攝影基礎(chǔ)及技巧 色溫和自然光詳解

1、攝影基礎(chǔ)及技巧色溫和自然光詳解什么是色溫人們在進行彩色攝影時,要求光源提供一個相對穩(wěn)定及準確的色溫,以求得物質(zhì)世界真實的還原。色溫對光源而言。“當實際光源的光譜成分與完全輻射體(既不反射也不透射,能全部吸收它上面的輻射的黑體在某一溫度時的光譜成分一致時,就用完全輻射體的”絕對溫度“表示實際淘汰的光譜成分?！彼^“完全輻射體”是科學家理想中的物體,這種特殊的熾熱物體的輻射率幾乎達到100%。這種完全輻射體在連續(xù)加熱的情況下,隨著加熱溫度的升高,加熱體的輻射出來的光譜成分會發(fā)生一系列的光色變化,隨著溫度的變化輻射光的光譜成分也發(fā)生變化。色溫用絕對溫標標示,單位為K(開爾文。色溫與光譜成分之間既有區(qū)

2、別又有一定的聯(lián)系,色溫是計算完全輻射體的“溫度”。自然光、人工光的色溫在日常生活中我們發(fā)現(xiàn)一些有意思的事,例如到商店去買布料,有時對布料的顏色看不準,要拿到靠近窗戶處去觀察,這是因為光線暗或光源色溫不對而影響了人的視覺對色的判斷。無論在高色溫或低色溫的情況下,都會使布料的“本色”發(fā)生變化。還有,在晚上我們發(fā)居民樓里有的窗戶透出黃橙色的光,有的窗戶透出淺藍色的光。這是有的家用了普通白熾燈照明,有的家用的是“日光燈”照明,由于這兩種光源的色溫不同,所以它們的光譜成分也不同,于是產(chǎn)生了色光的差異。再有,在早晨日出或傍晚日落時刻,天空和大地都會被染上一層金黃色,美麗無比。這是由于此時太陽光的色溫比較低

3、,光譜中含的長波光比較多的緣故由此可見,光源的色溫影響著人的日常生活,同樣也極明顯地影響著彩色攝影。為了獲得物質(zhì)世界色彩的真實還原,現(xiàn)代彩色感光材料分成高色溫的日光型和低色溫的燈光型兩大類。它們對色溫的要求分別是5400K和3200K。自然光的色溫自然光是指大自然中固有的淘汰。日光和天空光是自然光最主要的淘汰。由于宇宙運動的規(guī)律發(fā)生著地球自轉(zhuǎn)運動,這樣使自然光每時每刻都在發(fā)生著變化,它要受到時間、季節(jié)、氣候、地理等條件的影響。這些變化都會影響著自然光的色溫,各種不同變化狀態(tài)下自然光色溫見下表:自然光色溫日光5500K陽光(中午及中午前后5400K日出、日落時刻20003000K日出后日落前1小

4、時30004500K薄云遮日70009000K陰天68007500K晴朗的北方天空10000K以上以上表中,我們基本上看出一天之中由于地球的自轉(zhuǎn)運動帶來的太陽光變化形成的色溫變化,同時也看出氣候變化對光源色溫的影響。需要說明的日光和陽光之間的區(qū)別。日光是指在晴天下陽光和天空反射光之和。陽光是指太陽的直射光。天空光是大氣層散射陽光并透射大氣層的光,所以天空光是一種散射形態(tài)的光。人工光的色溫人工光是指各類由人工制造的照明燈具發(fā)射的光。按性能可分聚光燈、散光燈,按色溫可分成高色溫和低色溫,按用途可分成日常照明和影視照明專用等等。由于用途、功能的不同,各類人工光的色溫也千變?nèi)f化。常見人工光色溫見下表:

5、人工光色溫火柴光1700K蠟燭光1850K家用白熾燈(100-250W26001900K家用白熾燈(500W2900K鹵鎢燈3200K鏑燈55500K目前我國用于電影、電視和照相用的人工光源相當一部分是鹵鎢燈系列。這類型光源在使用過程中色溫比較穩(wěn)定,當然還有體積些 耐用等等優(yōu)點。彩色感光膠片由感紅、感綠、感藍三層乳劑組成(當然是根據(jù)日光型和燈光型膠片對色溫要求設(shè)計。由于各種光源色溫的不同而使光的光譜成分也不同,即光源的光譜中含有的紅、綠、藍三種光波成分也不一樣。正由于這樣的原因,使彩色感光膠片對光源的紅、綠、藍光的感光比例不一樣而造成正像色彩效果的不同。第一,光源不同,光源中紅光和藍光含量比例

6、發(fā)生變化。隨著色溫的下降,長波光的成分增加,短波光的成分下降,因此,畫面就會偏暖色。第二,光源色溫的變化,但綠光的含量比例基本不變。光的三原色含量相近,就含有白光的性質(zhì)。影響色溫的因素無論是自然光還是人工光,它們的色溫并不是絕對不變化的,相反,它們受到自然規(guī)律和人工的因素或技術(shù)因素影響,使光源的色溫有時發(fā)生變化。1.大自然天體運動規(guī)律影響自然光的色溫。由于地球的自轉(zhuǎn)運動,使自然光在一天的時間內(nèi)色溫不斷地在變化中。早、午、晚、日出和日落時它們的色溫是不同的。一般地說來是這樣的一種有節(jié)奏的變化:日出時色溫<早晨<中午,中午時色溫>傍晚>日落時分。2.大自然的氣候變化。氣候變

7、化包括為晴、陰、曇、晦等。一般來說陰天的色溫比晴天要高些,多云的藍天時色溫也比日光高,但是到夜里時,由于自然光已很弱,有時甚至暗到伸手不見五指,此時也就沒有色溫了。3.在人工光的照明情況下,由于電壓的變化,使光源的色溫變化,電壓偏高,光源的色溫也偏高,電壓偏低,光源的色溫也偏低。4.在人工光源前加上透明的色紙后使光源原有的光譜成分改變了,使透射的光色溫發(fā)生變化,如果加上暖色的透明燈光紙,則光源的色溫偏低,光源偏暖色;如果加上冷色的透明燈光紙,則光源色溫就偏高,光源偏淺藍色。外景自然光的處理什么是光線處理?或者說什么是光的造型處理?光的處理主要包括些什么內(nèi)容?所謂光線處理,就是攝影師根據(jù)作品主題

8、思想(或內(nèi)容的要求,運用光線的表現(xiàn)手法塑造人物形象或景物形象,使之達到作品內(nèi)容所要求的藝術(shù)效果,即要完成造型的任務(wù)和表現(xiàn)戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)。攝影師對外景自然光的處理飲食著以下的內(nèi)容,我們逐一進行分析。掌握光的照度和色溫變化在上一節(jié)中我們分析了太陽光運動的基本規(guī)律,從中我們看到了由于地球的自轉(zhuǎn)運動以及大氣層中云、霧等等的天氣變化,使太陽光通過大氣層投射到地球表面時,發(fā)生了許多的景象,在一般的情況下,太陽光的照度約為10萬勒克斯,色溫為5400K。太陽光在經(jīng)過大氣層時,其中一部分光線被吸收,一部分光線被散射,一部分光線投射到地球表面。所以,投射到地球表面的陽光,受到大氣層的成分的影響,即太

9、陽光的照度、色溫受到大氣層的密度、厚度和混濁度的影響。所謂大氣層密度,指大氣層中氮、氧等氣體層,密度隨著空間高度增加而減弱。在攝影藝術(shù)的觀念中,我們把“云”、“霧”的現(xiàn)象納入大氣層“密度”范圍。所謂大氣層厚度,是指太陽光透過大氣層的厚度。所謂大氣層的混濁度,是指大氣層中所包含的水分子塵埃及微小介質(zhì)的狀況。大氣層的渾濁度對太陽光的照度及色溫的影響人的眼睛對大氣渾濁度的感覺和光的投射方向有關(guān)系。太陽光投射方向不一樣,大氣渾濁度的表現(xiàn)也會有差異,這就會影響景物的造型效果,在逆光、側(cè)逆光下,大氣的渾濁度的表現(xiàn)要比順光下明顯強些,這是由于在側(cè)逆光、逆光的條件下,空氣中的微小介質(zhì)、塵埃都將有受光面、背光面

10、、陰影等明暗關(guān)系,顆粒性反映得較強。視覺效果感到渾濁度強些。傍晚時分,大氣層的渾濁度要強些,這是由于人類的社會活動如工廠排出的廢氣、車輛行駛的塵埃飛揚等等使空氣中的微小介質(zhì)增加,從而增加了大氣層的渾濁度。早晨時刻,由于地面上的水分子還沒有來得及被太陽光所蒸發(fā),往往有霧狀的效果,這時空氣中的渾濁度也大,隨著水分子的蒸發(fā),渾濁度也減少。結(jié)論:大氣渾濁度大,太陽光的照度就小,光的色溫有所偏高如渾濁度過大,較大地影響太陽光的投射性質(zhì),則光的色溫會偏高些,但在黃昏、晨光下,由于此時光中含有長波光成分很多,色溫又偏低,故此時刻大氣的混濁度對光的色溫影響就大些;大氣渾濁度小,太陽光的照度就大,色溫正常。掌握

11、這些特征后,在光線處理時可根據(jù)造型的需要,進行有效的選擇,或利用其長處或避免其不利的因素。大氣層的厚度對太陽光的照度及色溫的影響我們把太陽光投射到地球表面的情況分有三個方面:平射時期、斜射時期和頂射時間。(1太陽光在平射時期:在這一時期太陽光通過的大氣層比較厚,陽光被散射和遮擋的也比較多,所以照度就小些。另外,這一時期,陽光中的短光波被吸收、散射的也比較多,而長波光被吸收或散射的少,所以此時投射到地球表面的陽光含有長波光的多,而色溫偏低。(2 太陽光在斜射及頂射時期:太陽光透射空氣層的距離要比斜射時期要小得多,所以照度就高。另外,此時太陽光中各種波長的光比較均衡,所以它呈白光性質(zhì),色溫正常,為

12、5400K。結(jié)論:大氣層厚度大,太陽光的照度小,色溫偏低;大氣層厚度小,太陽光的照度就大,色溫趨向正常。大氣層的密度對太陽光的照度和色溫的影響大氣層中云、霧層越厚,密度就大,太陽光的照度就偏低,而色溫偏高。大氣層中云、霧層越薄,照度偏大,色溫趨向正常。大氣層中晴空萬里,照度最高,色溫正常。掌握太陽光的投射角度太陽光的投射角度在一天之內(nèi)是由低(日出到最高(正午又到低(日落不斷地變化著。隨著陽光投射角度的變化,一方面決定了光的性質(zhì),更為重要的是改變著被照明的景物的亮度范圍、明暗反差和氣氛,而這些變化和攝影創(chuàng)作有著密切的關(guān)系:改變著天空與地面亮度的關(guān)系如果將地面作水平線,隨著太陽光的投射角度由平射、

13、斜射和頂射再到斜射又到平射的變化,就不斷地改變著天空與地面景物的亮度關(guān)系。平射時期(日出、日落:由于太陽光的投射方向與地平線幾乎平行,所以地平面受光量較少,顯得較暗,而天空則顯得亮,所以天空和地面的亮度間距很大,在逆光、側(cè)逆光的情況下,亮度間距更大。這是一個很有特色的亮度關(guān)系,它有著豐富的造型特色。攝影師面對這種情況,要選擇國面造型特色,集中強調(diào)最主要的東西,而簡化不須強調(diào)的東西,從而構(gòu)成這一時間的獨有造型效果。由于亮度間距大,給曝光控制也會帶來一定的困難。曝光控制除了使畫面獲得正常的曝光量之外,還要根據(jù)畫面氣氛及創(chuàng)作意圖的要求,靈活控制曝光,以獲理想的畫面效果。斜射時期:太陽光幾乎處在垂直照

14、明的情況之下,地面亮度和天空亮度之間的亮度間距就比較小。改變著景物的明暗反差平射時期太陽光比較弱,照度偏小,所以景物的明暗反差就顯得柔軟。斜射時期太陽光的照度大,景物被陽光照明后,就會形成明確的明暗反差關(guān)系。頂射時期太陽光照度更大些,景物在陽光下顯示的明暗反差就更強烈,即反差大。改變景物水平和垂直面的亮度平射時期,景物垂直面的亮度比水平面的亮度要高。隨著太陽光投射角度的變化,到斜射時期,景物垂直面和水平面的亮度就比較接近。而到頂射時期,景物的水平面的亮度往往會高于垂直面的亮度,如在頂射時期,人物頭部的頭發(fā)、額頭的亮度就大,而大致垂直面的面部亮度就些 頂光造成的照明效果使人物面部光線顯得不正常。

15、改變著景物的色調(diào)和影調(diào)我們在前面已經(jīng)討論過,不同的太陽光的投射方向,有著不同的造型效果,自然也有著不同的色調(diào)和影調(diào)。平射時期，太陽光的色溫偏低，被照明的景物都會在偏暖色的陽光下顯得淺淺 的橙黃色。另外，陽光的照度也顯得比較低，景物的反差小，影調(diào)、色調(diào)顯得柔和。 斜射時期：這時太陽光是白光，它的色溫也正常。所以在白光照明下的景物， 能正好地表現(xiàn)景物表面的固有色。另外，斜射時期景物的明暗反差適中。所以在這 一時期能較好地表現(xiàn)景物的色調(diào)和影調(diào)。 頂射時期：這時期太陽光的照度最大，景物反差強、影調(diào)顯得硬。陽光的光譜 成分基本上是白光，但色溫略偏高。這一時期景物的影調(diào)和色調(diào)的重要特點是明暗 反差大、調(diào)子

16、硬。 曙暮期：景物在天空的散射光照明之下，在太陽升或降的方向上，天空呈現(xiàn)暖 色，但其它地方的天空呈各種不同的藍紫色。景物的色調(diào)偏暗，景物表面色的特征 受到較大的影響，尤其在背光中，影響更大。景物亮度與天空亮度的間距比較大， 而景物自身的明暗亮度間距卻比較些這是一個明暗亮度關(guān)系比較復(fù)雜的光線照射 時間，而且維持這一形態(tài)的光線效果時間又比較暫短。隨著時間的推延，暮期天越 來越暗，景物的一部分外形特征逐漸消失。曙期天越來越亮，景物的外形特征逐漸 顯示。 從以上的分析中，我們可以得出這樣的結(jié)論：由于太陽光的投射角度變化，在 自然光中形成多種多樣的光線效果，隨之也給攝影光線處理帶來豐富多彩的造型效 果。

17、 太陽直射光直接照明景物，形成明暗的造型效果。太陽光構(gòu)成主光，起到了塑 型的作用。因此，它是外景光線處理的最主要光線。 晴天天空光是散射光，它照明 著景物的陰景部分，成為輔助光，這對形成景物的立體感、縱深感、質(zhì)感以及強調(diào) 層次都有重大的作用。 太陽光投射到景物表面， 景物表面反向太陽光， 成為反射光。 反向光的強弱將影響景物的亮度及色澤。 充分選擇、應(yīng)用自然光效 由于外景自然光具有極為豐富多彩的光線效果，是攝影師光線處理取之不京 用之不竭的寶庫。攝影師選擇、利用外景自然光效要掌握三個方面： 選擇可以供烘托戲劇氣氛的光線效果。這是利用光線的特殊效果，來表達作品 的內(nèi)容，對觀眾心理產(chǎn)生特殊情感的感染。例如日出和日落時期的特殊光效，它不 但可以形成獨特的造型剪影、半剪影、滿天霞光、暖色調(diào)的影調(diào)結(jié)構(gòu)等等，使 人感到一種色彩美、光效美、造型美的直觀感受，這些直接影響到觀眾對作品藝術(shù) 美的感受，從而形成一種美的審美情感。又如，烏云密布、山雨欲來的氣氛：天空 陰沉而烏云橫壓，影調(diào)沉重、凝固，這又是一種氣氛，使人產(chǎn)生一種不穩(wěn)定和壓抑 的氣氛和情調(diào)。自然光效中，有大量可以利用的特殊光效供我們進行創(chuàng)作。這是攝 影創(chuàng)作不可放棄的重要方面。 選擇真實的自然光的造型效果。光線造型處理的真實性是攝影用光的生命力和 它的美