鋼琴基礎樂理知識

1、鋼琴根底樂理知識 一.根本音級：在樂音體系中，具有獨立名稱的 7 個音級叫做根本音級。這 7 個音級表就是現(xiàn) 在鋼琴上白色琴鍵所發(fā)出的聲音。根本音級的名稱有音名和唱明兩種標記方法，每個音級的音名是用字母來標記 的。唱名那么利用讀音來表示。 關(guān)于音名和唱名的關(guān)系，我們將在后面的調(diào)式與 調(diào)性的局部具體講解。以C大調(diào)為例：C大調(diào)根本音級的音名從低到高分別標 記為： C、D、E、F、G、A、B 與其對應的唱名那么是 do 、re 、mi 、fa 、 sol 、la、 si 七個讀音。在樂音體系中7個根本音級的標記音名和唱名是循環(huán)使用的。即C、D、 E、F、G、A、B 之后又回到 c、d、e、f、g、a

2、、b 或 do 、re、mi 、fa、so l、 la、si之后還是do、re、mi、fa、sol、la、si如此循環(huán)往復。2 9 p: M# Q+ '5 Q 但是，每一個循環(huán)中的音級是音高不同的，也就是說， 雖然音名或唱名相同但音高是不一樣的。在標記音名時時采用大寫、小寫， 或者是在大寫字母后參加下 標、小寫字母后參加上標的方法加以區(qū)別。如：C、a、a1后面的數(shù)字“ 1 應為上標形式、B3數(shù)字“ 3應為下標形式。其中 兩個相鄰的、具有同樣 名稱的音的關(guān)系叫做“八度 。二.變化音級：在七個根本音級中，除了 E和FC調(diào)唱名為mi和fa、B和C :C調(diào)唱名為 si 和 do 之外，其他的兩

3、個相鄰的音級之間還可以得到一個音，也是人耳可以 明顯分辨出來的。我們舉一個例子在 C音和D音之間還可以得到一個音高既不同于 C又不 同于 D 的音，也就是說這 個音要比 C 音高但是又比 D 音低。我們可以認為這個 音是升高 C 音或者說是降低 D 音得來的。這種升高或降低根本音而得來的音， 叫做變化音級。變化音級表現(xiàn)在鋼 琴上就是黑色琴鍵所發(fā)出的聲音。變化音級 的標記方法是在根本音級的前面參加 #升號或b降號。如C音和D音之間 的音，我們可以說它是升高C音而得來的，這樣就把它標記為#C讀做“升C， 同時，我們也可以認為它是降低了 D音而得來的，因此也可以把它標記為bD讀 作“降 D。由此可見

4、， #C 和 bD 實際上是一個相同的音，只不過標記方法不同罷了。這 種標記方法不同、實際音高相同的音叫做“等音 。三音的分組前面我們講過， 在樂音體系中七個根本音的名稱是循環(huán)重復使用的。 因此就會產(chǎn) 生許多音名相同而音高不同的音， 為了加以區(qū)別， 我們將音列分為許多個 “組。/ n# Z; b/ Z a, u5 o* 2 p: f最中央的一組叫做“小字 1 組，用小寫字母并在右上方加數(shù)字1來表示，如cl、di、el、fl 字母后的數(shù)字應為上標形式， 下同比小字 1 組高的音 組依次命名為“小字 2組、“小字 3組、“小字 4 組、“小字 5 組，其中，小字 2 組的標記方法是用小寫字母并在右

5、上方加數(shù)字 2。其他各組的標記方法依此類推。比小字 1 組低的音組依次命名為 “小字組、“大字組、“大字 1 組 、“大字 2 組小字組的音用不加數(shù)字上標的小寫字母來標記，如c、 d、 e、 f、 g、 a 、 b；大字組的音用不加數(shù)字下標的大寫字母來標記，如C、 D、 E、 F、 G、 A 、 B；大字 1 組和“大字 2 組的音用大寫字母并在右下方加數(shù)字下標來表示：如 F1、G1、B2、 A2同名變化音級的標記方法只要在根本音級的前邊加上 #升號或b降號即可，如 #A1、#e、#f2、bA、bg3 下面以鋼琴為例，介紹一下兒音的分組只列出根本音級的分組 在鋼琴上，從左向右由低到高根本音級白

6、鍵的分組依次為：大字2組：A2、B2大字 1 組： C1、 D1、 E1、 F1、 G1、 A1、 B1 大字組： C、 D、 E、 F、 G、A、 B 小字組： c、 d、 e、 f、 g、 a、 b小字 1 組： c1 、d1 、 e1 、 f1 、 g1 、 a1 、b1小字 2 組： c2、d2、 e2、 f2、 g2、 a2、b2小字 3 組： c3、d3 、 e3 、 f3 、 g3 、 a3 、b3小字 4 組： c4 、d4、 e4、 f4 、 g4、 a4、b4小字 5 組： c5 、五線譜利用許多條相互平行的橫線， 和音符、 休止符來紀錄音樂。 不同形狀的音 符和休止符標明

7、了每個音的時值聲音持續(xù)時間的長短 ，這些音符在五線譜上 的位置決定了聲音的上下。1. 譜面構(gòu)成 五線譜的根本譜面有五條平行的橫線，相鄰兩條線之間的空余局部稱作“間 五線譜就是用這些線和間來紀錄音樂的。 在五線譜上， 這五條線和四個間是由下 至上 計算的， 即最下面的線稱作第一線， 它上面的一條叫做第二線其余依此 類推，一直到第五線； 由第一線和第二線畫出的間叫做第一間， 再上面的稱第二 間、第三 間、第四間。很明顯，如果僅僅利用根本譜面上的五條線和四個間， 我們最多只能紀錄 9 個基本音級，加上變化音級也不過 14 個音，這在很多音樂作品中是遠遠不夠的。因 此，為了紀錄音高高于第一線或者低于第

8、五線的音級， 還要在第五線上面或第一 線下面加上許多短線，叫做“加線 。位于根本譜面上面的加線叫做上加線、下 面的叫做下加線，并且由此產(chǎn)生了上加間和下加間。 加線和加間的計算方法是：上加線和上加間與根本譜面的計算方法相同，也是由下至上計算。即：第五線上面的加線依次為：上加一線、上加二線、上加三線 第五線和上加一線形成的間叫做上加一間，在向上依此類推；下加線和下加間那么由上向下計算。即：第一線下面的加線依次為，下加一線、下加二線、下加三 線。第一線和下加一線形成的間叫做下加一間，依次向下為，下加二間、下 加三間、下加四間 。2. 音符、休止符： 音符就是在五線譜上記錄聲音持續(xù)時間長短時值的符號。

9、 休止符就是記錄聲音間斷時間長短的符號。休止符同樣記錄的是聲音，只不過 它記錄的聲音不發(fā)聲而已?？梢哉f休止符是“不發(fā)聲的音符 ，它同樣對音樂的 表現(xiàn)具有重要的意義。音符由“符頭空心或?qū)嵭牡臋E圓形標記 、 “符干垂直向上或向下的短線 和“符尾連在符干末端的細細的旗狀標記。 三局部組成。根據(jù)時值的不同分 為：二全音符很少使用：空心符頭，并且左右加垂直的短線。 沒有符干、符尾； 全 音符：空心符頭，沒有符干、符尾； 二分音符：空心符頭加符干；四分音符：實心符頭加符干；八分音符：實心符頭加符干和一條符尾；十六分音符：實心符頭加符干和兩條符尾；三十二分音符：實心符頭加符干和三條符尾；六十四分音符：實心符

10、頭加符干和四條符尾；一百二十八分音符很少用 ：實心符頭加符干和五條符尾；它們之間的時值關(guān)系是：一個二全音符=2 X全音符；一個全音符=2 X二分音符；一個二分音符=2 X四分音符;一個四分音符=2 X八分音符；一個八分音符=2 X十六分音符；一個十六分音符=2 X三十二分音符；一個三十二分音符=2 X六十四分音符；一個六十四分音符=2 X百二十八分音符；休止符分為：二休止符很少使用；全休止符；二分休止符；四分休止符；T 八分休止符；十六分休止符；三十二分休止符；六十四分休止符；一百二十八分休止符很少用；在我們用五線譜記錄音樂的時候，并不是把所有的音符、標記堆積在譜面上 就可以了，而是要遵循一些

11、標記規(guī)那么的。正確地掌握這些規(guī)那么，可以使譜面清晰 明了，從而能夠準確地反映樂思，并且有助于相互的交流。前面我們講過音符最多可以由三個局部組成一一符頭、符干、符尾，其中，音 符的符頭可以記在五線譜的任意線或間上。 符頭在五線譜上的位置越高，那么它所 代表的音就越高。反之那么越低。在記錄單聲部音樂的時候，因為單聲部音樂在同一個位置上的音符時值是 相同的，即此位置上的音符可以共用一條符干。所以我們采用單符干方式記 譜。用單符干記譜時，當符頭在第三線以上時，符干朝下，寫在符頭的左邊； 當符頭在第三線以下時，符干朝上，寫在符頭的右邊；符頭在第三線上時，符干 朝上或朝下 均可，此時要鄰近音符的符干方向而

12、定。符尾永遠寫在符干的右邊 并且彎曲指向符頭。如果同一時刻有多個音符同時發(fā)聲，那么各個音符縱向?qū)R記 錄，此一列音符共 用一條符干，符干的方向以距離第三線最遠的符頭為準。如 果不同時刻、相互連續(xù)的幾個列音符都有符尾，這時可用共同的符尾符杠 相連。如果符杠在兩條 以上，那么相互之間要平行。單聲部音樂永遠用單符干記譜，多聲部音樂只有在節(jié)奏相同同一時刻每個 聲部中的音符時值相同時才可以用單符干方式記譜。節(jié)奏不同時，要用雙符干 或多符干記譜。在用多符干記錄二聲部樂譜時，高音聲部的音符，符干朝上，低 聲部的符干朝下。 聲部交錯時 即高聲部最低的音有時會低過低聲部的音。 ，其 原那么不變。符干的高度一般保

13、持八度音的距離，假設符干連著許多符頭時，符干的長 度應是符頭間的距離加上八度音程的距離。 如果符頭在上加三線以上， 符干必須 延伸到五線 譜的第三線或者第四線。如果符頭在下加三線以下，符干必須延伸 到五線譜的第三線或者第二線。音符如果帶有符尾，那么符尾形狀不變。當許多音符以共用符尾連結(jié)在一起時，會出現(xiàn)符干長度長短不一的情況。 這是要使符杠共用符尾 與最近的符頭之間的距離保持在八度左右。 符杠的角 度要和音符在譜面上的走向根本平行。 符點后面將要介紹到 要寫在音符符頭 或休止符右面的間內(nèi)，而不是線上。 休止符在單符干記譜時要寫在第三線或盡量靠近第三線的位置。二分休止符寫 在第三線的上面， 全休止

14、符寫在第四線的下面。 雙符干記譜時， 如果是各聲部共 同休止 的時候，休止符的寫法和單符干記譜相同。個別聲部休止時，休止符要 寫在五線譜的邊緣， 或線譜的外面。 這時全休止符和二分休止符就需要加線， 全 休止符寫在加 線的下面，二分休止符寫在加線的上面。在前面我們曾經(jīng)講了一些具有根本時值的音符。 但是，當我們利用五線譜記 錄樂曲的時候，僅僅依靠這些音符是不夠的。比方：當我們要記錄一個音符，但 是，它的 時值相當于一個半二分音符那么長。也就是說這個音符的時值比二分 音符長，比全音符又要短一些， 很明顯如果用根本音符來表示就無能為力了。 在 這時，我們就需 要用到一些給根本音符增加時值的補充記號。

15、這主要由三種：1. 符點：符點是記在音符符頭右邊的小圓點兒，用以增長音符的時值。如果一個音符的右邊帶有一個符點，那么就表示此音符的時值在原來的根底上還要再增加1/2 ； 如果是帶有兩個符點的音符， 那么表示此音符的時值在原來的根底上還要再 增加 3/ 4 。例如：帶有一個符點的二分音符，它的時值就是一個二分音符再加上一個四分音符 的長度。帶有一個符點的八分音符，其時值等于一個八分音符再加上一個十六分音符 的長度。帶有兩個符點的全音符，其時值等于一個全音符再加上一個二分音符的長度。帶有兩個符點的四分音符，其時值等于一個四分音符加上一個八分音符的長度同樣，符點一樣適用于休止符，它所表示的意義和用在

16、音符后面時是一樣的。2. 延音線：延音線是一條向上或向下彎曲的弧線，其作用是：將兩個或兩個以上具有相同 音高的音符相連， 在演唱或演奏時作為一個音符， 它的長度等于所有這些音符的 總和。在單聲部音樂中，連線永遠寫在和符干相反的方向。如果是雙聲部音樂，那么高 聲部的連線朝上彎， 低聲部的連線朝下彎。 如果多于兩個聲部， 連線那么分別記在 兩邊。3. 延長號：延長號的形狀是在一個半圓形的中間加上一個圓點， 在單聲部音樂中， 它寫 在 音符或休止符的上面， 表示按作品的風格、 演奏者的意圖可以自由的增長音符或 休止符的時值。在多聲部音樂中，延長號也可以記在音符或休止符的下面。此 外， 延長號還可以記

17、在小節(jié)線上，表示小節(jié)間片刻的休止。當延長號記在雙縱 線小節(jié)線上時，代表音樂的結(jié)束或告一段落。第六節(jié) 變音記號變音記號是用來表示升高或降低根本音級的記號，一共有五種：1. 升記號 # ：表示將根本音級的音高升高半音；2. 降記號 b ：表示將根本音級的音高降低半音； :3. 重升記號探：表示將根本音級的音高升高兩個半音一個全音；4. 重降記號 bb ：表示將根本音級的音高降低兩個半音一個全音 ；5. 復原記號：表示把已經(jīng)升高或降低的音復原。從縱向位置來講，變音記號可以記在五線譜的線上或間上，以對應要改變 的音符；從橫向位置來講，變音記號可以記在音符的前面或譜號的后面。直接記在音符前面的變音記號叫做臨時變音記號， 它只對所在小節(jié)中的所有 具相同音高的音符有效比方， 在一個小節(jié)中， 臨時升記號記在了第五線的 F 音上，那 么就表示本小節(jié)第五線上的 F 音在演奏時要升高半音。但是，如果在 此小節(jié)中還有一個第一間的 F 音同名不同高，并且希望這個音在演奏時也升 高半音，那就需 要在此音符的前面也加上一個臨時升記號 #。注意：臨時變音記號只對其所在小節(jié)內(nèi)的音符生效。 進入到后面小節(jié)中所有改變的音符自動復原當變音記號寫在譜號樂曲第一小節(jié)最前面的花體符號后面時，那么稱為 “調(diào)號，它是用來標記樂曲的調(diào)式的。除非在樂曲的進行當中改變調(diào)號，否那么 它對五線譜 內(nèi)所有具有相同音名的音符都生效。比方 G