拙政園設(shè)計分析

1、蘇州園林實(shí)習(xí)總結(jié)蘇州園林實(shí)習(xí)總結(jié) 蘇州園林景觀和意境構(gòu)成手法分析解讀蘇州園林景觀和意境構(gòu)成手法分析解讀以拙政以拙政園為例園為例 上上蘇州的造園家運(yùn)用獨(dú)特的蘇州的造園家運(yùn)用獨(dú)特的造園手法，在有限的空間造園手法，在有限的空間里，通過疊山理水，栽植里，通過疊山理水，栽植花木，配置園林建筑，并花木，配置園林建筑，并用大量的匾額、楹聯(lián)、書用大量的匾額、楹聯(lián)、書畫、雕刻、碑石、家具陳畫、雕刻、碑石、家具陳設(shè)和各式擺件等來反映古設(shè)和各式擺件等來反映古代哲理觀念、文化意識和代哲理觀念、文化意識和審美情趣，從而形成充滿審美情趣，從而形成充滿詩情畫意的文人寫意山水詩情畫意的文人寫意山水園林，使人園林，使人“不出城

2、廓而不出城廓而獲山水之怡，身居鬧市而獲山水之怡，身居鬧市而得林泉之趣得林泉之趣”，達(dá)到，達(dá)到“雖雖由人作，宛若天開由人作，宛若天開”的藝的藝術(shù)境地。術(shù)境地。拙政園平面圖（拙政園全園分東、中、西三部分）西區(qū)中區(qū)東區(qū)（原“歸園田居”）（原“拙政園”）（原“補(bǔ)園”）N歷史：始建于明正德年間歷史：始建于明正德年間,后后 經(jīng)清代的多次改造經(jīng)清代的多次改造風(fēng)格：整體為曠遠(yuǎn)明瑟、平風(fēng)格：整體為曠遠(yuǎn)明瑟、平 淡疏朗的明代風(fēng)格淡疏朗的明代風(fēng)格總面積：約總面積：約5.57 hm2組成：東部、中部、西部、組成：東部、中部、西部、 住宅住宅 全園包括東、中、西三部分。三部分園林在主題和特色方面各具全園包括東、中、西三

3、部分。三部分園林在主題和特色方面各具特色，又相互補(bǔ)充，將江南水鄉(xiāng)的自然風(fēng)貌和人文特征完美的再特色，又相互補(bǔ)充，將江南水鄉(xiāng)的自然風(fēng)貌和人文特征完美的再現(xiàn)于園林中，三部分相互轉(zhuǎn)承，互為因借?，F(xiàn)于園林中，三部分相互轉(zhuǎn)承，互為因借。 中部是全園的主體和精華中部是全園的主體和精華 以水見長 庭院錯落 花木為勝 拙政園總體布局特點(diǎn)拙政園總體布局特點(diǎn),東疏西密東疏西密,曲水環(huán)繞曲水環(huán)繞,水面面積約占全園面水面面積約占全園面積的三分之一積的三分之一, 特別特別是中部，水的面積幾是中部，水的面積幾乎占全園的五分之三。乎占全園的五分之三。整個水面既有分隔變整個水面既有分隔變化，又彼此貫通，互化，又彼此貫通，互相聯(lián)

4、系，并在東、中、相聯(lián)系，并在東、中、西南留有水口，與外西南留有水口，與外界交流。界交流。以水見長，突出主題以水見長，突出主題以水見長是拙政園素有的造園特點(diǎn)。水是拙政園的靈魂和紐帶，是拙政園的主體和主題。故拙政園中一切造園景物都以與池水相調(diào)和、相映襯為。 拙政園的池水處理，務(wù)求其迂回曲折，一覽不盡，拙政園的池水處理，務(wù)求其迂回曲折，一覽不盡，是和一般蘇州園林集中用水相對立的分散用水。把是和一般蘇州園林集中用水相對立的分散用水。把水面分割成互相連通的若干小塊。水面分割成互相連通的若干小塊。1、因水的來去無源流而、因水的來去無源流而產(chǎn)生隱約迷離和不可窮產(chǎn)生隱約迷離和不可窮盡的幻覺。盡的幻覺。2、分散

5、用水還可以隨水、分散用水還可以隨水面相對狹窄的溪流則起面相對狹窄的溪流則起溝通連接的作用溝通連接的作用各空間環(huán)境既自成一體，各空間環(huán)境既自成一體，又相互連通，從而具有又相互連通，從而具有一種水路縈回、島嶼間一種水路縈回、島嶼間列和小橋凌波而過的水列和小橋凌波而過的水鄉(xiāng)氣氛。拙政園就是以鄉(xiāng)氣氛。拙政園就是以這種方法而給人以深邃這種方法而給人以深邃藏幽的感覺。藏幽的感覺。 1.以“遠(yuǎn)香堂”為主，北至“雪香云蔚亭”形成拙政園的南北向主軸線A（圖1）?！斑h(yuǎn)香堂”不但是中園的主體建筑，而且是整個拙政園的主體建筑，其中中部的諸多建筑都是圍繞著遠(yuǎn)香堂來為中心來展開的，與之形成對景（圖2）2.拙政園水池東端的

6、“梧竹幽居”到西端的“荷風(fēng)四面亭”，再到“別有洞天”，以至于遠(yuǎn)方的北寺塔，構(gòu)成軸線B，在此軸線上形成對景。“梧竹幽居梧竹幽居”方亭有圓形的門框，四面方亭有圓形的門框，四面四個月洞門兩兩相對，環(huán)環(huán)相套，而對四個月洞門兩兩相對，環(huán)環(huán)相套，而對面水池西端的面水池西端的“別有洞天別有洞天”也是方亭月也是方亭月洞門，但是一個圓洞，是一個墻壁加厚洞門，但是一個圓洞，是一個墻壁加厚了的深月洞門，四個圓洞對一個圓洞。了的深月洞門，四個圓洞對一個圓洞。人們身在其中，虛靈圓轉(zhuǎn)，如入幻境。人們身在其中，虛靈圓轉(zhuǎn)，如入幻境。諸洞門外，或高梧清蔭，或修竹含香，諸洞門外，或高梧清蔭，或修竹含香，或楓楊蒼古，或綠柳如煙，或

7、亭館儼然，或楓楊蒼古，或綠柳如煙，或亭館儼然，或漏窗映翳，或曲橋浮光。在亭內(nèi)環(huán)視或漏窗映翳，或曲橋浮光。在亭內(nèi)環(huán)視門外，圓框內(nèi)的景中之象，景外之象，門外，圓框內(nèi)的景中之象，景外之象，生生不已，變化莫測，各種畫面惹眼迷生生不已，變化莫測，各種畫面惹眼迷目，令人難以應(yīng)接。目，令人難以應(yīng)接。 與一般園林亭榭相異的是此亭以墻代柱、四邊圍有白墻。為便于賞景及室內(nèi)外之溝通，在四壁方墻上開了四個圓形洞門，坐亭中心石凳外望，景色面面不同，頗似觀賞古代團(tuán)扇山水畫。梧竹幽居梧竹幽居3.拙政園中部的小飛虹一帶，可謂是拙政園的精華所在。由由“小滄浪小滄浪”、小、小飛虹飛虹”、“香洲香洲”、“荷風(fēng)四面亭荷風(fēng)四面亭”、“

8、見山樓見山樓”構(gòu)成軸構(gòu)成軸線。線。這里的空間豐富，步移景異。小飛虹是蘇州園林中小飛虹是蘇州園林中唯一的一座廊橋，為唯一的一座廊橋，為三跨石梁，微微拱起，三跨石梁，微微拱起，呈八字型。橋面兩側(cè)呈八字型。橋面兩側(cè)設(shè)有萬字護(hù)欄，三間設(shè)有萬字護(hù)欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐八柱，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子，枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連。橋兩端與曲廊相連。站在小飛虹上，更是站在小飛虹上，更是能飽覽周圍的水景，能飽覽周圍的水景，廊景，蔥郁的植被，廊景，蔥郁的植被，隱約見到遠(yuǎn)處的荷風(fēng)隱約見到遠(yuǎn)處的荷風(fēng)四面亭、見山樓，近四面亭、見山樓，近處又可以見到北面香處又可以見到北面香洲，還有南面小滄浪，洲，還有南面

9、小滄浪，可謂是節(jié)點(diǎn)位置，利可謂是節(jié)點(diǎn)位置，利用的極為妥善。用的極為妥善。 中部原入口處，經(jīng)過長長的夾道進(jìn)入腰門，迎面一座黃石假山，構(gòu)成一個幽閉的前導(dǎo)小空間，假山做屏障免使全園一覽無遺。并求得意境之深邃。 拙政園中，利用障景手法將建筑、亭臺藏于嶙峋山石、參天喬木之后，從而使園林產(chǎn)生幽邃、深遠(yuǎn)之感，十分含蓄，耐人尋味。 直接借景 1.鄰借鄰借 最典型的鄰借要數(shù)拙政園西部“別有洞天”旁假山上的宜兩亭，堪稱鄰借的范例。原先拙政園中部及西部分屬兩個園主，為了借入中部的山池景色，便建造了這一高踞山巔的小亭。2.遠(yuǎn)借遠(yuǎn)借 在拙政園的借景中，遠(yuǎn)借北寺塔最為著在拙政園的借景中，遠(yuǎn)借北寺塔最為著名。名。 景貴有層

10、次，塔成了此景的遠(yuǎn)景貴有層次，塔成了此景的遠(yuǎn)景。從手法來說，要借景，必景。從手法來說，要借景，必須設(shè)計視線。拙政園中能見到須設(shè)計視線。拙政園中能見到北寺塔，都是因?yàn)樵谝朁c(diǎn)前面北寺塔，都是因?yàn)樵谝朁c(diǎn)前面有一大片水池，才使視線可及有一大片水池，才使視線可及遠(yuǎn)處之景。水池都做得狹長，遠(yuǎn)處之景。水池都做得狹長，拉長視距又不影響園的規(guī)模拉長視距又不影響園的規(guī)模。 借景北寺塔借景北寺塔3.仰借、俯借仰借、俯借 在拙政園的西部，“浮翠閣”就是仰借和俯借的經(jīng)典案例。位于西部西山之上，可謂觀景的制高點(diǎn)，從周邊的“留聽閣”、“卅六鴛鴦館”一帶可仰視，仰借“浮翠閣”之高增加景深，而從“浮翠閣”也能俯瞰周邊各景點(diǎn)，頗有居高臨下之感，可謂俯借。留聽閣仰借浮翠閣留聽閣仰借浮翠閣 4.應(yīng)時借應(yīng)時借 拙政園中一年四季都有景可賞，應(yīng)時借景也就蘊(yùn)含其中。海棠春塢海棠春塢-春景春景荷風(fēng)四面亭荷風(fēng)四面亭-夏景夏景待霜亭待霜亭秋景秋景雪香云蔚亭雪香云蔚亭冬景冬景 蘇州園林面積較小，劃分為景區(qū)之后就更小了。為了擴(kuò)大空間感，園中往往在適當(dāng)?shù)牡胤皆O(shè)一大