室內裝飾設計心得體會范文

1、室內裝飾設計心得體會范文室內裝飾設計心得體會范文篇 1 當接手一個室內設計項目，我們首要考慮的是方案的適合性。即使是一項非常 明確且簡單的功能， 也會因為使用者的不同而變得捉摸不定。 對項目合乎邏輯的 各項要求的分析是一個提出問題、 并作出回答的過程： 在這一過程當中， 有些因 素是明確的， 有規(guī)范或模式可以遵循， 我們分析工作重點是發(fā)現(xiàn)其細微區(qū)別并加 以強調，困難的是某些要求是用形容詞來描述， 對于這些形容詞轉譯成形式的過 程中，依據(jù)個人的理解不同而不同。 這時就需要展開一些爭論，并有相關形象的 圖片做例證。 如果爭論得不到唯一答案， 就可以并置在一起， 等待其它因素的出 現(xiàn)再確定 ; 項目

2、的城市文化背景所涵蓋的范圍非常廣泛，包括生活習俗、歷史、 文化、環(huán)境、氣候等諸多因素。就具體項目而言，重要的是在這些因素當中誰最具影響力，是否適宜形式上的 表達，設計師此時必須保持清醒的頭腦， 將室內設計始終置于一個更大、 更廣闊 的背景當中去考量。 就創(chuàng)造一種適宜的建筑空間這個目的而言，建筑設計與室 內設計是不可分立的兩個階段。而實際設計當中，這種階段的劃分是不明確的， 需要我們從設計目的出發(fā)作一番區(qū)分。 顯然， 建筑設計是前一個階段， 它所設定 的限制對室內設計來說，有些是決定性因素，有些是可以改變的因素。當然，室 內設計可以通過各種途徑去減弱這種影響力， 甚至可以取消這種預設的限制。 問

3、 題是，為了達成最終適宜空間的目的，我們有必要全部重新來過嗎?有可能完全重新來過嗎 ?在許多情況下，室內設計沒有必要也沒有可能去另起爐灶。正確的 態(tài)度是，仔細區(qū)分建筑設計已留下的結果中的限制條件與發(fā)展余地分別加以處置。 正如建筑設計要考慮到城市設計一樣，室內設計必須找到與建筑設計的結合點。 在建筑空間中，功能、體積、形狀、色彩、質感、陳設、家具都在或多或少地影 響著空間的最終成果。建筑設計提供的功能、體積、形狀條件一般可變性較少， 應當首先考慮保留。只有對最終結果非常不利的因素， 才去試圖改變它。 這并不 意味著室內設計只是貼貼皮、 刷刷色、 布置一下家具就可以了， 而是說盡量順應 已有的空間

4、條件，能去完善空間時不必去創(chuàng)造空間。一件優(yōu)秀室內設計作品的產生，過程模式的目的是去掉思考問題的限制，去多 角度、多方位地考慮一個項目所涉及的方方面面。 同時，也清醒地認識到過程模 式是否有導致四平八穩(wěn)、 面面俱到但缺乏靈性的設計傾向， 想要有觸動人心的作 品的出現(xiàn)，還必須依賴于設計師個人感受的敏銳性以及設計感悟的程度。長期設計實踐當中，一個群體在特定的歷史、文化、經濟、技術條件下所產生 的設計傾向，并得以強化與認同，這是不可避免的。這也是長久以來逐步形成的、 所有成員已達成共識的、類似設計哲學的東西，我將這個認作有意義的風格。理性主義，即通過邏輯推理來建立某些法則，去指導設計。首先強調的功能理

5、 性，任何室內空間都有相應的功能， 合乎功能的、 反映功能的空間形式才具有審 美價值;其二強調構造理性，這是從建筑的結構理性引申而來，任何材料及其組 合、結合的方式都有其內在必然性， 這種必然性反映在設計上是材料構造應該表 現(xiàn)材料本質， 也就是說不要用一種材料去模仿另一種材料的做法， 而應該探索這 種材料與其它材料在使用上的不同點及構造表現(xiàn)上的不同之處 ; 其三是空間關聯(lián) 理性，也就是常說的整體性，因為建筑內、外差別在于，外部需較少的形式就可 組成一個整體建筑形象， 形式的關聯(lián)性相對較易把握， 而內部空間不同部分可以 完全封閉，獨立性非常強，常常可以在同一棟建筑內部形成數(shù)種完全不同的空間 形象

6、， 但在空間關聯(lián)理性的指導下，設計更傾向于在一棟建筑內部的不同空間中 建立一種內在的聯(lián)系性，讓場景有所變化而理性情節(jié)都是聯(lián)系著的。對于環(huán)境保護及可持續(xù)發(fā)展方面的考慮，不僅是設計師應擔負的社會責任，而 且是設計師創(chuàng)造靈感的源泉。目前，與環(huán)保相關的規(guī)范、標準有限，有室內空氣 質量標準、石材放射性指標、建材的綠色認證等。在可預見的將來，技術在非機 械式的空調系統(tǒng)、可呼吸的墻體、 充分循環(huán)利用的材料等方面的發(fā)展， 會使建筑 本身意義得以擴大。設計在環(huán)保上的敏感意識將是設計作品是否經得起時間考驗 的前提。室內裝飾設計心得體會范文篇 2 說室內設計，就是環(huán)境藝術設計，這種說法并不貼切，就因為他的局限性，他

7、 的限定直接把室外設計排斥在外， 這樣直接出現(xiàn)了一個問題， 在建筑外層的設計 爭奪方面， 就出現(xiàn)了一種各種設計行業(yè)還有施工行業(yè)， 更加科學的說法， 應該是 圍繞在建筑周圍進行的室內、室外的設計。他狹義的概念當然就是剛才說的了， 再講一下廣義上的環(huán)境藝術設計，只要我們能夠看到、碰到、觸摸到的環(huán)境，基 本上都包含進了環(huán)境藝術里面， 不僅如此， 還包括了與環(huán)境美化相關的設計行業(yè)古典歐式風格是比較講究高貴氣息的，也是將這種風格的細節(jié)方面融匯其中， 比如像動感效果、高貴氣質等，以羅馬柱、山花、門損、雕塑、壁畫、復雜繁瑣 的線條裝飾畫框為主要構件， 在細節(jié)處顯露尊貴， 滲透典雅之感。 在這個角度來 說，這

8、是比較讓人歡迎的風格雨篷，在很多時候會普遍運用于大的建筑物中，使用比較廣泛，對于他的受力 模式往往是往上面拉伸的， 所以受力鋼筋必須放置在頂部。 對于這些工程完成之 前，對于安全上餓隱患一定要測試成功才可以。 如果在施工的過程中把能夠發(fā)揮 作用力的鋼筋放在了底部會出現(xiàn)很多的問題的， 懸挑結構的措施一定要好好的進 行設計，然后在用于施工，只有這樣才能保證使用人員的安全無論是在中國還是在歐洲，二三十年前都是以能夠成為城市人而自豪不已，如 今，這種觀念已經發(fā)生巨變， 對比城市和鄉(xiāng)村， 你會選擇哪個呢 ?相信二十年前， 你會選擇城市，但是現(xiàn)在，你或許會選擇鄉(xiāng)村。回首處，我們可能明白了，為什 么越來越多

9、的人選擇回到農村呢， 是那種天然自得的生活環(huán)境， 而相對來說， 能 夠讓他們如此動心的又不僅僅是那自然環(huán)境， 當然也少不了那充滿天然野趣的小 木屋。它給人的那種安全、那種淡然、那種溫馨靜謐，是城市那種鋼磚結構給予 不了的?？赡苡行┡笥巡⒉恢赖氖?，其實住在小木屋里對我們人體還有不少好處呢。 如今建筑行業(yè)， 要說最適合的建筑材料， 獨一無二還是要說木屋最佳， 無論什么 時候，住木屋都是人們最佳的居住方式， 而且如果要用利用現(xiàn)代手段建筑新型木 屋的話，那對人體的好處就會更加明顯。 他們的依據(jù)是：歷數(shù)地球上生存的物體， 樹木的壽命最長。 樹木高齡， 是七歲孩童也知道的事情， 而且樹木所建房屋也屬 于

10、高齡一族。如日本的法隆寺，是公元七世紀后期建造的世界上最早的木造建筑， 后來人們看到這所寺廟破敗， 便集資修建， 修建時候該廟散發(fā)幽蘭麝香， 竟然傳 出四五十里地遠。室內裝飾設計心得體會范文篇 3設計是一種創(chuàng)作，某種角度上說與作家寫小說、畫家作畫有相同之處。但是我 們的創(chuàng)作受到不小限制， 諸如已有建筑的條件、 業(yè)主的要求以及各種材料和設備 的技術情況等的限制， 這又與作家和畫家的創(chuàng)作極不相同了。 作為室內設計師的 我們都應該經過嚴格的訓練， 既能理解原設計者的意圖，使室內設計與建筑設計 一脈相承 ; 又能在各種條件限制下滿足使用要求，對建筑空間進行再創(chuàng)造。 所以，要成為一個真正合格的室內設計人

11、是很不容易的事 . 我們總是希望在設計 創(chuàng)作時，以自己的專業(yè)知識和經驗，做出有創(chuàng)造性的、有水平有室內設計，但是 種種阻礙使他們的良好愿望常常難以實現(xiàn)。這些阻礙中突出的一個是 ; 有些業(yè)主 不適當?shù)馗深A設計。 這些業(yè)主和老板們認為室內設計專業(yè)人人都懂， 沒什么學問 可言; 有些老板不尊重我們的設計，似乎他比我們的構思更加高明，任憑自己的 個人愛好，隨心所欲地指揮設計師構筑方案，要設計師幫他畫出圖來 ! 于是，我 們成了老板們實現(xiàn)自己方案的繪圖工具， 他們之間的關系成了老板與其雇傭的繪 圖員般的關系 ! 在這種情況下設計出的方案可想而知，它決不會有多高的水平， 更體現(xiàn)不出設計師的創(chuàng)作能力 . 許多例子證明，一件成功的室內作品，往往不是 業(yè)主委托一個自己信任的設計師，設計師殫精竭慮，從頭至尾一氣呵成的結果。老板聘請了我們，就應該給他一個良好的創(chuàng)作環(huán)境，讓我們在吃透業(yè)主意圖的 情況下自主地進行構思、 創(chuàng)作。業(yè)主有權對不符合自己意圖的設計部分提出修改 意見，我們則以最好的表現(xiàn)手段實現(xiàn)業(yè)主意圖，直至業(yè)主滿意為止。只有這樣， 才能發(fā)揮我們創(chuàng)作的積極性， 做出