雕塑擲鐵餅者作者

1、雕塑擲鐵餅者作者雕塑擲鐵餅者作者米隆生于公元前 492 年，藝術(shù)活動于公元前 472 年到 440 年間。他是伊留特拉依人，鮑薩尼亞斯在自己的旅行記中把他當(dāng)作雅典 人，這大概是他長期在雅典工作的緣故。他對希臘雕塑藝術(shù)的開展起到了巨大的推動作用，是他首先賦予 了雕像以生動的表現(xiàn)力，也是從他開始，希臘的雕塑藝術(shù)進(jìn)入了一個 全新的時期，并一步步走向成熟。米隆大概在 20 歲時到阿基列達(dá)斯門下學(xué)習(xí)，而藝術(shù)成熟于 40 歲 左右。他擅長以青銅為材料的雕塑，能巧妙而準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物在運(yùn)動中 的正確姿態(tài)，塑成形神俱真的動物。傳說他為雅典城堡塑造的青銅牡牛雕像，由于亂真而招惹成群的 野狼;他雕刻的馬，竟引起真馬

2、的嘶叫?？上У氖敲茁∷械牡窨淘鞫紱]有保存下來，如今所看到的僅 僅是后來羅馬匠師模制的大理石復(fù)制品。米隆是位大膽進(jìn)行藝術(shù)革新的雕刻家，他勇于探索和表現(xiàn)新而又 難的雕刻技法，力圖使和諧壯麗與逼真生動合二為一，他善于運(yùn)用超 群的雕刻技巧表現(xiàn)運(yùn)動中的人體，尤其是對劇烈動勢中的競技者的人 體均衡與靜止的處理有獨(dú)到之處， 這充分表現(xiàn)在他的 ?擲鐵餅者? 中。米隆的雕塑藝術(shù)的最大長處是反映迅速變化的運(yùn)動感，往往能突破時空的局限，抓住雕像動作的關(guān)鍵瞬間，擴(kuò)大了形象的時空表現(xiàn)力一種體育精神和力與美的集合就這樣展現(xiàn)在大家面前。米隆善于運(yùn)用寫實的手法創(chuàng)造性地刻劃人物在劇烈運(yùn)動中的動態(tài), 他在雕塑中所表達(dá)出來的完

3、美的藝術(shù)技巧，是許多后世的雕塑家們所 望塵莫及的。他的作品大多是傳說中的神、英雄和運(yùn)動家、動物等，但原作都 已遺失，如今我們看到的都是羅馬時期的復(fù)制品。據(jù)說米隆本人就曾受到過良好的體育訓(xùn)練，力大無窮，能肩扛公 牛，所以他對體育有著真切的感受，這為他創(chuàng)作優(yōu)秀的體育類雕塑作 品提供了很好的生活體驗。他的代表作品有?擲鐵餅者?與?雅典娜和瑪息阿?等。雕刻家集中注意表現(xiàn)出在精神上與肉體上都是堅強(qiáng)有力的，美的 人物。雕刻家以敏銳的觀察抓住了擲鐵餅者最用力的一瞬間動作，這是 一個典型的瞬間。盡管在形體上是緊張的，可是整個雕像卻給人以沉著平穩(wěn)的感覺 大家可以來看一下這位運(yùn)發(fā)動的動態(tài)，這位年輕的運(yùn)發(fā)動有彈性

4、似的彎著腰，同時用腳安穩(wěn)地站在地上，把拿著鐵餅的手伸向前方。而只要一瞬間，他那像彈簧似的形體就會立即伸直，而鐵餅將從 他手中飛向遠(yuǎn)方。這座雕像的構(gòu)圖，把復(fù)雜矛盾的動作歸結(jié)成為數(shù)不多的鮮明生動 的富有說服力的姿態(tài)，這些姿態(tài)給予人以一種集中、全神貫注的感覺, 尤見作者匠心的是，他出色地概括了擲鐵餅這一運(yùn)動的整個連續(xù)過程， 表現(xiàn)了一種和諧理想的動態(tài)美。擲鐵餅者張開的雙臂像拉滿的弓，使人產(chǎn)生一種發(fā)射的聯(lián)想。張開的雙肩和扁擔(dān)似的手臂很對稱，這里可以看出古典時期的雕 刻喜歡用正面律。同時擲鐵餅者兩只手臂的線條和他拖在后邊的左大腿的線條聯(lián)合 形成了一個半圓形，其輪廓如同一只拉開的弓，腿和手臂聯(lián)成一個圖 案，身體各局部的結(jié)構(gòu)也表達(dá)一種肯定和穩(wěn)固性。緊貼地面的右腿如同一個軸心，使曲折的身體保持穩(wěn)定。他的大腿和軀干在上