如何提高琵琶輪指質(zhì)量

1、如何進(jìn)步琵琶輪指質(zhì)量如何進(jìn)步琵琶輪指質(zhì)量摘要：純熟地掌握琵琶輪指技術(shù)和技巧是一件較難的事情，需要有一股刻苦練琴的信心和毅力。耐心的度過三個過程，即由不會輪到會輪、不純熟到純熟、不滿意到滿意的三個階段。要堅持穩(wěn)固、開展、再穩(wěn)固、再開展的輪指途徑，直至使兩手觸弦富有彈性、外柔內(nèi)剛的程度，琵琶輪指技術(shù)才會收到得心應(yīng)手、爐火純青的演奏效果。關(guān)鍵詞：琵琶演奏；輪指質(zhì)量；技巧琵琶輪指是琵琶演奏中右手指法的重中之重，也是集中表達(dá)琵琶藝術(shù)靈魂的詳細(xì)表現(xiàn)形式。著名唐代大詩人白居易長詩?琵琶行?中嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤的名句，準(zhǔn)確地刻畫了琵琶輪指藝術(shù)的音響效果。因此，琵琶輪指質(zhì)量的好壞，對琵琶演奏藝術(shù)成功

2、如否起著決定性作用。但是掌握扎實(shí)的琵琶輪指技術(shù)是一件很難的事情，必須經(jīng)過漫長而科學(xué)的練功過程才能從根本上掌握琵琶輪指技巧。那么，琵琶輪指怎樣才能到達(dá)珍珠落玉盤那種清脆亮堂，晶溶剔透的藝術(shù)效果呢？筆者總結(jié)多年的琵琶教學(xué)和琵琶演奏經(jīng)歷，認(rèn)為右手輪指應(yīng)進(jìn)步如下四個演奏才能。一、進(jìn)步輪指力度才能，解決軟弱無力問題二、進(jìn)步輪指獨(dú)立才能，解決互相依賴問題 三、進(jìn)步輪指顆粒才能，解決發(fā)音模糊wWw.LWlm 問題節(jié)奏整齊、聲音亮堂、強(qiáng)弱得當(dāng)、顆粒清楚地琵琶輪指效果，是琵琶演奏藝術(shù)的本質(zhì)特點(diǎn)。對初級階段的琵琶學(xué)生來說，令人最苦惱的就是輪指發(fā)音疙疙瘩瘩直摔跤，斷斷續(xù)續(xù)無線條，發(fā)音暗淡不統(tǒng)一，手指無力亂如麻。那么

3、怎樣解決這些煩人的難題呢？筆者認(rèn)為：首先要練成右手五個手指都會象食指那樣彈挑、滾奏的才能。詳細(xì)方法是，要打破以往只用食指和大指彈挑的常規(guī)，改為中指、無名指和小指都要會彈挑的本領(lǐng)，在演奏琵琶彈挑練習(xí)曲時，要下意識地采用中指、無名指和小指進(jìn)展交替彈挑練習(xí)，尤其要練好小指和無名指的彈挑練習(xí)，因?yàn)檫@兩個手指的力量有先天的缺乏。開始要堅持從慢彈起，要求每一首練習(xí)曲子大指和其他四個手指要輪流彈挑一遍，直至小指、無名指、中指力量和靈敏度均到達(dá)食指的力度和速度為止；二是每個手指彈出的聲音要平衡統(tǒng)一，有較強(qiáng)的顆粒性。我們在練習(xí)輪指中，要經(jīng)常檢查每個手指的發(fā)音情況，聽每個手指彈出的聲音是否圓潤、飽滿、透明，輪指的

4、顆粒聲音是否干凈連接。對發(fā)音木訥、沙啞或里外碰弦的手指，就要有針對性地單獨(dú)訓(xùn)練，進(jìn)一步增強(qiáng)軟弱手指的力度和彈挑才能。假設(shè)五個手指的力量平衡了，那么輪出的聲音也就統(tǒng)一均勻了；三是要正確的運(yùn)用輪指角度。角度是因?yàn)橛沂质持?、中指、無名指、小指的指甲隨著輪指時出指的方向所決定的，方向不同其角度就不同，而產(chǎn)生的音色也不同。這是由于手指甲用峰的區(qū)別。我們戴的指甲有三個峰面，即上側(cè)峰、下側(cè)峰、中峰。上下兩峰屬偏峰，中峰是指甲的正面，這個峰觸弦發(fā)聲圓潤亮麗、飽滿透明，而其它兩峰發(fā)聲僵硬尖厲。四、進(jìn)步輪指純潔才能，解決噪音雜亂問題為什么有些琵琶學(xué)生在輪指時，經(jīng)常產(chǎn)生雜亂粗糙的噪音，這是因?yàn)樽笫种赴匆粑恢貌粶?zhǔn)確和

5、右手指屈伸收放不標(biāo)準(zhǔn)所致。那么怎樣防止輪指出現(xiàn)的噪音呢？一是左手指按弦的位置要得當(dāng)。假設(shè)手指尖按在相、品的大上端，離相、品間隔 較遠(yuǎn)，弦身與相、品接觸不實(shí)，彈弦后琴弦震動搖擺與相、品發(fā)生摩擦，就會發(fā)出UU聲；假設(shè)手指按在相、品的頂端，阻礙了弦身的震動，就會產(chǎn)生木啞聲。正確的按音位置應(yīng)按在離相、品很近的上端，手指下側(cè)緊挨著品的上邊緣，右手輪指時左手按指要用力按實(shí)，讓弦身與相品接觸處不留縫隙，使相、品上端的琴弦沒有震動的余地，這樣就會發(fā)出干凈亮堂、顆粒飽滿的樂音；二是要有正確的輪指手勢。輪指時左右碰弦的原因主要是手指小關(guān)節(jié)僵硬機(jī)械，缺乏彈性，收放不自然，動作不靈敏，手指沒有及時收回，而碰幢到其他琴

6、弦發(fā)出的噪音。正確的輪指手勢是，右手指彈弦后馬上回復(fù)到半握拳準(zhǔn)備狀態(tài)，彈弦時小關(guān)節(jié)要產(chǎn)生壓弦感覺，可以較好地利用琴弦的彈性對手指產(chǎn)生反彈作用，使手wWw.LWlm 指自然地返回到半握拳位置。手腕要配合輪指上下細(xì)微旋轉(zhuǎn)，其力量要與手指的用力相平衡。假設(shè)手腕的力量大于手指的力量，就會導(dǎo)致手指的活動范圍擴(kuò)大而碰弦產(chǎn)生噪音。大指挑弦后中關(guān)節(jié)要立即彎曲，詳細(xì)運(yùn)作是，準(zhǔn)備挑弦要低頭，挑弦時要抬頭，手虎口始終保持圓形狀態(tài)，這樣就可以預(yù)防和消除碰弦時機(jī)；三是左手按指要與琴弦嚴(yán)密結(jié)合。要養(yǎng)成用手指尖按弦的良好習(xí)慣，手指尖按弦的好處是力量集中、柔和，擊弦面積小，可以充分發(fā)揮左手指中、小關(guān)節(jié)的彈性作用。兩者之間嚴(yán)密實(shí)在，將弦身控制在穩(wěn)定狀態(tài)，輪指后就會發(fā)出干凈透明，富有顆粒飽滿的金石之聲；四是右手輪指觸弦位置要得當(dāng)。輪指時五個手指的擊弦點(diǎn)要集中到琵琶的第32