送魏萬(wàn)之京課件

1、送魏萬(wàn)之京送魏萬(wàn)之京 李頎李頎作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介 李頎，生卒年不詳。作吏李頎，生卒年不詳。作吏數(shù)年，后歸隱。他交游頗廣，數(shù)年，后歸隱。他交游頗廣，與當(dāng)代著名詩(shī)人王昌齡、岑參、與當(dāng)代著名詩(shī)人王昌齡、岑參、王維、高適等人皆有交往。他王維、高適等人皆有交往。他以以邊塞詩(shī)和送別詩(shī)邊塞詩(shī)和送別詩(shī)聞名于詩(shī)壇。聞名于詩(shī)壇。送魏萬(wàn)之京送魏萬(wàn)之京朝聞?dòng)巫映x歌朝聞?dòng)巫映x歌, , 昨夜微霜初渡河。昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽(tīng)鴻雁不堪愁里聽(tīng), , 云山?jīng)r是客中過(guò)。云山?jīng)r是客中過(guò)。關(guān)城樹(shù)色催寒近，關(guān)城樹(shù)色催寒近， 御苑砧聲向晚多。御苑砧聲向晚多。莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處， 空令歲月易蹉跎?？樟顨q月易蹉跎。首聯(lián)

2、、頷聯(lián)哪幾個(gè)詞表達(dá)了季節(jié)怎首聯(lián)、頷聯(lián)哪幾個(gè)詞表達(dá)了季節(jié)怎樣的特征（離別的環(huán)境）？從中又樣的特征（離別的環(huán)境）？從中又表達(dá)出詩(shī)人送別的什么情緒？表達(dá)出詩(shī)人送別的什么情緒？“微霜微霜”“”“鴻雁鴻雁”點(diǎn)出了送別時(shí)點(diǎn)出了送別時(shí)深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛，從中表達(dá)深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛，從中表達(dá)出詩(shī)人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然出詩(shī)人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然神傷的情緒。神傷的情緒。 “朝聞?dòng)巫映x歌朝聞?dòng)巫映x歌, ,昨夜昨夜微霜初渡河微霜初渡河”這聯(lián)詩(shī)有一點(diǎn)這聯(lián)詩(shī)有一點(diǎn)歧義，就是初渡河的歧義，就是初渡河的主語(yǔ)究主語(yǔ)究竟是竟是“游子游子”呢，還是呢，還是“微微霜霜”呢？呢？談?wù)勀愕目捶āＵ務(wù)勀愕目捶?。學(xué)習(xí)探討：學(xué)習(xí)探討：

3、“渡”字的理解渡魏萬(wàn)乘著微霜渡河而來(lái)昨夜微霜渡河而來(lái)把霜擬人化昨夜微霜渡河而來(lái)把霜擬人化了，寫(xiě)出深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛了，寫(xiě)出深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛 明確：其實(shí)兩種說(shuō)法都有，從語(yǔ)法上看，也都明確：其實(shí)兩種說(shuō)法都有，從語(yǔ)法上看，也都是說(shuō)得通的。但是是說(shuō)得通的。但是詩(shī)人更喜歡把抽象的節(jié)候形象詩(shī)人更喜歡把抽象的節(jié)候形象化、擬人化化、擬人化，用表示具體動(dòng)作的，用表示具體動(dòng)作的“渡渡”字來(lái)形容字來(lái)形容秋天是怎樣悄悄地從河的北岸來(lái)到河的南岸的。秋天是怎樣悄悄地從河的北岸來(lái)到河的南岸的。（參照李頎（參照李頎古塞下曲古塞下曲“春色渡河陽(yáng)春色渡河陽(yáng)”） 這聯(lián)詩(shī)在這聯(lián)詩(shī)在時(shí)間上用倒置的手時(shí)間上用倒置的手法法，先說(shuō)，先說(shuō)“

4、今朝別今朝別”，再說(shuō)，再說(shuō)“昨夜霜昨夜霜”，把離別放在最醒，把離別放在最醒目的位置。其中目的位置。其中既有對(duì)游子冒既有對(duì)游子冒寒上路的愛(ài)惜，又有和游子乍寒上路的愛(ài)惜，又有和游子乍逢即別的惆悵逢即別的惆悵。昨夜薄霜?jiǎng)偠蛇^(guò)黃河昨夜薄霜?jiǎng)偠蛇^(guò)黃河清晨聽(tīng)到你高唱離別清晨聽(tīng)到你高唱離別之歌。之歌。 驪歌驪歌 勞歌勞歌 陽(yáng)關(guān)陽(yáng)關(guān) 送別之歌，總帶有送別之歌，總帶有深深離愁深深離愁 驪歌是一首離別時(shí)唱的歌。李白的驪歌是一首離別時(shí)唱的歌。李白的灞灞陵傷別陵傷別有詩(shī)句有詩(shī)句“正當(dāng)今夕斷腸處，驪歌正當(dāng)今夕斷腸處，驪歌愁絕不忍聽(tīng)。愁絕不忍聽(tīng)?！?勞歌勞歌本指在勞勞亭送客時(shí)唱的歌。本指在勞勞亭送客時(shí)唱的歌。后后來(lái)成為送

5、別歌的代稱。來(lái)成為送別歌的代稱。許渾許渾謝亭送別謝亭送別：“勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。” 陽(yáng)關(guān)陽(yáng)關(guān)王維王維陽(yáng)關(guān)三疊陽(yáng)關(guān)三疊：“渭城朝雨渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！焙髞?lái)就把送別時(shí)后來(lái)就把送別時(shí)唱的歌曲稱作唱的歌曲稱作“圍城圍城”、“陽(yáng)關(guān)陽(yáng)關(guān)”。懷愁之人最怕聽(tīng)到鴻雁鳴叫，懷愁之人最怕聽(tīng)到鴻雁鳴叫，云山冷寂更不堪落寞的過(guò)客云山冷寂更不堪落寞的過(guò)客。頷聯(lián)為魏萬(wàn)設(shè)想分別后的寂寞情懷頷聯(lián)為魏萬(wàn)設(shè)想分別后的寂寞情懷

6、和鄉(xiāng)思之愁。出句和鄉(xiāng)思之愁。出句寫(xiě)聲寫(xiě)聲，對(duì)句，對(duì)句寫(xiě)色寫(xiě)色，用用鴻雁的悲鳴鴻雁的悲鳴和和山中的云霧山中的云霧襯托出襯托出別情。別情。. . . 作者作者 “鴻雁不堪愁里聽(tīng)鴻雁不堪愁里聽(tīng),云山?jīng)r是客中過(guò)。秋云山?jīng)r是客中過(guò)。秋去冬來(lái)去冬來(lái),鴻雁南飛鴻雁南飛,間或有一兩只失群的孤雁，發(fā)間或有一兩只失群的孤雁，發(fā)出一聲聲嘹唳的哀鳴出一聲聲嘹唳的哀鳴,響徹長(zhǎng)空，在他鄉(xiāng)游子聽(tīng)響徹長(zhǎng)空，在他鄉(xiāng)游子聽(tīng)來(lái)來(lái),不禁觸景生情不禁觸景生情,倍感凄涼倍感凄涼,鄉(xiāng)思之愁更加深切。鄉(xiāng)思之愁更加深切。仿佛那失散的鴻雁就是自己，到處漂泊游蕩仿佛那失散的鴻雁就是自己，到處漂泊游蕩.前前途迷茫。作者用途迷茫。作者用”不堪不堪“來(lái)

7、加重來(lái)加重”愁里聽(tīng)愁里聽(tīng)“,使使讀者愈加感受到征人愁滿心胸、愁上加愁的心讀者愈加感受到征人愁滿心胸、愁上加愁的心情。情?！痹粕皆粕健?，在許多詩(shī)人的筆下，在許多詩(shī)人的筆下,是那樣的蔥是那樣的蔥蔥郁郁，生機(jī)勃勃，富有大自然的魅力。而此刻，蔥郁郁，生機(jī)勃勃，富有大自然的魅力。而此刻，在作者的心目中，云山是那樣的凄冷，百草凋零，在作者的心目中，云山是那樣的凄冷，百草凋零，疾風(fēng)落葉，這對(duì)一個(gè)失意的征人來(lái)說(shuō)，怎能不倍疾風(fēng)落葉，這對(duì)一個(gè)失意的征人來(lái)說(shuō)，怎能不倍感悵惘迷茫呢感悵惘迷茫呢?更何況還將要一步步跋涉而過(guò)。更何況還將要一步步跋涉而過(guò)。這一聯(lián)，是泛指旅途中的景物這一聯(lián)，是泛指旅途中的景物,有天上的鴻雁有

8、天上的鴻雁,地地上的云山等等。上的云山等等。 五、六兩句，詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)行客又作五、六兩句，詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)行客又作了充滿情意的推想：了充滿情意的推想：“關(guān)城樹(shù)色催關(guān)城樹(shù)色催寒近，御苑砧聲向晚多寒近，御苑砧聲向晚多”。討論討論: :1 “催催”字的好處？字的好處？2 詩(shī)人為什么不用城關(guān)雄偉、御苑清華詩(shī)人為什么不用城關(guān)雄偉、御苑清華這樣的景色來(lái)介紹長(zhǎng)安，卻只突出了這樣的景色來(lái)介紹長(zhǎng)安，卻只突出了“御苑砧聲御苑砧聲”？1 1 “催催”，擬人手法擬人手法，本來(lái)是寒氣使樹(shù)，本來(lái)是寒氣使樹(shù)變色，但寒不可見(jiàn)而樹(shù)色可見(jiàn)，好象樹(shù)變色，但寒不可見(jiàn)而樹(shù)色可見(jiàn)，好象樹(shù)色帶來(lái)寒氣，見(jiàn)樹(shù)色而知寒近，是樹(shù)色色帶來(lái)寒氣，見(jiàn)樹(shù)色而知寒近，

9、是樹(shù)色把寒催來(lái)的。把寒催來(lái)的。形象生動(dòng)地營(yíng)造了深秋已形象生動(dòng)地營(yíng)造了深秋已至、寒氣逼人的氣氛至、寒氣逼人的氣氛。 2魏萬(wàn)前此，大概沒(méi)有到過(guò)長(zhǎng)安，而李頎已多次到過(guò)京師，在那里曾“傾財(cái)破產(chǎn)”，歷經(jīng)辛酸。兩句推想中，詩(shī)人平生感慨，盡在不言之中?！按吆?、“向晚多”六個(gè)字相對(duì)，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢(shì)引出了結(jié)尾二句。 “搗衣?lián)v衣”和和“砧聲砧聲” 兩個(gè)意象的象征意義A、關(guān)心家人冷暖，為全家人縫制衣服，是古代關(guān)心家人冷暖，為全家人縫制衣服，是古代婦女的主要職責(zé)之一。婦女的主要職責(zé)之一。在進(jìn)行搗衣這種機(jī)械重復(fù)在進(jìn)行搗衣這種機(jī)械重復(fù)的勞作之時(shí)，她們有足夠的時(shí)間用于思念遠(yuǎn)離家的勞作之時(shí)，她們有足夠

10、的時(shí)間用于思念遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的親人。單調(diào)悠長(zhǎng)的砧聲有助于摒除外慮，心鄉(xiāng)的親人。單調(diào)悠長(zhǎng)的砧聲有助于摒除外慮，心志專一，對(duì)思念之情起到凝聚與強(qiáng)化的作用。正志專一，對(duì)思念之情起到凝聚與強(qiáng)化的作用。正因?yàn)檫@些原因，因?yàn)檫@些原因，搗衣的動(dòng)作搗衣的動(dòng)作和與之相關(guān)的清和與之相關(guān)的清砧的砧的聲響聲響，成為古典詩(shī)歌中，成為古典詩(shī)歌中“思婦思婦”主題下最為常見(jiàn)主題下最為常見(jiàn)的意象之一：的意象之一： “曉吹員管隨落花，夜搗戎衣向明月。曉吹員管隨落花，夜搗戎衣向明月。”（李白（李白搗衣?lián)v衣） “不辭搗衣倦，一寄塞垣深。不辭搗衣倦，一寄塞垣深?！保ǘ鸥Γǘ鸥v衣?lián)v衣） “飛鴻影里，搗衣砧外，總是玉關(guān)情。飛鴻影里，搗衣砧外，

11、總是玉關(guān)情?！保ㄋ危ㄋ侮剃處椎缼椎郎倌暧紊倌暧危?B、月下?lián)v衣，風(fēng)送砧聲這種境界，、月下?lián)v衣，風(fēng)送砧聲這種境界，不僅思婦傷情，也最易不僅思婦傷情，也最易觸動(dòng)游子的觸動(dòng)游子的情懷，情懷，因此因此搗衣意象也是思鄉(xiāng)主題搗衣意象也是思鄉(xiāng)主題的傳統(tǒng)意象之一。的傳統(tǒng)意象之一。 C、古典詩(shī)歌表現(xiàn)了搗衣與砧聲意象，也塑造了、古典詩(shī)歌表現(xiàn)了搗衣與砧聲意象，也塑造了這種意象。它不僅感染、感動(dòng)著置身情境之中的這種意象。它不僅感染、感動(dòng)著置身情境之中的思婦與游子，即使思婦與游子，即使平常詩(shī)人，也往往喜歡把這種平常詩(shī)人，也往往喜歡把這種聲音作為自己詩(shī)歌的背景音樂(lè)，表達(dá)種種復(fù)雜的聲音作為自己詩(shī)歌的背景音樂(lè)，表達(dá)種種復(fù)雜的

12、情感：情感： “深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。”（十國(guó)南唐（十國(guó)南唐李煜李煜搗練子搗練子） “砧清秋巷迥，燈白夜堂涼。此意無(wú)人會(huì)，重城砧清秋巷迥，燈白夜堂涼。此意無(wú)人會(huì)，重城醉夢(mèng)鄉(xiāng)。醉夢(mèng)鄉(xiāng)?！保志拔酰志拔跻挂庖挂猓?李白曾有名句李白曾有名句“長(zhǎng)安一片月長(zhǎng)安一片月,萬(wàn)戶搗萬(wàn)戶搗衣聲衣聲”, 引人產(chǎn)生一種幽怨惆悵的感覺(jué)引人產(chǎn)生一種幽怨惆悵的感覺(jué), “搗衣?lián)v衣”和和“砧聲砧聲”令他鄉(xiāng)游子的心中生令他鄉(xiāng)游子的心中生出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁。出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁。頸聯(lián)頸聯(lián)聯(lián)想聯(lián)想到魏萬(wàn)赴京沿徒所見(jiàn)的極易觸到魏萬(wàn)赴京

13、沿徒所見(jiàn)的極易觸發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁之感的景物。出句發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁之感的景物。出句寫(xiě)色寫(xiě)色，對(duì)，對(duì)句句寫(xiě)聲寫(xiě)聲，用潼關(guān)，用潼關(guān)樹(shù)林的秋色樹(shù)林的秋色和宮苑中的和宮苑中的搗衣聲搗衣聲來(lái)隱含別情來(lái)隱含別情。 催寒近催寒近”“”“向晚多向晚多”六個(gè)字相對(duì)，六個(gè)字相對(duì)，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢(shì)暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢(shì)引出了結(jié)尾二句。引出了結(jié)尾二句。 中間兩聯(lián)詩(shī)雖然都沒(méi)有從正面中間兩聯(lián)詩(shī)雖然都沒(méi)有從正面來(lái)寫(xiě)離情別意，但卻使讀者強(qiáng)來(lái)寫(xiě)離情別意，但卻使讀者強(qiáng)烈地感受到濃郁的情意，因?yàn)榱业馗惺艿綕庥舻那橐猓驗(yàn)樵?shī)人完全詩(shī)人完全將這些深厚的情意滲將這些深厚的情意滲透在敘事和寫(xiě)景中透在敘事和寫(xiě)景中，用詩(shī)的語(yǔ)，

14、用詩(shī)的語(yǔ)言來(lái)抒情，不但言來(lái)抒情，不但含蓄含蓄，而且，而且有有味、有趣味、有趣。“微霜初渡微霜初渡”“”“樹(shù)色催寒樹(shù)色催寒”兩個(gè)意兩個(gè)意象歷來(lái)為人稱道，請(qǐng)分析其藝術(shù)手象歷來(lái)為人稱道，請(qǐng)分析其藝術(shù)手法和表達(dá)效果。法和表達(dá)效果。 這兩個(gè)意象中，這兩個(gè)意象中，“催催”“”“渡渡”都使用都使用了擬人手法，形象生動(dòng)地營(yíng)造了深秋了擬人手法，形象生動(dòng)地營(yíng)造了深秋已至、寒氣逼人的氣氛，為悲秋和離已至、寒氣逼人的氣氛，為悲秋和離愁的心境做了極好的渲染和烘托，表愁的心境做了極好的渲染和烘托，表達(dá)出詩(shī)人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然神達(dá)出詩(shī)人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然神傷的情緒。傷的情緒。 尾聯(lián)尾聯(lián)“莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月莫見(jiàn)

15、長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎易蹉跎”，純?nèi)皇情L(zhǎng)者的語(yǔ)氣，予魏萬(wàn)，純?nèi)皇情L(zhǎng)者的語(yǔ)氣，予魏萬(wàn)以親切的囑咐。他諄諄告誡魏萬(wàn)：長(zhǎng)安以親切的囑咐。他諄諄告誡魏萬(wàn)：長(zhǎng)安雖是雖是“行樂(lè)處行樂(lè)處”，但不是一般人可以享，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時(shí)光，輕易地消磨受的。不要把寶貴的時(shí)光，輕易地消磨掉，要抓緊時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)。可謂語(yǔ)掉，要抓緊時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)?？芍^語(yǔ)重心長(zhǎng)。重心長(zhǎng)。3 3、尾聯(lián)用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎、尾聯(lián)用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎樣的思想內(nèi)容？樣的思想內(nèi)容？尾聯(lián)直抒胸臆，以長(zhǎng)者的口吻表尾聯(lián)直抒胸臆，以長(zhǎng)者的口吻表達(dá)了對(duì)魏萬(wàn)的勸勉：莫把長(zhǎng)安當(dāng)達(dá)了對(duì)魏萬(wàn)的勸勉：莫把長(zhǎng)安當(dāng)作行樂(lè)之地而虛度大好時(shí)光。作

16、行樂(lè)之地而虛度大好時(shí)光。 這首詩(shī)以長(zhǎng)于煉句而為后人所稱道，請(qǐng)從敘事、寫(xiě)景、抒情等方面任選一個(gè)角度，說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)的煉句之妙。 詩(shī)人是把敘事、寫(xiě)景和抒情交織在一起來(lái)寫(xiě)的。如首聯(lián)，先說(shuō)朋友要走，再說(shuō)“昨夜微霜初渡河”，點(diǎn)明昨晚的景象，是一種倒敘的筆法。將深秋時(shí)節(jié)朋友告別的蕭瑟?dú)夥珍秩镜脴O為凄清，敘事中有景，有情。如次聯(lián)兩句用了倒裝的手法，加深了描寫(xiě)。“鴻雁”、“云山”是感官接觸到的物象，但出自“愁里聽(tīng)”和“客中過(guò)”，即是由事見(jiàn)景，由景生情。尾聯(lián)則采用直抒胸臆的方法，體現(xiàn)了長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的關(guān)心愛(ài)護(hù)，過(guò)來(lái)人對(duì)后來(lái)者的警誡。語(yǔ)句凝練、含蓄，言有盡而意無(wú)窮。整體感知整體感知 李頎送魏萬(wàn)之京的中間兩聯(lián)，頷聯(lián)為魏萬(wàn)設(shè)想分別后的寂寞情懷和鄉(xiāng)思之愁。出句寫(xiě)聲，對(duì)句寫(xiě)色，用鴻雁的悲鳴和山中的云霧襯托出別情。頸聯(lián)聯(lián)想到魏萬(wàn)赴京沿徒所見(jiàn)的極易觸發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁之感的景物。出句寫(xiě)色，對(duì)句寫(xiě)聲，用潼關(guān)樹(shù)林的秋色和宮苑中的搗衣聲來(lái)隱含別情。 這兩聯(lián)詩(shī)雖然都沒(méi)有從正面來(lái)寫(xiě)離情別意，但卻使讀者強(qiáng)烈地感受到濃郁的情意，因?yàn)樵?shī)人完全將這些深厚的情意滲透在敘事和寫(xiě)景中，用詩(shī)的語(yǔ)言來(lái)抒情，不但含蓄，而且有味、有趣。尾聯(lián)“莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎”，純?nèi)皇情L(zhǎng)者的語(yǔ)氣，予魏萬(wàn)以親切的囑咐。他