中國(guó)古代山水欣賞講課01

1、 中國(guó)古代山水欣賞中國(guó)古代山水欣賞一、概述一、概述 中國(guó)山水畫(huà)中國(guó)山水畫(huà)起源于起源于魏晉南北朝時(shí)期。目前國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最早的魏晉南北朝時(shí)期。目前國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最早的山水畫(huà)是隋朝展子虔的山水畫(huà)是隋朝展子虔的游春圖游春圖，它早于西方的獨(dú)立的風(fēng)景，它早于西方的獨(dú)立的風(fēng)景近千年，反映了我國(guó)古代的審美情趣與文化境界。近千年，反映了我國(guó)古代的審美情趣與文化境界。 山水畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，在中國(guó)繪畫(huà)史上占有極為山水畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，在中國(guó)繪畫(huà)史上占有極為重要的地位。中國(guó)山水畫(huà)作為獨(dú)立的畫(huà)種已有一千多年的歷史，重要的地位。中國(guó)山水畫(huà)作為獨(dú)立的畫(huà)種已有一千多年的歷史，凝聚著人類豐富的智慧和情感，體現(xiàn)著東方藝術(shù)的崇

2、高審美理凝聚著人類豐富的智慧和情感，體現(xiàn)著東方藝術(shù)的崇高審美理想這節(jié)課讓我們一起來(lái)欣賞和了解中國(guó)古代山水想這節(jié)課讓我們一起來(lái)欣賞和了解中國(guó)古代山水 n洛神賦圖洛神賦圖 東晉東晉 顧愷之顧愷之 宋人摹本宋人摹本 絹本設(shè)色絹本設(shè)色 縱縱27.1厘米厘米 橫橫572.8厘米厘米 北京故宮博物院北京故宮博物院藏藏 游春圖游春圖 隋隋 展子虔展子虔 唐人摹本唐人摹本 絹本設(shè)色絹本設(shè)色 縱縱43厘米厘米 橫橫80.5厘米厘米 北京故宮博物院藏北京故宮博物院藏 匡廬圖匡廬圖 五代五代 荊浩荊浩 絹本水墨絹本水墨 縱縱185.8厘厘米米 橫橫106.8厘米厘米 臺(tái)北故宮博物臺(tái)北故宮博物院藏院藏 江帆樓閣圖江帆

3、樓閣圖 唐唐 李思訓(xùn)李思訓(xùn) 絹本設(shè)色絹本設(shè)色 縱縱101.9厘米厘米 橫橫54.7厘米厘米 臺(tái)臺(tái)北故宮博物院藏北故宮博物院藏 此圖表現(xiàn)游春情景，近此圖表現(xiàn)游春情景，近景山嶺間有長(zhǎng)松桃竹掩，景山嶺間有長(zhǎng)松桃竹掩，山外江天空闊，山外江天空闊， 煙水浩淼，煙水浩淼，意境深遠(yuǎn)。意境深遠(yuǎn)。 溪山樓觀圖溪山樓觀圖 北宋北宋 燕文貴燕文貴 絹本設(shè)色絹本設(shè)色 縱縱103.9厘米厘米 橫橫47.4厘米厘米 臺(tái)北故宮博物院藏臺(tái)北故宮博物院藏 臨流賦琴圖臨流賦琴圖 宋宋 夏圭夏圭 紙本設(shè)色紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏北京故宮博物院藏 踏歌圖踏歌圖 宋宋 馬遠(yuǎn)馬遠(yuǎn) 絹本淡設(shè)色絹本淡設(shè)色 縱縱191.8厘米厘米 橫橫11

4、1厘米厘米 北京故北京故宮博物院藏宮博物院藏 局部局部n沙汀叢樹(shù)圖沙汀叢樹(shù)圖 北宋北宋 惠崇惠崇 絹本設(shè)絹本設(shè)色色 縱縱24厘米厘米 橫橫25厘米厘米 遼寧省博物館藏遼寧省博物館藏 雪山蕭寺圖雪山蕭寺圖 北宋北宋 范寬范寬 絹本淡設(shè)色絹本淡設(shè)色 縱縱182.4厘米厘米 橫橫108.2厘米厘米 臺(tái)北故宮博物院藏臺(tái)北故宮博物院藏 n山居圖山居圖 n 北宋巨然絹本墨北宋巨然絹本墨筆縱筆縱67.5厘米厘米 橫橫40.5厘厘米米 日本阪齋藤氏董藏日本阪齋藤氏董藏 n 溪山行旅圖溪山行旅圖山水圖山水圖 李公年李公年 立軸立軸 絹本淡設(shè)絹本淡設(shè)色色 縱縱130厘米厘米 橫橫48.4厘米厘米 (美美)普林斯頓

5、大學(xué)美術(shù)館藏普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏 n六君子圖倪瓚六君子圖倪瓚 n明代畫(huà)家明代畫(huà)家沈沈周周作。立軸，紙本，淡設(shè)作。立軸，紙本，淡設(shè)然，縱然，縱193.8厘米，橫厘米，橫98.1厘米。厘米。 山水圖山水圖 杜瓊杜瓊 立軸立軸 紙本紙本 設(shè)色設(shè)色 縱縱122.5厘米厘米 橫橫39厘米厘米 北京故宮博北京故宮博物院藏物院藏 山水圖山水圖 文徵明文徵明 立軸立軸 紙本紙本 設(shè)色設(shè)色 縱縱126.4厘米厘米 橫橫43厘米厘米 常熟市博物館常熟市博物館藏藏 二、知識(shí)探究二、知識(shí)探究（一）、自主閱讀（一）、自主閱讀（二）、古代山水的分類（二）、古代山水的分類（三）、古代山水的藝術(shù)特點(diǎn)（三）、古代山水的藝術(shù)特點(diǎn)

6、(一一)、自主閱讀、自主閱讀 請(qǐng)同學(xué)們找出古代山水畫(huà)的發(fā)展線索請(qǐng)同學(xué)們找出古代山水畫(huà)的發(fā)展線索,并談?wù)勛约合矚g或是不喜歡的作品并談?wù)勛约合矚g或是不喜歡的作品?（二）、古代山水畫(huà)法分類（二）、古代山水畫(huà)法分類 青綠山水（青綠山水始創(chuàng)于唐代）青綠山水（青綠山水始創(chuàng)于唐代） 定義：山水畫(huà)的一種。用礦物質(zhì)石青、石綠作為定義：山水畫(huà)的一種。用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫(huà)。有大青綠、小青綠之分。前者多主色的山水畫(huà)。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。 代表人物：趙伯駒兄弟倆的

7、作品最具代表性代表人物：趙伯駒兄弟倆的作品最具代表性 淺絳山水淺絳山水定義：定義：山水畫(huà)山水畫(huà)的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎(chǔ)上，的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫(huà)敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫(huà) 。特點(diǎn)：淺絳山水畫(huà)法特點(diǎn)是素雅青淡，明快透澈。特點(diǎn)：淺絳山水畫(huà)法特點(diǎn)是素雅青淡，明快透澈。清代沈宗騫在清代沈宗騫在芥舟學(xué)畫(huà)編芥舟學(xué)畫(huà)編中說(shuō)：中說(shuō)：“淺絳山水，淺絳山水，則全以墨為主，而其色輕重之足關(guān)矣。則全以墨為主，而其色輕重之足關(guān)矣?！?他強(qiáng)調(diào)他強(qiáng)調(diào)了，筆墨仍為畫(huà)面狀物構(gòu)形的基礎(chǔ)，墨色足后，了，筆墨仍為畫(huà)面狀物構(gòu)形的基礎(chǔ)，墨色足后，略施淡彩，畫(huà)面色調(diào)單純統(tǒng)一，減少濃淡和輕重略施淡

8、彩，畫(huà)面色調(diào)單純統(tǒng)一，減少濃淡和輕重的變化，而其色多施于山石之上。的變化，而其色多施于山石之上。 水墨山水水墨山水 純用水墨所作的中國(guó)畫(huà)。據(jù)畫(huà)史記載始于唐，純用水墨所作的中國(guó)畫(huà)。據(jù)畫(huà)史記載始于唐，成熟于宋，興盛于元，明、清以后有進(jìn)一步發(fā)展。成熟于宋，興盛于元，明、清以后有進(jìn)一步發(fā)展。講究筆法層次，充分發(fā)揮水墨特殊的暈染作用，以講究筆法層次，充分發(fā)揮水墨特殊的暈染作用，以求取得求取得“水暈?zāi)滤畷災(zāi)隆倍叭缂嫖宀嗜缂嫖宀省钡莫?dú)特藝術(shù)效的獨(dú)特藝術(shù)效果，在中國(guó)繪畫(huà)史上占有重要地位。水墨畫(huà)是中國(guó)果，在中國(guó)繪畫(huà)史上占有重要地位。水墨畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)分技，主要是由畫(huà)的一個(gè)分技，主要是由文人畫(huà)文人畫(huà)發(fā)展

9、起來(lái)的，全部發(fā)展起來(lái)的，全部用墨色來(lái)畫(huà)，以用筆，用墨的技法為技巧，墨分五用墨色來(lái)畫(huà)，以用筆，用墨的技法為技巧，墨分五色，濃、淡、焦、干、濕。色，濃、淡、焦、干、濕。 金碧山水金碧山水 以泥金石青和石綠三種顏料作為主色比以泥金石青和石綠三種顏料作為主色比青綠山水青綠山水多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓石紋坡腳沙嘴彩霞以及宮室樓閣等建石紋坡腳沙嘴彩霞以及宮室樓閣等建筑物。筑物。 金碧山水派代表人物：李思訓(xùn)、李昭道父子。金碧山水派代表人物：李思訓(xùn)、李昭道父子。 注意：注意： 張張 大大 千千 仿仿 石石 濤濤 山山 水水 張大千仿石濤山水張大千仿石濤山水.鏡心鏡心（三

10、）、如何欣賞古代山水（三）、如何欣賞古代山水1、意境賞析：、意境賞析：對(duì)比不同時(shí)期的作品對(duì)意境的不同追求對(duì)比不同時(shí)期的作品對(duì)意境的不同追求北宋的作品北宋的作品 賞析范寬溪山行旅圖、王希賞析范寬溪山行旅圖、王希孟千里江山圖孟千里江山圖南宋的作品南宋的作品 賞析馬遠(yuǎn)踏歌圖賞析馬遠(yuǎn)踏歌圖元代的作品元代的作品 賞析倪瓚漁莊秋霽圖賞析倪瓚漁莊秋霽圖n千里江山圖千里江山圖縱縱51.5厘米，橫厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，厘米，絹本，青綠設(shè)色，無(wú)款，據(jù)卷后無(wú)款，據(jù)卷后蔡京蔡京題跋知系題跋知系王希孟王希孟所作，現(xiàn)藏所作，現(xiàn)藏故宮博物院故宮博物院。作品。作品以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江

11、河湖水，于山嶺、以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚(yú)、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚(yú)、駛船、行旅、飛鳥(niǎo)等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，駛船、行旅、飛鳥(niǎo)等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬(wàn)氣象萬(wàn)千千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢(shì)連貫，以披麻與斧劈皴相合，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢(shì)連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的表現(xiàn)山石的肌理肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾雄渾壯

12、闊，氣勢(shì)恢宏，充分壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了表現(xiàn)了自然自然山水的秀麗壯美。山水的秀麗壯美。n溪山行旅圖溪山行旅圖n巍峨的高山頂立，矗立在畫(huà)面正中，占有三分之一的畫(huà)面，頂巍峨的高山頂立，矗立在畫(huà)面正中，占有三分之一的畫(huà)面，頂天立地，壁立千仞，予人以鮮明的印象。山頭灌木叢生，結(jié)成天立地，壁立千仞，予人以鮮明的印象。山頭灌木叢生，結(jié)成密林，狀若覃菌，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇?。?shù)林中有樓觀密林，狀若覃菌，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇?。?shù)林中有樓觀微露，小丘與巖石間一群馱隊(duì)正匆匆趕路，在靜謐的山野中仿微露，小丘與巖石間一群馱隊(duì)正匆匆趕路，在靜謐的山野中仿佛使人聽(tīng)到水聲和驢踢聲。細(xì)如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在

13、佛使人聽(tīng)到水聲和驢踢聲。細(xì)如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫(xiě)極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)山谷間回蕩，景物的描寫(xiě)極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫(huà)出山石渾厚蒼勁之感。畫(huà)幅的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫(huà)出山石渾厚蒼勁之感。畫(huà)幅右角樹(shù)陰有右角樹(shù)陰有“范寬范寬”二字款。二字款。 范寬發(fā)展了荊浩的北方山水范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫(huà)派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為畫(huà)派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程三家鼎峙，百代標(biāo)程”。此畫(huà)畫(huà)巨峰巍然聳立，山澗中瀑布。此畫(huà)畫(huà)巨峰巍然聳立，山澗中瀑布飛瀉而下，山巒雄峻渾

14、厚飛瀉而下，山巒雄峻渾厚,樹(shù)木繁茂蔥郁樹(shù)木繁茂蔥郁,巖石的皴紋也歷歷可辨，巖石的皴紋也歷歷可辨，顯示出一種顯示出一種“全景山水全景山水”，“大山大水大山大水”的磅礴氣勢(shì)。山腳下的磅礴氣勢(shì)。山腳下霧氣迷朦、怪石兀立、老枝虬勁、溪流潺潺，山路上有旅人趕霧氣迷朦、怪石兀立、老枝虬勁、溪流潺潺，山路上有旅人趕著馱隊(duì)經(jīng)過(guò)，人畜雖畫(huà)得小如蜉蟻，卻真實(shí)生動(dòng)，使人仿佛能著馱隊(duì)經(jīng)過(guò)，人畜雖畫(huà)得小如蜉蟻，卻真實(shí)生動(dòng)，使人仿佛能聽(tīng)到驢蹄得得之聲。范寬在用筆上多采用聽(tīng)到驢蹄得得之聲。范寬在用筆上多采用“雨點(diǎn)皴雨點(diǎn)皴”,再施以再施以“搶筆搶筆”,在刻畫(huà)北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨(dú)厚。此畫(huà)氣韻在刻畫(huà)北方山水的風(fēng)骨方面可謂

15、得天獨(dú)厚。此畫(huà)氣韻生動(dòng)生動(dòng),運(yùn)墨深厚運(yùn)墨深厚,運(yùn)筆雄強(qiáng)運(yùn)筆雄強(qiáng),意境悠遠(yuǎn)意境悠遠(yuǎn),實(shí)在是山水畫(huà)曠古絕作。實(shí)在是山水畫(huà)曠古絕作。 宋宋 馬遠(yuǎn)馬遠(yuǎn) 絹本淡設(shè)色絹本淡設(shè)色 縱縱191.8厘米厘米 橫橫111厘米厘米 北京故宮博物院藏北京故宮博物院藏 馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山，南宋畫(huà)院待詔，父世榮，伯父公顯，兄馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山，南宋畫(huà)院待詔，父世榮，伯父公顯，兄逵，都是畫(huà)院畫(huà)家。初師李唐，卻能獨(dú)辟蹊徑，自成一家。兼畫(huà)逵，都是畫(huà)院畫(huà)家。初師李唐，卻能獨(dú)辟蹊徑，自成一家。兼畫(huà)人物、花鳥(niǎo)、作人物有軒昂閑雅之氣。與同時(shí)的夏圭，號(hào)稱人物、花鳥(niǎo)、作人物有軒昂閑雅之氣。與同時(shí)的夏圭，號(hào)稱“馬馬夏夏”。踏歌圖表現(xiàn)了勞

16、動(dòng)的場(chǎng)面。此畫(huà)主體內(nèi)容是田埂上一。踏歌圖表現(xiàn)了勞動(dòng)的場(chǎng)面。此畫(huà)主體內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫(huà)面氣氛搭配一致。群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫(huà)面氣氛搭配一致。遠(yuǎn)處，高峰對(duì)立，宮殿隱現(xiàn)。從對(duì)自然物的處理方法看，是典型遠(yuǎn)處，高峰對(duì)立，宮殿隱現(xiàn)。從對(duì)自然物的處理方法看，是典型的馬派的馬派“一角山一角山”的特點(diǎn)。踏歌圖表現(xiàn)了勞動(dòng)的場(chǎng)面。此畫(huà)的特點(diǎn)。踏歌圖表現(xiàn)了勞動(dòng)的場(chǎng)面。此畫(huà)主體內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，主體內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫(huà)面氣氛搭配一致。遠(yuǎn)處，高峰對(duì)立，宮殿隱現(xiàn)。從對(duì)自然物與畫(huà)面氣氛搭配一致。遠(yuǎn)處

17、，高峰對(duì)立，宮殿隱現(xiàn)。從對(duì)自然物的處理方法看，是典型的馬派的處理方法看，是典型的馬派“一角山一角山”的特點(diǎn)。的特點(diǎn)。 描寫(xiě)一個(gè)清描寫(xiě)一個(gè)清靜深秀的山灣里，幾個(gè)老農(nóng)在陽(yáng)春時(shí)節(jié)帶有幾分醉意地歡娛歌舞。靜深秀的山灣里，幾個(gè)老農(nóng)在陽(yáng)春時(shí)節(jié)帶有幾分醉意地歡娛歌舞。他用簡(jiǎn)括的線條，清秀的色彩，巧妙地把山環(huán)水抱的復(fù)雜景物寫(xiě)他用簡(jiǎn)括的線條，清秀的色彩，巧妙地把山環(huán)水抱的復(fù)雜景物寫(xiě)得遠(yuǎn)近分明，圖中沒(méi)有花草的陪襯，卻表現(xiàn)出愉快的春山環(huán)境。得遠(yuǎn)近分明，圖中沒(méi)有花草的陪襯，卻表現(xiàn)出愉快的春山環(huán)境。遠(yuǎn)山奇峭，近石方硬，樹(shù)木多姿。遠(yuǎn)山奇峭，近石方硬，樹(shù)木多姿。漁莊秋霽圖漁莊秋霽圖描繪江南漁村秋描繪江南漁村秋雨初霽之景象雨

18、初霽之景象;遠(yuǎn)山近村遠(yuǎn)山近村,秋水秋水澄明澄明,清寒空寂清寒空寂,淡泊戶靜淡泊戶靜.采用采用頗具個(gè)人特色的頗具個(gè)人特色的三段式三段式構(gòu)圖構(gòu)圖,中右方以小楷長(zhǎng)中右方以小楷長(zhǎng)題連接上下景物題連接上下景物,使全圖渾然一體使全圖渾然一體,達(dá)到詩(shī)、書(shū)、畫(huà)達(dá)到詩(shī)、書(shū)、畫(huà)的完美結(jié)合的完美結(jié)合.倪瓚倪瓚信奉道教信奉道教(全真教全真教), 崇尚佛學(xué)崇尚佛學(xué), 常與和尚和道士們?yōu)橛殉Ｅc和尚和道士們?yōu)橛? 也也許因研習(xí)佛道之故許因研習(xí)佛道之故, 養(yǎng)成他孤僻狷介的性格養(yǎng)成他孤僻狷介的性格, 加之他愛(ài)潔成癖加之他愛(ài)潔成癖, 故世故世人稱他為人稱他為“倪迂倪迂”。倪瓚主張作品要表現(xiàn)畫(huà)家的。倪瓚主張作品要表現(xiàn)畫(huà)家的“胸中逸

19、氣胸中逸氣”, 強(qiáng)強(qiáng)調(diào)主觀意興的抒發(fā)調(diào)主觀意興的抒發(fā), 反對(duì)刻意求工、求似反對(duì)刻意求工、求似, 曾云：曾云：“仆之所謂畫(huà)者仆之所謂畫(huà)者, 不過(guò)逸筆草草不過(guò)逸筆草草, 不求形似不求形似, 聊以自?shī)识×囊宰詩(shī)识?！”“”“余之竹聊以?xiě)胸中之余之竹聊以寫(xiě)胸中之逸氣耳！逸氣耳！”漁莊秋霽圖漁莊秋霽圖一畫(huà)是倪瓚山水畫(huà)典型風(fēng)格的作品。一畫(huà)是倪瓚山水畫(huà)典型風(fēng)格的作品。近景是平坡近景是平坡, 上有雜樹(shù)五六枝上有雜樹(shù)五六枝, 中景是中景是一片空白一片空白, 實(shí)為浩森的湖水實(shí)為浩森的湖水, 遠(yuǎn)景是低平的巒頭，境界極為曠遠(yuǎn)。此畫(huà)遠(yuǎn)景是低平的巒頭，境界極為曠遠(yuǎn)。此畫(huà)墨法墨法濃潤(rùn)濃潤(rùn), 與他晚年一意與他晚年一意平淡的風(fēng)

20、格稍有不同。平淡的風(fēng)格稍有不同。 此圖寫(xiě)此圖寫(xiě)太湖太湖一角晴秋傍晚的山光水色。湖水浩渺，遙接逶迤一角晴秋傍晚的山光水色。湖水浩渺，遙接逶迤山脈。近處小丘上有嘉樹(shù)五株，參差錯(cuò)落。疏筆亁墨，精心勾皴，山脈。近處小丘上有嘉樹(shù)五株，參差錯(cuò)落。疏筆亁墨，精心勾皴，筆法方中參圓，簡(jiǎn)中寓繁，給人以耐人尋味的筆墨意趣。圖上有筆法方中參圓，簡(jiǎn)中寓繁，給人以耐人尋味的筆墨意趣。圖上有自題詩(shī)跋，言此圖為作者五十五歲（公元一三五五年）作于好友自題詩(shī)跋，言此圖為作者五十五歲（公元一三五五年）作于好友王云王云浦漁莊，七十二歲時(shí)重題。裱邊有明浦漁莊，七十二歲時(shí)重題。裱邊有明董其昌董其昌的行書(shū)題簽，又的行書(shū)題簽，又有有孫克弘

21、孫克弘、董其昌和宋旭題識(shí)。、董其昌和宋旭題識(shí)。 思考？思考？從雨余柳色圖和千里江山圖從雨余柳色圖和千里江山圖的不同意境猜猜畫(huà)家的性格、經(jīng)歷的不同意境猜猜畫(huà)家的性格、經(jīng)歷有何不同？有何不同？2、筆墨技法、筆墨技法介紹一下幾種基本的皴法介紹一下幾種基本的皴法:斧斧 劈劈 皴皴披披 麻麻 皴皴 雨雨 點(diǎn)點(diǎn) 皴皴折折 帶帶 皴皴云云 頭頭 皴皴斧劈皴斧劈皴n 披麻皴披麻皴 黃公望黃公望富春山居圖富春山居圖由參差松軟的條形墨線組成，用筆由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長(zhǎng)的稱干濕的豐富變化。筆線長(zhǎng)的稱長(zhǎng)披麻，筆線短的稱短披麻。長(zhǎng)披麻，筆

22、線短的稱短披麻。這種披法常用來(lái)表現(xiàn)土質(zhì)山，這種披法常用來(lái)表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石。董源多用披或質(zhì)疏松的巖石。董源多用披麻效描寫(xiě)江南山水，淡墨輕嵐，麻效描寫(xiě)江南山水，淡墨輕嵐，不裝巧趣，具有渾樸自然的風(fēng)不裝巧趣，具有渾樸自然的風(fēng)格。元代黃公望的格。元代黃公望的富春山居富春山居圖圖，披麻的運(yùn)用達(dá)到了爐火，披麻的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界。純青的境界。 n雨點(diǎn)皴雨點(diǎn)皴n n范寬范寬雪山蕭寺圖雪山蕭寺圖n亦叫豆瓣披，為長(zhǎng)點(diǎn)形的短促亦叫豆瓣披，為長(zhǎng)點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫(huà)筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫(huà)出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫(huà)史上運(yùn)用雨點(diǎn)披的成功范在畫(huà)史上運(yùn)用雨

23、點(diǎn)披的成功范例是北宋范寬，他的皺法被人例是北宋范寬，他的皺法被人稱為稱為“槍筆槍筆”，他的山水具有，他的山水具有“峰巒渾厚，勢(shì)狀雄厚今的獨(dú)峰巒渾厚，勢(shì)狀雄厚今的獨(dú)特風(fēng)格。特風(fēng)格。 n折帶皴折帶皴n n倪瓚倪瓚漁莊秋霽圖漁莊秋霽圖n用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫(huà)出的墨線如折向下。畫(huà)出的墨線如“折帶折帶”故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)?！霸拇蠹宜拇蠹摇敝坏哪咴屏窒伯?huà)折之一的倪云林喜畫(huà)折帶皴，用帶皴，用“渴筆渴筆”（筆頭含水（筆頭含水很少）畫(huà)出，虛

24、靈秀峭，極有很少）畫(huà)出，虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。藝術(shù)魅力。 n云頭皴云頭皴n n郭熙郭熙窠石平遠(yuǎn)圖窠石平遠(yuǎn)圖n筆多屈曲迂回，向中心環(huán)筆多屈曲迂回，向中心環(huán)抱。如抱。如“夏云多奇峰夏云多奇峰”，故稱云頭皴。這種效法創(chuàng)故稱云頭皴。這種效法創(chuàng)自北宋山水畫(huà)家自北宋山水畫(huà)家郭熙郭熙，他，他的山水煙云隱現(xiàn)，奇峰多的山水煙云隱現(xiàn)，奇峰多變，變，“獨(dú)步一時(shí)獨(dú)步一時(shí)”。 n 提問(wèn)：畫(huà)家運(yùn)用了哪些不同的技法來(lái)描繪不同的景物？（讓畫(huà)家運(yùn)用了哪些不同的技法來(lái)描繪不同的景物？（讓同學(xué)們進(jìn)行分析歸類并體會(huì)不同皴法表現(xiàn)出的山體有何不同學(xué)們進(jìn)行分析歸類并體會(huì)不同皴法表現(xiàn)出的山體有何不同）同）。3、空間布局、空間布局采用對(duì)比法

25、，把油畫(huà)的風(fēng)景畫(huà)與采用對(duì)比法，把油畫(huà)的風(fēng)景畫(huà)與中國(guó)的山水畫(huà)進(jìn)行對(duì)比，讓學(xué)生分析出中國(guó)的山水畫(huà)進(jìn)行對(duì)比，讓學(xué)生分析出它們的不同點(diǎn)，找出國(guó)畫(huà)的空間布局的它們的不同點(diǎn)，找出國(guó)畫(huà)的空間布局的特點(diǎn)特點(diǎn)。4、留白、留白n 欣賞寒江獨(dú)釣圖、雨余柳色圖欣賞寒江獨(dú)釣圖、雨余柳色圖n提問(wèn)：畫(huà)家是怎樣表現(xiàn)水的？提問(wèn)：畫(huà)家是怎樣表現(xiàn)水的？提問(wèn)：人物、花鳥(niǎo)有留白嗎？西方的油畫(huà)有留白嗎？提問(wèn)：人物、花鳥(niǎo)有留白嗎？西方的油畫(huà)有留白嗎？n通過(guò)提問(wèn)分析使學(xué)生理解山水畫(huà)中的水、云、霧常通過(guò)提問(wèn)分析使學(xué)生理解山水畫(huà)中的水、云、霧常常用留白的手法來(lái)處理。這種富于想像的處理手法常用留白的手法來(lái)處理。這種富于想像的處理手法體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)特

26、有的藝術(shù)形式，也是中國(guó)古代審美體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)特有的藝術(shù)形式，也是中國(guó)古代審美情趣的體現(xiàn)。情趣的體現(xiàn)。宋宋 馬遠(yuǎn)馬遠(yuǎn) 寒江獨(dú)釣圖寒江獨(dú)釣圖n寒江獨(dú)釣圖這幅畫(huà)作者以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫F線描，畫(huà)一葉扁舟，上有一位老翁俯身垂釣，船旁以淡墨寥寥數(shù)筆勾出水紋，四周都是空白。畫(huà)家畫(huà)得很少，但畫(huà)面并不空。反而令人覺(jué)得江水浩渺，寒氣逼人。而且還覺(jué)得空白之處有一種語(yǔ)言難以表述的意趣，是空疏寂靜，還是蕭條淡泊，真令人思之不盡。這種詩(shī)般耐人尋味的境界，是畫(huà)家的心靈與自然結(jié)合的產(chǎn)物，在藝術(shù)上則是利用虛實(shí)結(jié)合而產(chǎn)生的結(jié)果。 n 雨余柳色圖是雨余柳色圖是中國(guó)中國(guó)清代僧侶畫(huà)家清代僧侶畫(huà)家弘仁弘仁的國(guó)的國(guó)畫(huà)作品。該畫(huà)為立軸，紙本墨筆，縱畫(huà)作品。該畫(huà)為立軸，紙本墨筆，縱84.4厘米，厘米，橫橫45.3厘米，現(xiàn)藏于厘米，現(xiàn)藏于上海博物館上海博物館。 n雨余柳色圖奧境奇辟，緬邈幽深，峰巒俊雨余柳色圖奧境奇辟，緬邈幽深，峰巒俊逸，水渚錯(cuò)落，林木蕭疏，江水遼闊，遠(yuǎn)山浮動(dòng)。逸，水渚錯(cuò)落，林木蕭疏，江水遼闊，遠(yuǎn)山浮動(dòng)。全幅以山、坡為主，圖右綴有幾株垂柳，一座小全幅以山、坡為主，圖右綴有幾株垂柳，一座小小木橋；圖左設(shè)有幾棟屋宇，遠(yuǎn)處畫(huà)一道流水。小木橋；圖左設(shè)有幾棟屋宇，遠(yuǎn)處畫(huà)一道流水。此畫(huà)筆墨蒼勁整潔，以細(xì)筆為主，