基礎(chǔ)樂理學(xué)習(xí)知識(新手或者自學(xué)必讀)

1、基礎(chǔ)樂理知識（一）：音1：音的產(chǎn)生：音是一種物理現(xiàn)象。 物體振動時產(chǎn)生音波， 通過空氣傳到人們的耳膜， 經(jīng)過 大腦的反射被感知為聲音。 人所能聽到的聲音在每秒振動數(shù)為 16-2000 次左右， 在自然界中， 我們?nèi)说穆犛X能感受到的音很多， 但并不是所有的音都可以作為音 樂的材料。使用到音樂中的音（不含泛音），一般只限于每秒振動 27-4100 次 的范圍內(nèi)。 也就是說在音樂中所說的音是人們在長期的生活實(shí)踐中挑選出來， 能 夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的， 并組成一個固定的體系， 用來表達(dá)音樂思想和塑 造音樂形象。2：音的主要性質(zhì)：音的高低 音的強(qiáng)弱 音的長短 音色（1）音有高低、強(qiáng)弱、長短、音色四

2、種主要性質(zhì)，在音樂表現(xiàn)中非常重要， 其中以音的高低和長短最為重要。 不知道您是否有這樣的體會： 對于一首歌， 不 管您人聲演唱還是樂器演奏， 唱的聲音是小是大， 也不管您演唱或演奏時用什么 調(diào)，音的強(qiáng)弱及音色有了變化，但這支歌的旋律依舊?？墒牵绻@首歌的音高 或音的長短有改變的話， 則音樂的感受就會受到嚴(yán)重的影響。 可見，對一段旋律來說，音高和音長短的重要性。（2）音的高低決定于物體在一定時間的振動次數(shù)（頻率）。振動次數(shù)越多，音越高；振動次數(shù)越少，音越低。音的強(qiáng)弱決定于振幅（音 的振動幅度）的大 小。振幅越大，音越強(qiáng)；振幅越小，音越弱。音的長短決定于音的延續(xù)時間的不 同。音的延續(xù)時間越長，音

3、越長；音的延續(xù)時間越短，音越短。而音色由發(fā)音體 的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多種因素決定。（3）什么是音色？ 音色指音的感覺特性。是音樂中極為吸引人、能直接觸動 感官的重要表現(xiàn)手段。 發(fā)音體的振動是由多種諧音組成， 其中有基音和泛音， 泛 音的多寡及泛音之間的相對強(qiáng)度決定了特定的音色。 人們區(qū)分音色的能力是天生 的，音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音，并有男女之分；器 樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色也是各不相同的。3：音的分類樂音 噪音根據(jù)音振動狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂音與噪音兩類。 音樂中使用 的主要是樂音， 但噪音在是音樂表現(xiàn)中必不可少。 如架子鼓發(fā)出的

4、聲響就是一種 噪音，不過，這種噪音有一定的規(guī)律。（二）：音 階五聲音階 七聲音階1：音階的定義音階（ Scale ）指調(diào)式中的各音，從以某個音高為起點(diǎn)即從主音開始，按照 音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕校?這樣的音列稱為音階， 世界各地有許多不同的 音階，隨著音樂水平的進(jìn)步， 音樂非常完整的理論與系統(tǒng)， 目前世界上幾乎都是 用西洋的十二平均律來作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)， 因此我們今天所說的音階， 就是以 最普遍的大音階（大調(diào)）與小音階（小調(diào)）為主。2：音階的分類根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為： 五聲音階 、七聲音階 等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。五聲音階（ Pentatonic scale

5、 ）由五個音構(gòu)成的音階，多用于民族音樂的調(diào)式如:do、re、mi、sol、la、（ do ）。（三）：樂音體系1 ：樂音體系的定義在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。2 ：樂音體系的分類（ 1 ）音列：樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。2 ）音級：樂音體系中的各音叫做音級。 音級有基本音級和變化音級兩種。 樂音體系中，七個具有獨(dú)立名稱的音級叫做基本音級。 基本音級的名稱是用字母和唱名兩種方 式來標(biāo)記的。 兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。 升高或降低基本音級而得 來的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用 升 或 來標(biāo)明；降低半音用 降或來表明；升高全音用

6、重升或X來標(biāo)明；降低全音用重降或來標(biāo) 明；還原用 表示。3：音域與音區(qū)：音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。音域中的一部分是音區(qū)， 音區(qū)可分為高音區(qū)、 中音區(qū)和低音區(qū)三種。 人聲的音區(qū) 劃分，往往是不相符合的， 例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。 但各音區(qū) 具有自己的特性音色，這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中，一般來說：高音區(qū)清脆、尖銳； 而低音區(qū)則低沉、渾厚。（四）： 調(diào) 式壬芻壬芻穩(wěn)定音 不穩(wěn)定音在音樂中， 要表現(xiàn)音樂思想、 塑造音樂形象僅僅依靠一個孤立的音、 和弦或多個彼此毫無關(guān)系的音，是難以實(shí)現(xiàn)的。1.調(diào)式的定義在音樂中，按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音（一般不超過七個） ，組成 一

7、個體系，并以一個音為中心（主音），這個體系就叫做調(diào)式。2：調(diào)式中音的分類在調(diào)式體系中， 起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音， 叫做穩(wěn)定音。 給人以不 穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。 不穩(wěn)定音有進(jìn)行到穩(wěn)定音的特性， 這種特性就叫做傾 向。 不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進(jìn)行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對 的。我們常見的某一個音（或和弦）在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的，但在另一調(diào)式 體系中可能變得不穩(wěn)定， 即便在同一調(diào)式體系中， 因?yàn)楹吐曁幚淼牟煌?某些穩(wěn) 定音也可能暫時處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。3：調(diào)式的分類調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。 由七個音組成的調(diào)式叫大調(diào)式， 其中穩(wěn)定音合起 來成為一個大三和弦。 小調(diào)式也是由七

8、個音組成的， 其中穩(wěn)定音合起來成為一個 小三和弦。 大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度， 因?yàn)檫@個音程最能說明大調(diào) 式的色彩。 小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度， 因?yàn)檫@個音程最能說明小調(diào) 式的色彩。在大小調(diào)體系中，起穩(wěn)定作用的是第I、川、V級。這三個穩(wěn)定音級 的穩(wěn)定程度是不同的，第I級最穩(wěn)定，而第川級和第V級的穩(wěn)定性較差。三個穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時才能表現(xiàn)出來， 假使用其他非主 音三和弦時，則不具有穩(wěn)定性。第U級、第W級、第切級、第級是不穩(wěn)定音級， 在適當(dāng)?shù)臈l件下，它們顯露出二度關(guān)系進(jìn)行穩(wěn)定音的傾向。1）大調(diào)依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個半音（ DO 、DO、

9、RE、RE、MI、FA、井FA、SOL、# SOL、LA、井LA、SI）開始，依照大調(diào)的音程排列次序來做出一個全新的大調(diào)，以 C 大調(diào)為例：IIIIIIIVVVIVIII全音 全音 半音 全音全音 全音 半音A :主音、導(dǎo)音：每個大調(diào)都有七個音，您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個音排列的級數(shù)，第一個音為 I 級音做為整個大調(diào)最主要的音常常被稱為 主音，而第七個音為 VII 級音作為引導(dǎo)整個音階再度回到主音的 VII 級音常常被稱為 導(dǎo)音。B :大調(diào)的組成規(guī)則：每個音之間的音程大小，依序?yàn)槿?-全-半-全-全-全-半，這就是大調(diào)的 組成規(guī)則，我們將整個音階分成兩部分： DO、 RE、 MI、 FA

10、 + SOL、 L A、 SI、 DO ，稱之為 音型，每個音型含四個音，其間的音程距離都是全、 全、半，所以一個大調(diào)就是由兩個全、全、半音型，中間以一個全音連接 而成。 整個大調(diào)音階組成的口決是： 全全半、全、全全半 C :升級大調(diào) 以 C 大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把 C 大調(diào)的兩個音型去掉前面那一 個，只剩下后面的 SOL 、LA 、SI 、DO 部分，在后面再接一個 全全半 的音型， 在兩個音型之間加上一個全音連接，成為 RE 、 MI 、 FA 、SOL ，其中的 FA 需要升半音來做成 全全半 音型，因此這個大調(diào)就是： 此大調(diào)的主音是 SOL， 所以調(diào)名就是 G 大調(diào)，調(diào)號

11、是 FA例 2 ：以 C 大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把 C 大調(diào)的兩個音型去掉前面那一 個，保留后面的 RE、MI 、 FA 、SOL ，會再得到一個新的音型 LA、SI、D O、RE：這個大調(diào)的主音是 RE ，所以調(diào)名就是 D 大調(diào)，然后調(diào)號是 FA 與 DO例 3 ：以 C 大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把 C 大調(diào)的兩個音型去掉前面那一 個，保留后面的 LA、SI、DO、RE 得到一個新的音型 MI、FA、SOL、 LA：這個大調(diào)的主音是LA，所以調(diào)名就是A大調(diào)，調(diào)號是# FA、老DO與# SOL 由此三例繼續(xù)做下去，我們會得到 7 個大調(diào)： G 大調(diào)、 D 大調(diào)、 A 大調(diào)

12、、 E 大 調(diào)、B大調(diào)、# F大調(diào)、# C大調(diào)，而這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點(diǎn)，就是延續(xù) 前一個調(diào)的調(diào)號再增加一個新的調(diào)號，順序是： FA、DO、SOL、RE、# LA、# Ml與# SI，列表如下:C G D A E B F CD 降級大調(diào)例 1 ：降級大調(diào)與升級大調(diào)相反，以 C 大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，在 一開始去掉 C 大調(diào)上面的音型留下下面的 DO 、RE、MI 、FA ，然后下面再接 一個音型，用一個全音連接起來得到 FA、SOL、LA、降SI的音型：這個大調(diào) 的主音是 FA ，所以調(diào)名就是 F 大調(diào)，調(diào)號是降 SI例 2 ：一樣的方法，以C大調(diào)為基礎(chǔ)，在一開始去掉 C大調(diào)上

13、面的音型，保留下 面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音型：降SI、DO、RE、降Ml這個大調(diào)的主音是降SI，所以調(diào)名就是降B大調(diào)，調(diào)號是降SI、降Ml依此類推，得到 7 個降級大調(diào)： F 大調(diào)、降 B 大調(diào)、降 E 大調(diào)、降 A 大調(diào)、 降D大調(diào)、降G大調(diào)、降C大調(diào)這7個大調(diào)，這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點(diǎn)： 就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)號，增加一個新的調(diào)號，順序是：降SI、降Ml、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：CF降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C注意：十二平均律中只有 12 個音，只能做出 12 個大調(diào)，可是您算一下，C 大調(diào) + 7 個升級大調(diào) + 7 個降級大調(diào)總共有 1

14、5 個，怎么會多 3 個？原因很簡單，其中一定有三個調(diào)是重復(fù)的，需要扣掉，但怎么有重復(fù)的？原因很簡單，就是同音異名造成的。 現(xiàn)將升級大調(diào)與降級大調(diào)的調(diào)名列出來哪 3 個調(diào)是重復(fù)的，一目了然。G D A E B F C （升級大調(diào)）F降B降E降A(chǔ)降D降G降C （降級大調(diào)）其中藍(lán)色的調(diào)名表明這6 個調(diào)互相是同音異名的調(diào)：B 大調(diào)（ 5 個升記號）同 降 C 大調(diào)（ 7 個降記號）F 大調(diào)（ 6 個升記號）同降G大調(diào)（6個降記號）C 大調(diào)（ 7 個升記號）同降D大調(diào)（5個降記號）其中（B/降C）、（井F/降G）、（井C/降D）根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。

15、2 ）小調(diào)小調(diào)與大調(diào)相比可就簡單多了， 每一個大調(diào)都有一個附屬的小調(diào)， 而且這個附屬小調(diào)所用的調(diào)號是共用該大調(diào)的調(diào)號，我們可以將小調(diào)看成是 寄生 于大調(diào)的另一種音階。將該大調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了，例 1 ：以C大調(diào)為例，其附屬小調(diào)就是a小調(diào)了：本例中下面那一行就是 C 大調(diào)的附屬小調(diào) a 小調(diào)，確定了主音是 LA 后，向上 排7 個自然音上去，因?yàn)?C 大調(diào)沒有任何的升降記號，所以 a 小調(diào)也就沒有任何的升降記號。 例 2 ：本例是二個升記號的 D 大調(diào)，附屬小調(diào)就是 b 小調(diào)，其他的音往上推，因 為調(diào)號都寫在前面了， 所以不用去想哪個音要升或要降了。 這種小調(diào)稱為自然小

16、音階，在作曲中並不常用。小調(diào)的分類小調(diào)分自然小音階 、和聲小音階 、旋律小音階 、現(xiàn)代小音階 四種，比較如 下：本圖中自上而下分別是 自然小音階 、 和聲小音階 、 旋律小音階 、現(xiàn)代小音階，其區(qū)別是：a 自然小音階：除了調(diào)號之外，完全不加任何臨時記號。b 和聲小音階：因?yàn)楹吐晫W(xué)導(dǎo)音的概念， 導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音， 所以除了調(diào)號之外， 將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。c. 旋律小音階：除了調(diào)號之外， 由于和聲小音階將七級音升高半音， 六級音和七級音就會相 差增二度（三個半音）了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時將六級音也 升半音，卻給人以大調(diào)的感覺， 為了解決這個問題，

17、便在音階下行時將六級音和 七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。d. 現(xiàn)代小音階：除了調(diào)號之外， 在現(xiàn)代的和聲中， 技術(shù)不斷進(jìn)步， 大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要 的事了，作曲家需要新音階，現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn) 代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。（五）：音程1：音程的定義（1）音程：所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關(guān)系， 就是指兩個音在音高上的距離 而言，其單位名稱叫做度。 度作為音程的單位， 是兩個音符之間相差幾個自然音 音名的數(shù)量單位，如四度就是指由這個音算起四個自然音音名，如DO和FA之間的度數(shù)算法是DO、RE、MI、FA四個自然音音名，因此

18、DO和FA之間的度 數(shù)就是四度。度數(shù)並沒有辦法顯示DO和FA之間的確實(shí)距離，確實(shí)距離要用半 音來算。因?yàn)槿糁皇怯枚葦?shù)來計(jì)算音程， 會出現(xiàn)一個問題： 有些度數(shù)雖然都叫四 度，但之間相隔的半音數(shù)目卻不一樣，如 DO 和 FA 之間相差 5 個半音，而 FA 和 SI 之間相差 6 個半音。度數(shù)是相同的，但實(shí)際的距離卻不同。因此，確定了 這組音的度數(shù)后還要在度數(shù)的前面再加上大、 小、增、減等形容詞來進(jìn)一步確定 這組音的正確音程。 例：若以自然音 Do、 Re、 Mi、 Fa、 Sol、 La、 Si 來做例 子，所可能出現(xiàn)的音程如下：一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度同音與同音之間為最低

19、度數(shù)， 稱為一度， 相隔一個音的稱為二度， 其他以此類推，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因?yàn)橄嗤亩葦?shù)之間，還是會因?yàn)橄喔舭胍魯?shù)目不同而有差別，如譜例：大二小二 大三小三 完全增四 完全減五 大六小六 大七小七 如上例的大二/小二度，DO和RE相差二個半音（即一個全音）， Ml和FA 相差一個半音， 但以度數(shù)來說都叫二度， 為了區(qū)分這兩種不同的音程， 音程較遠(yuǎn) 的被成為大二度，音程較近的被稱為小二度。 因?yàn)橐?、四、五、八這四種度數(shù) 在和聲學(xué)上被認(rèn)為是最和諧的音程， 所以在四度和五度的地方有完全的字樣， 因 此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音 程

20、中，最常見的就是大、 小和完全這三種。 完全音程因?yàn)橥耆?所以不再冠以大、 小這樣的字眼， 在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。 而在其他同度數(shù)的情 況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音， 但有時候因?yàn)榕R時記號的關(guān)系， 出現(xiàn)了比大三度要再多一個半音的情況， 這個音 程被稱為增三度，如FA和# LA就是增三度，反之，若出現(xiàn)比小三度要再少一 個半音的情況，就稱為減三度，如 RE 和 FA。 在完全音程的情況下，像 DO 和 FA 相差 5 個半音，稱之為完全四度，但 FA 和 Sl 卻相差 6 個半音，比正常 的完全四度增加了一個半音，此時我們就以完全四度作為標(biāo)

21、準(zhǔn)狀態(tài)，稱呼 FA 和Sl 的音程為增四度，完全五度和減五度同上。（2）常見的音程的名稱：距離 0 個半音：完全一度距離1個半音：小二度（Ml / FA）、增一度（DO / # DO ）距離 2 個半音：大二度（ DO / RE ）、減三度（ RE / FA ）距離 3 個半音：小三度、增二度 距離 4 個半音：大三度、減四度距離 5 個半音：完全四度距離 6 個半音：增四度、減五度距離 7 個半音：完全五度距離 8 個半音：小六度距離 9 個半音：大六度距離 10 個半音：小七度距離 11 個半音：大七度距離 12 個半音：完全八度記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大

22、、小、 完全音程，那就沒什么關(guān)系了。 但若不是， 則比大音程或完全音程還要多半音的 音程稱為增音程； 反之， 比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。 超 過八度的音程，稱為復(fù)音程（八度以內(nèi)稱為單音程），要判別復(fù)音程很簡單，只 要算出這個音程是八度 + ？度數(shù)，再減去一度即可得到答案，如 c 和 c2 雖 然都是唱 DO ，但差了二個八度， 所以他們的音程就是八度 + 八度再減去一度， 答案 15 度。2 ：音程的分類之一：先后彈奏的兩個音形成旋律音程。 同時彈奏的兩個音形成和聲音程。 旋律音 程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照

23、它進(jìn)行的方向分為上行、下行、平行三種3：轉(zhuǎn)位音程（1）定義：音程的根音和冠音相互顛倒， 叫做音程轉(zhuǎn)位。 音程的轉(zhuǎn)位可以在一個八度內(nèi) 進(jìn)行，也可以超過八度。音程轉(zhuǎn)位時可以移動根音或冠音，也可以根音、冠音一 起移動。（2）音程轉(zhuǎn)位時的規(guī)律：A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。B、可以顛倒的音程總和是9。因此我們?nèi)粢滥骋灰舫剔D(zhuǎn)位后成幾度音 程，便可以從9中減去原來音程的級數(shù)， 例如：七度（7）轉(zhuǎn)位后（9 7 = 2） 成二度，其他依此類推。 除了純音程外，其他音程轉(zhuǎn)為后都成為相反的音程： 純音程轉(zhuǎn)位后成為純音程， 大音程和小音程之間通過轉(zhuǎn)位后相互轉(zhuǎn)化， 增音程和 減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以

24、相互轉(zhuǎn)化， 但增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度， 而是減八度， 倍增音程和倍減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化。4：音程的分類之二極完全協(xié)和音程 協(xié)和音程 完全協(xié)和音程 音程（按和聲音程在視覺上的印象） 不完全協(xié)和音程 大小二度、大小七度 不協(xié)和音程 所有增減音程 倍增、倍減音程（ 1）按照和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象， 音程可分為協(xié)和的及不協(xié)和的兩類。聽起來悅耳、融合的音程，叫協(xié)和音程。協(xié)和音程又可分為三種：A. 聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié)和音程。 其特性是聲音有點(diǎn)空。B. 聲音相當(dāng)融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點(diǎn)空。C. 不很融合的大小三度和大小六度是不完全

25、協(xié)和音程。 其特性是聲音則較為豐滿(2)聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。包括大小二度、 大小七度及所有增減音程(包括增四、減五度音程)倍增、倍減音程。一、簡譜簡譜是記譜法一種。由于它簡單明了、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方便，因此在我國廣泛流傳。簡譜有它的優(yōu)點(diǎn)，但也有它的缺點(diǎn)。例如記合奏合唱，它就不象五線譜在視 覺上那么清楚，而記鋼琴譜幾乎是不可能的。過去有人認(rèn)為簡譜簡單、不科學(xué)， 因而否定了簡譜在現(xiàn)實(shí)音樂生活中的重要作用， 那是錯誤的。 應(yīng)該承認(rèn)： 簡譜對 音樂的普及和推廣， 作出了重大的貢獻(xiàn)。 在今后相當(dāng)長的時期內(nèi)， 簡譜將會繼續(xù) 發(fā)揮它的積極作用，為社會主義文化事業(yè)

26、服務(wù)。簡譜的創(chuàng)造和發(fā)展過程，因?yàn)槿狈τ嘘P(guān)的材料，還不能作準(zhǔn)確的介紹。法國 的加林( 1786-1821 )和舍維( 1804-1864 )；英國的格蘭威爾( 1785-186 7)和葛爾文( 1816-1880 )，在簡譜體系方面，都曾作過研究和整理。我國的 簡譜是由日本傳來的。 這種體系與舍維的體系已有所不同。 按照舍維體系， 八分音符和十六分音符的短線，都加在音符的上方。然而日本的簡譜到了我國，特別是解放后十年來，又起了許多變化和發(fā)展，現(xiàn)在只將現(xiàn)行的簡譜作如下的簡單介紹。在簡譜體系中，音的相對高度暖和七個阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的。這幾個音的相互關(guān)系，除 3 4、 7 i 半音外，其他全為全音。標(biāo)

27、記： 1 2 3 4 5 6 7 i唱法： do ri mi fa sol la si do在音符的上面加一小圓點(diǎn)， 即表示高八度演唱， 加兩個圓點(diǎn)表示高兩個八度；反之，在下面加一個圓點(diǎn)，即表示低八度演唱，加兩個圓點(diǎn)表示低兩個八度。要準(zhǔn)確地表示音的絕對高度，還要應(yīng)用調(diào)號標(biāo)記。調(diào)號標(biāo)記是用 1=F 、1=G等來表示的。為了避免在音符的上面或下面過多的加點(diǎn)，在合唱、合奏譜中，往往應(yīng)用移 高或移低八度的方法來記低聲部或高聲部。例如：男高音、男低音、琵琶、低胡 用高八度記譜；梆笛、板胡用低八度記譜等便是。音的長短是在音符后面或下面加短橫線來表示的。在簡譜體系中也應(yīng)用附點(diǎn)。但只到四分音符為止；再長的音符

28、，如二分音符、全音符則繼續(xù)用增加短橫線來表示。附點(diǎn)全音符： 1附點(diǎn)二分音符： 1- -附點(diǎn)四分音符： 1.附點(diǎn)八分音符： 1.附點(diǎn)十六分音符： 1.表示音的休止的基本符號是 0 。為了表示不同長度的休止，可用增加 0 的數(shù) 目、在 0 的右面加附點(diǎn)來標(biāo)記。通常所用的休止符如下：全休止符： 0 0 0 0 附點(diǎn)全休止符： 0 0 0 0 0 0二分休止符： 0 0 附點(diǎn)二分休止符： 0 0 0四分休止符：0 附點(diǎn)四分休止符： 0.八分休止符：0 附點(diǎn)八分休止符： 0.十六分休止符：0 附點(diǎn)十六分休止符： 0.三十二分休止符： 0（下加三橫線） 附點(diǎn)三十二分休止符： 0（下加三橫線）長達(dá)數(shù)小節(jié)的休

29、止，可用長休止號。寫在小節(jié)內(nèi)，上面的數(shù)目字表示休止小節(jié)的數(shù)目。僅有長度而無一定高度的音， 用 X 記號來表示， 音的長短則用在 X 后面或下面加短橫線來標(biāo)記。在簡譜體系中不存在譜號問題。它的音高是通過音符和調(diào)號來表示的簡譜中的拍號和五線譜一樣，用分?jǐn)?shù)標(biāo)記，它和調(diào)號一起記在樂曲名稱的左下方，先記調(diào)號后記拍號。樂曲名稱的右下方則詞曲作者的姓名。速度標(biāo)記和表情術(shù)語記在第一行樂譜開始處的上面。在多聲部的記譜中，小節(jié)線多半是分開的，各聲部單獨(dú)記寫。但有的器樂曲的小節(jié)線是按照樂器的分組連起來的。 不論是分開或不分開， 各聲部的小節(jié)線一定要上下對齊。記譜時要注意音符的空間距離，使小節(jié)與小節(jié)，拍與拍的距離大致

30、相等，一拍之內(nèi)音符少的要寫松一些；音符多的要寫緊一些。少于四分音符的各種音符，低音點(diǎn)要記在短橫線下面。簡譜體系中音值組合法的規(guī)則，基本上與五線譜相同。只是在復(fù)拍子中不用代表整小節(jié)的一個音符，而用連線把音符按單拍子分組后連結(jié)起來。休止符的組合法和上面所談情況相同，當(dāng)然不必再用連線。連音記號記在音符的上面，用開口的括弧加上表示連音的數(shù)目字來標(biāo)記。簡譜中的移調(diào)非常簡單，只要把調(diào)號改動一下便可以了。例如 C 大調(diào)的樂曲要移高大二度時，只要把 1=C 改成 1=D 便完成了。簡譜中變音記號只用升（#）、降（b）和還原三種，重升（X）、重降（bb）是不用的在簡譜體系中，較長的確定的轉(zhuǎn)調(diào)，不用臨時變音記號，

31、而用轉(zhuǎn)調(diào)后的調(diào)號來標(biāo)明。五線譜中所用的裝飾音記號、省略記號、力度記號、速度記號基本上都適用于簡譜。為了避免代表斷音的圓點(diǎn)和高音點(diǎn)相混，在簡譜中斷音用或來表示。短倚音用小的十六分音符或十八音符標(biāo)記，寫在主要音的左上方或右上方，并用連線與被裝飾的主要音相連。前奏、過門、尾聲和五線譜一樣，用小音符標(biāo)記，有的也用括弧括起來。記寫和弦時，音符下面的短橫線，僅在最低音下記出。關(guān)于簡譜的記譜法，目前還沒有一個較完整的體系，以上所談的僅是簡譜中一般最普通的知識，是很不全面的。二、工尺譜工尺譜是為我國所特有的記譜方法。在民間流傳甚廣。直到今天許多老藝人還是習(xí)慣用工尺譜來演唱或記譜。 在研究整理民族音樂遺產(chǎn)、向民

32、間音樂學(xué)習(xí)方 面，它仍有著積極的特殊的意義。工尺譜系何時開始創(chuàng)用，已很難考查。根據(jù)歷史記載，古代對工尺譜各音的寫法與今天通用的寫法也頗不一致。目前我國各地所流行的工尺譜，在寫法上和 讀法上也仍然大不相同。詳盡地、系統(tǒng)地研究工尺譜， 是個專門的學(xué)問，也是一件艱巨而復(fù)雜的工作這里所介紹的僅是這方面的一般常識。工尺譜在傳統(tǒng)寫法上是由右而左作直行書寫的，但近二三十年來，也有以簡譜的形式橫行書寫的。在工尺譜中， 音的高低是用“上尺工凡六五乙”七個漢字及其變體來標(biāo)記的。 根據(jù)目前一般的唱法，它的音高關(guān)系與簡譜的 1 2 3 4 5 6 7 相同。即工凡、 乙（亻上）之間為半音，其他相鄰兩音之間為全音。工尺

33、譜中音的長短是用板眼符號（記在每拍的第一個音的右側(cè)。、或X代表板，或0代表眼。）、每拍中所包含的字?jǐn)?shù)、字體的大小、字與字之間的距離 來表示的。如果一個音的時值超過一拍以上時，那末就在這個字的下面加一直線。直線所占的時間根據(jù)音的長短標(biāo)記的總原則。近四十年來，在工尺譜的直行書寫中，除了以上所講的音值標(biāo)記外，往往還 在字的左側(cè)或右側(cè)加用縱線來表示?？v線的記寫和意義與簡譜音符下的橫線相 同。一拍內(nèi)包括六七個以上的字或節(jié)奏較復(fù)雜時，大都用加贈板（拍的細(xì)分）的方法來記寫。在工尺譜中，樂句與樂句之間常留有一定空隙，以表示樂句的劃分。樂段的標(biāo)記則有兩種方法：一種是段與段之間留有較大的空隙，一種是分段記寫。在工

34、尺譜中，音的休止叫做歇板和歇眼。歇板和歇眼的記法有兩種：一種是在歇板或歇眼處寫一“勺”字，而在這個“勺”字的右側(cè)注明板或眼的符號；一 種是在歇板或歇眼處留出一定的空隙，在這個空隙的右側(cè)，即記板眼符號的地方， 記以歇板或歇眼符號。歇板符號用“棥被頡啊痢崩幢硎荊鄯 龐謾皸”或“”來標(biāo)記。上面所講的歇板和歇眼的寫法，都是表示一拍開始時的休止，但在旋律進(jìn)行 中，往往不是在一拍的開始處休止，在這種情況下，比較清楚的寫法是在休止的 地方寫上一個“勺”字。如果要在一拍半的音后面休止半拍時，一般都用歇眼符號“”寫在板的符號“X”的下面來表示。工尺譜中調(diào)的標(biāo)記，數(shù)十年前和現(xiàn)行的已大不相同。為了正確了解各種調(diào)名

35、所代表的調(diào)的高度，現(xiàn)將數(shù)十年前流行的調(diào)名、現(xiàn)在流行的調(diào)名和國際通用調(diào)名 的音高關(guān)系列表如下：現(xiàn)在流行的調(diào)名 數(shù)十年前流行的調(diào)名 國際通用的調(diào)名小工調(diào)小工調(diào)（乙字調(diào)）D調(diào)乙字調(diào)凡字調(diào)A調(diào)凡字調(diào)上字調(diào)bE調(diào)上字調(diào)六字調(diào)bB調(diào)六字調(diào) 尺字調(diào) F 調(diào)尺字調(diào) 四字調(diào)（五字調(diào)） C 調(diào)正宮調(diào)（五字調(diào)） 正宮調(diào) G 調(diào)現(xiàn)行工尺譜的調(diào)的名稱及調(diào)的關(guān)系，是以小工調(diào)為基礎(chǔ)，以工音為關(guān)鍵來確 定的。例如某調(diào)的工音相當(dāng)于小工調(diào)的六字， 便稱為六字調(diào)， 某調(diào)的工音相當(dāng)于 小工調(diào)的尺字， 便稱為尺字調(diào)。 也就是說： 以小工調(diào)的六字為工， 便叫做六字調(diào)， 以小工調(diào)的尺字為工，就叫做尺字調(diào)，余類推。在民間還有以笛上的按孔或開

36、孔的數(shù)目作為調(diào)名的。如三眼調(diào)、兩眼調(diào)等。工尺譜中的強(qiáng)弱記號、反復(fù)記號、表情記號、速度記號等，都是用文字來標(biāo) 記的。有的記在工尺音字的左側(cè)， 有的記在板眼符號的右側(cè)， 也有的記在工尺音 字的行間。最后談?wù)劰こ咦V譯簡譜的問題。將工尺譜譯成簡譜，是個相當(dāng)復(fù)雜的問題。前面我們已經(jīng)講過：由于時代、 地區(qū)的不同，工尺譜有著各種各樣的寫法和讀法，因此，譯譜時便不能簡單化。 例如，五臺山僧寺中所流傳的宋朝樂譜中，八板兒（即老六板或老八 板）的開頭一句，記作“一一工四合”，其實(shí)就是全國通行工尺譜中的“工工 四尺上”，譯成簡譜便是 “3 3 6 2 1”。也就是說，譯前者要以“合”為“ 1” 而后者則以“上”為“

37、1”。這是由于新、古音階的不同而產(chǎn)生的。有時為了樂器演奏上的方便，許多工尺譜是采用移調(diào)記寫的。譬如把正工調(diào)的譜翻成小工調(diào)記寫，即把原來的“上尺工”寫成“凡六五”。在這種情況下，譯成簡譜時便不能譯作“ 5 46”，而應(yīng)譯成“ 12 3”?？傊谶M(jìn)行譯譜時，一定要經(jīng)過仔細(xì)的研究、分析，確定其調(diào)性，辨別其音的高低關(guān)系，這樣譯寫的樂譜才能求得準(zhǔn)確。樂音體系音樂：通過生動的藝術(shù)的藝術(shù)形象表達(dá)人們的思想感情， 反映社會現(xiàn)實(shí)生活。 它 可以讓我們快樂， 也可以讓我們憂傷。 它滿足人們審美的需求， 陶冶著人們的情 操。它是世界上人們共同的語言。音樂語言的要素：包括旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和

38、聲、調(diào) 式、調(diào)性等。旋律是指長短、 高低、強(qiáng)弱不同的一連串樂音有組織地進(jìn)行。 它是音樂的基礎(chǔ)和靈魂。節(jié)奏是指組織起來的音的長短關(guān)系。節(jié)拍是指時值相等的強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)律地交替出現(xiàn)。速度是指音樂進(jìn)行中的快與慢。力度是指音樂進(jìn)行中的強(qiáng)和弱音區(qū)是指人聲或樂曲在某個作品中的音域范圍。 通常分為高音區(qū)、 中音區(qū)和低音區(qū)。音色是指不同人聲或樂器在音響上的特色。和聲現(xiàn)代是指音的同時結(jié)合及其連續(xù)進(jìn)行。調(diào)式是指幾個音按照一定的關(guān)系組成一個體系，并以其中的某個音為中心（主音），該體系即稱為調(diào)式。調(diào)性是指調(diào)式所具有的特性。樂音：振動規(guī)則，聽起來高低明顯的音。噪音：振動不規(guī)則，聽起來高低不明顯的音。樂音體系：音樂中使用

39、樂音的總和。音級：樂音體系中各個音叫音級。它包括基本音級和變化音級。半音：在鋼琴鍵盤上，任何相鄰兩個鍵的音高關(guān)系為半音。全音：在鋼琴鍵盤上，任何隔開一個琴鍵的兩個鍵音高關(guān)系為全音。音名：音的名稱。用 C、D 、E、F、G、A、B 表示。唱名：唱譜時使用的名稱。用 do、re、mi 、fa 、 sol 、la、si 來唱音組：七個基本音級循環(huán)重復(fù)， 產(chǎn)生了許多音名相同而音高不同的音， 于是可以 分成若干個組，這些組稱為音組。音律：音樂體系中各音的絕對高度。 目前世界各國廣泛采用的音律是十二平均律，另外還有純律和五度相生律。十二平均律：把八度分成十二個均等的部分。基音和泛音：琴弦振動發(fā)音時，不僅全弦振動，它的二段、三段、四段也在 振動發(fā)音。 全弦振動產(chǎn)生的音， 即聽得最清楚的音叫基音； 其它各段振動產(chǎn)生的 音，不易聽清楚，叫泛音。音域：指樂音體系、人聲、樂器或某首作品的音 高范圍。基礎(chǔ)樂理 -音樂語言的表現(xiàn)功能作曲家創(chuàng)作樂曲，也象文學(xué)家寫詩歌、小說一樣，有一套表情達(dá)意的體系，那就 是音樂語言。音樂語言包括很多要素：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、 音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等。一首音樂作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美，要通過 多種要素才能表現(xiàn)出來。【旋律】又稱曲調(diào)，它是按照一定的高低、長短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主要的手段，是音樂的