林冉那些消失的心得4

1、大家也許有這樣的經(jīng)歷：當你滿懷著情緒，或戴著耳機完全陶醉在音樂里時，    那種美妙的感受會叫你確信此刻你必定是妙筆生花的，但當你關上音樂，    或僅僅只是稍作冷靜的檢視自己的作品，卻發(fā)現(xiàn)，你所畫的遠不如想象中的動人。    你以為是自己審美疲勞，便先不看它。出門一圈回來再看，還是不行。    于是納悶：一個人怎么會在興奮的狀態(tài)下創(chuàng)造出萎靡的作品呢？     沉靜的思索后，你會發(fā)現(xiàn)，問

2、題出在對繪畫語言的理解上    如同音樂與文學，繪畫有自己的語境，以及表達情感的方式    當你被一張照片所打動，而決定描繪對象時，不知有沒有思考過    這個簡單的問題：是什么打動了你，讓你覺得有必要去描繪它呢？    也許是題材，比如反戰(zhàn)或饑餓的兒童讓你心生慈悲，但也許打動你的是形式本身的美感。    我見過很多用照片畫出美妙作品的人，也見過面對它手足無措的人，顯然，面對同樣的對象， 

3、;   前者明白自己是在作畫而非拷貝，也知道怎樣讓一張畫變的杰出和動人。    這樣，他其實不用費心的尋找自己滿意的照片，而只需要讓照片變的讓自己滿意。    是主動還是被動，決定了你能否真正享受繪畫的過程。       那么繪畫成功的重點要素是什么。     就是構成。      你早已熟悉這個詞，但卻需要

4、對它有更深的理解。            事實上，你不可能“看”到一幅畫的題材，題材只能由思考獲得。     叫人興奮的或叫人安寧的正是畫面構成本身。     當你決意描繪貧困的兒童，你其實在做兩件獨立的事：    1傳達貧困的概念（抽象）  2表現(xiàn)一個具體的貧困兒童（具體）。   

5、60; 注意，這里，就是癥結所在：在你的大腦中，孩子這個具體的形象，在重要性上低于他所反映的貧困，     因此表達貧困對于你具有更大的意義,甚至是作畫的目的具象從屬抽象。     但在繪畫的實際過程中，情況卻是相反的除非合理的安排孩子的空間位置和色彩的穿插，否則你很難獲得引發(fā)貧困感受的整體氛圍具象決定抽象。     情緒是時間性的，因此它與音樂完美相融，但繪畫卻是空間的，是與音樂全然不同的語系。   &#

6、160; 這就是戴著耳機未必于畫有益的原因。     畫家往往有兩個最大的敵人：觀察的不夠仔細，或是觀察的過于仔細。     不要再糾結于細節(jié)或筆觸，這很大程度上只能反映你的技巧，卻不能決定你的成功。     現(xiàn)在，先把所有的情緒清空，只想象你想表達的內(nèi)容怎樣可被形象轉(zhuǎn)述。     你的筆是剪刀，沉下心，把題材或景物簡化為形，安排它們的位置。    

7、; 不要用線，用形。它們比你想象的更有可塑性，能被拉伸，擠壓，重疊，     哪里是興趣中心由你決定，它可以是最尖銳的形體，最鮮亮的色，也可能是最強烈的明暗對比處。     現(xiàn)在，你的思維模式是不同的，由所見的定義情感的性質(zhì)和強度，     而不是一相情愿的先入為主。     這就是形式本身的美感，先有它，不同的題材才得以附加，說到底，無題都好看。   &#

8、160; 你可以經(jīng)常做這樣的練習，規(guī)定自己，用幾個簡單的型，去概括或重組畫面，以表現(xiàn)最全面的信息。     注意，不要以物體為單位來劃分形，這簡直毫無意義，而要考慮調(diào)子。一個形可以由N個色調(diào)相近     的物體組成，一個陰影雖不是物體卻是個響當當?shù)男?。所以一個畫面中，基本有兩套構圖體系，一是     所謂構成物體的“線稿”，這是框架，在最終的畫面中往往是內(nèi)隱的，而體系二便是包含了光量固有色    

9、 等一切真實因素的最終渲染后的幾何形，它是外顯的，第一印象的。     也只有后者，才是我所要說的，真正意義上的構圖練習。     不難發(fā)現(xiàn)，大師CM的圖正是這樣發(fā)展起來的          在這里，我想再分享一種方法，來讓大家對大師們用調(diào)子構成形的方式有更深的理解          我們

10、對于CM或是薩金特等眾大師的圖有一種普遍的感受，色調(diào)細膩，細節(jié)似有若無卻極為真實，          像寶峰說的那樣，舉重若輕。          其實，大師們所使用的形，比你想象的要簡單的多。他們用最樸素的構成，構筑真實的語境。          這里我打開一張薩金特的圖，  

11、        用魔術棒工具選擇圖中的一處暗部，（容差是默認的35），我這樣做是          想知道，不管你是瓶子罐子，到底有多少細節(jié)從屬于這個調(diào)子，從而構成這個色調(diào)范圍的形的面貌。          用魔術棒工具選擇圖中的一處暗部，并用選取相似，因為這樣可以讓范圍再廣一點。    

12、         把圖層剪切出來，然后隱藏，因為背景色是黑，所以我能直觀的看見暗調(diào)的形。           先不要品味，先存著，這只是剪的第一刀。你看，還有亮堂堂的剩下來不是么，           很明顯的，剩下中間調(diào)和明調(diào)的形狀之和，你用相似的方法，再從背景層上把它們分離出來。

13、60;            好了，這樣三種色調(diào)各自被提取出來了，容差太小太大都不貼心，35的默認就挺不錯的。             現(xiàn)在基本上屏幕完全黑了，小點點別去糾結，下面我們開始看各個層獨自的面貌。讓你           

14、60; 了解大師是怎樣做到調(diào)子統(tǒng)一，細節(jié)豐富的。             我們先單獨看暗調(diào)的形。             你會發(fā)現(xiàn)，暗調(diào)和背景的對比還是顯著的，形很明朗，這說明暗調(diào)其實不暗,           

15、0; 平均色值在20左右。沒錯說不暗還是有挺深的地方，可還是不溫不火的不是么？             光看這層有可能還以為是自己看錯了，好多細節(jié)幾乎是沒有深入刻畫的感覺。有意外             就有收獲，你沒看錯，它就是這樣，魔幻般的真實在于最后的整體拼接，不急單獨看另外的兩層，都有相似的感覺。中間調(diào)色塊平均明度為50

16、亮調(diào)色快明度為80左右，這些酌情，不是關鍵     關鍵是與形的明確相比，形內(nèi)部的變化可謂微妙的跟沒畫一樣。你于是邊看邊懷疑，這樣真的可以？你看可不可以。 你也可以檢驗CM的圖，這里沒有對大師不敬的意思，只是眾人的福祉總應當首先被考慮。顧不得了。最后我再說兩句，那怎樣去給三種調(diào)子分區(qū)呢？形狀到底該怎樣安排？ 貌似這個分區(qū)是事后諸葛亮啊，本身就已經(jīng)畫好了你當然容易啊，我憑空怎么弄？我想有一種模式可以幫助你，就是老連環(huán)畫風格的強光源概念。不好意思用下我之前的圖，這原本是黑白的思維模式，現(xiàn)在，一切都可貫通。  

17、                                     我把暗部用魔棒剪出來，并把背景色改為白色，你就能立刻明白我的意思。        &#

18、160;                 這樣就不再是事后諸葛亮了，完全可以用黑白插圖的創(chuàng)作模式，繪制各色階                          的模板，最

19、重要的暗色信息反倒最好搞定，因為就是黑白畫的模式，后面的                          兩個色階相信可以跟進并愉快的解決。                

20、60;         這會損失微妙嗎？當然不，暗調(diào)打下基礎后如同讓作品具備強勁的骨骼，                          豐富性作為蒙皮潤色的工作可由其余的調(diào)子完成，最終各層一拼合，真實的，   

21、60;                      毫無黑白插畫意味的作品便自然顯現(xiàn)，你卻將版畫和油畫兩種思維結合在了                      

22、    一起，不露痕跡，因此我建議大家有時間做一些黑白練習，對于調(diào)子繪畫會                          很有幫助，一個才能全面的畫家，應當讓所學的融會貫通，我相信這也是弗                          雷澤塔衷情黑白插畫的原因：）-2010年04月10日 原文地址：2010年04月10日作者：林冉 無光時，黑是不由選