裝飾的表現(xiàn)規(guī)律

1、裝飾的表現(xiàn)規(guī)律形式美法則隨著生活的不斷積累，人們認識到事物的變化中有著內(nèi)在的規(guī)律。美的形式原理正是規(guī)范形式美感的基本法則，它通過統(tǒng)一與變化、對稱與平衡、節(jié)奏與韻律、對比與調(diào)和、比例與分割等形式美的構(gòu)成法則來構(gòu)成各種畫面，把抽象美的觀點及內(nèi)涵表現(xiàn)出來。一、對稱與平衡1、對稱形體用對折，基本上可以重疊的圖形，或鏡面反射所映出的一對左右對稱的形體。他們是等形等量的形體。如：自然界中的物體、人。特點：穩(wěn)定統(tǒng)一、井然有序、莊嚴平靜的視覺感受缺點：拘謹生硬、單調(diào)平乏。一、對稱與平衡2、平衡從視覺上來講是指一種等量而不等形的平衡狀態(tài)，平衡是一種比較自由的重復形式。特點：富于變化、趣味、靈巧、生動、活潑、明快

2、有變化的統(tǒng)一的形式美感。二、對比、調(diào)和1、對比u對比也稱對照，如新舊對比、黑白對比等。一般是性質(zhì)相反而且相似要素較少的性質(zhì)相反而且相似要素較少的東西，東西，就可表示出“對比”的現(xiàn)象來。對比強調(diào)相同因素或不同因素間的差異，使其在對比中相互襯托、相互作用，使紋樣的構(gòu)成體現(xiàn)出賓主分明、主題突出、層次清楚、變化統(tǒng)一，達到清新、醒目、生動活潑的審美效果。二、對比、調(diào)和2、調(diào)和u調(diào)和強調(diào)在形態(tài)特征、構(gòu)成方式、要素關(guān)系等方面體現(xiàn)一致性，以達到舒適、完整、統(tǒng)一的整體美感效果。二、對比、調(diào)和對比與調(diào)和是相互依存的兩個規(guī)律，在設計中，對比是基礎(chǔ)，沒有對比，畫面會失去活力。但對比過度，就會造成各部分分離，相互間排斥

3、給造成視覺雜亂、刺激的感受。調(diào)和就是控制對比度的方法，用統(tǒng)一的因素促使矛盾緩和。但過于調(diào)和的畫面，又會給人單調(diào)、呆板、沉悶的感覺。因而，對比與調(diào)和在設計的運用中要合理掌握。三、節(jié)奏、韻律 在裝飾圖案設計中，節(jié)奏首先要具有按一定單位進行分段“周期性”重復排列重復排列的規(guī)律。其次，節(jié)奏中要包含形象構(gòu)成因素的對比，如：長各短、多與少、大與小、直與曲、明與暗等。由此，視覺產(chǎn)生強與弱、輕與重等心理感受。韻律指節(jié)奏在規(guī)律性運動變化中所呈現(xiàn)出的特征。如平緩、激越、輕快、沉穩(wěn)等。不同的組合規(guī)律，不同的運動節(jié)奏，各自表現(xiàn)出不同的個性。四、統(tǒng)一與變化1、變化是把形象性質(zhì)相異的圖案構(gòu)成因素有機地組織在一起，使各組成

4、部分之間產(chǎn)生明顯的差產(chǎn)，形成明顯的對比感覺。變化常以對比的手法，把構(gòu)成形象的形、色、質(zhì)等因素作對比，使其產(chǎn)生明顯的區(qū)別，形成各種不同的變化。如形的大小、方圓、寬窄等對比變化；色彩的冷暖、明暗、深淺等對比變化；質(zhì)的剛?cè)?、粗細、清濁等對比變化；?gòu)圖的主賓、虛實、大小等對比變化等.四、統(tǒng)一與變化2、統(tǒng)一圖案構(gòu)成因素的相同或類似，是產(chǎn)生一致性而形成統(tǒng)一的先決條件。如形象、色調(diào)、方向、質(zhì)地等的相同，形狀、線型、技法、明度等的相同或類似，都是使圖案在構(gòu)成上產(chǎn)生一致性，達到整體統(tǒng)一的因素。合理地進行選擇和運用，都能使圖案達到統(tǒng)一的效果。四、統(tǒng)一與變化變化與統(tǒng)一是矛盾的雙方，變化是求差異，統(tǒng)一是求協(xié)調(diào)，但兩者

5、又相互制約和相互依賴。變化過分，圖案各部分零散、瑣碎。統(tǒng)一有余，圖案單調(diào)、呆板。實際操作中，我們常常以某一方面為主，而另一方面為輔。或強調(diào)統(tǒng)一，但不失變化；或彰顯變化，卻暗含統(tǒng)一。五、條理與反復條理是對自然形進行加工變化的基本方法。去除自然形態(tài)中龐雜無序的部分，對形態(tài)歸納、概括，使其主次有序、有條不紊。條理使形象具有整齊化、規(guī)律化的美。反復是使一個同樣的形象重復出現(xiàn)的組合規(guī)律，反復也是圖案構(gòu)成的基本方法之一。形象在不斷重復中產(chǎn)生了連續(xù)，這種連續(xù)又是產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律基礎(chǔ)。五、條理與反復條理：是指把瑣碎繁雜的自然形象，通過藝術(shù)處理使其產(chǎn)生規(guī)律化、秩序化，構(gòu)成整齊規(guī)則的圖案形象。如葉脈、葉片在對生與

6、互生上的條理，花瓣在輪生與造型上的條理等.五、條理與反復反復：是把同一圖案形象，作有規(guī)律的重復出現(xiàn)或作有規(guī)律的連續(xù)排列，使其產(chǎn)生既有變化又顯統(tǒng)一，構(gòu)成形式多樣又有節(jié)奏美感的圖案形象。六、比例與尺度在裝飾圖案設計中要想達賞心悅目的效果，就必須要研究裝飾圖案與裝飾對象，裝飾圖案內(nèi)部各個造型要素之間要具有一定的比例尺度關(guān)系。比例與尺度在裝飾圖案上表現(xiàn)為圖形的大小、多少等的比例關(guān)系。圖形的大小、多少等的比例關(guān)系。如主體與輔助形體，主色與輔助色的關(guān)系等。七、動感與靜感七、動感與靜感u在裝飾圖案設計中根據(jù)不同的目的和用途，可采取動感較強或靜感較強的不同構(gòu)成方法。靜感的紋樣較嚴肅，動感的紋樣較活潑。由于統(tǒng)一

7、與變化的程度不同，因此動感與靜感的程度也各有不同。偏向統(tǒng)一的構(gòu)圖為靜的狀態(tài)，偏向變化的構(gòu)圖為動的狀態(tài)。 裝飾的造型原理從自然中寫生來的物象，雖然經(jīng)過了概括和取舍，但它們?nèi)员３种匀晃锵蟮膶嶋H面貌，還不具備裝飾的特征，更不能直接去適應某些裝飾物的特殊需要。要將這些素材變?yōu)檠b飾形象，必須運用多種裝飾手法進行加工創(chuàng)造。這些裝飾手法既相互關(guān)聯(lián)，又有其自身的獨立性，在每一裝飾造型中，并非運用哪種獨立的手法就能夠完成，而往往是多種手法的集中體現(xiàn)，只是表現(xiàn)的程度不同而已1.1.提煉概括提煉概括 提煉概括也稱簡化省略，就是將素材去繁就簡、凈化提煉概括也稱簡化省略，就是將素材去繁就簡、凈化提純，其目的是要用樸素

8、、簡潔的藝術(shù)語言表達豐富提純，其目的是要用樸素、簡潔的藝術(shù)語言表達豐富的內(nèi)涵，使形象刻畫得更典型、更精美，并使主題更的內(nèi)涵，使形象刻畫得更典型、更精美，并使主題更突出。將復雜的物象簡化到最低限度，決不是簡單的突出。將復雜的物象簡化到最低限度，決不是簡單的形式追求，而是裝飾中的需要，這種簡化使物象單純形式追求，而是裝飾中的需要，這種簡化使物象單純而又不單調(diào)，形態(tài)簡略而又意味深刻，如同文學中的而又不單調(diào)，形態(tài)簡略而又意味深刻，如同文學中的詩詞一樣，是一種高境界藝術(shù)形式的表現(xiàn)。詩詞一樣，是一種高境界藝術(shù)形式的表現(xiàn)。運用提煉概括的手法，有時也將形象結(jié)構(gòu)的變化用面的形式加以概括，形成大小不同、黑白相間、

9、變化有序的裝飾面。2. 夸張美化夸張美化是將自然物象中典型的有代表性的東西進行強化處理，使其更具特點、更具裝飾性和趣味性?？鋸埫阑c提煉概括一樣是裝飾圖案創(chuàng)作的主要手法，它應用廣泛，每一裝飾造型都包涵著夸張的因素，不經(jīng)過夸張美化裝飾形態(tài)就難以存在。夸張并非隨心所欲，不能任意加強什么或削弱什么，而通常根據(jù)作者的感受和理解來進行?？鋸埖木唧w方式不同，達到的效果也就不同。烏龜：通過夸張對象的體積，縮小空間，使畫面顯得質(zhì)樸，同時作者還對動物的神態(tài)進行了夸張，使形象幽默風趣，讓人忍俊不禁。小鳥：在對其身體進行了裝飾性的夸張后，又對頭部進行了重點突出的夸張，使頭部特征更富 有個性。夸張后的形象不僅要使圖像

10、特征更鮮明，而且形態(tài)要更美觀，否則就起不到美化的作用。3. 3. 紋飾處理紋飾處理紋飾處理不是對造型空間的簡單填充，它是裝飾造型不可缺少的重要組成部分。通過紋飾處理，可豐富畫面肌理效果，增添畫面情趣，并體現(xiàn)作者個性特點。紋飾處理大體分為兩種類型，一種是與自然形有關(guān)的紋飾處理，另一種是與外型特征無關(guān)的紋飾處理。與自然形有關(guān)的紋飾處理通常是對自然結(jié)構(gòu)、紋理進行歸納、概括，以形成更具條理的紋飾。這種紋飾處理取之于自然對象，又用之于這一對象的裝飾創(chuàng)作，使其與自然形態(tài)緊密相聯(lián)。另一種是與外型特征無關(guān)的紋飾處理。這種紋飾處理不是抽象的產(chǎn)物，也不是對自然的歪曲，而是綜合對象美的特征，把不同情形下的形象組織在

11、一起，使畫面產(chǎn)生新意，增添情趣。這種紋飾處理常見的有：傳統(tǒng)紋飾與自然形態(tài)的結(jié)合。與造型無關(guān)的自然紋飾處理，常將自然中的動物、植物作為另一種動物、植物造型上的紋飾處理。再就是將人為的某些物品作為紋飾處理，這些物品又常常與所表現(xiàn)的對象有著密切的聯(lián)系，一般情形下很難想象出將這類物品作為紋飾處理，但它們一旦被有效地利用將會構(gòu)成非常有趣的形式。紋飾處理對裝飾形態(tài)是至關(guān)重要的，在不少情況下，在同樣的造型輪廓內(nèi)僅僅通過紋飾的變化就可以改變整體的效果。這是一組由同一形態(tài)作不同紋飾處理飾處理的圖案，就證明了這一點。的圖案，就證明了這一點。4. 4. 聯(lián)想造型聯(lián)想造型聯(lián)想造型是指在造型時將某一物象與另一物象按其相

12、互類似之點進行聯(lián)合，共組形象。它們可能沒有任何意義上的聯(lián)系只是作者的經(jīng)營創(chuàng)造使它們聯(lián)合在一起。上圖把幾種毫無聯(lián)系的物體聯(lián)想在一起，動物被賦予了新的內(nèi)容，靜止的立交橋好像被賦予了生命，汽車也變?yōu)檫@一生命中不可缺少的組成部分。下圖雖然也是表現(xiàn)跨魚形象 , 因聯(lián)想的內(nèi)容不同，所達到的視覺效果也不同。5.5.制約造型制約造型在圖案造型中，某種物象經(jīng)常出于裝飾的需要而受到外部形狀的限制，圖案的造型均在這一外形的制約下產(chǎn)生。物象要適應這種特定的外部形狀，又要體現(xiàn)圖案造型的求全特點，由此而形成了這種造型的特殊形式。這種在特定形狀制約下所產(chǎn)生的圖案造型也稱適合圖案或適形圖案。這種形式從古至今得到了廣泛的應用，

13、可見其旺盛而持久的生命力。人物雖沒有得到完整的表現(xiàn)，但人物的頭部、手及手上的鸚鵡都得到了有效地處理，主體明確而又不失其完整性。方形、三角形、菱形及各種幾何形或自然形都可根據(jù)裝飾需要或構(gòu)思需要以其形狀來制約造型。6.共用造型共用造型是一種雙重的造型，這種方法并非從自然中變化而來的，而是經(jīng)過巧妙構(gòu)思將一局部形象或一整體形象組成適用于兩個或兩個以上形象特征的裝飾方法。這種造型以簡單的形式出現(xiàn)，而產(chǎn)生了豐富的內(nèi)涵。圖中描繪的幼鳥所表現(xiàn)的形態(tài)極為特別，六條魚組成了幼鳥的各個部分，它們都起著雙重造型的作用，其中上面構(gòu)成頭部的兩條魚顯得更為有趣， 兩只幼稚而明亮的大眼睛充當著不同形態(tài)而功能相同的角色。裝飾圖

14、案的黑白關(guān)系黑白裝飾圖案不僅靠造型、構(gòu)圖，還要通過黑白關(guān)系來完善；黑白關(guān)系處理是黑白裝飾圖案不僅靠造型、構(gòu)圖，還要通過黑白關(guān)系來完善；黑白關(guān)系處理是否得當，直接影響到畫面的效果。黑白關(guān)系的處理與造型、構(gòu)圖一樣，在裝飾否得當，直接影響到畫面的效果。黑白關(guān)系的處理與造型、構(gòu)圖一樣，在裝飾圖案中同樣表現(xiàn)出了不同的形式和規(guī)律。圖案中同樣表現(xiàn)出了不同的形式和規(guī)律。1.1.點點 線線 面面2.2.黑黑 白白 灰灰3.3.圖圖 與與 底底1.點、線、面點的概念是一個相對的概念，有大小不同的面積，同樣的點在不同的環(huán)境中可以轉(zhuǎn)化。如在大的框架內(nèi)是點，在小的框架內(nèi)可能就被視為面了。另外，點與點相連形成了線，點的密

15、集排列 形成了面。點的特征： 點的大小、形態(tài)、位置、排列與空間組織關(guān)系都是相對的。 點的表情：圓點：飽滿 圓滑 精致 完美 柔和 方點：穩(wěn)定 秩序 停留 規(guī)模 莊嚴 三角點：尖銳 方向感 凌厲 疏點：輕松 透氣 自由 密點：緊湊 團結(jié) 熱鬧 實點：明確 肯定 實在 簡潔 單純 虛點：微弱 虛幻 輕飄 不確定 無論比較抽象的圖案還是傾向?qū)憣嵉膱D案，具體表達時都離不開點、線、面，它們是構(gòu)成圖案的基本元素。點、線、面有各自的特征，同時又相互聯(lián)系，可造成不同的視覺感受。線是點移動的軌跡，點的大小決定線的形態(tài)。線有寬窄的不同，但都以長度為特征，無長度不稱為線。線有曲直的變化，線與線有規(guī)律密集的排列可轉(zhuǎn)化

16、為面。線的特征：線以長度的表現(xiàn)為主要特征 線的表情：直線：簡潔 秩序 單純 明確 男性化 水平線：安靜 平和 舒展 垂直線：挺拔 強直 嚴肅 傾斜線：飛躍 向上 前進 運動 有活力 動感強 曲線：自由 流暢 優(yōu)雅 有韻律 女性化 幾何曲線：理性 規(guī)范 單純 自由曲線：自然 有韌性 富于變化 粗線：有力 豪爽 強調(diào) 厚重感 細線：微弱 敏感 銳利 神經(jīng)質(zhì) 機械工具畫：精致 秩序 完美 彈性 簡潔 肯定 徒手畫的線：個性 有人情味 隨機不確定 豪放 有張力 具有長、寬二 度空間的形態(tài)可稱為面，長、寬三度空間越大，面的感覺就會越強。嚴格地講，點與線都有一定的面積，否則就不會被看到。 點、線、面表現(xiàn)出

17、的不同個性是多方面的，但通常將其分為規(guī)則的與不規(guī)則的兩類。規(guī)則的是指那些形狀規(guī)范、明確，排列整齊的點、線、面，以此進行處理的畫面會顯得嚴謹、整潔并帶有一定的機械性。面的特征：充實 穩(wěn)定 整體 面的表情：幾何形面：冷靜 秩序 嚴謹 自然形面：自由 流暢 舒展 秩序 韻律 偶然形面：隨機 意外 個性 激情 怪異 支撐植物的框架以規(guī)則的手法處理，植物又以不規(guī)則的點、線、面來表現(xiàn)，使活潑自由的植物與靜止規(guī)范的框架結(jié)構(gòu)形成了動 靜的對比及質(zhì)感的變化。圖中所呈現(xiàn)的形態(tài)及點、線、面的結(jié)構(gòu)均體現(xiàn)出秩序與規(guī)律，但在具體描繪時，并沒有使用機械的手法，而是使圖中每一結(jié)構(gòu)中的點在統(tǒng)一中顯示著不同的變化。黑白灰關(guān)系用黑

18、色顏料描繪在白色的紙面上所形成的黑白圖案，實際裝飾圖案的造型實際上只有黑和白兩色，并無灰色。灰色的形成是在描繪過程中通過點、線、面不同的表現(xiàn)手段自然形成的，特別是點、線的運用，使黑色顏料與白色的紙面進行混合，給人們的視覺造成灰色的感受。因所混合的黑與白的比重不間，所產(chǎn)生灰色度也不相同。在黑白圖案的處理中正是依靠不同面積的黑白和這些不同的灰色來表現(xiàn)畫面的層次，使簡練的形態(tài)產(chǎn)生豐富的效果。植物的葉子品小，但十分飽滿，感覺有些像花，葉子不多而枝多，一枝枝穿插重疊構(gòu)成了整體，顯得十分茂密。用單純的黑色表現(xiàn)枝干使其統(tǒng)一，但如果不對葉子作黑白灰的處理，就難以突出這些優(yōu)美的形態(tài)。作者運用單 純的線的有規(guī)律地交叉排列形成了灰色，并配合黑白兩色使圖中的葉子得到充分表現(xiàn)。密集的葉子除最底層采用黑色處理外，其他均用平行排列的線條進行描繪，這些線條因粗細、密度不同而形成了不同的灰色，使葉子由深到淺層層托出，直至前面白色的花朵所呈現(xiàn)出的形態(tài)更貼近自然，黑白灰的變化非常豐富、細膩。通過點線的密度變化使繁茂的樹木較為