手繪漫畫(huà)教程

1、手繪漫畫(huà)工具在進(jìn)行漫畫(huà)創(chuàng)作之前，首先應(yīng)該了解創(chuàng)作漫畫(huà)應(yīng)必備的基本工具。由于漫畫(huà)風(fēng)格多種多樣，繪制時(shí)所用到的工具也五花八門(mén)，我們這里所介紹的只是幾種較常用的基本繪制工具。除繪制漫畫(huà)時(shí)，經(jīng)常用到的鉛筆、橡皮外，還需要一些專(zhuān)門(mén)的工具,比如稿紙、網(wǎng)點(diǎn)紙、尺子、刮網(wǎng)刀、拷貝臺(tái)等。下面就詳細(xì)介紹一下這些工具： 鉛筆：鉛筆主要用來(lái)打草稿，一般用自動(dòng)鉛筆較好，可根據(jù)個(gè)人習(xí)慣選用不同硬度的筆芯，還可以用木桿鉛筆，比如“中華”牌的，一般用以上或硬筆即可。 橡皮：橡皮是用來(lái)擦去鉛筆線(xiàn)或在網(wǎng)點(diǎn)紙上做特殊效果的。一定要使用不易使紙張起皺起毛的繪圖橡皮。 尺子：畫(huà)漫畫(huà)時(shí)需要的尺子大體上有三種：直尺、三角尺、云形尺。直尺用

2、的最多，一般用于畫(huà)分格框和拉直線(xiàn)，其次是三角尺，用它來(lái)畫(huà)平行線(xiàn)和直角邊，云形尺用來(lái)畫(huà)曲線(xiàn)。應(yīng)注意買(mǎi)尺子時(shí)不要買(mǎi)邊緣是直角的，最好是買(mǎi)帶有斜面的。 墨汁：需要全部涂黑的地方，用墨汁比用黑墨水涂得更黑更漂亮。涂黑的時(shí)候要從外側(cè)開(kāi)始，沿著畫(huà)的輪廓線(xiàn)細(xì)心地勾出輪廓，注意不要出界，隨后把筆飽沾墨汁，將中間部分涂滿(mǎn)。鴨嘴筆：用鴨嘴筆來(lái)畫(huà)墨稿中的直線(xiàn)，畫(huà)出的直線(xiàn)邊緣整齊，而且粗細(xì)一致。在使用時(shí)，“鴨嘴筆”不應(yīng)直接蘸墨水，而應(yīng)該用蘸水筆或是毛筆蘸上墨汁后，從鴨嘴筆的夾縫處滴入使用，通過(guò)調(diào)整筆前端的螺絲來(lái)確定所畫(huà)線(xiàn)段的粗細(xì)。畫(huà)直線(xiàn)時(shí)，筆桿垂直于紙面，均勻用力橫向拉線(xiàn)，速度不要太快，這樣才能畫(huà)出均勻的直線(xiàn)。麥克筆

3、：麥克筆分油性、水性?xún)煞N，常用來(lái)畫(huà)大面積的黑或做特殊效果，也可用來(lái)畫(huà)細(xì)線(xiàn)。有時(shí)，也可以用彩色麥克筆為彩稿上色，與傳統(tǒng)風(fēng)格的彩稿有區(qū)別，較前衛(wèi)，其效果象效果圖，有明顯的筆觸，初學(xué)者不易畫(huà)好。 馬克筆：是我們比較常用的上色工具，色彩分的極其細(xì)致，普通的是120色的，有油性和水性?xún)煞N，油性一般用于玻璃，賽璐珞等的上色，在原稿紙上上色我們一般用的是水性筆。比較好的馬克筆還可以與氣泵組合成為噴筆。馬克筆有多種特性，如透明性，柔軟性等等。使用馬克筆畫(huà)的畫(huà)會(huì)比較鮮艷有光澤，而且也比水彩、水粉方便快捷。黑墨水：畫(huà)線(xiàn)條時(shí)用黑墨水的效果很好，和墨汁相比干得快，而且干了以后不易被水溶化暈開(kāi)。另外，也可用黑廣告色來(lái)涂

4、黑，黑廣告色的好處是不會(huì)反光，有烏黑的感覺(jué)，而且便于電腦掃描，使用時(shí)切忌調(diào)水太多或太少。修正白（白色）：白色是用來(lái)修改錯(cuò)誤和弄臟的部分的，它還可以使畫(huà)面華麗，富于變化，常用的是廣告顏料的白色。使用時(shí)應(yīng)注意調(diào)整好濃度，不同的濃度，將會(huì)產(chǎn)生不同的效果，在網(wǎng)點(diǎn)紙上畫(huà)白色或是畫(huà)小白點(diǎn)時(shí)要蘸滿(mǎn)比較濃的白顏色。此外，頭發(fā)、目光、衣服褶皺的高光處畫(huà)上淡一點(diǎn)的白色可以體現(xiàn)其質(zhì)感、立體感，畫(huà)面更有層次、美觀(guān)，而隨手畫(huà)上去的飛白線(xiàn)條，有光照的感覺(jué)，起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用。稿紙：稿紙是用來(lái)繪制畫(huà)稿的。對(duì)紙的要求應(yīng)是不管反復(fù)畫(huà)多少次，擦多少次，都不起毛，不破損，用蘸水筆畫(huà)的線(xiàn)不會(huì)暈化，最好選用棉度高而且表面光滑的稿紙

5、。一般來(lái)說(shuō)，專(zhuān)業(yè)漫畫(huà)家常用的紙有漫畫(huà)專(zhuān)用稿紙或繪圖紙、水彩紙、白卡紙等。網(wǎng)點(diǎn)紙：用來(lái)上灰色調(diào)或做其它特殊效果用。網(wǎng)點(diǎn)紙的圖案很多，最常用的是“灰網(wǎng)”、“漸變網(wǎng)”，還有一些“環(huán)境網(wǎng)”和“圖案網(wǎng)”可配合使用。網(wǎng)點(diǎn)紙的種類(lèi)分為紙網(wǎng)和膠網(wǎng)兩種。當(dāng)你要色調(diào)統(tǒng)一的整片畫(huà)面時(shí),用不會(huì)變色的彩色網(wǎng)點(diǎn)是最好的選擇。當(dāng)你想畫(huà)出和鈴木英子的插畫(huà)一樣具有藝術(shù)感的開(kāi)朗畫(huà)風(fēng)，或者像賽璐璐卡通片一樣干凈利落的感覺(jué)時(shí),就要用彩色網(wǎng)點(diǎn)。因?yàn)椴噬W(wǎng)點(diǎn)顏色很多，因此買(mǎi)彩色網(wǎng)點(diǎn)就跟買(mǎi)網(wǎng)點(diǎn)樣,一定要先看顏色目錄再做決定。在實(shí)際使用時(shí),如果不事先好好經(jīng)過(guò)一番設(shè)計(jì)的話(huà),畫(huà)面可能會(huì)亂成一團(tuán)。美工刀、筆刀和壓網(wǎng)刀：美工刀一般是割網(wǎng)用的，而筆刀

6、一般用來(lái)刮網(wǎng)，因此，熟練地使用筆刀，對(duì)漫畫(huà)制作十分重要。此外，由于網(wǎng)點(diǎn)紙的粘度有限，所以我們還要用到壓網(wǎng)刀，將網(wǎng)點(diǎn)紙牢固地粘貼在稿紙上，如果沒(méi)有壓網(wǎng)刀也可以用指甲代替。毛筆：毛筆既可以上大面積的顏色，又可以蘸白顏色修補(bǔ)畫(huà)稿。但畫(huà)白色的毛筆一定要和其他毛筆分開(kāi)使用，用過(guò)的毛筆一定要洗干凈。 繪圖筆：繪圖筆是一種很纖細(xì)的筆，常用來(lái)畫(huà)邊框及粗細(xì)均勻的線(xiàn)條等。繪圖筆的粗細(xì)從0.1mm至2mm，但常用尺寸是0.6mm至0.8mm的繪圖筆。因?yàn)槔L圖筆的筆尖粗細(xì)均勻，畫(huà)出的線(xiàn)沒(méi)有筆鋒，所以不宜多用。由于繪圖筆的筆尖很細(xì)，墨水干后很容易堵住筆尖，所以，不用后應(yīng)及時(shí)蓋上筆帽，若使用時(shí)不出墨水，可以上下輕甩，或?qū)?/p>

7、筆尖沾水，實(shí)在不行，可放在清水中浸泡。蘸水筆：蘸水筆是用來(lái)上墨線(xiàn)的，但蘸水筆的種類(lèi)較多，筆尖的粗細(xì)及形狀各有不同，我們可以根據(jù)所畫(huà)內(nèi)容的不同選用不同粗細(xì)的蘸水筆。筆尖彈性很強(qiáng)，根據(jù)用力的大小而畫(huà)出粗細(xì)不同的線(xiàn)條，特別是畫(huà)出的粗線(xiàn)條比較圓滑，最適合畫(huà)輪廓線(xiàn)。圓筆尖適合畫(huà)很細(xì)的線(xiàn)條，但用力的話(huà)和筆尖一樣也能畫(huà)出較粗的線(xiàn)條，變化自如。整體來(lái)講要比筆尖細(xì)一些，所以有些人只用它畫(huà)細(xì)節(jié)或背景。 拷貝臺(tái)：由于網(wǎng)點(diǎn)紙分為紙網(wǎng)和膠網(wǎng)兩種，尤其是紙網(wǎng)的透明度較低，所以要用拷貝臺(tái)來(lái)加大網(wǎng)的透明度，以便割網(wǎng)、貼網(wǎng)時(shí)能夠準(zhǔn)確無(wú)誤。因?yàn)槭褂每截惻_(tái)的時(shí)候?qū)⒍鄰埉?huà)稿重疊在一起都可以很清楚的看到底層畫(huà)稿上的圖，所以還可以用來(lái)將

8、草稿描繪成正稿。透寫(xiě)紙：用在制圖上，很薄且透明的紙。水粉：水粉又稱(chēng)廣告色是不透明水彩顏料?？捎糜谳^厚的著色，大面積上色時(shí)也不會(huì)出現(xiàn)不均勻的現(xiàn)象。雖然同屬于不透明水彩顏料，但水粉一般要比丙稀便宜；但在著色、顏色的數(shù)量以及保存等方面比丙稀稍遜一籌。應(yīng)根據(jù)不同用途選擇性的使用。水彩：水彩的最大好處是便宜，當(dāng)然我說(shuō)的是國(guó)內(nèi)的品牌。水彩使用得法的話(huà)一樣是非常不錯(cuò)的。注意事項(xiàng)要準(zhǔn)備一支小吸管，這樣，取水稀釋顏料時(shí)就不會(huì)使兩種色彩混淆一起，保持顏色的純度；另外，水彩的一大好處是可以渲染，那就要切記使用厚一點(diǎn)的紙張，市面上賣(mài)的原稿紙就可以了。由于水彩是透明的顏料，也就是說(shuō)，萬(wàn)一出了差錯(cuò)是蓋不住的，所以一定要步

9、步小心才行。通常上色由淺入深，不過(guò)由深入淺也會(huì)有不同的效果哦！粉彩：粉彩是一種不用溶于水或是油,直接用就可以上色,也可以削成粉狀上色的棒狀顏制。它不須要水彩筆也不須要調(diào)色盤(pán)。就硬度來(lái)說(shuō),可以分為軟粉彩眼硬粉彩。硬粉彩幾乎都是做成四角棒狀, 可以利用邊緣畫(huà)出很明顯的線(xiàn)條。這二種都是水性。還有屬于油性的油性粉彩,蠟筆就是屬于這種粉彩。畫(huà)出來(lái)的感覺(jué)比一般粉彩還要有稠重感。彩色鉛筆：彩色鉛筆是一種非常容易掌握的涂色工具，畫(huà)出來(lái)的效果以及長(zhǎng)相都類(lèi)似于鉛筆。顏色多種多樣，是用經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)挑選的，具有高吸附顯色性的高級(jí)微粒顏料制成。具有透明度和色彩度，在各類(lèi)型紙張上使用時(shí)都能均勻著色，流暢描繪，筆芯不易從芯槽中

10、脫落。彩色鉛筆也分為兩種，一種是水溶性彩色鉛筆，另一種是不溶性彩色鉛筆。不溶性彩色鉛筆可分為干性和油性，我們一般市面上買(mǎi)的大部分都是不溶性彩色鉛筆，價(jià)格便宜，是繪畫(huà)入門(mén)的最佳選擇。畫(huà)出的效果較淡，簡(jiǎn)單清晰，大多可用橡皮擦去，有著半透明的特征，可通過(guò)顏色的疊加，呈現(xiàn)不同的畫(huà)面效果，是一種較具表現(xiàn)力的繪畫(huà)工具；水溶性彩色鉛筆是能夠同時(shí)畫(huà)出像鉛筆一樣的線(xiàn)條跟水彩一樣的功效的畫(huà)具就是水彩色鉛筆。使用方法相當(dāng)簡(jiǎn)單，就跟普通的鉛筆一樣，畫(huà)好后用沾水的筆在上面涂抹，顏色就會(huì)溶化。如果用筆的筆部直接沾水畫(huà)，可以畫(huà)出很俐落的線(xiàn)條?？梢栽诋?huà)面上自由混色,是水彩色鉛筆最大的魅力，大家可以使用看看,感覺(jué)一下在偶然狀況

11、下產(chǎn)生的奇異顏色。除了用水之外，還可以用肥皂水，松香水也會(huì)產(chǎn)生很好的效果。蠟筆：這是和顏料最為接近的繪畫(huà)材料。著色效果很好。但無(wú)法作出彩色墨水般的具有透明感的鮮艷色彩。大面積著色時(shí)非常方便。但使用過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生粉末，所以在作品保存上必須注意采取保護(hù)措施。彩色墨水（顏料類(lèi)）：這種彩色墨水是有別于過(guò)去的彩色墨水的顏料類(lèi)彩色墨水。因?yàn)槭褂昧吮≡希杏X(jué)上和丙稀顏料較為接近。因?yàn)楸旧砭褪侨芙庥谒械?，使用上要方便許多。但干燥速度要比丙稀顏料快，所以使用時(shí)必須講究速度。彩色墨水（非耐水性）：非耐水性的彩色墨水著色效果非常鮮艷，加水溶解化開(kāi)的話(huà)效果也很好，這一特點(diǎn)可靈活利用于背景的繪畫(huà)。但是彩色墨水耐光性

12、差，時(shí)間長(zhǎng)了色彩中會(huì)出現(xiàn)沉淀物或者容易使作品變色。這是最大的不足之處。適合用于繪畫(huà)印刷原稿。 彩色墨水（耐水性）：耐水性的彩色墨水是透明度、著色度都極好的顏料。印刷時(shí)也不易變色，色彩重疊時(shí)也不易滲透，所以適合在修正和覆蓋時(shí)使用。但顏色數(shù)量較少是最大的煩惱。壓克力顏料：壓克力顏料不須要加任何東西就可以使用,但也可以跟水彩一樣加水使用或者是混合一些輔助劑,就可以最油畫(huà)一樣涂上厚厚的一層,因?yàn)檫@種顏料干得很快,比油畫(huà)顏料還要快。也就是說(shuō),這種顏料可以表現(xiàn)出水彩跟油畫(huà)的感覺(jué),是個(gè)相當(dāng)好用的顏料。而且,當(dāng)這種顏料干掉之后不但耐水而且帖著力很強(qiáng), 韌性也很夠。因?yàn)橛羞@些優(yōu)點(diǎn),所以壓克力顏料不只可以用在紙上

13、,還可以用在布,木板,石頭,玻璃,金屬等各種素材上。丙稀顏料：丙烯顏料根據(jù)稀釋程度的不同，可以畫(huà)出淡如水彩、濃如油畫(huà)般的效果。干燥后耐水性較強(qiáng)，可大膽地做色彩重疊。很少出現(xiàn)色彩不均勻的現(xiàn)象，使用起來(lái)較為方便，但干燥較快，容易損傷畫(huà)筆以及調(diào)色板等工具，因此使用后要及時(shí)清洗畫(huà)具。輔助劑：可以讓顏料看起來(lái)更有光澤或是減低顏料的光澤、增加穩(wěn)定性,或者是產(chǎn)生裂縫效果。Gesso：Gesso就是使用壓克力顏料時(shí)的打底劑。在布，纖維板，瓦楞板，水泥上色前，要先涂一層Gesso底色。這樣顏料才不會(huì)受到素材本身顏色的影響，不但可以方便上色，而且還可以充分表現(xiàn)顏料顏色。繪制工具的使用技巧在用沾水筆、鴨嘴筆或繪圖筆

14、等有墨水的筆，與尺子組合畫(huà)線(xiàn)時(shí)，應(yīng)將尺子斜面朝下使用；如果尺類(lèi)工具沒(méi)有傾斜面，可將硬幣等薄物粘貼在尺子的下面。使用時(shí)，不要使筆尖所沾墨水過(guò)分的飽和，以避免尺子與筆接合處的墨水下漏而滲出線(xiàn)外，弄臟畫(huà)稿。當(dāng)不慎將畫(huà)稿弄臟時(shí)，可用修正白進(jìn)行修復(fù)。當(dāng)使用修正白時(shí)，注意要盡可能少加水，并且要等第一次所覆蓋顏料完全干透后，方可再一次覆蓋，并要避免修正白堆積過(guò)厚，影響畫(huà)面效果。如果用涂改的方法已經(jīng)不能修復(fù)畫(huà)稿時(shí)，可以剪一塊比需修補(bǔ)畫(huà)面稍大一點(diǎn)的紙，用膠水貼在上面，重畫(huà)修補(bǔ)部分?；蛘咴诋?huà)稿的下面墊張干凈的稿紙，再將需要修改的部分用刀刻下，這樣可得到一塊與修改部分形狀相同的紙片，再象做拼圖游戲一樣把刻下的紙片嵌

15、到畫(huà)稿上，在背后用稍大稍薄的紙貼牢，重畫(huà)刻下來(lái)的部分。“刮網(wǎng)”時(shí)不要用力太大，以免將網(wǎng)紙和桌面劃破。在需要刮出一些直線(xiàn)效果時(shí)，可用直尺，但要將刀鋒放平，避免將尺子劃壞。用刀的時(shí)候，還可以準(zhǔn)備一張橡膠墊墊著，或者可在拷貝臺(tái)的玻璃上進(jìn)行這項(xiàng)工作。在需要“貼網(wǎng)”、“做疊網(wǎng)”效果時(shí)，可使用拷貝臺(tái)。注意在使用拷貝臺(tái)時(shí)，可選用“磨沙”玻璃做透光板，拷貝臺(tái)的光源可選用日光燈，盡量不要用白熾燈。不同年齡人物的畫(huà)法要想準(zhǔn)確地將故事中所有人物介紹給讀者，就應(yīng)掌握不同年齡、不同性別人物的畫(huà)法。此外，為了讓劇情更深地打動(dòng)讀者，就應(yīng)盡量做到把正面角色的英俊、美麗、善良表現(xiàn)到極點(diǎn)，反面角色的兇殘、狡猾也應(yīng)夸張到位，切忌人

16、物的中庸，這一點(diǎn)很重要。漫畫(huà)很大一部分的意義在于它的夸張，設(shè)計(jì)人物造型時(shí)應(yīng)遵守這一特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行。不同年齡人物的畫(huà)法如下：嬰兒：胖乎乎、圓墩墩的。額頭寬，看不到脖子，身長(zhǎng)等分，腳要短些。年輕女性：線(xiàn)條比較細(xì)膩，肩膀略斜，整體成曲線(xiàn)形，腰部很細(xì)，胸部隆起，臀部較大，腳踝較細(xì)。年輕男性：線(xiàn)條有力，肩幅較大，胸部成扇形，腰比肩窄，脖子較粗，腳大。中年女性：要比年輕女性更強(qiáng)調(diào)曲線(xiàn)，眼睛略小，微胖，腳踝較粗。 中年男性：比年輕男性略胖，頭發(fā)較稀疏。老年女性：彎腰駝背，肩部略斜，膝蓋略微彎曲。老年男性：彎腰駝背，兩腳分開(kāi)、有點(diǎn)彎曲，肩部較寬，若加上拐杖就顯得更老了。不同年齡人物的五官畫(huà)法幼兒：幼兒的五官都集中

17、在臉部下半部1/2的部位。小孩：眼睛大大的，口鼻小小的。眼睛的位置在臉部1/2以下的部位，下巴是圓的眼睛和眉毛的位置距離很遠(yuǎn) 女性：眼睛大致在臉部1/2的位置。眼睛大大的，唇、眉、下巴的線(xiàn)條越柔和越有女人味。男性：眼睛在臉部2/3的位置。眼睛細(xì)細(xì)的，口、鼻較大，下巴的線(xiàn)條較粗獷眉毛粗一點(diǎn)比較有男人味。 中年男女：中年人的眼睛比年輕人的要細(xì)小。而且眼睛和嘴的周?chē)屑?xì)小的皺紋 ，男人的臉部塊面分明，女人的臉則稍微豐滿(mǎn)些。 老人：老年男性臉部的骨骼最為凸出，女人則稍為豐滿(mǎn)些，他們的口、眼、 鼻四周都有很明顯的皺紋，一般來(lái)說(shuō)眼睛都是細(xì)細(xì)的。性別不同的人的臉部特征： 性別不同的人的臉部特征：女性：女孩子

18、的臉關(guān)鍵之處是要圓潤(rùn)、可愛(ài)，大眼睛，眼珠兒又黑又大，鼻 子小巧玲瓏，嘴巴嬌小可愛(ài)，眉毛柔軟彎曲，略微向下，從臉蛋到下巴的線(xiàn)條要有弧度，柔美、流暢 。 男性：男性的眼睛較小，位于臉部上，在細(xì)長(zhǎng)形眼眶中眼白略多，眉毛略微 上揚(yáng)，嘴形清晰而且較長(zhǎng)，鼻線(xiàn)畫(huà)的越直越能顯現(xiàn)出男子漢的剛毅，若畫(huà)成弧形會(huì)顯得溫柔，鼻梁上方和眼 睛高度差不多高，下巴應(yīng)該畫(huà)得方些，脖子要畫(huà)得略粗，富有立體感，注意下巴和脖子相接處與女性的位置不同。 面部表情改變漫畫(huà)人物的表情并不難，但是了解在不同情緒下面部表情的特征會(huì)很有益。本篇將說(shuō)明臉上不同部位是如何協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)來(lái)傳達(dá)不同情緒。一旦你掌握隨心所欲改變面部表情的方式，就可以畫(huà)出自己所

19、想到的任何表情。首先，我們開(kāi)始學(xué)習(xí)“悲哀”表情的畫(huà)法，這是一種相當(dāng)普通的情緒。本圖是一個(gè)典型的動(dòng)畫(huà)人物的臉， 但是注意一下已產(chǎn)生的變化。在這種情況下，人物情緒的最明顯特征是眉毛。請(qǐng)注意眉毛內(nèi)部的頂端是如何向上彎曲的。同時(shí)她的下眼框略微向上彎曲，而上眼皮呈更明顯的圓形曲線(xiàn)。彎曲下眼框能表現(xiàn)壓迫，悲傷或忿怒的情緒；而在這情況下，眉毛的形狀向我們說(shuō)明人物處于悲傷狀態(tài)。另外，注意嘴的形狀，它很小，且嘴角向下彎曲。所以從整體來(lái)看，好像她就要大哭一場(chǎng)了，正所謂：櫻唇微開(kāi)娥眉蹙，一顰一淚總關(guān)情。看看這幅圖：他的悲哀就要含蓄些了。人物看起來(lái)很沮喪，但沒(méi)有上圖中那么憂(yōu)傷。他的眼睛比較小，嘴也比較大并且向下彎曲得

20、也不是很明顯。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然會(huì)讓你覺(jué)得他正在為某事心煩。 這一張圖里的人物表情介于悲、憤之間。眉毛明顯地彎下來(lái)，嘴巴看起來(lái)像在喊叫，兩者都表明他處于瘋狂狀態(tài)，不過(guò)他的眼珠還是畫(huà)得非常大。這使他看起來(lái)很在生氣，也許是受到了傷害或者在為誰(shuí)心煩意亂。 這家伙明顯是在斥責(zé)誰(shuí)，即使他并沒(méi)有大喊大叫?，F(xiàn)在你可以畫(huà)出正在生悶氣的人物了。在本圖中，眉毛貼著眼睛并且眉角畫(huà)得很尖，嘴角也明顯地向下彎。雙眼睛很窄，而且眼珠非常小，這會(huì)讓他的神情看起來(lái)更生氣。 這幅的表情不蠻確定，他既有些困惑又像是心里又對(duì)誰(shuí)不快。高低交錯(cuò)的眉角讓人覺(jué)得他心里又亂又疑。為了增強(qiáng)表情，也可以把嘴的中間稍微留些空白。漫畫(huà)

21、里的人物好像總愛(ài)閉著眼說(shuō)話(huà)，其實(shí)會(huì)有多少人說(shuō)話(huà)時(shí)真的那樣？但無(wú)論如何，閉著眼睛可以表達(dá)多種情緒。這幅圖里，人物表現(xiàn)得性急或煩惱，但是閉上眼睛的樣子也能表達(dá)平靜，快樂(lè)或自以為是的心情。雙眼呈弧線(xiàn)向上彎曲，這也能表達(dá)極度悲哀和激動(dòng)的心情。本圖中，眉頭畫(huà)得向下些而且嘴是張著的。注意人物的左上唇有些翹起不論你想表現(xiàn)哪種消極的情緒，不論是你是要畫(huà)忿怒，不爽或急躁這種嘴型都是適用的。在漫畫(huà)里“快樂(lè)”是最常見(jiàn)的情緒之一，而大大的眼睛，高揚(yáng)的眉毛和一張微笑的大嘴通常最能表現(xiàn)歡快和興奮的心情。當(dāng)然也包括其它的特征，例如：雙眼中放大的高光和向上彎曲的下眼線(xiàn)。注意，大多數(shù)人物的眼睛都很大， 而鼻子和嘴都比較小。這位

22、也蠻快樂(lè)的，不過(guò)表現(xiàn)的程度沒(méi)有上例中那么夸張，他的情緒更加細(xì)膩些。注意眉毛畫(huà)得較低，并且嘴的曲線(xiàn)畫(huà)得非常纖細(xì)。下眼線(xiàn)呈弓形，雙眸仍然相當(dāng)大，所以雖然人物愉悅的心情不那么明顯，但他的好心情還是顯而易見(jiàn)的。要表達(dá)驚訝或震驚的情緒，可以把眼睛畫(huà)得很大而瞳孔相對(duì)畫(huà)小些。這是漫畫(huà)人物臉部獨(dú)特的夸張方式，當(dāng)人物極度吃驚的時(shí)候，他/她的眼睛幾乎會(huì)撐滿(mǎn)臉上空白部分。在本例中，嘴畫(huà)得很小，但其他四官的大小將會(huì)協(xié)調(diào)畫(huà)面的。這家伙不是特別搶眼，他只瞧著有些惱怒。眼珠很小，眉毛弧形向下，嘴也很小且有些撇到一邊。這幅就沒(méi)什么可多說(shuō)的了。鼻子和嘴巴的畫(huà)法動(dòng)畫(huà)里鼻子和嘴巴的造型都十分可愛(ài)，不用通過(guò)練習(xí)各種不同風(fēng)格來(lái)一步一步

23、學(xué)習(xí),下面的這些例子會(huì)讓你受益非淺。此處所示為基本動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的鼻子和嘴巴。它由三基本的簡(jiǎn)單形狀所組成:一片楔形的鼻子,一條細(xì)長(zhǎng)的線(xiàn)作為嘴,還有定義下唇的一條較短的線(xiàn)，不過(guò)這條較短的下唇線(xiàn)也并非一定要畫(huà)出來(lái)。 在如上圖一的正視圖中,你可以先用筆輕輕畫(huà)出一些線(xiàn)條來(lái)確定鼻子和嘴的位置。鼻子和嘴的尺寸和形狀可根據(jù)不同的人物而調(diào)整，但必須保證它們?cè)谝粭l直線(xiàn)上，為助于定位，你可以畫(huà)一條如圖所示的垂直輔助線(xiàn)。上圖二是一張側(cè)面的臉，但是口、鼻仍排列在一條曲線(xiàn)上，表現(xiàn)其處于臉的中心位置。畫(huà)側(cè)面的鼻子和嘴比畫(huà)正面或3/4側(cè)面要困難些。主要因?yàn)樽齑讲惶么_定，不能象上面那樣用簡(jiǎn)單的直線(xiàn)就能搞定，必須自己老老實(shí)實(shí)地畫(huà)。

24、前輩教導(dǎo)我們：排除萬(wàn)難，爭(zhēng)取勝利！如果畫(huà)得好,效果會(huì)相當(dāng)不錯(cuò)。首要考慮的是鼻子、嘴唇及下巴構(gòu)成的曲線(xiàn)。上唇要向內(nèi)彎曲,而下唇(在側(cè)面像中要稍微靠后些)是向外的曲線(xiàn)。這只有多練習(xí)才行，不然可能會(huì)把人物的臉畫(huà)得很怪異或者成了癟嘴巴。 臉的下部由一些反差很大曲線(xiàn)所組成。注意這兩幅的畫(huà)法,鼻子的曲線(xiàn)對(duì)著臉部，然后在上唇上面往右邊微微彎回來(lái)。上唇向內(nèi)彎,而下唇的曲線(xiàn)則向外。下巴不是一條單純的直線(xiàn)，它是一條圓滑向外的曲線(xiàn)。 在此例舉一些不同風(fēng)格的嘴和鼻子。注意有些風(fēng)格的嘴巴只是一條細(xì)的直線(xiàn),而其他一些風(fēng)格里,嘴唇畫(huà)得更好些。動(dòng)畫(huà)中嘴一般不太大,除非角色正在大喊大叫,因此相對(duì)要畫(huà)得小些。鼻子的畫(huà)法各異：有些

25、畫(huà)成楔形, 有些具有陰影,而有的畫(huà)得很細(xì)致，你甚至可以看得見(jiàn)鼻孔。女性人物的鼻子趨于小巧,著墨較少,而男性的鼻子一般久長(zhǎng),棱角分明。這里例出了更多側(cè)面的鼻子和嘴的造型。即使比例和表情有所改變,但仍都遵循上述基本形狀的要求。當(dāng)畫(huà)這種角度的臉孔時(shí),注意不要把鼻子畫(huà)得太尖，臉畫(huà)得太平整。面部曲線(xiàn)應(yīng)確定恰當(dāng),否則畫(huà)的這張臉看起來(lái)就不自然了。多視角頭部造型的畫(huà)法 本篇將講述動(dòng)畫(huà)造型中不同角度臉部的基本畫(huà)法。雖然這里只以標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)畫(huà)女性臉作范例,但只要調(diào)整其比例，你就能隨心所欲地畫(huà)出各種人物了。正視圖首先畫(huà)一個(gè)大的圓形，將其水平三等分,再用一條垂直線(xiàn)把它對(duì)半分開(kāi)。水平線(xiàn)的間距不一定要十分準(zhǔn)確，其比例取決于你所

26、想畫(huà)的人物面部造型。不必太過(guò)苛求啦。下一步,在圓形正下方作個(gè)小標(biāo)記。在本圖中，從圓形到標(biāo)記的距離與圓形第三等分的長(zhǎng)度相同。標(biāo)記位置即人物的下巴,因此畫(huà)成一條短線(xiàn)比一個(gè)點(diǎn)的效果會(huì)好些，不然下巴就變得太尖了。下巴標(biāo)記位置的高低是調(diào)整臉的形狀及臉部外觀(guān)的一種方法。接著,畫(huà)兩條對(duì)角輔助線(xiàn)，必須是圓周的切線(xiàn), 并與下巴標(biāo)記的邊緣交叉。然后，要讓臉部豐滿(mǎn)起來(lái)，它不可能那么瘦吧。在臉的兩邊畫(huà)出兩個(gè)圓角的三角形。調(diào)整三角形的厚度及顴骨的高度則可改變臉的形狀及外觀(guān)，你就能畫(huà)出不同的人物造型了?，F(xiàn)在臉的下部已經(jīng)成型了,讓我們來(lái)加上眼睛，鼻子和嘴巴。不同人物眼睛的位置會(huì)稍微不同，但它們通常位于圓形較低的部分。鼻子大

27、約在臉下方的中間，而嘴則直接在鼻子之下。接著,擦掉輔助線(xiàn)并填好眼睛的細(xì)節(jié)部分。現(xiàn)在可以看到大致完成的臉基本形狀了，而且你可以加上你喜歡的所有細(xì)節(jié)，比如頭發(fā)、衣服、珠寶、紋身、傷痕等等，當(dāng)然也非多多益善，不然就成蛇足了。3/4 視圖先畫(huà)一個(gè)大圓形,就象正視圖中那樣的,不過(guò)現(xiàn)在要把輔助線(xiàn)轉(zhuǎn)到左上方。 頭部的這一部份是個(gè)三維空間的球體,所以不論你把它旋轉(zhuǎn)到哪個(gè)方向，輔助線(xiàn)都應(yīng)該與球體的曲線(xiàn)一致。將臉部水平分成三份，再垂直分為二等份。當(dāng)然，由于我們所畫(huà)的圓形的角度,輔助線(xiàn)不會(huì)將其分為完全相等的部分,但是必須記住如果你把球形又旋轉(zhuǎn)成前視圖,那么它看起來(lái)應(yīng)該和教程前面所寫(xiě)的一樣，是完全相等的了。接下來(lái),將

28、垂直輔助曲線(xiàn)延長(zhǎng)到球體下方,在球體下選擇一個(gè)點(diǎn)表現(xiàn)下巴的位置。從圓周到下巴的距離應(yīng)該比圓形第三段的長(zhǎng)度長(zhǎng)一點(diǎn)。畫(huà)兩條與圓周邊緣相切并且和下巴標(biāo)記位置接觸的輔助線(xiàn)。左邊的一條輔助線(xiàn)應(yīng)比右邊的要陡一些。稍微將臉部輪廓畫(huà)得圓潤(rùn)些,在輔助線(xiàn)兩邊畫(huà)兩個(gè)圓角的三角形。臉的左邊應(yīng)該彎出與圓周相接觸，而右邊的曲線(xiàn)應(yīng)該平滑傾斜一點(diǎn)。想要畫(huà)得好，練習(xí)少不了。接著畫(huà)眼睛，鼻子和嘴。眼睛位于圓形的較下部的那一半里。五官都要沿著中央的輔助線(xiàn)來(lái)排列，千萬(wàn)別畫(huà)歪了!不然看起來(lái)會(huì)很難看的。鼻子一般在眼的正下方，嘴巴一般在鼻子的正下方。注意一點(diǎn)，嘴巴別伸到鼻子的左邊去了；在這個(gè)角度看，它的大部份是處于垂直輔助曲線(xiàn)的右邊。將線(xiàn)條

29、進(jìn)行一些優(yōu)化后，3/4視角頭部的基本形狀就大功告成了。 把你喜歡發(fā)型、珠寶都給她加上吧！這里列出了一些不同角度的頭部。 每一個(gè)都如前面的教程中所做的那樣，在一個(gè)基本的圓形上增加輔助線(xiàn)而成。可能這些臉部的比例并不是很完美，因?yàn)樽鳛槔舆@些圖片,完全是不同類(lèi)型的臉型。當(dāng)然，除了簡(jiǎn)單的卡通少女形象之外，還有許多其他的類(lèi)型角色。上圖這些其他比例的人物，你也可以試著畫(huà)一下。除了有的線(xiàn)條被加長(zhǎng)或變短以外，他們基本形狀都是一樣的。比如圖中左上角那個(gè)，臉型較瘦長(zhǎng)一些,臉頰棱角較分明，而且眼睛比較狹長(zhǎng)。右上角的，臉要小很多，眼睛很大。男性的臉一般要長(zhǎng)一些、方一些，而女性的臉趨于小巧圓潤(rùn)。小孩的,與兩者都有不同,

30、又小又圓。頭發(fā)基本造型 通常的類(lèi)型，動(dòng)畫(huà)人物的頭發(fā)將十分復(fù)雜。不過(guò)，如果你把它們分解成基本元素來(lái)繪畫(huà)，將會(huì)簡(jiǎn)化此過(guò)程。 如同現(xiàn)實(shí)中的頭發(fā)，漫畫(huà)式頭發(fā)也是由許多股發(fā)線(xiàn)組成。然而，比起單獨(dú)畫(huà)出每一股頭發(fā)來(lái)，更好的方法通常是把它們畫(huà)成不同大小、形狀的發(fā)叢。如圖所示，這是每種頭發(fā)風(fēng)格的一些最簡(jiǎn)單的形式。注意在大多情況下，在發(fā)叢的底部的線(xiàn)條更彎曲一些如例圖中最左上的例子尤為明顯，較低的線(xiàn)比上邊的線(xiàn)條曲度更大，讓頭發(fā)更富有深度，更加漫畫(huà)化一些。 有時(shí)頭發(fā)表現(xiàn)得很夸張，有時(shí)卻僅能讓人瞧見(jiàn)，不過(guò)大多數(shù)的漫畫(huà)發(fā)型中，每股頭發(fā)都會(huì)是這種基本的形狀。當(dāng)你知道該如何畫(huà)好每一股頭發(fā)，就可以開(kāi)始將它們組合在一起，形成漫畫(huà)

31、風(fēng)格的發(fā)型了?？纯幢緢D的每個(gè)例子，注意從第一步開(kāi)始的基本發(fā)線(xiàn)是怎么運(yùn)用的。那些相似的形狀通常貫穿于許多不同的發(fā)型之中。 在每一股頭發(fā)上酌情畫(huà)一條向外彎的曲線(xiàn)作為發(fā)絲，將會(huì)讓頭發(fā)顯得更形象一些。 另一點(diǎn)值得注意的是，你可以根據(jù)自己的喜好來(lái)描繪頭發(fā)的細(xì)節(jié)，只需要增加頭發(fā)的縷數(shù)即可。現(xiàn)在我們開(kāi)始練習(xí)一些稍微復(fù)雜的形狀。注意如何改變每一股頭發(fā)的大小和形狀使其具有不同的特征。每一股頭發(fā)可以是纖細(xì)而直長(zhǎng)的，也可以是粗而彎曲的。注意你可以把頭發(fā)畫(huà)得非常細(xì)致，或非常簡(jiǎn)單，全在于你所繪頭發(fā)股數(shù)的多少了。 眼睛的畫(huà)法眼睛是體現(xiàn)漫畫(huà)式人物個(gè)性的最重要特征之一，雙眼是面部最具表現(xiàn)力的部份, 也是區(qū)分不同人物使其鮮明可

32、辨的部份，所以畫(huà)好眼睛是相當(dāng)重要的。女性的眼睛 現(xiàn)在就讓我們從最常見(jiàn)的漫畫(huà)式眼睛“美女型大眼”的畫(huà)法開(kāi)始啦。先畫(huà)一條向上彎的曲線(xiàn),曲線(xiàn)最高處的線(xiàn)條要畫(huà)得略微粗些。這里我們畫(huà)的是右眼，因此曲線(xiàn)左端要比右端高。其實(shí)這個(gè)還沒(méi)成型眼睛的頂端并非完美的曲線(xiàn)，而是稍帶些棱角。也有些類(lèi)型的眼睛幾乎完全在正頂端彎曲。接下來(lái)，我們來(lái)畫(huà)眼睛的下半部分。為了確定其位置,我們從上眼線(xiàn)的邊緣開(kāi)始向下輕輕畫(huà)兩條斜線(xiàn)作為輔助線(xiàn)。輔助線(xiàn)的傾斜程度決定眼睛會(huì)有多大多寬。你可看看本頁(yè)后面的例子,來(lái)體會(huì)線(xiàn)條傾斜度所產(chǎn)生的變化效果。通過(guò)輔助線(xiàn)畫(huà)出下眼線(xiàn)，眼角稍微向下往右傾斜一些,右下角的線(xiàn)條要畫(huà)得略粗些。 擦掉輔助線(xiàn)，在眼睛里面畫(huà)一

33、個(gè)長(zhǎng)的橢圓形。也有些漫畫(huà)人物的虹膜是個(gè)大的圓形, 不過(guò)這里我們把它畫(huà)成細(xì)長(zhǎng)的橢圓形，當(dāng)然你可以根據(jù)自己的喜好把形狀調(diào)寬些。橢圓形上部將被上眼線(xiàn)所遮蓋其實(shí)不論哪種風(fēng)格的眼睛，我們都無(wú)法完全看到整個(gè)眼珠，上部幾乎都要被眼框邊緣掩蓋（當(dāng)然驚恐、憤怒時(shí)例外）。 下一步,畫(huà)出眼珠高光的輪廓線(xiàn)。通常漫畫(huà)人物的眼睛會(huì)有一些陰影。漫畫(huà)中女孩一般也都具有明顯的陰影和光澤。確立你畫(huà)中選擇的光源，并且在整個(gè)畫(huà)面中都是始終不變的。舉例來(lái)說(shuō)，如果在一張畫(huà)中光線(xiàn)是從左邊照射的,那么畫(huà)面其余部分的高光區(qū)也必須源于左邊,否則光線(xiàn)所產(chǎn)生的明暗關(guān)系就不協(xié)調(diào)了。畫(huà)兩個(gè)長(zhǎng)橢圓形: 大的橢圓形在虹膜的左上部，與虹膜的邊緣重疊,很小的那

34、個(gè)在眼睛的另一邊。 接著,在高光的下面畫(huà)上瞳孔。高亮區(qū)一般位于上端，千萬(wàn)別把瞳孔畫(huà)到高光下面了。 再畫(huà)出睫毛，我們所畫(huà)的這個(gè)眼睛，睫毛是從眼睛右上部長(zhǎng)出的連續(xù)的穗狀物。睫毛要順著眼睛的曲線(xiàn)來(lái)畫(huà),看起來(lái)才會(huì)像是由眼上長(zhǎng)出的，別光畫(huà)些粘在她眼睛上的“Z”形的折線(xiàn)。其實(shí)睫毛就是從眼皮上邊的細(xì)小曲線(xiàn)啦。你可以使用相同的方法畫(huà)出這些不同風(fēng)格的女性眼睛。試著去觀(guān)察每種風(fēng)格的區(qū)別,其實(shí)都是大同小異的。雖然形狀和比例有所改變,眼睛最高的邊緣總是比較厚；眼珠上總是畫(huà)出多層的陰影，等等。雖然這些有的確實(shí)是素描速寫(xiě)稿，看來(lái)有點(diǎn)散亂,不過(guò)希望這對(duì)大家仍然有所幫助。男性的眼睛接下來(lái)，我們將要畫(huà)一些男人的眼睛。一般男性的

35、人物會(huì)被漫畫(huà)愛(ài)好者們疏忽，因?yàn)楹芏喈?huà)友覺(jué)得男性比較難畫(huà)，其實(shí)真的也并非是那么“老大難”的問(wèn)題,雖然兩者的區(qū)別確實(shí)比較大。大多數(shù)男性的眼睛比女性的眼睛要瘦些、窄些,當(dāng)然有時(shí)也有例外。這種類(lèi)型的眼睛，比其他女性的眼睛狹窄,而沒(méi)有那么瘦，看起來(lái)似乎屬于那種比較黑暗、可疑的人。開(kāi)始畫(huà)一根粗的,比較長(zhǎng)的曲線(xiàn)，類(lèi)似于一條水平線(xiàn)，但是仍然有一點(diǎn)弧度的曲線(xiàn)。線(xiàn)條的邊緣要稍微向內(nèi)彎曲,左端更明顯些。 輕輕畫(huà)兩條對(duì)角輔助線(xiàn),以助于定義下眼框,輔助線(xiàn)從上眼框的兩邊出發(fā)，彼此幾乎成垂直。不要畫(huà)得太斜或太平直了,否則眼睛的尺寸就不那么準(zhǔn)確了。畫(huà)出眼睛的下眼框線(xiàn),通過(guò)輔助線(xiàn)幫助你確定其位置。擦掉輔助線(xiàn)并畫(huà)出虹膜。虹膜是一

36、個(gè)完美的圓形, 但一部分會(huì)被眼皮遮住。眼球別畫(huà)太小，至少要能看見(jiàn)完整的物體 (除非要表達(dá)強(qiáng)烈的情緒，比如驚奇或忿怒)。男性人物的雙眼同樣是光彩熠熠的，不過(guò)一般高光的區(qū)域沒(méi)那么大與明顯而已。在眼珠的左邊緣畫(huà)一個(gè)橢圓形,右角畫(huà)一個(gè)尖形作為高光區(qū)。 畫(huà)好瞳孔、亮光及較深的陰影,特別是如果人物有一雙顏色很暗的眼睛。再畫(huà)雙眼皮和睫毛。男性人物的眉毛一般都較黑,較粗,所以記得別畫(huà)成細(xì)細(xì)的柳葉眉了。這個(gè)可不難,沒(méi)錯(cuò)吧?用不著擔(dān)心眼睛看起來(lái)太女性化，其實(shí)往往很難講清哪些眼睛一定屬于男人哪些一定得屬于女性，眼睛畢竟不是區(qū)分性別的標(biāo)志，某些風(fēng)格的眼睛男女通用。黑暗人物的眼睛纖細(xì)、狹長(zhǎng)類(lèi)的眼睛常常和那些比較黑暗、深

37、沉的人物聯(lián)系在一起。 壞人一般都長(zhǎng)著較狹窄的眼睛，不過(guò)也別把所有長(zhǎng)這種眼睛的角色都當(dāng)成敵人。要畫(huà)這種風(fēng)格的眼睛,先畫(huà)一條長(zhǎng)的曲線(xiàn)，注意曲線(xiàn)左端要比右邊斜。接著,從上眼框的兩邊出發(fā)畫(huà)兩條對(duì)角輔助線(xiàn),其角度和前面的有些不同：左邊一條要比右邊一條平很多。參考輔助線(xiàn)畫(huà)出眼睛的下面部分，它應(yīng)該是彎曲的,并非一條直線(xiàn),所以整個(gè)眼睛象一個(gè)拉長(zhǎng)了的尖的橢圓形。擦掉輔助線(xiàn)畫(huà)好虹膜。虹膜應(yīng)該被上眼皮復(fù)蓋，否則,虹膜就是一個(gè)完美的圓形。把眼睛右角的線(xiàn)顏色加濃。 畫(huà)出高光，和眼睛上面的雙眼皮。 加上瞳孔并在虹膜上畫(huà)好陰影，再添上眉毛后，這只眼睛就畫(huà)完了。最后把線(xiàn)條處理平滑、加暗就搞定了?！癉eedlit Lodoss

38、 War”類(lèi)眼睛的畫(huà)法 好，現(xiàn)在我們開(kāi)始畫(huà)另一種風(fēng)格的眼睛不是我們通常所見(jiàn)的一種。 這種類(lèi)型更細(xì)長(zhǎng)、優(yōu)雅，看起來(lái)也寫(xiě)實(shí)一些, 所以比較嚴(yán)肅的動(dòng)、漫畫(huà)中常常采用,這種特殊的眼睛屬于“Deedlit Lodoss War”類(lèi)，比殺手還要酷得多。先畫(huà)一條細(xì)長(zhǎng)的曲線(xiàn)。左邊應(yīng)該比右邊低，而且線(xiàn)左邊的轉(zhuǎn)折處要銳利一點(diǎn)。為了便于定義眼睛的底邊,從眼睛的邊緣開(kāi)始輕輕畫(huà)兩條對(duì)角交叉線(xiàn)作為輔助線(xiàn)。與上面的教程不同，此處的輔助線(xiàn)沒(méi)那樣垂直。輔助線(xiàn)越趨于水平線(xiàn),眼睛將會(huì)越小。但是也別畫(huà)得太過(guò)于平直,因?yàn)槟悴粫?huì)希望這雙眼睛變成斜視吧。通過(guò)輔助線(xiàn)畫(huà)出眼睛的底線(xiàn)。擦掉輔助線(xiàn)，畫(huà)出虹膜的輪廓線(xiàn)。 如果沒(méi)有眼皮,眼球?qū)?huì)是一個(gè)

39、完美的圓形。然而，眼球既被眼皮的邊緣擋住,則我們看不到眼珠的頂端和底部。眼球不要畫(huà)太小，至少你能看見(jiàn)完整的物體（除非你想要傳達(dá)某種情緒，比如忿怒或者驚奇)。 下一步,畫(huà)出虹膜上的高光，其位置及畫(huà)法如前所述，不過(guò)這里眼珠自身的亮光要小很多，也要更圓一些。然后，我們?cè)谘劬Φ纳厦娈?huà)出雙眼皮。 在虹膜的余下部分畫(huà)好眉毛及陰影。記得在高光下面畫(huà)好瞳孔,并且無(wú)論你把眼珠的其它部分畫(huà)得多暗，相比之下瞳孔都要稍微突出一些。雙眼 畫(huà)過(guò)了一只眼睛后,或你也會(huì)想再畫(huà)一下另一只。你所需要做的就是把原來(lái)那只眼睛畫(huà)一個(gè)精確的鏡像圖。但是,擺放第二只眼睛的位置需要些技巧。動(dòng)畫(huà)中的眼睛, 無(wú)論什么風(fēng)格,雙眼總是相距一只眼睛的

40、長(zhǎng)度。其間距可能會(huì)或大或小，不過(guò)用單只眼睛的長(zhǎng)度來(lái)測(cè)量是較好的方式?？赡苣悴粫?huì)總畫(huà)人物臉部的正面,所以應(yīng)該了解在不同的角度要如何排列眼睛的位置。初學(xué)時(shí)都用畫(huà)輔助線(xiàn)的方法以助于確定眼睛的位置,直到自己真正熟練后便不必如此了你不會(huì)希望眼睛會(huì)偏離中心吧。注意左圖中,右邊的眼睛比左邊的小很多也平得多，對(duì)，因?yàn)樗x你較遠(yuǎn)些。 這一幅也非常相似除了頭是往另一個(gè)方向仰起的。在此圖中，左邊的眼睛比右邊的小，但雙眼仍然是順著臉部的曲線(xiàn)。如果兩只眼睛的位置擺得不適當(dāng)，那看起來(lái)會(huì)很糟糕的,所以哼哼，小心點(diǎn)！眼睛是心靈的窗戶(hù)，畫(huà)眼睛時(shí)主要表現(xiàn)其神態(tài)，所以一定要畫(huà)好。一般的畫(huà)法如下：   1、用鉛筆

41、打稿，畫(huà)出基本形狀，同時(shí)注意眼睛的位置和角度與透視關(guān)系的準(zhǔn)確。2、在打完稿之后，可用毛筆將眼睛勾出來(lái)。在使用毛筆時(shí)要注意，由于毛筆較軟，用線(xiàn)的變化也較大，所以要注意力量的輕重，一般，在畫(huà)上眼皮時(shí)用毛筆要松，而且為了使人物眼睛有神，可將上眼皮畫(huà)得粗些。 3、在畫(huà)眼珠時(shí)要小心，要事先將眼珠的高光留出來(lái)，在瞳孔的上方可以適當(dāng)留出一些白，這樣會(huì)使眼睛有一種透明感。 4、在畫(huà)下眼皮時(shí)，要盡量畫(huà)細(xì)一些。5、畫(huà)眼睫毛時(shí)，不要將眼睫毛畫(huà)得過(guò)粗，用筆要利索。 6、在畫(huà)側(cè)面眼睛時(shí)方法和正面基本相同，但需將眼皮多畫(huà)出一部分以便使它包住眼睛，側(cè)面眼睛睫毛是最長(zhǎng)的。7、畫(huà)時(shí)要注意不同年齡人物眼睛的上下位置。 8、注意眼

42、睛與鼻子之間的關(guān)系。 9、在畫(huà)眼鏡時(shí)一定要注意鏡片之間的距離不要太近，女孩所帶的眼鏡邊較細(xì)，而男孩眼鏡邊較粗，而在畫(huà)半側(cè)面眼鏡時(shí)，要注意近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄的透視關(guān)系。 手俗語(yǔ)說(shuō)“畫(huà)人難畫(huà)手”，這說(shuō)明畫(huà)手是比較難的，為此，應(yīng)先了解手的結(jié)構(gòu)。手的結(jié)構(gòu)可分為手掌和手腕兩部分，要將手掌看成一個(gè)不規(guī)則的五邊形，作畫(huà)時(shí)，先要將這兩部分看作一個(gè)整體，畫(huà)出手的邊線(xiàn)，再定出大拇指的位置，要明確每個(gè)手指的長(zhǎng)度是各不相同的，手指的關(guān)節(jié)部位要適當(dāng)彎曲，在特寫(xiě)畫(huà)面中，要畫(huà)出手指的兩個(gè)關(guān)節(jié)，特別要強(qiáng)調(diào)一下拇指和小指的外輪廓線(xiàn)，這樣會(huì)更有立體感。手的畫(huà)法如上圖。 畫(huà)手的背面一側(cè)應(yīng)以硬線(xiàn)勾出，以表現(xiàn)骨骼的硬度，手掌一面要以軟

43、線(xiàn)來(lái)畫(huà)，表現(xiàn)柔軟的質(zhì)感。 而手指是很靈活的，所以，五個(gè)手指不要分開(kāi)來(lái)觀(guān)察，隨著手的動(dòng)勢(shì)，角度的不同，形狀也不一樣。女性的手指較纖細(xì)，骨節(jié)不突出，指甲較長(zhǎng)，為了表現(xiàn)女性手的細(xì)膩、柔軟的感覺(jué)，所以用線(xiàn)要平滑、有性。 男性手掌較寬厚，手指粗壯，關(guān)節(jié)明顯，多以硬線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)。腳 腳的運(yùn)動(dòng)規(guī)律是通過(guò)腳與小腿之間所成的角度來(lái)表現(xiàn)的，要注意觀(guān)察腳、腳踝、小腿之間的關(guān)系。 畫(huà)時(shí)要注意鞋是隨著腳的動(dòng)作而發(fā)生角度變化，畫(huà)時(shí)要想到腳的狀態(tài)，鞋的款式不同要用不同的筆來(lái)表現(xiàn)其質(zhì)感。人體透視正前方首先可以將人體看成一個(gè)長(zhǎng)方形，也就是說(shuō)人體不同角度的透視也就是不同長(zhǎng)方形角度的透視。然后按分段的方法將長(zhǎng)方形分為有透視的八段，先將

44、長(zhǎng)方形畫(huà)出對(duì)角線(xiàn)，然后按著幾何的分法在對(duì)角線(xiàn)相交處畫(huà)上一條平行線(xiàn)，以此類(lèi)推一共畫(huà)出八段，由于漫畫(huà)中的人物一般為八頭身，所以長(zhǎng)方形的每一段就是一個(gè)頭高，而胸腔的長(zhǎng)度、肘到手指尖和膝蓋到腳底的長(zhǎng)度均為兩個(gè)頭高。俯視從正面或是背面正上方的角度來(lái)畫(huà)，需要考慮其透視關(guān)系。就是說(shuō)頭部最大，到腳尖處越來(lái)越小，頭部大，肩膀也大，和腳比起來(lái)手略長(zhǎng)略大。斜上方斜上方的角度最有縱深感。肩膀隆起，肩與腳平行稍斜，臉朝下，頭很大，看不見(jiàn)脖子，越往下越小，給人的感覺(jué)是腳短身長(zhǎng)，如果再在地面上畫(huà)上陰影效果會(huì)更突出，可以特別清楚地表現(xiàn)雙腿垂直于地面的感覺(jué)。仰視下面的仰視，畫(huà)出肩膀上有頸部的感覺(jué)。臉朝上，比較小，腿比上身要長(zhǎng)，

45、略粗些，腳最大，越往上越小，給人感覺(jué)腳長(zhǎng)身短，俯視和仰視正相反。在繪制一個(gè)人體時(shí)，必須要做到“意在筆先”。人體運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律頭部、胸部和骨盆部是人體中三個(gè)最大的體塊，這三個(gè)部分本身都是固定的，不會(huì)活動(dòng)的，身體的活動(dòng)除了四肢以外主要是靠頸和腰部的活動(dòng)而產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的。如果這些體塊是彼此處于平行和對(duì)稱(chēng)的情況下，人體是靜止的；相反，當(dāng)這些體塊向前后左右屈伸、旋轉(zhuǎn)、扭動(dòng)時(shí)，它們的變化就產(chǎn)生了人體的動(dòng)作。無(wú)論這三個(gè)體塊是處于什么樣的位置，不論它們?cè)谝粋?cè)的動(dòng)作是怎樣劇烈或怎樣集中，而在另外的非活動(dòng)的一側(cè)，相對(duì)地總是有一種比較柔和的線(xiàn)條，以保持身體的平衡，整個(gè)人體則有一種微妙的、生動(dòng)的協(xié)調(diào)感，所以說(shuō)人的所有動(dòng)作

46、都將體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的重心平衡規(guī)律。以支重的一側(cè)為準(zhǔn)，將人物運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)線(xiàn)畫(huà)出，以表明身體的總的傾向，然后，將四肢的運(yùn)動(dòng)線(xiàn)畫(huà)出。理解頭部、胸部和骨盆部三大體塊的傾斜度和透視變化，要在復(fù)雜變化的動(dòng)作中抓住要領(lǐng)?？梢园鸭绨蚺c骨盆的關(guān)系簡(jiǎn)化為二根橫線(xiàn)，把活動(dòng)性最大的脊柱簡(jiǎn)化為一豎線(xiàn)，即簡(jiǎn)稱(chēng)的“一豎、二橫、三體積”，通過(guò)它們之間的變化規(guī)律來(lái)掌握人體運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律，例如：走、跑、跳、站、坐。 角度與透視角度與透視實(shí)際上是一個(gè)很廣泛的問(wèn)題，不僅僅在漫畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，其它各種美術(shù)形式都很講究角度與透視。它是美學(xué)理論中一個(gè)重要的組成部分。繪畫(huà)藝術(shù)一般都要求在二度空間的平面上表現(xiàn)三度空間的立體感，比如同樣的物體近大遠(yuǎn)小等，所以，

47、透視規(guī)律在畫(huà)面構(gòu)圖上的運(yùn)用起著決定性的作用，透視變化是繪畫(huà)構(gòu)圖變化的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。透視的基礎(chǔ)知識(shí)視平線(xiàn)：平行于視點(diǎn)的一條線(xiàn)叫視平線(xiàn)。滅點(diǎn)（消失點(diǎn)）：物體的縱向延伸線(xiàn)與視平線(xiàn)相交的點(diǎn)叫滅點(diǎn)。 一點(diǎn)透視：一點(diǎn)透視在漫畫(huà)中是常用的，也是最簡(jiǎn)單的透視規(guī)律。一個(gè)物體上垂直于視平線(xiàn)的縱向延伸線(xiàn)都匯集于一個(gè)滅點(diǎn)，而物體最靠近觀(guān)察點(diǎn)的面平行于視平面，這種透視關(guān)系叫一點(diǎn)透視，也叫平行透視。一點(diǎn)透視的表現(xiàn)方法：首先在畫(huà)面上畫(huà)一條水平線(xiàn)，然后再畫(huà)一條垂直線(xiàn)，相交點(diǎn)作為滅點(diǎn)，從滅點(diǎn)隨便延伸出一條線(xiàn)，這條線(xiàn)就是將要畫(huà)的物體的透視關(guān)系，然后在透視關(guān)系線(xiàn)和視平線(xiàn)之間畫(huà)出所要繪制的物體。物體高度的變化是根據(jù)透視線(xiàn)和視平線(xiàn)所成的角

48、度的變化而變化的。當(dāng)物體所處的位置不同時(shí)，畫(huà)面中將表現(xiàn)出物體不同的面。一點(diǎn)透視的運(yùn)用：用一點(diǎn)透視法可以很好地表現(xiàn)出遠(yuǎn)近。常用來(lái)表現(xiàn)筆直的街道，或用來(lái)表現(xiàn)原野、大海等空曠的場(chǎng)景，此外，如在“室內(nèi)”場(chǎng)景中運(yùn)用，更可營(yíng)造出房間寬闊舒適的感覺(jué)。在畫(huà)物品的一點(diǎn)透視圖時(shí)，首先找出滅點(diǎn)，通過(guò)滅點(diǎn)延伸出透視線(xiàn)。桌子及其上面的所有物體的透視，都是按著從滅點(diǎn)出發(fā)的透視線(xiàn)的透視而確定的，在將所有物體畫(huà)出后，可以將多余的輔助線(xiàn)擦去，并加強(qiáng)所有物體的邊緣或加上陰影。兩點(diǎn)透視：兩點(diǎn)透視也是在漫畫(huà)中常用的基本透視規(guī)律。一個(gè)物體平行于視平線(xiàn)的縱向延伸線(xiàn)按不同方向分別匯集于兩個(gè)滅點(diǎn)，物體最前面的兩個(gè)面形成的夾角離觀(guān)察點(diǎn)最近，這

49、樣的透視關(guān)系叫兩點(diǎn)透視也叫成角透視。兩點(diǎn)透視的表現(xiàn)方法：首先做一條地平線(xiàn)和一條垂直線(xiàn)，然后定好高度，在視平線(xiàn)的左右兩端找出滅點(diǎn)，在滅點(diǎn)和高度點(diǎn)之間連線(xiàn)，在視平線(xiàn)和透視線(xiàn)之間畫(huà)出建筑物的輪廓。隨著視平線(xiàn)與透視線(xiàn)之間的角度變化不同，畫(huà)面表現(xiàn)物體的形狀也在改變。兩點(diǎn)透視的運(yùn)用：在運(yùn)用兩點(diǎn)透視規(guī)律畫(huà)街道一類(lèi)的景物時(shí)，可以將遠(yuǎn)景的物體處理的較虛，近處的物體畫(huà)的要細(xì)致些，而且，不論建筑物的多少，其透視線(xiàn)均應(yīng)分別相交于兩個(gè)滅點(diǎn)，這樣畫(huà)出來(lái)的景物的透視才會(huì)準(zhǔn)確。三點(diǎn)透視：在兩點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上，所有垂直于地平線(xiàn)的縱線(xiàn)的延伸線(xiàn)都匯集在一起，形成第三個(gè)滅點(diǎn)，這種透視關(guān)系叫三點(diǎn)透視。這種透視關(guān)系只限于仰視或俯視。三點(diǎn)透

50、視的表現(xiàn)方法：同樣還是將滅點(diǎn)和中線(xiàn)等透視輔助線(xiàn)畫(huà)出來(lái)。首先按著兩點(diǎn)透視畫(huà)出物體的高度透視，然后在縱向定出一個(gè)滅點(diǎn)，和物體的底部?jī)牲c(diǎn)相連。這就是三點(diǎn)透視。三點(diǎn)透視的運(yùn)用：通過(guò)三點(diǎn)透視，可以表現(xiàn)建筑物高大的縱深感覺(jué)。兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視比起來(lái)，三點(diǎn)透視對(duì)于建筑物高度的表現(xiàn)是最到位的。視點(diǎn)：人物觀(guān)察物體時(shí)的出發(fā)點(diǎn)，叫做視點(diǎn)。當(dāng)視點(diǎn)平行于被觀(guān)察物時(shí)，形成的透視角度叫做平視視角。當(dāng)視點(diǎn)低于被觀(guān)察物體時(shí)，形成的透視角度叫做仰視視角。當(dāng)視點(diǎn)高于被觀(guān)察物體時(shí)，形成的透視角度叫做俯視視角。視角：所謂視角是指觀(guān)察事物的角度，它是決定構(gòu)圖的關(guān)鍵。觀(guān)察角度不同，所畫(huà)出的畫(huà)面氣氛也有差別。視角的應(yīng)用和特點(diǎn)（1） 平視圖在

51、普通的場(chǎng)景中經(jīng)常使用，顯得干凈利索，但一味用平視圖就會(huì)缺少變化。（2） 仰視圖是從下方向上的仰視，常被使用在需要畫(huà)出有一錘定音之感的畫(huà)面中。但仰視太多，看的人容易累，也不容易懂。（3） 俯視圖可以使讀者對(duì)畫(huà)面中的場(chǎng)景及人物情況一目了然。但俯視太多，會(huì)使讀者有距離感，難以融入到劇情中。漫畫(huà)中需要有許多場(chǎng)面，為了引人入勝，應(yīng)以不同視點(diǎn)進(jìn)行銜接，讓透視中的諸多視點(diǎn)恰如其分地在畫(huà)面上表現(xiàn)出來(lái)，使畫(huà)面可讀性更強(qiáng)，更富有節(jié)奏、韻律和速度，使之動(dòng)感更強(qiáng)。這種構(gòu)圖難度較大，需要大膽安排，細(xì)心推敲，在各種視角的畫(huà)面穿插于同一頁(yè)時(shí)，原則是要主次分明，讓主體突出，以使人物關(guān)系得到合理的安排。人物繪畫(huà)中的簡(jiǎn)單透視1.

52、“空間立體透視”說(shuō)白了就是遠(yuǎn)小近大，看這幅畫(huà)，主人公的眼睛就有明顯的遠(yuǎn)小近大的感覺(jué)。2.對(duì)于一幅畫(huà)的透視，有一條輔助線(xiàn)，這條輔助線(xiàn)就是這幅畫(huà)的地平線(xiàn)。3.有一個(gè)消失點(diǎn)，一般來(lái)說(shuō)這個(gè)點(diǎn)是可以在輔助線(xiàn)上隨便放的。4.還有幾條由消失點(diǎn)向目標(biāo)放射的廷伸線(xiàn)。由這三點(diǎn)構(gòu)成一幅畫(huà)的透視輔助圖。5.我們看這幅圖很清楚，人物在兩條廷伸線(xiàn)之間，在與鏡頭同一距離的兩個(gè)一樣高的人是一樣的，如果其中一個(gè)人后退了5米呢? 6.看！那個(gè)人后退以后，人是變小了，但三條線(xiàn)在這兩個(gè)人身上依然在同一部位。這就是透視。7.當(dāng)然畫(huà)面的兩個(gè)人不可能站的很齊，那只要作出第四條輔助線(xiàn)即可。 8.如果要在那畫(huà)高一點(diǎn)的人，就是原基礎(chǔ)上長(zhǎng)高一點(diǎn)即

53、可。用這種方法你就可以輕松畫(huà)出在不同位置的不同身高的人的大小了，記住在一幅畫(huà)里要只以一個(gè)人為基礎(chǔ)測(cè)量。9.在一般的情況下地平線(xiàn)是以畫(huà)面主角的眼睛平行的，這是由于鏡頭是與他的眼睛平行的。但許多情況下畫(huà)面是俯視或仰視的。10.那么地平線(xiàn)也會(huì)隨著鏡頭的升高而升高。11.隨著鏡頭的下降而下降。不信你找個(gè)能看到地平線(xiàn)的地方試試。12.之后你要記住，同一畫(huà)面，同一視角，同一大小的人物，不管怎么移動(dòng)，地平線(xiàn)在他身上的位置是不會(huì)變的。 其實(shí)在大多數(shù)情況是不需要這樣測(cè)量的，但對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)還是要用到，時(shí)間長(zhǎng)了只要用眼測(cè)就行了。13.對(duì)人物的本身也同樣有透視，當(dāng)人物正對(duì)鏡頭時(shí)并不明顯，一旦有了視角和動(dòng)作的變化，就

54、很明顯了。 14.這是一幅范畫(huà)，地平線(xiàn)在下眼框上，是一幅仰視圖。由于人體大小跨度不是很大，所以在作畫(huà)時(shí)只要稍微讓人感到你的畫(huà)有一點(diǎn)透視變化就行了，千萬(wàn)不要大小太明顯了。線(xiàn)條繪制原理每一張成功的作品中都少不了樸素的線(xiàn)條。直線(xiàn)、曲線(xiàn)、弧線(xiàn)和圓等基本線(xiàn)條粗細(xì)、長(zhǎng)短的變化及不同組合，即構(gòu)成了畫(huà)面中不同的景物、人物以及渲染出不同的氣氛。因此說(shuō)線(xiàn)條是組成畫(huà)面最基本的要素，并在畫(huà)面中起著重要的作用。對(duì)繪制線(xiàn)條的基本要求畫(huà)漫畫(huà)時(shí)，打稿用的是鉛筆線(xiàn)，完成稿用的是墨筆線(xiàn)，這兩種線(xiàn)只是工具不同，對(duì)于線(xiàn)條的要求是相同的，只是打稿的鉛筆線(xiàn)最終會(huì)被擦掉，所以要求可以放松一些，一般以作者本人能看懂、能確定其正確位置為準(zhǔn)，這

55、樣還可以節(jié)省打草稿的時(shí)間。在繪畫(huà)時(shí)，對(duì)線(xiàn)條的基本要求可以歸納為四個(gè)字，即：準(zhǔn)、挺、勻、活。所謂“準(zhǔn)”是指在畫(huà)物體或人物時(shí)，應(yīng)根據(jù)形狀及透視角度的不同，準(zhǔn)確地將輪廓線(xiàn)、陰影線(xiàn)等畫(huà)在相應(yīng)的位置；“挺”是指在運(yùn)筆過(guò)程中線(xiàn)條應(yīng)流暢、光滑；“勻”是指運(yùn)筆的力度應(yīng)該平均，使一根線(xiàn)條濃淡自然過(guò)渡；“活”是指在畫(huà)人或物體時(shí)，線(xiàn)條應(yīng)充分考慮表現(xiàn)體積，用線(xiàn)條組成畫(huà)面時(shí)要有活力，即腦與手的靈活配合。漫畫(huà)中基礎(chǔ)線(xiàn)條的繪制方法人物結(jié)構(gòu)線(xiàn)：外輪廓線(xiàn)：在繪制人物外輪廓線(xiàn)時(shí)，可適當(dāng)粗一些，并要工整、流暢。內(nèi)輪廓線(xiàn)：內(nèi)輪廓線(xiàn)應(yīng)比外輪廓線(xiàn)細(xì)一些，并可在一些局部轉(zhuǎn)折或光影明暗的交界線(xiàn)處，加入一些更細(xì)的內(nèi)輪廓線(xiàn)，這樣可以加強(qiáng)人物的立

56、體感。硬景物：在繪制硬景物時(shí)，可選用線(xiàn)條粗細(xì)變化較小的工具。制作時(shí)盡量避免重復(fù)，尤其在處理樓房或機(jī)械時(shí)，更要一次完成。軟景物：在繪制軟景物時(shí)，要注意景物受光面的線(xiàn)要少而細(xì)，相對(duì)背光面可略粗，尤其在處理樹(shù)木和遠(yuǎn)山時(shí)，要根據(jù)畫(huà)面結(jié)構(gòu)及情節(jié)處理光影的變化。速度線(xiàn)：在表現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果時(shí)常用到速度線(xiàn)。不管線(xiàn)的方向是平行還是垂直于地平線(xiàn)，或是向某一側(cè)傾斜，在畫(huà)速度線(xiàn)時(shí)，注意線(xiàn)條應(yīng)有長(zhǎng)有短，還要有疏有密，這種線(xiàn)條組合是在平行排列的基礎(chǔ)上的一種隨機(jī)的組，線(xiàn)條的長(zhǎng)短和疏密若相近就會(huì)形成表格狀，毫無(wú)均衡的美感了。集中線(xiàn)和閃電效果線(xiàn)：當(dāng)看到放射狀的畫(huà)面時(shí)，由于人眼的習(xí)慣，注意力會(huì)集中在線(xiàn)條的交點(diǎn)上，因此，在漫畫(huà)中常用畫(huà)集中線(xiàn)或閃電效果線(xiàn)的表現(xiàn)手法增加畫(huà)面上的緊張氣氛，吸引讀者的注意力。在畫(huà)集中線(xiàn)時(shí)，一般用直尺來(lái)畫(huà)，首先在想要讀者注意的部分畫(huà)上記號(hào)，然后以此記號(hào)為軸畫(huà)放射狀直線(xiàn)。決竅是一定要用帶筆鋒的筆來(lái)畫(huà)，使線(xiàn)條越接近中央越細(xì)，而且一定要一筆畫(huà)完，也可在標(biāo)記的地方釘上一個(gè)圖釘，再用直尺緊靠圖釘來(lái)畫(huà)出集中線(xiàn)，去掉圖釘后留下的針眼可以用白顏色涂平。閃電效果線(xiàn)的畫(huà)法也是一樣，首先設(shè)定留白的位置，然后畫(huà)上大概的基準(zhǔn)線(xiàn)，因?yàn)殚W電效果線(xiàn)的集中效果比較小，所以線(xiàn)條的表現(xiàn)需比較細(xì)膩。網(wǎng)狀效果線(xiàn)：有時(shí)為了烘托畫(huà)面氣氛，往往使用網(wǎng)狀效果線(xiàn)，