小學(xué)美術(shù)五年級(jí)上冊(cè)《繪畫作品中的勞動(dòng)者》

1、繪畫作品中的勞動(dòng)者繪畫作品中的勞動(dòng)者 欣賞評(píng)述 豐田華僑學(xué)校 林惠娜 勞動(dòng)創(chuàng)造了世界。從古至今，大量的藝術(shù)作品都以勞動(dòng)者為題材，反映了藝術(shù)家對(duì)勞動(dòng)的體驗(yàn)與感受，記錄了勞動(dòng)者的艱辛、歡樂(lè)與堅(jiān)強(qiáng)欣賞：伏爾加河纖夫 聽一聽：伏爾加河船夫曲樂(lè)曲。 一種接近于心靈的顫動(dòng)；一種接近于肌膚的觸碰；一種接近與思想的交融；似水的簡(jiǎn)單而復(fù)雜一切的蒼涼、彷徨、情感、匯聚在纖繩的靈魂之上，它帶給我們的是一種巨大希望的存在。 仿佛是來(lái)自地底的深沉，一陣陣沉重敲打在心靈上，渾厚的男低音歌唱來(lái)自最深遠(yuǎn)的地方。來(lái)自午夜的深邃，來(lái)自最真實(shí)的嘆息微弱的無(wú)奈聲、號(hào)子聲中仿佛一群衣衫襤褸、胸前套著纖索的纖夫，用整個(gè)身心負(fù)著沉重的貨船

2、前行，蹣跚著，緊緊地拉住了自己的生命之纖，深沉而又粗壯有力。伏爾加河空曠遼闊的沙灘上留下一串串腳印，前面的路程仿佛永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭你看，那領(lǐng)頭走在前面的肩膀?qū)拰?、額上包著頭巾的人，并肩走在一起的大胡子老漢，還有那臉上流露出反抗情緒的人，不正已覺悟到世道的不公而對(duì)沙俄的專制統(tǒng)治懷著深深的不滿嗎？也許，每個(gè)清晨的來(lái)臨就猶如災(zāi)難的來(lái)臨；也許，時(shí)間早已壓垮了他們健壯的身軀；也許，殘暴早已將他們的心靈折磨得遍體鱗傷?？稍谶@無(wú)限制的黑暗之中，他們向往著太陽(yáng)，他們向往著光明，他們寄托著希望。此時(shí)此刻，或許時(shí)光倒逝，與沉重的節(jié)奏，激昂的語(yǔ)調(diào)，還有那一幅深邃的畫接觸在了一起。聽覺的沖擊微不足道，因?yàn)樗o我們帶來(lái)的是

3、心靈上巨大的顫動(dòng)。 欣賞：伏爾加河纖夫 欣賞后提問(wèn)：你聽到了什么？欣賞：伏爾加河纖夫 欣賞：伏爾加河纖夫 看一看、想一想：（1） 觀察各個(gè)纖夫的動(dòng)態(tài)、表情、衣著特點(diǎn)，你能發(fā)現(xiàn)哪位纖夫是新手、哪位是已經(jīng)習(xí)慣這種工作的？你從什么地方可以看出來(lái)？（2） 纖夫們是怎樣工作的？作者是誰(shuí)？為什么作者花了大量的時(shí)間去寫生后才創(chuàng)作這幅作品？欣賞：伏爾加河纖夫 這是列賓的代表作伏爾加河的纖夫。在橫幅的畫面上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拉著貨船，在酷日下向前掙扎，荒蕪的沙灘上只有半埋在沙里的幾個(gè)破筐。纖夫們的步子那樣沉重，人們仿佛聽到低沉的伏爾加船夫曲從遠(yuǎn)處傳來(lái)。 這幅畫表現(xiàn)了沙皇統(tǒng)治下人民的苦難生活，揭示了勞

4、動(dòng)人民所受的野蠻剝削，同時(shí)也表現(xiàn)了蘊(yùn)藏在他們身上的力量。為了創(chuàng)作這幅畫，列賓住到了伏爾加河畔，和纖夫們交朋友，對(duì)纖夫生活作了長(zhǎng)時(shí)間的觀察，最后才完成了這幅杰作。欣賞：伏爾加河纖夫 議一議： 合作討論: 如何從畫面的構(gòu)圖、色彩、內(nèi)容上去感受和理解列賓筆下的纖夫的苦難和堅(jiān)強(qiáng)的毅力。 作者為什么要表現(xiàn)這些纖夫？ 欣賞：伏爾加河纖夫 說(shuō)一說(shuō)：你看后有什么感受？演一演： 模仿纖夫的姿態(tài)和動(dòng)作，體驗(yàn)纖夫的苦難和堅(jiān)強(qiáng)。自主學(xué)習(xí)：1、 欣賞其他各圖，要求通過(guò)看一看、議一議、說(shuō)一說(shuō)的方法去探究作者的創(chuàng)作意圖以及他們對(duì)勞動(dòng)者的贊美之情。2、 分組介紹本組所欣賞的作品的內(nèi)容、形式、特點(diǎn)及疑問(wèn)，并綜合本組同學(xué)的感受做

5、一個(gè)簡(jiǎn)短的演講匯報(bào)。欣賞：拾穗者拾穗者（油畫）米勒（法國(guó)）欣賞：拾穗者觀察、發(fā)現(xiàn)： 觀察畫面中環(huán)境和人物的細(xì)節(jié)（如工具、動(dòng)作、服飾等），說(shuō)說(shuō)作品表現(xiàn)了什么？勞動(dòng)者的生活和精神狀況如何？你有什么感受？欣賞：拾穗者拾穗者的作者是法國(guó)的米勒，在這幅畫中，米勒采用橫向構(gòu)圖描繪了三個(gè)正在彎著腰，低著頭，在收割過(guò)的麥田里拾剩落的麥穗的婦女形象，她們穿著粗布衣裙和沉重的舊鞋子，在她們身后是一望無(wú)際的麥田，天空和隱約可見的勞動(dòng)場(chǎng)面。米勒沒(méi)有正面描繪她們的面部，也沒(méi)有作絲毫的美化，她們就如現(xiàn)實(shí)中的農(nóng)民一樣默默地勞動(dòng)著。在造型上，米勒用較明顯的輪廓使形象堅(jiān)實(shí)有力，很好地表現(xiàn)了農(nóng)民特有的氣質(zhì)。色彩沉著，加之豐富細(xì)膩

6、的暖調(diào)子，使作品在純樸渾厚中，具有撼人的力量。羅曼.羅蘭曾評(píng)論說(shuō):“米勒畫中的三位農(nóng)婦是法國(guó)的三女神”。欣賞：初踏黃金路初踏黃金路（版畫）李煥民感受我國(guó)畫家對(duì)勞動(dòng)的熱愛和歌頌勞動(dòng)者的畫面： 欣賞：初踏黃金路畫面以象征著豐收的金黃色為主調(diào)，與其作對(duì)比的黑、白、紅三色突出了歡樂(lè)自信的藏族婦女。畫面線條飽滿有力，恰到好處地表現(xiàn)了藏族人民喜迎和平解放后第一個(gè)豐收年的心情。感受我國(guó)畫家對(duì)勞動(dòng)的熱愛和歌頌勞動(dòng)者的畫面： 畫像磚中的農(nóng)耕場(chǎng)面（漢代）感受我國(guó)畫家對(duì)勞動(dòng)的熱愛和歌頌勞動(dòng)者的畫面： 東漢牛耕圖畫像石 是我國(guó)東漢時(shí)期的作品，牛耕技術(shù)的使用，是人類社會(huì)進(jìn)入一定文明時(shí)代的一個(gè)標(biāo)志。引導(dǎo)我們?nèi)チ私馕覈?guó)牛耕

7、技術(shù)的使用，始于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。春秋戰(zhàn)國(guó)之交，中國(guó)進(jìn)入了鐵器時(shí)代，鐵器農(nóng)具的出現(xiàn)及牛耕技術(shù)的使用，極大地節(jié)省了社會(huì)勞動(dòng)力，擴(kuò)大了生產(chǎn)規(guī)模，促進(jìn)了社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，進(jìn)而推動(dòng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)制度的變革，促使奴隸制社會(huì)向封建制社會(huì)制度轉(zhuǎn)變。從而啟發(fā)大家體會(huì)到勞動(dòng)對(duì)社會(huì)發(fā)展的作用。 農(nóng)民畫家劉榮紅的播種，展現(xiàn)出農(nóng)民畫那種純樸深厚、新穎通俗、寫實(shí)與裝飾并融的繪畫風(fēng)格。讓大家從畫中的內(nèi)容、色彩、構(gòu)圖去了解農(nóng)民畫是繁重的勞動(dòng)之余，又傾注了自己的感情，用彩筆繪出了一幅幅家鄉(xiāng)美的圖畫，構(gòu)圖那么新穎，色彩又十分強(qiáng)烈，頗具大西北地域特征和當(dāng)?shù)厝说膹?qiáng)悍氣質(zhì)，在藝術(shù)風(fēng)格上，直觀地描繪生活，色調(diào)十分和諧統(tǒng)一、恬靜，富有天然的情趣

8、和生機(jī)，如一首首美妙的田園詩(shī)，又如一曲曲清閑琴曲，富有藝術(shù)吸引力和哲理。 欣賞播種農(nóng)民畫 劉榮紅感受我國(guó)畫家對(duì)勞動(dòng)的熱愛和歌頌勞動(dòng)者的畫面：什么是農(nóng)民畫？ 農(nóng)民畫是那種具有喜慶熱烈、純樸深厚、新穎通俗、寫實(shí)與裝飾并融繪畫風(fēng)格的作品，掛在任何地方都顯得那樣的大方和舒心，具有強(qiáng)烈的美感，讓人觀之精神振奮。 農(nóng)民畫家在繁重的勞動(dòng)之余，又傾注了自己的感情，用彩筆繪出了一幅幅家鄉(xiāng)美的圖畫，構(gòu)圖那么新穎，色彩又十分強(qiáng)烈，頗具大西北地域特征和當(dāng)?shù)厝说膹?qiáng)悍氣質(zhì)，在藝術(shù)風(fēng)格上，直觀地描繪生活，色調(diào)十分和諧統(tǒng)一、恬靜，富有天然的情趣和生機(jī)，如一首首美妙的田園詩(shī)，又如一曲曲清閑琴曲，富有藝術(shù)吸引力和哲理。 交流探討： 回憶你經(jīng)歷過(guò)的勞動(dòng)場(chǎng)面，再欣賞本課作品，當(dāng)中有哪些印象深刻的細(xì)節(jié)？有哪些不同的體驗(yàn)與感受？ （提示：勞累、歡樂(lè)、疲