裝飾的表現(xiàn)規(guī)律

1、裝飾的表現(xiàn)規(guī)律形式美法則隨著生活的不斷積累，人們認(rèn)識(shí)到事物的變化中有著內(nèi)在的規(guī)律。美的形式原理正是規(guī)范形式美感的基本法則，它通過(guò)統(tǒng)一與變化、對(duì)稱(chēng)與平衡、節(jié)奏與韻律、對(duì)比與調(diào)和、比例與分割等形式美的構(gòu)成法則來(lái)構(gòu)成各種畫(huà)面，把抽象美的觀點(diǎn)及內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)。一、對(duì)稱(chēng)與平衡1、對(duì)稱(chēng)形體用對(duì)折，基本上可以重疊的圖形，或鏡面反射所映出的一對(duì)左右對(duì)稱(chēng)的形體。他們是等形等量的形體。如：自然界中的物體、人。特點(diǎn)：穩(wěn)定統(tǒng)一、井然有序、莊嚴(yán)平靜的視覺(jué)感受缺點(diǎn)：拘謹(jǐn)生硬、單調(diào)平乏。一、對(duì)稱(chēng)與平衡2、平衡從視覺(jué)上來(lái)講是指一種等量而不等形的平衡狀態(tài)，平衡是一種比較自由的重復(fù)形式。特點(diǎn)：富于變化、趣味、靈巧、生動(dòng)、活潑、明快

2、有變化的統(tǒng)一的形式美感。二、對(duì)比、調(diào)和1、對(duì)比u對(duì)比也稱(chēng)對(duì)照，如新舊對(duì)比、黑白對(duì)比等。一般是性質(zhì)相反而且相似要素較少的性質(zhì)相反而且相似要素較少的東西，東西，就可表示出“對(duì)比”的現(xiàn)象來(lái)。對(duì)比強(qiáng)調(diào)相同因素或不同因素間的差異，使其在對(duì)比中相互襯托、相互作用，使紋樣的構(gòu)成體現(xiàn)出賓主分明、主題突出、層次清楚、變化統(tǒng)一，達(dá)到清新、醒目、生動(dòng)活潑的審美效果。二、對(duì)比、調(diào)和2、調(diào)和u調(diào)和強(qiáng)調(diào)在形態(tài)特征、構(gòu)成方式、要素關(guān)系等方面體現(xiàn)一致性，以達(dá)到舒適、完整、統(tǒng)一的整體美感效果。二、對(duì)比、調(diào)和對(duì)比與調(diào)和是相互依存的兩個(gè)規(guī)律，在設(shè)計(jì)中，對(duì)比是基礎(chǔ)，沒(méi)有對(duì)比，畫(huà)面會(huì)失去活力。但對(duì)比過(guò)度，就會(huì)造成各部分分離，相互間排斥

3、給造成視覺(jué)雜亂、刺激的感受。調(diào)和就是控制對(duì)比度的方法，用統(tǒng)一的因素促使矛盾緩和。但過(guò)于調(diào)和的畫(huà)面，又會(huì)給人單調(diào)、呆板、沉悶的感覺(jué)。因而，對(duì)比與調(diào)和在設(shè)計(jì)的運(yùn)用中要合理掌握。三、節(jié)奏、韻律 在裝飾圖案設(shè)計(jì)中，節(jié)奏首先要具有按一定單位進(jìn)行分段“周期性”重復(fù)排列重復(fù)排列的規(guī)律。其次，節(jié)奏中要包含形象構(gòu)成因素的對(duì)比，如：長(zhǎng)各短、多與少、大與小、直與曲、明與暗等。由此，視覺(jué)產(chǎn)生強(qiáng)與弱、輕與重等心理感受。韻律指節(jié)奏在規(guī)律性運(yùn)動(dòng)變化中所呈現(xiàn)出的特征。如平緩、激越、輕快、沉穩(wěn)等。不同的組合規(guī)律，不同的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，各自表現(xiàn)出不同的個(gè)性。四、統(tǒng)一與變化1、變化是把形象性質(zhì)相異的圖案構(gòu)成因素有機(jī)地組織在一起，使各組成

4、部分之間產(chǎn)生明顯的差產(chǎn)，形成明顯的對(duì)比感覺(jué)。變化常以對(duì)比的手法，把構(gòu)成形象的形、色、質(zhì)等因素作對(duì)比，使其產(chǎn)生明顯的區(qū)別，形成各種不同的變化。如形的大小、方圓、寬窄等對(duì)比變化；色彩的冷暖、明暗、深淺等對(duì)比變化；質(zhì)的剛?cè)?、粗?xì)、清濁等對(duì)比變化；構(gòu)圖的主賓、虛實(shí)、大小等對(duì)比變化等.四、統(tǒng)一與變化2、統(tǒng)一圖案構(gòu)成因素的相同或類(lèi)似，是產(chǎn)生一致性而形成統(tǒng)一的先決條件。如形象、色調(diào)、方向、質(zhì)地等的相同，形狀、線(xiàn)型、技法、明度等的相同或類(lèi)似，都是使圖案在構(gòu)成上產(chǎn)生一致性，達(dá)到整體統(tǒng)一的因素。合理地進(jìn)行選擇和運(yùn)用，都能使圖案達(dá)到統(tǒng)一的效果。四、統(tǒng)一與變化變化與統(tǒng)一是矛盾的雙方，變化是求差異，統(tǒng)一是求協(xié)調(diào)，但兩者

5、又相互制約和相互依賴(lài)。變化過(guò)分，圖案各部分零散、瑣碎。統(tǒng)一有余，圖案單調(diào)、呆板。實(shí)際操作中，我們常常以某一方面為主，而另一方面為輔?；驈?qiáng)調(diào)統(tǒng)一，但不失變化；或彰顯變化，卻暗含統(tǒng)一。五、條理與反復(fù)條理是對(duì)自然形進(jìn)行加工變化的基本方法。去除自然形態(tài)中龐雜無(wú)序的部分，對(duì)形態(tài)歸納、概括，使其主次有序、有條不紊。條理使形象具有整齊化、規(guī)律化的美。反復(fù)是使一個(gè)同樣的形象重復(fù)出現(xiàn)的組合規(guī)律，反復(fù)也是圖案構(gòu)成的基本方法之一。形象在不斷重復(fù)中產(chǎn)生了連續(xù)，這種連續(xù)又是產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律基礎(chǔ)。五、條理與反復(fù)條理：是指把瑣碎繁雜的自然形象，通過(guò)藝術(shù)處理使其產(chǎn)生規(guī)律化、秩序化，構(gòu)成整齊規(guī)則的圖案形象。如葉脈、葉片在對(duì)生與

6、互生上的條理，花瓣在輪生與造型上的條理等.五、條理與反復(fù)反復(fù)：是把同一圖案形象，作有規(guī)律的重復(fù)出現(xiàn)或作有規(guī)律的連續(xù)排列，使其產(chǎn)生既有變化又顯統(tǒng)一，構(gòu)成形式多樣又有節(jié)奏美感的圖案形象。六、比例與尺度在裝飾圖案設(shè)計(jì)中要想達(dá)賞心悅目的效果，就必須要研究裝飾圖案與裝飾對(duì)象，裝飾圖案內(nèi)部各個(gè)造型要素之間要具有一定的比例尺度關(guān)系。比例與尺度在裝飾圖案上表現(xiàn)為圖形的大小、多少等的比例關(guān)系。圖形的大小、多少等的比例關(guān)系。如主體與輔助形體，主色與輔助色的關(guān)系等。七、動(dòng)感與靜感七、動(dòng)感與靜感u在裝飾圖案設(shè)計(jì)中根據(jù)不同的目的和用途，可采取動(dòng)感較強(qiáng)或靜感較強(qiáng)的不同構(gòu)成方法。靜感的紋樣較嚴(yán)肅，動(dòng)感的紋樣較活潑。由于統(tǒng)一

7、與變化的程度不同，因此動(dòng)感與靜感的程度也各有不同。偏向統(tǒng)一的構(gòu)圖為靜的狀態(tài)，偏向變化的構(gòu)圖為動(dòng)的狀態(tài)。 裝飾的造型原理從自然中寫(xiě)生來(lái)的物象，雖然經(jīng)過(guò)了概括和取舍，但它們?nèi)员３种匀晃锵蟮膶?shí)際面貌，還不具備裝飾的特征，更不能直接去適應(yīng)某些裝飾物的特殊需要。要將這些素材變?yōu)檠b飾形象，必須運(yùn)用多種裝飾手法進(jìn)行加工創(chuàng)造。這些裝飾手法既相互關(guān)聯(lián)，又有其自身的獨(dú)立性，在每一裝飾造型中，并非運(yùn)用哪種獨(dú)立的手法就能夠完成，而往往是多種手法的集中體現(xiàn)，只是表現(xiàn)的程度不同而已1.1.提煉概括提煉概括 提煉概括也稱(chēng)簡(jiǎn)化省略，就是將素材去繁就簡(jiǎn)、凈化提煉概括也稱(chēng)簡(jiǎn)化省略，就是將素材去繁就簡(jiǎn)、凈化提純，其目的是要用樸素

8、、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)豐富提純，其目的是要用樸素、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)豐富的內(nèi)涵，使形象刻畫(huà)得更典型、更精美，并使主題更的內(nèi)涵，使形象刻畫(huà)得更典型、更精美，并使主題更突出。將復(fù)雜的物象簡(jiǎn)化到最低限度，決不是簡(jiǎn)單的突出。將復(fù)雜的物象簡(jiǎn)化到最低限度，決不是簡(jiǎn)單的形式追求，而是裝飾中的需要，這種簡(jiǎn)化使物象單純形式追求，而是裝飾中的需要，這種簡(jiǎn)化使物象單純而又不單調(diào)，形態(tài)簡(jiǎn)略而又意味深刻，如同文學(xué)中的而又不單調(diào)，形態(tài)簡(jiǎn)略而又意味深刻，如同文學(xué)中的詩(shī)詞一樣，是一種高境界藝術(shù)形式的表現(xiàn)。詩(shī)詞一樣，是一種高境界藝術(shù)形式的表現(xiàn)。運(yùn)用提煉概括的手法，有時(shí)也將形象結(jié)構(gòu)的變化用面的形式加以概括，形成大小不同、黑白相間、

9、變化有序的裝飾面。2. 夸張美化夸張美化是將自然物象中典型的有代表性的東西進(jìn)行強(qiáng)化處理，使其更具特點(diǎn)、更具裝飾性和趣味性。夸張美化與提煉概括一樣是裝飾圖案創(chuàng)作的主要手法，它應(yīng)用廣泛，每一裝飾造型都包涵著夸張的因素，不經(jīng)過(guò)夸張美化裝飾形態(tài)就難以存在。夸張并非隨心所欲，不能任意加強(qiáng)什么或削弱什么，而通常根據(jù)作者的感受和理解來(lái)進(jìn)行?？鋸埖木唧w方式不同，達(dá)到的效果也就不同。烏龜：通過(guò)夸張對(duì)象的體積，縮小空間，使畫(huà)面顯得質(zhì)樸，同時(shí)作者還對(duì)動(dòng)物的神態(tài)進(jìn)行了夸張，使形象幽默風(fēng)趣，讓人忍俊不禁。小鳥(niǎo)：在對(duì)其身體進(jìn)行了裝飾性的夸張后，又對(duì)頭部進(jìn)行了重點(diǎn)突出的夸張，使頭部特征更富 有個(gè)性?？鋸埡蟮男蜗蟛粌H要使圖像

10、特征更鮮明，而且形態(tài)要更美觀，否則就起不到美化的作用。3. 3. 紋飾處理紋飾處理紋飾處理不是對(duì)造型空間的簡(jiǎn)單填充，它是裝飾造型不可缺少的重要組成部分。通過(guò)紋飾處理，可豐富畫(huà)面肌理效果，增添畫(huà)面情趣，并體現(xiàn)作者個(gè)性特點(diǎn)。紋飾處理大體分為兩種類(lèi)型，一種是與自然形有關(guān)的紋飾處理，另一種是與外型特征無(wú)關(guān)的紋飾處理。與自然形有關(guān)的紋飾處理通常是對(duì)自然結(jié)構(gòu)、紋理進(jìn)行歸納、概括，以形成更具條理的紋飾。這種紋飾處理取之于自然對(duì)象，又用之于這一對(duì)象的裝飾創(chuàng)作，使其與自然形態(tài)緊密相聯(lián)。另一種是與外型特征無(wú)關(guān)的紋飾處理。這種紋飾處理不是抽象的產(chǎn)物，也不是對(duì)自然的歪曲，而是綜合對(duì)象美的特征，把不同情形下的形象組織在

11、一起，使畫(huà)面產(chǎn)生新意，增添情趣。這種紋飾處理常見(jiàn)的有：傳統(tǒng)紋飾與自然形態(tài)的結(jié)合。與造型無(wú)關(guān)的自然紋飾處理，常將自然中的動(dòng)物、植物作為另一種動(dòng)物、植物造型上的紋飾處理。再就是將人為的某些物品作為紋飾處理，這些物品又常常與所表現(xiàn)的對(duì)象有著密切的聯(lián)系，一般情形下很難想象出將這類(lèi)物品作為紋飾處理，但它們一旦被有效地利用將會(huì)構(gòu)成非常有趣的形式。紋飾處理對(duì)裝飾形態(tài)是至關(guān)重要的，在不少情況下，在同樣的造型輪廓內(nèi)僅僅通過(guò)紋飾的變化就可以改變整體的效果。這是一組由同一形態(tài)作不同紋飾處理飾處理的圖案，就證明了這一點(diǎn)。的圖案，就證明了這一點(diǎn)。4. 4. 聯(lián)想造型聯(lián)想造型聯(lián)想造型是指在造型時(shí)將某一物象與另一物象按其相

12、互類(lèi)似之點(diǎn)進(jìn)行聯(lián)合，共組形象。它們可能沒(méi)有任何意義上的聯(lián)系只是作者的經(jīng)營(yíng)創(chuàng)造使它們聯(lián)合在一起。上圖把幾種毫無(wú)聯(lián)系的物體聯(lián)想在一起，動(dòng)物被賦予了新的內(nèi)容，靜止的立交橋好像被賦予了生命，汽車(chē)也變?yōu)檫@一生命中不可缺少的組成部分。下圖雖然也是表現(xiàn)跨魚(yú)形象 , 因聯(lián)想的內(nèi)容不同，所達(dá)到的視覺(jué)效果也不同。5.5.制約造型制約造型在圖案造型中，某種物象經(jīng)常出于裝飾的需要而受到外部形狀的限制，圖案的造型均在這一外形的制約下產(chǎn)生。物象要適應(yīng)這種特定的外部形狀，又要體現(xiàn)圖案造型的求全特點(diǎn)，由此而形成了這種造型的特殊形式。這種在特定形狀制約下所產(chǎn)生的圖案造型也稱(chēng)適合圖案或適形圖案。這種形式從古至今得到了廣泛的應(yīng)用，

13、可見(jiàn)其旺盛而持久的生命力。人物雖沒(méi)有得到完整的表現(xiàn)，但人物的頭部、手及手上的鸚鵡都得到了有效地處理，主體明確而又不失其完整性。方形、三角形、菱形及各種幾何形或自然形都可根據(jù)裝飾需要或構(gòu)思需要以其形狀來(lái)制約造型。6.共用造型共用造型是一種雙重的造型，這種方法并非從自然中變化而來(lái)的，而是經(jīng)過(guò)巧妙構(gòu)思將一局部形象或一整體形象組成適用于兩個(gè)或兩個(gè)以上形象特征的裝飾方法。這種造型以簡(jiǎn)單的形式出現(xiàn)，而產(chǎn)生了豐富的內(nèi)涵。圖中描繪的幼鳥(niǎo)所表現(xiàn)的形態(tài)極為特別，六條魚(yú)組成了幼鳥(niǎo)的各個(gè)部分，它們都起著雙重造型的作用，其中上面構(gòu)成頭部的兩條魚(yú)顯得更為有趣， 兩只幼稚而明亮的大眼睛充當(dāng)著不同形態(tài)而功能相同的角色。裝飾圖

14、案的黑白關(guān)系黑白裝飾圖案不僅靠造型、構(gòu)圖，還要通過(guò)黑白關(guān)系來(lái)完善；黑白關(guān)系處理是黑白裝飾圖案不僅靠造型、構(gòu)圖，還要通過(guò)黑白關(guān)系來(lái)完善；黑白關(guān)系處理是否得當(dāng)，直接影響到畫(huà)面的效果。黑白關(guān)系的處理與造型、構(gòu)圖一樣，在裝飾否得當(dāng)，直接影響到畫(huà)面的效果。黑白關(guān)系的處理與造型、構(gòu)圖一樣，在裝飾圖案中同樣表現(xiàn)出了不同的形式和規(guī)律。圖案中同樣表現(xiàn)出了不同的形式和規(guī)律。1.1.點(diǎn)點(diǎn) 線(xiàn)線(xiàn) 面面2.2.黑黑 白白 灰灰3.3.圖圖 與與 底底1.點(diǎn)、線(xiàn)、面點(diǎn)的概念是一個(gè)相對(duì)的概念，有大小不同的面積，同樣的點(diǎn)在不同的環(huán)境中可以轉(zhuǎn)化。如在大的框架內(nèi)是點(diǎn)，在小的框架內(nèi)可能就被視為面了。另外，點(diǎn)與點(diǎn)相連形成了線(xiàn)，點(diǎn)的密

15、集排列 形成了面。點(diǎn)的特征： 點(diǎn)的大小、形態(tài)、位置、排列與空間組織關(guān)系都是相對(duì)的。 點(diǎn)的表情：圓點(diǎn)：飽滿(mǎn) 圓滑 精致 完美 柔和 方點(diǎn)：穩(wěn)定 秩序 停留 規(guī)模 莊嚴(yán) 三角點(diǎn)：尖銳 方向感 凌厲 疏點(diǎn)：輕松 透氣 自由 密點(diǎn)：緊湊 團(tuán)結(jié) 熱鬧 實(shí)點(diǎn)：明確 肯定 實(shí)在 簡(jiǎn)潔 單純 虛點(diǎn)：微弱 虛幻 輕飄 不確定 無(wú)論比較抽象的圖案還是傾向?qū)憣?shí)的圖案，具體表達(dá)時(shí)都離不開(kāi)點(diǎn)、線(xiàn)、面，它們是構(gòu)成圖案的基本元素。點(diǎn)、線(xiàn)、面有各自的特征，同時(shí)又相互聯(lián)系，可造成不同的視覺(jué)感受。線(xiàn)是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡，點(diǎn)的大小決定線(xiàn)的形態(tài)。線(xiàn)有寬窄的不同，但都以長(zhǎng)度為特征，無(wú)長(zhǎng)度不稱(chēng)為線(xiàn)。線(xiàn)有曲直的變化，線(xiàn)與線(xiàn)有規(guī)律密集的排列可轉(zhuǎn)化

16、為面。線(xiàn)的特征：線(xiàn)以長(zhǎng)度的表現(xiàn)為主要特征 線(xiàn)的表情：直線(xiàn)：簡(jiǎn)潔 秩序 單純 明確 男性化 水平線(xiàn)：安靜 平和 舒展 垂直線(xiàn)：挺拔 強(qiáng)直 嚴(yán)肅 傾斜線(xiàn)：飛躍 向上 前進(jìn) 運(yùn)動(dòng) 有活力 動(dòng)感強(qiáng) 曲線(xiàn)：自由 流暢 優(yōu)雅 有韻律 女性化 幾何曲線(xiàn)：理性 規(guī)范 單純 自由曲線(xiàn)：自然 有韌性 富于變化 粗線(xiàn)：有力 豪爽 強(qiáng)調(diào) 厚重感 細(xì)線(xiàn)：微弱 敏感 銳利 神經(jīng)質(zhì) 機(jī)械工具畫(huà)：精致 秩序 完美 彈性 簡(jiǎn)潔 肯定 徒手畫(huà)的線(xiàn)：個(gè)性 有人情味 隨機(jī)不確定 豪放 有張力 具有長(zhǎng)、寬二 度空間的形態(tài)可稱(chēng)為面，長(zhǎng)、寬三度空間越大，面的感覺(jué)就會(huì)越強(qiáng)。嚴(yán)格地講，點(diǎn)與線(xiàn)都有一定的面積，否則就不會(huì)被看到。 點(diǎn)、線(xiàn)、面表現(xiàn)出

17、的不同個(gè)性是多方面的，但通常將其分為規(guī)則的與不規(guī)則的兩類(lèi)。規(guī)則的是指那些形狀規(guī)范、明確，排列整齊的點(diǎn)、線(xiàn)、面，以此進(jìn)行處理的畫(huà)面會(huì)顯得嚴(yán)謹(jǐn)、整潔并帶有一定的機(jī)械性。面的特征：充實(shí) 穩(wěn)定 整體 面的表情：幾何形面：冷靜 秩序 嚴(yán)謹(jǐn) 自然形面：自由 流暢 舒展 秩序 韻律 偶然形面：隨機(jī) 意外 個(gè)性 激情 怪異 支撐植物的框架以規(guī)則的手法處理，植物又以不規(guī)則的點(diǎn)、線(xiàn)、面來(lái)表現(xiàn)，使活潑自由的植物與靜止規(guī)范的框架結(jié)構(gòu)形成了動(dòng) 靜的對(duì)比及質(zhì)感的變化。圖中所呈現(xiàn)的形態(tài)及點(diǎn)、線(xiàn)、面的結(jié)構(gòu)均體現(xiàn)出秩序與規(guī)律，但在具體描繪時(shí)，并沒(méi)有使用機(jī)械的手法，而是使圖中每一結(jié)構(gòu)中的點(diǎn)在統(tǒng)一中顯示著不同的變化。黑白灰關(guān)系用黑

18、色顏料描繪在白色的紙面上所形成的黑白圖案，實(shí)際裝飾圖案的造型實(shí)際上只有黑和白兩色，并無(wú)灰色。灰色的形成是在描繪過(guò)程中通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面不同的表現(xiàn)手段自然形成的，特別是點(diǎn)、線(xiàn)的運(yùn)用，使黑色顏料與白色的紙面進(jìn)行混合，給人們的視覺(jué)造成灰色的感受。因所混合的黑與白的比重不間，所產(chǎn)生灰色度也不相同。在黑白圖案的處理中正是依靠不同面積的黑白和這些不同的灰色來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的層次，使簡(jiǎn)練的形態(tài)產(chǎn)生豐富的效果。植物的葉子品小，但十分飽滿(mǎn)，感覺(jué)有些像花，葉子不多而枝多，一枝枝穿插重疊構(gòu)成了整體，顯得十分茂密。用單純的黑色表現(xiàn)枝干使其統(tǒng)一，但如果不對(duì)葉子作黑白灰的處理，就難以突出這些優(yōu)美的形態(tài)。作者運(yùn)用單 純的線(xiàn)的有規(guī)律地交叉排列形成了灰色，并配合黑白兩色使圖中的葉子得到充分表現(xiàn)。密集的葉子除最底層采用黑色處理外，其他均用平行排列的線(xiàn)條進(jìn)行描繪，這些線(xiàn)條因粗細(xì)、密度不同而形成了不同的灰色，使葉子由深到淺層層托出，直至前面白色的花朵所呈現(xiàn)出的形態(tài)更貼近自然，黑白灰的變化非常豐富、細(xì)膩。通過(guò)點(diǎn)線(xiàn)的密度變化使繁茂的樹(shù)木較為