公共建筑分析

1、公共建筑分析蘇州博物館建筑大師貝聿銘為蘇州博物館提出的方案，其中心理念為中而新，蘇而新。新不是當(dāng)下蘇州那種令人觸目驚心的新，那種新有賞味期限輕易過時，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融合了現(xiàn)代理念的新。它對舊是一種全新演繹。建筑師曾經(jīng)說：我們不要做傳統(tǒng)的奴隸，更不要簡單的移植西方觀念。呼應(yīng)傳統(tǒng)之作現(xiàn)在的蘇州是年輕的，年輕得驚人，有些地方甚至令人感覺荒謬恐怖，如鶴發(fā)童顏。由拙政園走到蘇州博物館，還是一路白墻相隨，兩棟建筑，不同年月和風(fēng)格，幾乎融合在一起。新和舊，未必是沖突的，可以是互補，更多時候是一種延伸，正如老樹新綠。蘇州市政府邀請貝聿銘擔(dān)任新蘇州博物館的設(shè)計，1990年已經(jīng)退休的貝聿銘接受了這個挑戰(zhàn)。北

2、京香山飯店是貝聿銘在中國的第一件作品，卻被他形容為一個失敗的建筑。這次回到老家，他還是希望能親身示范，什么才是尊重傳統(tǒng)的中國現(xiàn)代建筑。貝聿銘出身蘇州一個顯赫家庭，著名的蘇州園林獅子林曾經(jīng)是祖上產(chǎn)業(yè)。貝聿銘小時候就在園林的山水里捉迷藏，度過了三個難忘的夏天。沒有人比他更合適來詮釋這個博物館。蘇博的門面不算突出，入館前有一庭院，放空了表情，并不急著要訴說些什么，正如園林設(shè)計總欲言又止，通過布局達(dá)到象征效果。及眼處是貝聿銘簽名式的幾何結(jié)構(gòu)，線條是硬朗而明快的，沖淡了蘇州的委婉，樓房建筑不高，不顯霸氣，就為了和周圍環(huán)境一起呼吸。新并不是孤立的，而是生命的延續(xù)。幾進遞進式的結(jié)構(gòu)呼應(yīng)了中國傳統(tǒng)庭院設(shè)計風(fēng)格

3、，門口一角碎石老松，相映成趣，頗有幾分禪意。蘇式透視筆法進入博物館，眼前一扇落地大窗，映照出內(nèi)庭的風(fēng)景。貝聿銘的作品很重視光線和大自然，通過大自然和游人的活動將鋼骨水泥有機地聯(lián)系在一起。江南人最懂得利用方寸空間創(chuàng)造天地，蘇博的設(shè)計也借鑒了不少江南造林藝術(shù)，其中大量的立窗借景，更是一次傳統(tǒng)的回歸。借景是有點造作的，但美往往就是不露聲色的刻意。特別喜歡老墻上的幾座粗狂山峰，輕描淡寫中有一種山水畫里的孤寂，然而手法完全是現(xiàn)代的干凈利落，神似而非形似，卻以無形勝有形，那是當(dāng)代中國快遺忘的古老智慧。自然光變效果光，是建筑的色彩。讓光線來設(shè)計是建筑師的名言。羅浮宮的金字塔入口就把大量的光線引入死氣沉沉的博

4、物館里，讓過去的歷史曬曬今天的陽光。在蘇州博物館里處處可見大師對光的小心翼翼處理。建筑內(nèi)廳和走廊采用了大量的玻璃，配以遮光片，容許了漏光和疏影，讓自然光有了變化，生動了空間，宛若竹林里的效果。蘇博的窗用得最為巧妙，東側(cè)展廳展示了不少當(dāng)代中國著名藝術(shù)家如徐冰和蔡國強的作品，其中一扇窗，對著原址的百年玉蘭樹，大自然的作品蒼勁有力，花開之日，必定幽香暗涌，貝聿銘特別保留了這棵老樹，其尊重傳統(tǒng)生命的寓意再明顯不過。東側(cè)還設(shè)有咖啡館，一口橢圓形的冰裂圖案窗，象征文人的冰清玉潔。這些對中國傳統(tǒng)的用心，在蘇博里處處可見。眼前一切是那么的新，卻也那么的老?；蛟S人最偉大之處就是創(chuàng)造了能和時間抗衡的東西。建筑師通過蘇州博物館留給人最大的感嘆是，它那么的新，卻也那么的老?；蛟S人最偉大之處就是可以創(chuàng)造能和時間抗衡的東西。白墻青瓦，水上有亭榭，是舊的框架；大塊面的玻璃墻、平鋪直入的寬大走廊是現(xiàn)代派干凈利落的表達(dá)方式。新和舊，未必是沖突的，可以是互補，更可以是一種延伸。江南人最懂得利用方