怎樣拉好二胡快弓

1、怎樣拉好二胡快弓二胡快弓講究一個顆粒性，那么快弓的顆粒性是什么 ?如何拉好二 胡快弓 ?今天為大家?guī)砝枚旃姆椒?，希望能夠幫到大家。二胡快弓顆粒性的概念通常對快弓效果的要求是： 發(fā)音清晰飽滿、 干凈利索、時值均等、換弦換把不露痕跡，要具有顆粒性。清晰飽滿，是指擦弦緊，有力度，發(fā)音結(jié)實(shí)而不虛飄 ;干凈利索， 是指兩手配合密切，不拖泥帶水 ;時值均等與不露痕跡，是指對運(yùn)弓擦 弦距離的控制及左手的技術(shù)要求。上世紀(jì) 80 年代以前的教材都是這樣講的。但這些提法還缺乏以形象的說明快弓的本質(zhì)特征，于是，后來便 出現(xiàn)了 “顆粒性的提法。雖然目前尚未見到對快弓顆粒性的明確定義，但顆粒性的提法卻 反映了

2、快弓的本質(zhì)特征。顧名思義，所謂顆粒性，即快弓的發(fā)音，每個音符都像 “顆粒一樣， 一顆顆、一粒粒似的結(jié)實(shí)、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。這一形象的說法簡明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐漸被 大家所接受，也得到了二胡專家們的認(rèn)同。許多專家都把顆粒性寫進(jìn)了教材，并把具有顆粒性作為快弓的技 術(shù)要求，許多人還把有無顆粒性作為衡量快弓質(zhì)量上下的一個標(biāo)志。手頭的資料不全， 暫時還無法對顆粒性提法的最早出處進(jìn)行查證， 但這并不影響我們對顆粒性的深入討論。二胡快弓顆粒性的特征顆粒感不是一種定量的硬指標(biāo)，而是定性 的主觀感受。彈撥樂器，例如琵琶的樂音，如 “大珠小珠落玉盤 ;擊打樂器，例如 揚(yáng)琴的樂音，

3、如崩豆跳蕩。它們都具有明顯的顆粒性。但是把顆粒性運(yùn)用到二胡的快弓上來，就有了區(qū)別于其他樂器的 特殊含意，此顆粒非彼顆粒也。彈撥樂、擊打樂的顆粒性，是彈出來的、打出來的 ;二胡的顆粒性 是拉出來的，是弓弦摩擦出來的。彈撥、擊打樂器的顆粒感是單體的小顆粒，兩個音符之間是斷開 的，其聲音的特征呈點(diǎn)狀，波形是尖柱形。二胡快弓的顆粒感是連續(xù)的塊狀顆粒，首尾是相連接的。其樂音即不是球狀，也不是棗核狀，而是一條線段，兩個樂音之 間是線段與線段的緊密連接。即使極快速的快弓聽起來像點(diǎn)狀，但把它放大，仍然是更小的線 段。因?yàn)榭旃瓨芬舻男纬墒强抗Σ燎傧业臅r間和距離，雖然弓毛 在琴弦上的走距缺乏 1 厘米，但它也

4、是線段而不是一個點(diǎn)。既然快弓是線段與線段之間的連接，為什么還要強(qiáng)調(diào)顆粒感呢 ?這 就是快弓顆粒性開創(chuàng)者的高明之處。用顆粒之感來突出快弓的質(zhì)感，要把快弓短促的線段，演奏成塊 狀大顆粒的感覺。塊狀的大顆粒之間的銜接不允許有空隙，要做到天衣無縫，以此 來提升快弓的高水平、高質(zhì)量。盡管出弓利索，聲音飽滿，按弦靈活，但是不具有顆粒性，就缺 乏快弓的質(zhì)感，就不能成其為咼質(zhì)量的快弓。顆粒性的形成，至少有三個要素。拉二胡快弓擦弦度弓毛要緊緊咬住琴弦，像粘在琴弦上，才能增 大摩擦力。只有這樣，發(fā)出的聲音才會結(jié)實(shí)、硬朗、清晰。這是形成顆粒性的先決條件。有些人拉快弓聲音不實(shí)不硬，沒有音頭的感覺，因而沒有顆粒性, 其

5、主要原因就是擦弦力度不夠。內(nèi)弦與外弦的擦弦度也應(yīng)保持一致，發(fā)出的聲音不應(yīng)有力度的差 異。有時需要輕巧的快弓，但擦弦的原那么不能變，顆粒性的感覺不能 變。可以把擦弦點(diǎn)從中弓向弓尖方向移動，加強(qiáng)右手對運(yùn)弓的控制。拉二胡快弓兩手的配合除右手的運(yùn)弓，左手對顆粒性的形成亦有 至關(guān)重要的作用。有關(guān)專家稱快弓的兩手配合為兩點(diǎn)對齊。即一個音符右手擦弦的起停時間點(diǎn)， 與左手指按弦的起落時間點(diǎn),要精確同步、準(zhǔn)確對齊，不允許有絲毫的錯位因?yàn)樗俣仁强旃氖滓蛩兀旃辽僖?120 拍的速度。 高速的快弓可達(dá) 180 拍。如果按每分鐘 180拍計(jì)算，一秒鐘要奏 3拍，1拍只有 1/3 秒的時 間。每拍有兩個 8分音符

6、或 4個 16分音符，要在這么短的時間內(nèi)完成， 平均每個音符只占有 1/6秒或 1/12秒，可見兩手時間點(diǎn)的協(xié)調(diào)與控制， 需要何等的精確。達(dá)不到這樣的精確度，就會影響顆粒性?？旃笞笫职聪乙獙?shí)，而且還要有彈性。左手按弦的靈活性與抬離琴弦的速度， 一般都不如運(yùn)弓的速度快。拉弓推弓只是一個動作，而左手指那么要 2 個到 4 個動作，還要換 指、換把，因此左手的動作要比右手難度大。要消除左手滯后的時間差，只能靠刻苦的練習(xí)。 拉二胡快弓兩手的高度放松高速的快弓，幾乎到了手指運(yùn)動的極 限。兩手的動作可以說是一種下意識的條件反射。 如果沒有高度的放松，出現(xiàn)一絲一毫的緊張，手部的靈活性和敏 銳性是發(fā)揮不出來的。如果有一個音符的動作出現(xiàn)了過失， 快弓顆粒性的鏈條就會斷裂。 右手的放松，保證運(yùn)弓的快速平穩(wěn)，手腕的靈活，能夠在推弓拉 弓的轉(zhuǎn)換動作中，保持力度的均衡，化解弓子左右運(yùn)動力的慣性，克 服快速換弦的惰性 ;左手的放松，能保證手指按弦的輕松自如，音準(zhǔn)到 位，換把準(zhǔn)確，消除動作滯后。因此，只有在高度放松的情況下， 兩手的