岳麓書社版高中歷史必修三210梨園春秋學(xué)案

1、第10課 梨園春秋梯度學(xué)習(xí)目標(biāo)課標(biāo)要求：了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說明其藝術(shù)成就。理解掌握：知道儺的產(chǎn)生和發(fā)展過程；了解元雜劇的特點(diǎn)和形成的原因；知道京劇形成的過程及藝術(shù)特色。綜合運(yùn)用：總結(jié)影響戲曲發(fā)展的主要因素有哪些。新知合作探究知識點(diǎn)一 戲曲的起源情景激疑我國原始時(shí)代至秦時(shí)代，也有一種儀式，這就是“儺”，作為我國戲劇的源頭之一，它是怎樣產(chǎn)生和發(fā)展的？新知解惑1原始社會(huì)：中國古代的先民為祈獲豐收和狩獵勝利，頭戴面具裝扮成神靈、野獸，載歌載舞，通過娛樂來祈求神靈保佑，這種帶有_色彩的儀式活動(dòng)被后人稱為“_”，其中便蘊(yùn)涵著戲曲的萌芽。2春秋戰(zhàn)國：宮廷晏樂、_百戲具有更多的戲曲元素。3唐代：

2、宮廷中設(shè)有教練歌舞藝人的專門場所，稱“_”，表演的歌舞戲有一定情節(jié)性、敘事性和戲劇沖突。4宋代（1）出現(xiàn)了許多喧鬧的集市和專門的娛樂場所_。（2）兩宋之際，在浙江溫州一帶流行起一種戲曲，稱“_”。南戲用多種表現(xiàn)手段演出完整的故事情節(jié)，形成完備的戲曲形式。自我校對巫術(shù)儺雜技梨園瓦舍南戲重點(diǎn)探究為什么說儺是我國最古老的戲劇源頭之一？ 戴絢麗服飾、載歌載舞是儺和戲曲的共同點(diǎn)。隨著宗教色彩的淡化，演員逐漸代替巫師，表演目的由娛神轉(zhuǎn)向娛人，并發(fā)展出人物性格、故事情節(jié)和表演藝術(shù)，這樣巫術(shù)儀式就轉(zhuǎn)化成戲曲表演。所以，儺戲是我國最古老的戲曲源頭之一。 應(yīng)用提升1戲劇的源頭儺的產(chǎn)生最初與哪種因素有直接關(guān)系（ ）

3、A政治因素 B宗教巫術(shù) C經(jīng)濟(jì)因素 D文化藝人的創(chuàng)作【解析】儺最初是古人祈獲豐收和狩獵勝利的原始宗教歌舞?！敬鸢浮緽 2宋朝南戲形成的根本原因是（ ）A社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市經(jīng)濟(jì)的繁榮 B娛樂場所瓦舍的出現(xiàn)C傀儡戲、皮影戲、雜技、說書等表演的盛行 D民間藝人的推動(dòng)【解析】南戲的題材內(nèi)容，多為反映當(dāng)時(shí)在階級和民族壓迫下，戰(zhàn)亂頻繁，民不聊生的時(shí)代背景，適應(yīng)市民階層的需要。【答案】A知識點(diǎn)二 元雜劇與昆曲情景激疑西廂記和紅樓夢被視作中國古典文學(xué)“雙璧”。在戲曲發(fā)展史上，王實(shí)甫的元雜劇西廂記更被譽(yù)為“天下奪魁”之作，其文辭之華麗、文筆之細(xì)膩、人物之傳神甚至令曲詞有了“花間美人”的說法。元雜劇有何特點(diǎn)？它

4、是在怎樣的背景下產(chǎn)生的？新知解惑1元雜?。?）藝術(shù)特點(diǎn)a將詩詞、歌唱、對白、音樂、_等多種表演形式結(jié)合起來，有完整的_和角色配合，標(biāo)志著中國古代戲曲的成熟。b其中用演員_表現(xiàn)劇中時(shí)空場景更替的手法，形成了中國戲曲時(shí)空自由和以象征虛擬動(dòng)作表意的特殊傳統(tǒng)。（2）代表作品a關(guān)漢卿是元雜劇的奠基者,代表作是_。b王實(shí)甫也是一位著名的雜劇作家，最有影響的作品是_。 2昆曲（1）興盛發(fā)展：興起于江南昆山。_期，熔詩、樂、歌、舞、戲于一爐的昆曲風(fēng)靡大江南北，發(fā)展成_劇種。明中葉到清中期，是昆曲藝術(shù)的鼎盛時(shí)期。（2）藝術(shù)特點(diǎn)A文詞典雅華美，寓意深切，發(fā)音吐字講究格律板眼。B表演以_為主要特色，將柔曼的舞姿融入

5、婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅的唱腔中，給觀眾以極大的視覺、聽覺享受。（3）代表作品：湯顯祖創(chuàng)作的傳奇_至今傳唱不衰。（4）藝術(shù)影響：對京劇、川劇、湘劇、越劇和黃梅戲等眾多劇種的形成和發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，因而被譽(yù)為“_”。自我校對舞蹈故事情節(jié)虛擬動(dòng)作感天動(dòng)地竇娥冤西廂記明中后全國性載歌載舞牡丹亭百戲之祖應(yīng)用提升3雜劇作者人才輩出，以“元曲四大家”最為著名，下列人物中不屬于“元曲四大家”的是( )A關(guān)漢卿 B白樸 C.馬致遠(yuǎn) D王實(shí)甫【解析】元曲四大家有關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖。【答案】 D4元雜劇得以流行的主要原因是（ ）A.元雜劇創(chuàng)作人才輩出 B.知識分子地位低下C.城市經(jīng)濟(jì)繁榮,市民階層壯大D.元雜劇將

6、多種表演形式結(jié)合起來【解析】此題考查元雜劇流行的原因，A、B是產(chǎn)生的原因，D是其流行的原因，但主要還是適應(yīng)了市民階層的需要?！敬鸢浮緾知識點(diǎn)三 “國粹”京劇情景激疑京劇是中華民族的瑰寶，2019年“中國文化年”演出時(shí)，巴黎歌劇院盛況空前，三層劇場座無虛席。當(dāng)中國京劇演員走進(jìn)劇院餐廳就餐時(shí)，在場的法國人竟全體起立，送上長時(shí)間的掌聲。我國的京劇藝術(shù)是怎樣興起和發(fā)展的？它有什么樣的歷史地位？新知解惑1形成條件（1）明清時(shí)期，北京成為休閑文化中心；（2）四方藝人薈萃一堂，爭奇斗艷。2形成過程（1）清_年間，徽戲劇團(tuán)三慶班等四大徽班相繼到京城獻(xiàn)藝。（2）徽班吸取了湖北_以及昆曲、秦腔、梆子腔等劇種的腔調(diào)

7、和表演形式，字韻上受京城文化的熏陶浸染，形成了新的劇種京劇。3藝術(shù)特點(diǎn)（1）角色劃分為生、_、凈、丑四大行當(dāng)；（2）在表演藝術(shù)上發(fā)揚(yáng)象征虛擬、歌舞并重的傳統(tǒng)，綜合運(yùn)用唱、念、做、_等藝術(shù)手段；（3）用鑼鼓和_、二胡、笛子等管弦控制節(jié)奏、渲染氣氛；（4）在“_”的唱腔、念白中滲透著詩、詞的文學(xué)情韻，亮相和定型則給人以雕塑的美感。4藝術(shù)地位（1）將獨(dú)具特色的中國戲曲推向一個(gè)新的高峰，被譽(yù)稱為“_”；（2）在人類文化藝術(shù)的殿堂上也放射著奇光異彩。自我校對乾隆漢調(diào)旦打京胡字正腔圓國粹重點(diǎn)探究1. 京劇形成的背景原因1京劇的形成是由許多因素共同促成的。首先是北京的文化氛圍是京劇形成的有利環(huán)境。明清時(shí)期的

8、北京既是全國的政治、經(jīng)濟(jì)中心，又是全國的文化中心，為戲劇藝術(shù)在北京的繁榮提供了豐富的土壤。其次，統(tǒng)治者大力提倡，上至皇宮，下至官商人家都有戲班。再次，老百姓喜愛，市井小巷，戲坊林立，人頭攢動(dòng)，絡(luò)繹不絕。2“徽班進(jìn)京”是京劇形成的關(guān)鍵。四大徽班進(jìn)京，演出風(fēng)行一時(shí)，徽劇占據(jù)了北京的戲劇舞臺(tái)。道光年間，徽班開始對外演出，在接觸其他劇種的時(shí)候廣泛吸收其他劇種的長處，逐漸形成一個(gè)新的劇種京劇。2.京劇的藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特征表現(xiàn)內(nèi)容綜合性唱戲曲中劇中人物進(jìn)行內(nèi)心情感抒發(fā)或敘事的主要方式。念戲曲中人物間對白或獨(dú)白的總稱，是一種詩歌化、音樂化的戲劇語言。做是對戲曲演員的身段、表情、氣派、風(fēng)度等表演的總稱。打指戲曲

9、中對戰(zhàn)斗場面的表現(xiàn)手段，也叫“開打”。寫意性舞臺(tái)布置一桌二椅：桌椅具體指什么，起決定作用的是演員表演。人物化妝戲曲臉譜：觀眾睹臉則知其人，這是戲曲簡便、形象的一面。人物服飾長袖善舞：忽略季節(jié)、時(shí)代等特點(diǎn)，只考慮與人物塑造的相關(guān)性及可舞性。舞臺(tái)行動(dòng)有話則長，無話則短：不取決于生活實(shí)際，而取決于人物和情節(jié)的需要。應(yīng)用提升1下列關(guān)于京劇的敘述不正確的是（ ） A同治、光緒年間是京劇的一個(gè)繁盛期 B京劇在我國藝術(shù)寶庫中占有重要地位 C標(biāo)志著中國古代戲曲開始成熟 D是博采眾長、兼收并蓄的劇種【解析】我國古代戲曲成熟的標(biāo)志是元雜劇，不是京劇?！敬鸢浮緾2019年10月20日，第五屆中國京劇藝術(shù)節(jié)在濟(jì)南開幕

10、'它是迄今規(guī)模最大的京劇藝術(shù)盛會(huì)。下列關(guān)于京劇的說法正確的是（ ） A由元雜劇發(fā)展而來的 B以北京的地方戲?yàn)橹餍纬傻?C標(biāo)志著中國古代戲曲的成熟 D南方劇種傳人北京后融合而成【解析】元雜劇是中國古代戲曲成熟的標(biāo)志；徽班進(jìn)京后，與昆曲等戲曲相融合，形成京劇?！敬鸢浮緿 2徽調(diào) 、漢戲、昆曲、秦腔經(jīng)過五六十年的互相交流、融合，從而產(chǎn)生了聲腔、劇目、表演都獨(dú)具一格的新劇種-京劇。200多年來，隨著時(shí)代的發(fā)展，京劇不斷地發(fā)生變革，更加豐富多彩。京劇的形成和發(fā)展說明（ ）A 社會(huì)意識對社會(huì)存在有反作用B 內(nèi)因是事物發(fā)展的根本原因C 要明確區(qū)分新舊事物的根本標(biāo)準(zhǔn)D 事物不斷地吸收積極的、合理的因素

11、并得到發(fā)展【解析】 從京劇形成的過程可知它是在兼采眾長，雜糅百家的基礎(chǔ)上不斷改進(jìn)而形成的?！敬鸢浮緿結(jié)構(gòu)圖示“儺”原始社會(huì)萌芽戲劇南戲宋代完備官廷晏樂、雜技百戲春秋戰(zhàn)國發(fā)展成熟元代雜劇昆曲明中葉到清中期繁榮高峰清朝京劇綜合能力升級核心要點(diǎn)一、中國古代戲曲發(fā)展的歷程劇種時(shí)間地點(diǎn)背景特點(diǎn)地位儺原始社會(huì)民間生產(chǎn)力落后。祈獲豐收和狩獵勝利頭戴面具，扮成野獸、神靈，載歌載舞，帶有巫術(shù)色彩蘊(yùn)含著戲曲的萌芽宮廷宴樂雜技百戲春秋戰(zhàn)國到唐朝宮廷統(tǒng)治階級的享樂有一定情節(jié)性、敘事性和戲劇沖突具有更多的戲曲因素南戲兩宋之際浙江溫州一帶社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，集市形成，出現(xiàn)娛樂場所瓦舍多種表現(xiàn)手段，演出完整的故事情節(jié)形成完備的戲

12、曲形式雜劇元朝北方經(jīng)濟(jì)繁榮，政治黑暗將詩詞、歌唱、對白、音樂、舞蹈等多種表演形式結(jié)合在一起；有完整的故事情節(jié)和角色配合；形成了時(shí)空自由和以象征虛擬動(dòng)作表意的特殊傳統(tǒng)標(biāo)志中國古代戲曲的成熟昆曲明中葉到清中期興起與江南昆山后風(fēng)靡大江南北商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展；資本主義萌芽產(chǎn)生文詞典雅華美，寓意深切，發(fā)音吐字講究格律板眼；表演以載歌載舞為主要特色，熔詩、樂、歌、舞、戲于一爐對京劇、川劇、湘劇、越劇和黃梅戲等眾多劇種的形成和發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被譽(yù)為“百戲之祖” 京劇清朝北京北京成為政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心；乾隆慶壽分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；象征虛擬、歌舞并重；運(yùn)用唱、念、做、打等手段；用鑼鼓和京胡、二胡、笛子

13、等控制節(jié)奏、渲染氣氛；唱腔、念白中滲透著詩、詞的文學(xué)情韻將獨(dú)具特色的中國戲曲推向一個(gè)新的高峰，被譽(yù)稱為“國粹”，在人類文化藝術(shù)的殿堂上放射著奇光異彩二、影響中國古代戲曲產(chǎn)生、發(fā)展的因素1.政治、宗教因素：原始社會(huì)戲曲的起源儺，就帶有巫術(shù)色彩；政治黑暗成為元雜劇創(chuàng)作的素材；京劇形成的關(guān)鍵是乾隆年間，徽班進(jìn)京祝壽。2.經(jīng)濟(jì)因素：宋代“南戲”和明清昆曲的產(chǎn)生和流行，都和城市商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市民階層擴(kuò)大，對精神文化需求增加有著密切的關(guān)系。3.文化因素：知識群體隊(duì)伍的壯大。無論是上層、中下層知識分子還是民間藝人，無論戲曲的創(chuàng)作者還是表演者，正是由于他們的貢獻(xiàn)，才推動(dòng)了戲曲藝術(shù)的不斷成熟；其他文化形式的影

14、響。元雜劇就是將詩詞、歌唱、對白、音樂、舞蹈等諸多藝術(shù)形式結(jié)合起來；京劇的形成，就是地方戲曲與北京語言文化結(jié)合的產(chǎn)物。典題例析【例1】（2019年廣東）元朝雜劇的出現(xiàn)（ ）A標(biāo)志著適合百姓觀賞的戲曲出現(xiàn) B標(biāo)志著中國古代戲曲的成熟C成為我國古老戲曲的源頭之一 D在中國藝術(shù)寶庫中占有最重要的歷史地位【解析】A項(xiàng)敘述錯(cuò)誤，譬如宋代的南戲就主要在民間流行，貼近百姓的生活，C項(xiàng)是指儺戲，而D項(xiàng)敘述太絕對，故正確項(xiàng)為B?！敬鸢浮緽【走出誤區(qū)】此題易誤選A,在對元雜劇的評價(jià)上往往知道適合市民階層的需要，從而忽略南戲?！纠?】（2019年海南單科4）京劇是我國國粹，它主要是由（ ）A.元雜劇發(fā)展而來的 B.

15、北京地方劇種演化而成的C.流行于北方的劇種融合而成的 D.南方一些劇種傳入北京后融合而成的【解析】京劇是中國影響最大的戲曲劇種，它的前身是清初流行于江南地區(qū)，以唱腔、高撥子、二黃為主的徽班?；瞻嗯c其他劇種交流滲透，并吸收了其他雜曲的特點(diǎn)?！敬鸢浮緿【走出誤區(qū)】此題易誤選B，從京劇的名字極易讓人認(rèn)為京劇就是北京土生土長的劇種。三維備考設(shè)計(jì)課堂作業(yè)1. 與中國戲劇產(chǎn)生、發(fā)展無關(guān)的是（ ）A社會(huì)政治就文化的發(fā)展 B文人的推動(dòng) C統(tǒng)治者的因素 D對外交流的加強(qiáng)解析：中國戲劇的產(chǎn)生與發(fā)展主要是國內(nèi)一些劇種和唱腔相互交流和融合的結(jié)果，而不是對外交流的產(chǎn)物。答案：D2. 下列對南戲敘述錯(cuò)誤的是（ ）A隨著元

16、代社會(huì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而形成 B主要在民間流行C體制比較自由 D表達(dá)勞動(dòng)人民的愿望和要求解析：南戲形成于兩宋之際。答案：A 3徽班進(jìn)京被稱作是京劇誕生的開始，從目的上分析京劇產(chǎn)生的直接因素是（ ）A政治因素 B文化因素 C經(jīng)濟(jì)因素 D滿足市民要求解析：徽班進(jìn)京為乾隆皇帝慶壽體現(xiàn)的是政治因素。答案：A4. 法國歷史學(xué)家雅克· 勒高夫在新史學(xué)中稱：“歷史不僅是政治史、軍事史和外交史、而且還是經(jīng)濟(jì)史、人口史、技術(shù)史和習(xí)俗史；不僅是君主和大人物的歷史，而且還是所有人的歷史?！遍喿x下列材料：材料一 （東京）街南桑家瓦子，瓦中多有貨藥、賣卦、喝故衣、探搏、飲食、剃剪、紙畫、令曲之類。 （宋）孟元老

17、東京夢華錄卷二材料二 梨園演戲，兩淮鹽務(wù)中尤為絕出。例蓄花、雅兩部、以備演唱，雅部即昆腔，花部為京腔、秦腔、戈陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)、統(tǒng)謂之亂彈班。 （清）錢泳履園叢話卷十二材料三 金閶(今蘇州城西南)商賈云集，宴會(huì)無時(shí)，戲館數(shù)十處，每日演劇。（清）顧公燮消夏閑記摘抄卷上材料四 豆棚茅舍，鄰里聚談，父誡其子，兄勉其弟，多舉戲曲上之言詞事實(shí)，以為資料，與文人學(xué)子引證格言、歷史無異。 高勞東方雜志·農(nóng)村之娛樂卷十四請回答：（1）材料一中的“瓦子”又名“瓦肆”，它指的是什么？（2）依據(jù)材料一、二、三，結(jié)合所學(xué)知識，分析戲曲發(fā)展的主要原因。（3）材料二中的“花、雅兩部”不斷融合兼收，最

18、終導(dǎo)致哪一劇種的形成？依據(jù)材料三、四概括戲曲的主要社會(huì)功能。（4）在新史學(xué)理念的影響下，商人、戲曲及民間生活進(jìn)入史學(xué)家的視野，這表明史學(xué)研究出現(xiàn)了怎樣的變化？解析：本題該題以戲劇為切入點(diǎn)主要考查考生對材料信息的閱讀理解分析提煉歸納概括能力，題目較為簡單。第（1）問小題設(shè)問簡單，“瓦肆”主要指的是娛樂場所，主要考察知識的識記和再現(xiàn)。第（2）問小題讓依據(jù)材料并結(jié)合所學(xué)作答，從商業(yè)、城市、階層三方面作答。第（3）問第一問注意材料中“花、雅兩部”的別稱；第二問依據(jù)材料概括。材料三體現(xiàn)的是休閑娛樂功能，材料四體現(xiàn)社會(huì)教化功能。第（4）問和題目開頭法國的歷史學(xué)家的話相呼應(yīng)，理解即可作答。答案：（1）娛樂演

19、藝場所。（2）商業(yè)的發(fā)展，城市的繁榮，市民階層的擴(kuò)大。（3）京??；休閑娛樂功能，社會(huì)教化功能。（4）史學(xué)研究領(lǐng)域的拓寬。課下作業(yè)1下列圖片反映了我國戲劇發(fā)展的歷程。其中包括我國戲劇發(fā)展的起源和成熟的標(biāo)志，它們分別是（ ）儺戲中使用的面具 元雜劇壁畫 京劇玉堂春A B C D解析：儺戲是中國戲劇的起源，元雜劇標(biāo)志著中國戲劇的成熟。答案：A2京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進(jìn)行了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)創(chuàng)新，被稱為梅派大師。貴妃醉酒是其代表作之一，在戲中梅蘭芳飾演的角色屬于（ ）A生B旦C凈D丑解析：從圖中右圖即可得出結(jié)論。梅蘭芳名列“四大名旦”之首。答案：B3京劇是融文學(xué)、音樂、

20、美術(shù)、舞蹈等多種藝術(shù)因素于一體的綜合藝術(shù)，被譽(yù)為中國的“國劇”。下列對其藝術(shù)特色的表述不正確的是（ ）A念白中滲透著詩、詞的文學(xué)情韻B表演藝術(shù)以說、學(xué)、逗、唱為手段C樂器以管弦樂器和打擊樂器為主D角色分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)解析：京劇是唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)為表演手段答案：B42019年8月29日，在雅典奧運(yùn)會(huì)閉幕式上，張藝謀選擇了以京劇為主軸的八分鐘中國表演，讓在場的觀眾大開眼界。張藝謀選擇京劇的理由是（ ）A京劇是中國最古老的藝術(shù)形式之一B京劇服飾華麗，體現(xiàn)了中國文化雍容華貴的一面C京劇是中國傳統(tǒng)文化的代表D京劇代表中國戲劇的最高水平解析：在奧運(yùn)會(huì)閉幕

21、式這樣重要的場合，如何展示中國文化的特色是導(dǎo)演最關(guān)心的，京劇是中國文化的代表，最能代表中國。答案：C5.生旦凈丑被稱為京劇的四大行當(dāng)，下列圖片中屬于“生”的是（ ）A B C D解析： 圖中4項(xiàng)，A為“生”，主要是男性人物的扮演者，B為“凈”，俗稱“花臉”，用各種色彩和圖案勾勒臉譜以表現(xiàn)其或粗獷豪邁、或陰險(xiǎn)毒辣等不同性格，C為“丑”，一般在鼻梁、兩眼之間畫一塊白粉，D為“旦”，主要是女性人物的扮演者。答案：A6京劇臉譜是一種內(nèi)涵豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，每個(gè)臉譜都有一種主色調(diào)，以顯示劇中人物的特征，如關(guān)羽臉譜為紅色，曹操是白色，包拯是黑色你認(rèn)為“紅色”表示（ ）A.忠勇正義 B.奸詐狡猾 C.兇狠殘

22、暴 D.鐵面無私解析：本題考察了臉譜主色調(diào)反映人物的特征。紅色臉  象征忠義、耿直、有血性。答案：A7南戲和元雜劇得以流行的共同原因是（ ） A城市商品經(jīng)濟(jì)的繁榮 B漢族文人地位低下 C出現(xiàn)了專門娛樂場所瓦舍 D推行民族分化政策解析：南戲產(chǎn)生在兩宋之際，雜劇出現(xiàn)在元朝，宋元時(shí)期，我國城市經(jīng)濟(jì)得到很大發(fā)展，市民階層隊(duì)伍壯大，于是出現(xiàn)了適應(yīng)市民階層要求的南戲和雜劇。答案：A8清末的北京街頭，到處是對譚派京劇唱腔的眾口模仿：“家國興亡誰管得，滿城爭說叫天兒”（狄楚青庚子即事）。本質(zhì)上反映了（ ）A譚鑫培（譚叫天）京劇藝術(shù)水平高 B京劇藝術(shù)取得藝術(shù)上的統(tǒng)治地位C北京人喜愛京劇藝術(shù)

23、D清末北京民眾昏昧解析： 從題目中看到清末北京人民置國家興亡于不顧，說明了清末北京民眾的昏昧。答案：D9.梅蘭芳先生演出的貴妃醉酒是中國傳統(tǒng)京劇的佳作。劇中楊貴妃所看到的月亮、玉石橋、金色鯉魚、百花廳在舞臺(tái)上并沒有出現(xiàn)。他用了三個(gè)優(yōu)美臥魚動(dòng)作就表示了貴妃聞到了鮮花的香氣，舞臺(tái)上卻一盆花沒有出現(xiàn)。這些舞臺(tái)表現(xiàn)形式體現(xiàn)了戲曲表演藝術(shù)的（ ）A.綜合性B.程式化C.虛擬化D.現(xiàn)實(shí)性解析：題干中的這段敘述體現(xiàn)了京劇的虛擬化特點(diǎn)。答案：C10. 閱讀下列材料材料一 為了適應(yīng)戲曲劇情和表演的需要，京劇吸收了中國戲曲的傳統(tǒng)角色劃分，依照不同類型人物的年齡、性別、身份與性格特征，從臉譜、服裝、唱腔等方面將演員劃分為生、旦、凈、丑類，稱為四大行當(dāng)。凈，又稱花臉，顯示劇中人物的特征，紅色代表忠勇正義，如關(guān)羽。京劇行當(dāng)材料二 京劇的傳統(tǒng)劇目有：野豬林、林沖夜奔、武松打虎、挑簾裁衣、獅子樓、十字坡、快活林水簾洞、安天會(huì)、十八羅漢斗悟空、沙橋餞別、五百年后孫悟空盤絲洞、十八羅漢收