中國工藝美術(shù)史之漆器工藝(共46頁).ppt

1、中國工藝中國工藝美術(shù)史美術(shù)史漆器工藝 * 漆器初認(rèn)識漆器初認(rèn)識 戰(zhàn)國時(shí)期戰(zhàn)國時(shí)期 秦漢時(shí)期秦漢時(shí)期 魏晉南北朝魏晉南北朝 宋元時(shí)期宋元時(shí)期 明清時(shí)期明清時(shí)期目錄目錄漆器初認(rèn)識漆器初認(rèn)識 漆器漆器用漆涂在各種器物的外表上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等，一般稱為用漆涂在各種器物的外表上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等，一般稱為“漆器。漆器。 漆器簡史漆器簡史中國的漆器工藝具有悠久的歷史，是世界漆器手工藝的發(fā)源地，我國在距今約中國的漆器工藝具有悠久的歷史，是世界漆器手工藝的發(fā)源地，我國在距今約7000多年多年以前的夏商時(shí)代就有漆器工藝了，到戰(zhàn)國秦漢時(shí)期漆器的品種、數(shù)量、工藝水平、器皿以前的夏商

2、時(shí)代就有漆器工藝了，到戰(zhàn)國秦漢時(shí)期漆器的品種、數(shù)量、工藝水平、器皿造型的多樣和裝飾紋樣的精美等都超越前代，成為中國古漆器開展的主要時(shí)期。造型的多樣和裝飾紋樣的精美等都超越前代，成為中國古漆器開展的主要時(shí)期。戰(zhàn)國時(shí)戰(zhàn)國時(shí)期期 制胎工藝制胎工藝1木胎分為雕木胎和卷木臺木胎分為雕木胎和卷木臺 雕木胎：是用整塊木料雕成漆器，然后髹漆。雕木胎：是用整塊木料雕成漆器，然后髹漆。 卷木胎：是用薄板卷成筒形器，接口處削成斜面用漆沾合，然后再另行卷木胎：是用薄板卷成筒形器，接口處削成斜面用漆沾合，然后再另行裝粘圓形器底。裝粘圓形器底。2夾纻胎：戰(zhàn)國晚期創(chuàng)造，其制作是先以木或泥制成器形，成為內(nèi)胎，夾纻胎：戰(zhàn)國晚期

3、創(chuàng)造，其制作是先以木或泥制成器形，成為內(nèi)胎，然后以濕抹布一層層糊涂其上，干后去胎成型，在進(jìn)行髹漆彩繪。然后以濕抹布一層層糊涂其上，干后去胎成型，在進(jìn)行髹漆彩繪。3皮胎：牛皮制成，加漆飾，堅(jiān)韌輕便，多用于漆盾。皮胎：牛皮制成，加漆飾，堅(jiān)韌輕便，多用于漆盾。 楚國是戰(zhàn)國時(shí)期重要的漆器產(chǎn)地，如河南信陽、湖南長沙、湖北江陵等地的漆器工藝興旺。還有四川成都、山西長治，河北平山，山東淄博。 漆器品種漆器品種1生活器：耳杯、勺、盤、豆、壺、俎、案、幾、榻、座屏、奩、盒、箱等。生活器：耳杯、勺、盤、豆、壺、俎、案、幾、榻、座屏、奩、盒、箱等。2兵器：盾、弓箭、矛柄、劍鞘等。兵器：盾、弓箭、矛柄、劍鞘等。3樂器

4、：鼓、瑟、鐘架等樂器：鼓、瑟、鐘架等4葬具：棺、槨、靈床、傭等葬具：棺、槨、靈床、傭等 裝飾技法裝飾技法1彩繪：用筆自由描繪色彩以紅、黑二色為主色，多為黑底紅紋，或紅底黑彩繪：用筆自由描繪色彩以紅、黑二色為主色，多為黑底紅紋，或紅底黑紋，形成一種明快的比照，在樸素中顯現(xiàn)華美。紋，形成一種明快的比照，在樸素中顯現(xiàn)華美。2針刻：用針刻畫出精致流暢的花紋，雖沒有豐富的色彩效果，確于含蓄中針刻：用針刻畫出精致流暢的花紋，雖沒有豐富的色彩效果，確于含蓄中顯出了精致。顯出了精致。3金銀釦：用金銀片鑲口沿、包底邊、加腹箍等，這種工藝與漆工藝相結(jié)合金銀釦：用金銀片鑲口沿、包底邊、加腹箍等，這種工藝與漆工藝相結(jié)

5、合的處理，不僅是為了適應(yīng)漆器胎骨減薄而采取的加固措施，使之鞏固耐用，的處理，不僅是為了適應(yīng)漆器胎骨減薄而采取的加固措施，使之鞏固耐用，同時(shí)也豐富了漆器的裝飾效果。同時(shí)也豐富了漆器的裝飾效果。4描金：用金銀直接描繪花紋。描金：用金銀直接描繪花紋。5雕繪結(jié)合：在雕刻之后再進(jìn)行髹漆彩繪的一種方法，雕刻的深淺起伏與彩雕繪結(jié)合：在雕刻之后再進(jìn)行髹漆彩繪的一種方法，雕刻的深淺起伏與彩繪的色彩相互配合，相互補(bǔ)充，相互加強(qiáng)，呈現(xiàn)出單一平面彩繪和單一雕繪的色彩相互配合，相互補(bǔ)充，相互加強(qiáng)，呈現(xiàn)出單一平面彩繪和單一雕刻所沒有的色彩鮮明及光影起伏的綜合效果?？趟鶝]有的色彩鮮明及光影起伏的綜合效果。 -雙鳳漆鼓架雙鳳

6、漆鼓架虎座鳥架鼓是戰(zhàn)國時(shí)期楚國的重要樂器種類。兩只昂首卷尾、四肢屈伏、背向而踞的臥虎為底座，虎背上各立一只長腿昂首引吭高歌的鳴鳳，背向而立的鳴鳳中間，一面大鼓用紅繩帶懸于鳳冠之上。通體髹黑漆為地，以紅、黃、金、藍(lán)等色繪出虎斑紋和鳳的羽毛。全器造型逼真，彩繪絢麗輝煌，既是鼓樂，也是藝術(shù)佳作。-彩繪樂舞鴛鴦形盒彩繪樂舞鴛鴦形盒1978年出土于湖北隨縣曾侯乙墓。此盒形制非常精巧。整個(gè)造型為一只立雕的鴛鴦。背上有帶鈕小蓋，可注水，首頸與身體榫接，可以轉(zhuǎn)動。盒身涂黑漆，以朱、金兩色描繪羽紋，盒的腹部左側(cè)繪有“鐘磬作樂圖。此盒制作不晚于公元前433年，距今已有2400多年，是戰(zhàn)國漆器中的代表作，現(xiàn)存湖北省

7、博物館。-彩繪鳳紋盤彩繪鳳紋盤 夾絲胎。敞口，寬折沿，斜折腹，圜底，通體髹黑漆，以暗紅和朱紅彩繪花紋：口沿與口沿內(nèi)側(cè)繪變形鳥紋、卷云紋，口沿外飾卷云紋，腹外繪三角紋、卷云紋、變異云紋、圓點(diǎn)紋，內(nèi)底正中飾對稱的四對短尾風(fēng)，周圍繪四組對稱的長尾鳳及卷云紋、圓圈紋，內(nèi)外兩圈紋飾的四個(gè)勾連云紋相連成一個(gè)整體。 -波紋豆波紋豆 木胎，挖制輔以斫制。口微斂，淺較盤，短束柄、喇叭形座。豆盤內(nèi)髹紅漆，余均髹黑漆，并用紅、黃漆彩繪點(diǎn)紋、三角紋、勾紋、變形竊曲紋、卷云紋、波紋等紋樣。 -彩繪車馬出行圖圓奩彩繪車馬出行圖圓奩 戰(zhàn)國漆器戰(zhàn)國是我國漆器工藝的第一個(gè)繁榮期。戰(zhàn)國時(shí)期由于劇烈的社會變革引發(fā)的倫理意識和審美觀

8、念的變化，使得該時(shí)期的漆器工藝得以迅速開展。漆的色調(diào)以紅、黑兩色為主，其特點(diǎn)是“朱畫其內(nèi)，墨染其外。器內(nèi)涂朱紅，明快熱烈；外髹黑漆，寂靜凝重，紅黑比照，襯托出漆器的典雅和華美，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的裝飾效果，器物具有穩(wěn)健端莊之美。 秦漢時(shí)期秦漢時(shí)期 漆器的鼎盛時(shí)期，主要特征是漆器的制作有政府的專門機(jī)構(gòu)管理，漆器的使用世俗化和漆器的髹飾有強(qiáng)烈的裝飾性。楚地衰落，代之以四川的蜀郡、廣漢郡。代表性作品主要出現(xiàn)于湖北、湖南、江蘇、安徽、山東等地出土的漆器。 漆器品種漆器品種 1漢代漆器工藝出現(xiàn)了一些大件的產(chǎn)品，漆壺、漆鼎、漆鈁等。漢代漆器工藝出現(xiàn)了一些大件的產(chǎn)品，漆壺、漆鼎、漆鈁等。2日用品：漆杯、漆勺、漆棋盤、

9、漆盤、漆盒、漆奩、漆案、漆幾、漆卮、日用品：漆杯、漆勺、漆棋盤、漆盤、漆盒、漆奩、漆案、漆幾、漆卮、漆屏風(fēng)、漆漆屏風(fēng)、漆 箱等。箱等。 裝飾方法與裝飾題材裝飾方法與裝飾題材 裝飾仍以彩繪為主，多用黑色和紅色，一般以內(nèi)紅外黑為主要風(fēng)氣，常在黑底上繪以紅裝飾仍以彩繪為主，多用黑色和紅色，一般以內(nèi)紅外黑為主要風(fēng)氣，常在黑底上繪以紅色花紋，但也兼有黃、白、綠、褐、赭、藍(lán)、灰、金、銀等。因而創(chuàng)造了漢代彩繪藝術(shù)色花紋，但也兼有黃、白、綠、褐、赭、藍(lán)、灰、金、銀等。因而創(chuàng)造了漢代彩繪藝術(shù)的的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格-流暢、奔放。流暢、奔放。 裝飾題材仍是當(dāng)代其他各種工藝上常見的題材，如幾何云雷、流云禽鳥、龍

10、鳳虎鹿、裝飾題材仍是當(dāng)代其他各種工藝上常見的題材，如幾何云雷、流云禽鳥、龍鳳虎鹿、人物故事等。人物故事等。 表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法 以線為主要表現(xiàn)手段，具有獨(dú)立的、動人的表現(xiàn)力，尤其具有以線為主要表現(xiàn)手段，具有獨(dú)立的、動人的表現(xiàn)力，尤其具有“動的效果。流動的云紋動的效果。流動的云紋曲線作曲線作狀勾勒穿梭，由于漆液的粘稠，在快速運(yùn)筆時(shí)自然出現(xiàn)了時(shí)斷時(shí)續(xù)的效果，增加了狀勾勒穿梭，由于漆液的粘稠，在快速運(yùn)筆時(shí)自然出現(xiàn)了時(shí)斷時(shí)續(xù)的效果，增加了畫面的畫面的“節(jié)拍感。節(jié)拍感。 裝飾技法裝飾技法 除了傳統(tǒng)的彩繪，針刻，金銅釦之外，漢代漆畫又有了新的開展和創(chuàng)新除了傳統(tǒng)的彩繪，針刻，金銅釦之外，漢代漆畫又有了新的開展

11、和創(chuàng)新-金箔貼花金箔貼花-刻以細(xì)致的紋線細(xì)部，然后貼在黑紅底的漆器外表，產(chǎn)生輝煌燦爛的華美效果。金箔貼刻以細(xì)致的紋線細(xì)部，然后貼在黑紅底的漆器外表，產(chǎn)生輝煌燦爛的華美效果。金箔貼花的漆器有著獨(dú)特的裝飾特點(diǎn)，貼畫圖形都是單獨(dú)的單位，每個(gè)單位不過一二厘米大小，花的漆器有著獨(dú)特的裝飾特點(diǎn)，貼畫圖形都是單獨(dú)的單位，每個(gè)單位不過一二厘米大小，圖案形象都是剪影效果。圖案雖小，但取材相當(dāng)廣泛，有駕車的、騎馬的、騎龜?shù)摹⒇?fù)弓圖案形象都是剪影效果。圖案雖小，但取材相當(dāng)廣泛，有駕車的、騎馬的、騎龜?shù)?、?fù)弓的、舞蹈的、奏樂的、表演雜技的、還有各種動物，如虎、鹿、豬、羊兔、鳳、孔雀、燕的、舞蹈的、奏樂的、表演雜技的、

12、還有各種動物，如虎、鹿、豬、羊兔、鳳、孔雀、燕等。等。 制胎工藝制胎工藝胎體仍多以木胎、竹胎、卷胎、木心夾纻、夾纻等。-彩繪變形鳥紋盂彩繪變形鳥紋盂 木胎，挖制。器表與口沿內(nèi)髹黑漆，余髹紅漆。用紅、褐漆在黑漆地上繪變形鳥紋、曲折紋、圓點(diǎn)紋等圖案 -彩繪鳳紋卮彩繪鳳紋卮 木胎，挖制。由器身與蓋扣合而成。器身與蓋的形制相同，外作橢圓形，內(nèi)作耳杯形，底部與蓋頂部的剖面略呈弧形，腹外有兩道凹弦紋。器內(nèi)髹紅漆，器表髹黑漆。素面。蓋上有烙印的“亭字。出土?xí)r盒內(nèi)平放五件里紅外黑的漆耳杯。 - 耳杯盒耳杯盒 -彩繪變形鳥紋卮彩繪變形鳥紋卮 器壁為薄木胎，卷制；底為厚木胎，斫制。缺蓋，直壁，平底，半環(huán)形鋬已殘。

13、器內(nèi)髹紅漆，器表髹黑漆。在黑漆地上用紅、褐漆繪變形鳥紋等圖案。 -彩繪草葉紋耳杯彩繪草葉紋耳杯 木胎，挖制。橢圓形，新月形耳，平底。內(nèi)髹紅漆，外髹黑漆，內(nèi)底用黑漆勾勒草葉紋等紋樣，再填金粉；口沿內(nèi)外與雙耳用紅、褐漆繪曲折紋、卷云紋、點(diǎn)紋。外底有針刻的“符號。 魏晉南北朝魏晉南北朝魏晉南北朝時(shí)期，由于戰(zhàn)亂及青瓷的興起，髹漆工藝有器皿轉(zhuǎn)入用具、家具、葬具。除日用器物在工藝技巧、花色品種上有新的進(jìn)展并有新創(chuàng)造如綠沉漆、斑漆等之外，因佛教的興盛而在漆工藝中流行纻脫胎佛像的制作。 漆器品種漆器品種這一時(shí)期漆器應(yīng)有盡有，名目繁多，如漆杯、漆碗、漆盤、漆奩、這一時(shí)期漆器應(yīng)有盡有，名目繁多，如漆杯、漆碗、漆盤

14、、漆奩、漆鏡匣、熏籠、衣麓等，其中有假設(shè)干品種是新的創(chuàng)造，如漆食漆鏡匣、熏籠、衣麓等，其中有假設(shè)干品種是新的創(chuàng)造，如漆食廚、漆貊炙函、貼金銅頂漆盒等。廚、漆貊炙函、貼金銅頂漆盒等。 顏色顏色裝飾裝飾在漆色方面，除傳統(tǒng)其漆器中的黑、朱根本色除外，創(chuàng)造了在漆色方面，除傳統(tǒng)其漆器中的黑、朱根本色除外，創(chuàng)造了“綠綠沉漆。在漆器的裝飾中，圖案花紋仍然繼承漢代其工藝的根本沉漆。在漆器的裝飾中，圖案花紋仍然繼承漢代其工藝的根本紋樣紋樣流云紋、幾何紋等后逐漸演變開展成卷草連續(xù)圖案、流云紋、幾何紋等后逐漸演變開展成卷草連續(xù)圖案、蓮花圖案。蓮花圖案。北魏司馬金龍漆畫屏風(fēng)北魏司馬金龍漆畫屏風(fēng)司馬金龍墓1965年發(fā)現(xiàn)

15、于山西大同石家寨村，為北魏太和八年484年的墓葬。司馬金龍?jiān)菚x室后裔，北魏襲爵，謚贈大將軍、冀州刺史。墓內(nèi)出土了10座漆畫屏風(fēng)。一件五扇，兩面繪制，分上下四層，內(nèi)容為烈女、孝子故事。漆畫以朱漆為底，墨線描繪，榜題黃底黑字，題材內(nèi)容以及一些畫面的處理與?女史箴圖?極為相似。其墓內(nèi)屏風(fēng)漆畫帶有南方畫風(fēng)，或與墓主人身世相關(guān)，這也從一個(gè)側(cè)面提供了傳世作品?女史箴圖?所表現(xiàn)的時(shí)代風(fēng)格。 彩繪鳥獸魚紋漆槅彩繪鳥獸魚紋漆槅鑲銅釦漆奩鑲銅釦漆奩三國兩晉南北朝時(shí)期，在承襲了漢代傳統(tǒng)的根底上，漆器開始向多樣化開展，工藝裝飾手法也更加細(xì)致深化。這一時(shí)期，漆器紋飾表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容增加，各種各樣的飛禽、走獸、草蟲入

16、畫，舞蹈、音樂、宴會、狩獵以及人物敘事等敘事性內(nèi)容，開始較多地出現(xiàn)在漆器上。 宋元時(shí)期宋元時(shí)期宋元漆器的生產(chǎn)，不僅官方有專設(shè)機(jī)構(gòu)管理生產(chǎn)，而且民間手工業(yè)的漆器作坊也遍布各地，宋元漆工藝開展的特點(diǎn)，一方面表現(xiàn)在民用漆器的興盛，另一方面表現(xiàn)在漆藝的創(chuàng)新和提高。 品種品種裝飾裝飾宋元的漆器品種繁多，多以制作生活器皿為主。宋代漆器多做花瓣形，樸素?zé)o華，具有典雅質(zhì)樸的風(fēng)格，這一時(shí)期的漆器品種品種很多，有漆碗、漆盤、盆漆、漆罐、漆筒、漆梳、漆茶托、漆幾、漆填紙等，顏色大多為黑色和紅色。種類種類成就成就 雕漆雕漆雕漆是在漆器胎骨上涂漆數(shù)十層或上百層，待漆稍雕漆是在漆器胎骨上涂漆數(shù)十層或上百層，待漆稍干后，在

17、漆器上雕刻出各種裝飾花紋，到達(dá)浮雕效干后，在漆器上雕刻出各種裝飾花紋，到達(dá)浮雕效果。雕漆時(shí)只用紅色的，稱為果。雕漆時(shí)只用紅色的，稱為“剔紅，只用黃色剔紅，只用黃色的稱為的稱為“剔黃，只有黑色的稱為剔黃，只有黑色的稱為“剔黑，用多剔黑，用多種色漆，稱為種色漆，稱為“剔彩剔彩“，用紅黑二色相間的稱為，用紅黑二色相間的稱為剃犀剃犀“。宋代雕漆的態(tài)勢，也有用金、銀制胎的，。宋代雕漆的態(tài)勢，也有用金、銀制胎的，涂漆后，在雕刻時(shí)，使之露出金銀胎，是當(dāng)時(shí)極為涂漆后，在雕刻時(shí)，使之露出金銀胎，是當(dāng)時(shí)極為華貴的一種。華貴的一種。 金漆金漆金漆有描金，戧金、滴粉銷金等方法。浙江瑞安出金漆有描金，戧金、滴粉銷金等方

18、法。浙江瑞安出土的描金堆雕漆盒，便是金漆器物中的精品。土的描金堆雕漆盒，便是金漆器物中的精品。 犀皮犀皮是宋代漆器的新創(chuàng)作，是一種斑紋漆器。先用稠厚的色漆在漆胎上涂成凹凸不平的漆層，是宋代漆器的新創(chuàng)作，是一種斑紋漆器。先用稠厚的色漆在漆胎上涂成凹凸不平的漆層，在用不同的色漆，填涂其上，形成漆器的多層色彩，經(jīng)打磨光平，形成如片云在用不同的色漆，填涂其上，形成漆器的多層色彩，經(jīng)打磨光平，形成如片云“、圓、圓花花“、松鱗、松鱗“等各式斑紋，俗稱虎皮斑等各式斑紋，俗稱虎皮斑“。 螺鈿螺鈿宋代的螺鈿漆器，是一種在黑漆上用白鈿片鑲嵌，黑白比照清秀典雅的漆器。還有的在鈿宋代的螺鈿漆器，是一種在黑漆上用白鈿片

19、鑲嵌，黑白比照清秀典雅的漆器。還有的在鈿片的輪廓周圍鑲嵌金銀銅絲，既嵌接牢固有更加華美。片的輪廓周圍鑲嵌金銀銅絲，既嵌接牢固有更加華美。兩宋曾被認(rèn)為是一色漆器的時(shí)代，但開掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認(rèn)識。在蘇州瑞光寺塔中發(fā)現(xiàn)的真珠舍利經(jīng)幢，底座上的狻猊，寶相花，供養(yǎng)人員是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點(diǎn)是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤的花紋。大貌淳樸渾成，而細(xì)部又極精致，在質(zhì)感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤，楊茂早觀瀑圖方剔紅盤，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。 此件剔紅圓盤為傳世之作，盤中刻一朵盛開的雙瓣梔子花，旁刻四個(gè)含苞

20、欲放的花蕾與穿插自如的枝葉。盤邊雕朱漆卷曲的香草紋。盤底黑漆，有針刻行書“張成造款。張成為元代雕漆名家，尤以剔紅器最有名。此盤現(xiàn)存故宮博物院。剔紅紫萼圓盤剔紅紫萼圓盤 剔紅花卉紋尊剔紅花卉紋尊中國傳統(tǒng)漆工藝到了宋元時(shí)期，制作技術(shù)體系已根本形成。主要髹飾品種有一色漆器、堆漆描金、戧金和雕漆。宋代一色漆最為流行，戰(zhàn)國、秦漢時(shí)期盛極一時(shí)的彩繪至此一變而為純粹漆色的表現(xiàn)，顯現(xiàn)出時(shí)代審美趣味的嬗變。 明清時(shí)明清時(shí)期期明清髹漆工藝較之宋元時(shí)期生產(chǎn)和應(yīng)用范圍都有所擴(kuò)大。漆工藝的品種日益增多，技術(shù)日益精湛。除大量日用器皿，其工藝已廣泛使用在家具、舟船、佛像、牌匾、建筑等方面。漆器的制作，分官營工廠和民間作坊兩

21、種形式。 種類種類成就成就一色漆器是漆器的最傳統(tǒng)、最根本品種，但主要是一般器具。宮廷精致一色漆器很少，以脫胎菊瓣一色漆器是漆器的最傳統(tǒng)、最根本品種，但主要是一般器具。宮廷精致一色漆器很少，以脫胎菊瓣形朱漆盒及有乾隆御題的脫胎菊瓣形朱漆盤為代表，以絲綢為胎，極為輕薄，色澤紅潤如珊瑚。形朱漆盒及有乾隆御題的脫胎菊瓣形朱漆盤為代表，以絲綢為胎，極為輕薄，色澤紅潤如珊瑚。 工工藝藝描金和彩繪是另兩種傳統(tǒng)的漆器品種。描金，日本稱為蒔繪，所制最精。明代宣德描金和彩繪是另兩種傳統(tǒng)的漆器品種。描金，日本稱為蒔繪，所制最精。明代宣德年間漆工楊氏受命赴日學(xué)習(xí)蒔繪漆，回國仿制，其子楊塤從學(xué)，所制足以亂真。另年間漆工

22、楊氏受命赴日學(xué)習(xí)蒔繪漆，回國仿制，其子楊塤從學(xué)，所制足以亂真。另有漆工蔣回回也善仿蒔繪漆，清代蘇州仿蒔繪漆極盛，金漆輝映，華美堂皇。當(dāng)時(shí)有漆工蔣回回也善仿蒔繪漆，清代蘇州仿蒔繪漆極盛，金漆輝映，華美堂皇。當(dāng)時(shí)稱為稱為“洋漆。洋漆。明代宮廷描金漆器存世不多，以國家博物館的萬歷年制黑漆描金藥柜為最著名明代宮廷描金漆器存世不多，以國家博物館的萬歷年制黑漆描金藥柜為最著名; ;清清宮描金漆器很多，除造辦處制品外，多為江蘇督撫進(jìn)獻(xiàn)。精美者見有故宮博物院收宮描金漆器很多，除造辦處制品外，多為江蘇督撫進(jìn)獻(xiàn)。精美者見有故宮博物院收藏的黑漆描金松石藤蘿紋盤藏的黑漆描金松石藤蘿紋盤; ;雍正、乾隆時(shí)期的紫檀家具也

23、有很多描金裝飾的，極雍正、乾隆時(shí)期的紫檀家具也有很多描金裝飾的，極為精致。為精致。 工藝工藝雕填、款彩和戧金是三種工藝近似并常結(jié)合使用的傳統(tǒng)漆器品種，特別是在明代，不但是雕填、款彩和戧金是三種工藝近似并常結(jié)合使用的傳統(tǒng)漆器品種，特別是在明代，不但是民間漆器而且是宮廷漆器常用的裝飾方法。明代嘉靖、萬歷兩朝的宮廷制品僅次于雕漆器，民間漆器而且是宮廷漆器常用的裝飾方法。明代嘉靖、萬歷兩朝的宮廷制品僅次于雕漆器，流傳到今天的也不少，見有箱子、盤和銀錠、方勝等式樣的盒。清乾隆宮廷有少數(shù)盒子采流傳到今天的也不少，見有箱子、盤和銀錠、方勝等式樣的盒。清乾隆宮廷有少數(shù)盒子采用此類技法制造。另外，明末清初有許多

24、以此制成的通景大屏風(fēng)傳世，圖案有百鳥朝風(fēng)、用此類技法制造。另外，明末清初有許多以此制成的通景大屏風(fēng)傳世，圖案有百鳥朝風(fēng)、玉堂富貴、松鶴延年等，反面往往為百壽字，多為康熙款，可惜此類屏風(fēng)大多流失海外。玉堂富貴、松鶴延年等，反面往往為百壽字，多為康熙款，可惜此類屏風(fēng)大多流失海外。犀皮器精致者僅見有故宮博物院藏黃面葵瓣形盒。罩金漆在大件器物上應(yīng)用較廣，太和殿犀皮器精致者僅見有故宮博物院藏黃面葵瓣形盒。罩金漆在大件器物上應(yīng)用較廣，太和殿龍柱、屏風(fēng)、寶座均是。龍柱、屏風(fēng)、寶座均是。 工藝工藝 傳世漆器以明清兩代的為主。明清兩代髹漆工藝在繼承唐宋元優(yōu)秀傳統(tǒng)的根底上進(jìn)一步開展，以多種傳統(tǒng)技法相結(jié)合為特點(diǎn)，進(jìn)入了以斑斕、復(fù)飾、紋間、填嵌等為技法的千文萬華的新時(shí)代。特別是明清兩代的宮廷漆器，異彩紛呈，創(chuàng)造了許多工藝美術(shù)史上的珍寶。 雕漆在漆器中工藝最復(fù)雜、造價(jià)最高昂。因此，雕漆尤其是剔紅，是明清兩代宮廷漆器中最主要的品種。今天，我們看到的明清兩代的宮廷造雕漆作品，以北京故宮收藏最多，流散在外的也不少。 明代永樂、宣德年間的剔紅，以著名的元代嘉興