大寫A后面跟隨一個小寫v的時候，兩個字符間就會出現(xiàn)巨大的白空間，這是普通的字符間距所無法解決的。如果改變它們的間距，它們和其他字母連排的時候就會擠成一團。這時候就需要字距配對來處理了（如圖）。圖中只出現(xiàn)了字距配對為負的例子縮減空間。但你可以想象一個字距配對為正的例子：一個小寫f后跟隨一個括號，例如：“f)”。這時候就需要加入更多的間距以避